隶书曹全碑上下左右结构讲解

《全碑》就得这么写！《全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，表达了书家于动乱中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比较。

下面我们来具体分析《全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共〞字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成比照。

图二“直〞、“登〞二字的横画如体操运发动拉开一字腿，上身匀称而收紧。

图三“命〞字左撇右捺如一把大伞，将中间局部完全罩住，而“元〞字竖弯钩那么竭力右伸，使整个字势飘逸舒展。

2．大小相间。

这也是《全碑》的结构特点。

大者如图四“学〞字，小者如“冈〞字，两者之间的大小比例相差一倍左右。

由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参过失落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，到达了相辅相成的辩证统一。

由此也可见作者很善于运用比照的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

3．布白匀称。

这主要表现在一个字中点画之间互相协调，一样点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。

如图五“朝〞字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。

点画回环反复者，如“幽〞字的两个“幺〞，大小一样却不显板滞。

类似这样的结构安排，赋予了《全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。

4．收放自如。

结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《全碑》中尤显突出。

其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来表达的。

如图六“刊〞字左放松，右收紧，“揖〞字那么相反，是左收右放，“荆〞字上放下收，“忍〞字上收下放。

汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。

东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。

《曹全碑》——结构特点《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

下面具体分析《曹全碑》的结构特点1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。

图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。

图一图二图三2．大小相间。

这也是《曹全碑》的结构特点。

大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。

由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。

由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

图四3．布白匀称。

这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。

如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。

曹全碑隶书的结构特点
曹全碑隶书是中国古代书法艺术中的一种重要表现形式。

它具有以下结构特点：
1. 结构稳定：曹全碑隶书的字形结构清晰，稳定有序。

每个字都有明确的轮廓和线条，整体布局规整。

2. 笔画磅礴：曹全碑隶书的笔画形态磅礴有力，线条粗大有力，运笔稳健，展现出强烈的艺术张力。

3. 左右称衡：曹全碑隶书追求字形左右称衡，即左右笔画数量相等、长度相等，呈现出平衡、对称的美感。

4. 行间留白：曹全碑隶书注重行间留白，充分利用纸面空白的部分来增添整体构图的美感，呈现出一种悠然自得的境界。

5. 传统规范：曹全碑隶书遵循传统的书法规范，注重字形的笔画结构、形态比例的准确，确保了作品的整体质量和品位。

总之，曹全碑隶书的结构特点包括结构稳定、笔画磅礴、左右称衡、行间留白和传统规范等方面，展现出古代书法艺术的精髓和独特魅力。

详案---隶书《曹全碑》的结构特点学校：山西示范大学班级：初三年级2班执教者：王晓庆课题：隶书--《曹全碑》的结构特点教学目标·德育目标—培养学生对中国传统文化书法的热爱和传承精神。

·知识目标—1.掌握《曹全碑》的结构特点；2.教会学生书写“上、下、年、主、三、王、直、民、城”；·能力目标--培养学生的临摹能力和对字形敏锐的观察能力教学重点·掌握字形基本的结构方法；·正确书写“上、下、年、主、三、王、直、民、城”教学难点·把握好字的结构和对线条的锤炼；·培养学生鞋毛笔字的兴趣教法：讲授。

欣赏、分组讨论、练习、举例等教具准备：教学挂图、示范用笔、纸、磁铁、墨、书本等学具准备：毛笔、毛边纸、墨、毛毡等教学过程一、导入（3分钟）师：同学们，我们先来回顾一下上节课所讲的内容，我们学了《曹全碑》笔画的写法，包括各个笔画的起笔，行笔和收笔。

大家还记得我们学了哪些笔法吗? 生：有中锋，藏锋，露风，方笔，圆笔…师：同学们答得非常好，大家知道构成书法的有那三大要素吗？生：笔法、结构、章法……师：对，非常好，看来大家都认真复习了，那么接下来书法的三大要素之二—结构就是我们要讲的内容。

二、教学过程（21分钟）师：首先，同学们仔细看一看字帖。

通过看字帖，大家认为《曹全碑》在结构方面有怎样的特点呢？生：比平时的字扁、飘逸……师：《曹全碑》是隶书成熟期书法的典型之作。

在结构，它表现出字形扁平，左右舒展的特点，因此它的结构给人以稳定和协调的感觉，甚至就像一位翩翩君子，个性中正平和既符合规范又飘逸秀丽。

《曹全碑》的第一个特点，横平竖直。

我们在楷书中也讲横平竖直，但实际上它的横是向右上倾斜大概7°的，而隶书中的横是纯粹的横，完全水平的横，也就是无论它是否有笔画粗细的变化，无论是方笔还是圆笔，横画都是水平的。

当然，竖也是同样的道理。

举例字：“上，下，年”。

隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！01点起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，有中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

02横隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

03竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如'悬针'，但尖头有尖和圆的变化。

尖尾如悬针，但尖头不锐利。

另一类'垂露'竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。

注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如'门'字类字形。

弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

04撇撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。

斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。

直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。

撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。

带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。

撇画为副笔，不作大的发挥变化。

多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。

曹全碑结构详解，看后受益匪浅《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动感中求稳定，于稳定中见奔放的艺术匠心和创作风格，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清字势，并能在笔下表现出来。

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关于《曹全碑》的教程安排及特点一、《曹全碑》教程安排第一章概述第一节汉隶与《曹全碑》简介第二节书写姿势第二章笔画第一节基本笔画第二节笔画的变形第三节《曹全碑》笔画的特点与应用第三章部首第一节字头的写法第二节字底的写法第三节左偏旁的写法第四节右偏旁的写法第五节包围部首的写法第四章结构第一节独体字的结构方法第二节上下结构的结构方法..第三节左右结构的结构方法 .第四节包围结构的结构方法第五章《曹全碑》的结构特点(一)横向取势(二)部首独立(三)向背呼应(四)上下藏盖(五)疏密夸张(六)因字立形(七)字形变异(八)同形求变第六章作品第一节作品的形式第二节作品的格式第三节布局的规律第四节作品的创作二、《曹全碑》的特点:文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。

实为汉碑、汉隶之精品。

碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。

人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。

《曹全碑》用笔方法直接承袭秦代小篆，藏头护尾，以圆笔为主，寓方于圆之中，寓刚于柔之内。

行笔向外拓展，又于放中有收，字中主笔突出，主笔比一般笔画粗长。

以横为主的，主横作波，一波三折，向右伸展；以反挑为主的，圆转向左，回锋重收；以竖为主时，竖画向下垂悬，劲直有力。

在书写时，同类或类似笔法又各有不同，力求变化，绝不雷同。

（一）笔画特点：1、藏锋用笔；2、圆笔为主；3、行笔均匀；4、波画一波三折；5、肥瘦变化（二）结构特点：1．扁平舒展；2、大小相间；3、布白匀称；4、收放自如；5、笔断意连；6、上紧下松(三)如可临习《曹全碑》：1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。

点画宜写得丰润，避免枯瘠。

行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。

结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。

隶书曹全碑基本笔画入门基础讲解
隶书曹全碑是中国古代隶书的代表作之一，由东汉末年的书法家曹全所创。

隶书曹全碑的基本笔画构成了隶书的基础，对于学习隶书和书法的初学者来说，掌握曹全碑的基本笔画是非常重要的。

隶书曹全碑的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点、折、提、钩等几种。

首先是横，它是由左向右的一股力道，表示平行于地面的直线。

竖则是由上向下的一股力道，表示垂直于地面的直线。

横和竖是隶书曹全碑中最基本的两种笔画，其他的笔画都是由横和竖组合而成的。

撇是由左上向右下的一股力道，表示向右边斜向下的线条。

捺则是由右上向左下的一股力道，表示向左边斜向下的线条。

撇和捺是对称的笔画，它们在书写中经常出现在一起。

点是表示一个小圆点，常用来表示字的结尾或者字的一部分。

折是由上向下再向右的一股力道，表示向右上方的斜线。

提则是由下向上再向右的一股力道，表示向右下方的斜线。

折和提是一对相互对称的笔画，它们在书写中也经常一起使用。

钩是表示一个小曲线，可以是向上弯曲的形状，也可以是向下弯曲的形状。

钩常常用来结束一个字的写法或者表示一些特殊的笔画。

掌握了曹全碑的基本笔画，初学者就可以开始练习隶书的书写了。

通过不断的练习，学习者可以逐渐掌握隶书的气势和感觉，提高书法水平。

同时，隶书曹全碑的基本笔画也可以应用到其他风格的书法中，为学习者打下坚实的基础。

总之，隶书曹全碑的基本笔画是学习隶书和书法的入门基础。

通过掌握横、竖、撇、捺、点、折、提、钩等几种基本笔画，学习者可以逐渐掌握隶书的技巧和风格，提高自己的书法水平。