隶书技法讲解PPT

多临摹名帖
选择优秀的隶书字帖进行临摹 ，如《乙瑛碑》、《礼器碑》 等，逐步提高自己的书写水平 。
注重实践与反思
多在纸上进行实践，并反思自 己的不足，不断改进。
隶书的临摹与创作
选择合适的工具
毛笔、纸张、砚台等工 具的选择对临摹与创作
的效果有很大影响。
注重笔墨技巧
掌握好笔的提按、转折 、轻重的技巧，以及墨 色的浓淡变化，使作品
要来安排，不可随意乱点。
钩画
01
隶书的钩画形态与其他书体有所 不同，常常是在竖画的末端向上 或向左提笔钩出。钩画的起笔要 重，行笔过程中逐渐减轻力度。
02
钩画的弧度要根据整体章法的需 要来安排，要与上下笔画相互呼 应。同时要注意钩画的力度和角 度的控制。
03
隶书的结构特点
扁平结构
隶书字体的结构特点之一是扁平结构，即字形呈现出横向宽、纵向短的特点。这 种结构使得隶书字体显得厚重、沉稳，同时也符合了当时人们追求简朴、厚实的 审美观念。
竖画在隶书中常常起到支撑和平 衡的作用，因此要写得粗壮有力
。
撇画
撇画的起笔要重，行笔过程中逐渐提笔，到收尾处轻 轻提起，不可过于尖锐或突然中断。
隶书的撇画一般较长且直，有时呈弧形弯曲，但弧度 不大。
隶书中的撇画常常与捺画相互呼应，因此要注意与捺 画的协调配合。
捺画
隶书的捺画形态与楷书相似，但也有其独特之处。捺脚有时会有一波三 折的变化。
在隶书的扁平结构中，横画和竖画的表现形式是不同的。横画通常平直且长，而 竖画则较短，且多呈现出弯曲的形态。这种表现形式也是隶书字体的一个重要特 点。
左右开张
隶书字体的另一个结构特点是左右开张，即字形的左右两部 分往往呈现出向外扩张的态势。这种结构使得隶书字体更加 开阔、大气，同时也增强了字体的动态感。

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17、宜丰勿瘦：笔画少、结构疏的字，要以丰 衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有 饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。
18、宜瘦勿肥：笔画繁多、结构宽大的字，应以 瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和 紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不使字有局 促或松散之感。
19、宜穿勿粘：笔画交叉多的字，应注意上下 或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽 窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰， 穿插要得体。
14、捺画宜小：一个字中如波画下面有两
肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略 瘦薄。否则会使整个字不协调和不美 观。
15、左旁宜平：字的左边部首小，应把左部与 右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展 示其笔画，使整体既和谐又有主次。
16、右旁宜中：字的右边部分小，应把右部 分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切 记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。
20、偏旁揖让：左右偏旁的大小要根据主体部 分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要 做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让 宽、以小让大，和谐协调。
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21、避同求异：有两个以上相同部分组成的 并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别， 以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和 谐与生动。忌形态相似状如算子。
19
上分点：虽然中间有笔画相隔，但左右仍 需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
下对点：此二点为左撇点和右捺点的结合，书 写时应注意错落有致，变化活泼。
下分点：此二点在书写时起笔应大致相对，然 后向左下和右下出锋，宜粗短些。
左二点：二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔， 上下宜紧凑些，气势必须连贯。
弯撇：逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向 左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定。

全称为《汉故谷城
长荡阴令张君表颂
》，亦称《张迁表
颂》。此碑自出土
张
以来，为历代金石
迁
、书法家所推崇。 词旨淳古，隶书朴
碑
茂，字体方整中多
变化、朴厚中见媚
劲，蚕不并头，雁
不双设，外方内圆
，内捩外拓，是雕
刻、书法艺术的珍
品。为汉隶中方笔
之典型。
隶书的名词及艺术价值
隶书的名词
古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶
《急就章》原名《急就篇》，是 西汉元帝时命令黄门令史游为儿 童识字编的识字课本。因篇首有 “急就”二字而得名。《急就篇 》用不同的字组成三言、四言或 七言的韵文，内容涉及姓名、 组 织、生物、礼乐、职官等各方面 ，如一部小的百科全书。该文从 汉至唐一直是社会流传的主要识 字教材，同时，抄写规范精雅 的 本子也有作为临书范本的功能。 唐代以后，《急就篇》的主导 蒙 学教材地位方为《千字文》、《 百家姓》、《三字经》所代替。
多姿和结体匀整著称于世， 因此历来为书家所重。清万 经评云：“秀美飞动，不束 缚，不驰骤，洵神品也”。
此碑自宋至今著录
最多，是一件书法
艺术性很高的作品
，历来被推为隶书
礼 极则，书风细劲雄
器
健，端严而峻逸， 方整秀丽兼而有之
碑 。此碑字口完整，
碑侧之字锋鋩如新
，尤其飘逸多姿，
纵横迭宕，更为书
家所激赏。攻汉隶
秦隶和汉隶
秦隶
秦隶指秦始皇时期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书 ，但是形体、笔势不断发展。东汉中期出现庄重典雅的新 体，熹平四年（公元175年）以新隶体立石经于太学，成 为国家的标准书体。魏以后称为八分。 秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也 采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录 了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴 役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官 方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高 了书写效率。

视觉冲击力。
隶书的篆刻技巧和风格多样，可 以根据不同的创作需求进行选择 和应用，以呈现出最佳的艺术效
果。
隶书名作欣赏
01
《乙瑛碑》
是汉代隶书的代表作品之一，其字体工整、端庄，笔划流畅，具有很高
的艺术价值。
02
《礼器碑》
也是汉代隶书的代表作品，其字体秀丽、典雅，笔划精细，同样具有很
高的艺术价值。
03
02
隶书的艺术特点
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
结构特点
字形扁方，左右分展
隶书字形多呈扁方形，与小篆的长方 形字形形成鲜明对比。同时，隶书字 形更加强调左右分展，给人们一种宽 广、舒展的感觉。
主笔突出，蚕头雁尾
一波三折，蚕头燕尾
隶书在书写过程中，强调笔画的曲折 变化，如“一波三折”的形态，使得 隶书的线条更加丰富、多变。
隶书的点画多呈俯仰呼应 的形态，这种笔画形态使 得隶书的线条更加生动、 有趣。
美学价值
古朴高雅
隶书作为中国书法艺术的瑰宝之 一，其古朴高雅的美学价值备受 推崇。隶书的线条粗犷、豪放，
给人一种古朴、高雅的感觉。
气势磅礴
隶书的书写风格气势磅礴，给人一 种恢弘、壮丽的感觉。隶书的线条 流畅、自然，给人一种磅礴的气势 感。
神韵生动
隶书的神韵生动、传神，给人一种 灵动、活泼的感觉。隶书的笔画形 态多变、丰富，使得其神韵更加生 动、有趣。
03
隶书的书写技巧
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
笔法
起笔与收笔
隶书的起笔和收笔需要清晰明确 ，起笔时可以略重，收笔时则要 轻而利落，以形成自然的笔触效

三. 隶书的章法
隶书的章法最常见的是采取纵有行、横有列的形 式。《礼器碑》的章法便是这样。初临《礼器碑》 时，不防事先把纸折成正方形的格子。由于隶书 的字形结构本身就是宽扁，所以，在这样的格子 中临写的隶书，上下字之间便有一定的距离，而 左右行之间靠得较近，一松一紧，整幅临作便显 得整齐大方。
隶书字形多宽扁， 但也要根据情况，使字 形有大小、高低、宽窄 的变化，不必把字都写 得一样宽扁，如“极”、 “以”、“台”三字。 “极”、“以”是宽扁 结构，而“台”因横向 较多，字体写得修长。
构成隶书的各个偏旁、
部首都是具有相对独立性 的。书写时应注意将字的 每个部分都书写好，并做 适当的安排。
（七）转笔 隶书中转
笔是由竖画右 转而大致为横。 其末端的形态 与波画、捺画 相似，用笔渐 重，然后再沉
稳出锋。如 器碑》的折笔写法 很多，有的是平画 右行，下转为竖时 不必提笔，如“里” 字；有的是由横转 竖未作转折而另起 一笔，或断或连， 从而完成折笔，如 “君”、“言”二
三字。
（五）捺画 捺画的写法与 波画相似，只是行笔 方向由向右改为向右 下方。在《礼器碑》 里，捺画大多厚重开 张，舒展劲健，具有 力度，并多作一字中 之主笔。捺画出锋不 能上扬。试观察 “人”、“造”、 “陵”三字中作为主 笔的捺画的形态。
（六）点 点虽然短小， 但也往往有起笔、 行笔或收笔。《礼 器碑》中字的点画 形态变化颇多。书 写时落笔都要逆锋 入纸，出锋因各种 点的姿势不同而各 有变化，如“霜”、 “心”、“官”。 隶书中有的点写作 短竖或短横。
字。
（九）弯钩 弯钩是由
竖画向左转弯， 然后收笔，或出 锋或不出峰。注 意观察《礼器碑》 中弯钩的各种写 法，如“污”、 “字”、“宇” 三字，其弯钩多 有一个圆转的弧

2．出于对美善相兼的追求，中国传统艺术尤其重视对高尚 人品的表现，传统说法认为书品出于人品，书法与书家的性情、 品格和节操呈表里对应的关系。
其实亦未必如此，不然如何解释历史上众多书家？
讲究中和之美
1．中和之美要求艺术所表现思想情感不要越出传统的道德规范， 即“发乎情，止乎礼义”。
“喜怒哀乐之未 发谓之中，发而 皆中节谓之 和。”(《中庸》)
隶书艺术赏析
第一节 魅力无穷的中国书法
一、书法是什么？ 书法是以汉字为基础，以毛笔为表现工具的线条造型艺术。（是
中国的三大国粹之一） 是华夏民族聪明、智慧与创造力最集中的表现形式之一；是最具
有中国文化特色的一门艺术；也是世界文化艺术宝库中的瑰宝。 书法家沈尹默曾说，世人公认中国书法是最高艺术，就是因为他
2．中和之美要求在艺术创作上将二元对立的因素融汇结合。
中国艺术在其发展史中形成了许多相反相成的审美范畴， 如书法创作要讲究奇与正、方与圆、肥与瘦、曲与直、伸与缩、 藏与露等的对立统一，绘画注重构图布局中的虚实、宾主、疏 密、参差等关系的辩证处理。
3．艺术境界的创造及其对美的追求，反映了人类对精神自 由与审美自由的执著。
古代中国人所创造的洋洋大观的艺术珍品，以及重表现、重 传神、重写意、美善相兼的美学追求，集中体现了崇尚自然、 体征生生、实践德行，以及以自我生命去契合宇宙生命等民族 特色，是人们通过审美把握世界的方式之一。
四、怎样欣赏书法艺术？
1、书法的艺术标准
1）必须具备可读性和观赏性 2）必须符合书写的法度 3）要雅俗共赏（形神之美，风韵神采 ）
2．中国古代艺术崇尚天人合一的美学追求： （1）师法自然，心物相契，创造人与自然和谐相通的艺术境界。
古代艺术家的师法自然，要求通过对自然的仰观俯察，深切体悟 自然宇宙生生不息的内在精神。

04
隶书的临摹与创作
隶书的临摹
隶书的基本笔画
学习隶书的基本笔画，如 横、竖、撇、捺等，是临 摹的基础。
隶书的结构特点
掌握隶书的结构特点，如 扁平、横展、左右舒展等 ，有助于更好地临摹隶书 。
隶书的章法布局
了解隶书的章法布局，如 行列、字距、行距等，有 助于整体把握隶书的风格 。
隶书的创作
深入了解隶书
隶书知识与鉴赏课件
目录 CONTENTS
• 隶书简介 • 隶书的笔画与结构 • 隶书名作鉴赏 • 隶书的临摹与创作 • 隶书在现代的应用 • 隶书的鉴赏与收藏
01
隶书简介
隶书的起源
01
隶书起源于秦朝，是秦始皇统一 六国后推行的小篆书体，由于小 篆书写起来较为困难，逐渐演变 出更为简便的隶书。
02
厚重的感觉。
主次分明
隶书在结构上讲究主次分明， 即通过笔画粗细、长短、曲直 等变化来表现字的主次关系。
呼应顾盼
隶书在结构上讲究呼应顾盼， 即通过笔画之间的相互呼应、
顾盼来表现字的动态美。
俯仰向背
隶书在结构上讲究俯仰向背， 即通过字形之间的相互关系来
表现字的整体美。
隶书的章法
01
02
03
字距大于行距
隶书的章法一般字距大于 行距，以突出字的整体效 果。
行气贯通
隶书的章法讲究行气贯通 ，即通过字与字之间的相 互关系来表现章法的动态 美。
错有致
隶书的章法讲究错落有致 ，即通过字形的大小、长 短、粗细等变化来表现章 法的整体美。
03
隶书名作鉴赏
《乙瑛碑》鉴赏
总结词
端庄秀丽，典雅大方
详细描述
《乙瑛碑》是汉代隶书的代表作品之一，其字体端庄秀丽，典雅大方，被认为 是隶书艺术的巅峰之作。其笔画平直，结构严谨，章法整齐，给人以清新自然 的美感。

古代中国人所创造的洋洋大观的艺术珍品，以及重表现、重 传神、重写意、美善相兼的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ学追求，集中体现了崇尚自然、 体征生生、实践德行，以及以自我生命去契合宇宙生命等民族 特色，是人们通过审美把握世界的方式之一。
四、怎样欣赏书法艺术？
1、书法的艺术标准
1）必须具备可读性和观赏性 2）必须符合书写的法度 3）要雅俗共赏（形神之美，风韵神采 ）
仅是技丶艺，更是道。尺幅之间，构建的是中国人的精神家园。 ❖ 既然是艺术那一定有技巧技法。但仅有技术是不够的，读书、
阅历、修养、精神气质、风釆神韵、及综合素质等都能于书法 中得以体现。
2、书法欣赏
❖ 笔法、字法、章法 ❖ 笔法提按顿挫， ❖ 线条的枯湿浓淡、曲直方圆 ❖ 结构的大小、欹侧与视觉张力 ❖ 行气的连贯与张弛 ❖ 运用对立统一规律 ❖ 总之，通过意象营造意境
书法中的矛盾 （对立统一规律）
❖ 从笔画上看： ❖ 点与画、横与竖、撇与捺、方折与圆转、粗与细
❖ 从笔法上看： ❖ 中峰与侧锋、藏锋与露锋、提与按、起与伏、轻与重、迟
与速、疾与涩、逆与顺、往与复、纵与放、垂与缩、连与断、 抑与扬、凝重与浮滑、轻灵与沉健、还有所谓欲左先右、欲下 先上等等
书法中的矛盾 （对立统一规律）
甲骨文（古
钟鼎文（金
石鼓文（籀
书
篆）
文）大
文）
体
篆
演
玉箸
秦
铁线
变
篆
小篆
篆
示
篆
意 图
秦
汉
隶
隶
隶
书
今
章
狂
草
草草
草
楷
书行
书
魏
唐
书