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隶书名碑赏析——曹全碑一、简介《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，立于东汉灵帝中平二年（公元一八五年）十月。
碑阳凡二十行，每行四十五字；碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。
此碑无额，明万历初年出土于陕西合阳莘里村，现存于陕西西安碑林。
清康熙十一年后，碑身出现裂痕。
从拓本看，《曹全碑》的字迹保存较为完好，虽不免少有风损，但字形轮廓及笔画的起讫用笔都仍清晰，这无疑为后人临习提供了极大的方便。
作为东汉隶书成熟时期的代表作，《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。
清孙承泽赞誉其：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映”，乃“汉石中之宝也”。
万经平其曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。
”南海康有为先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”，“皆以风神逸宕胜”。
徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽，尤耐玩赏”。
二、赏析《曹全碑》最显著的审美特征是典雅逸静。
与其同时代粗拙的汉碑相比，《曹全碑》不激不励，中正平和，既符合规范，又飘然逸出，与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。
《曹全碑》的艺术特征大致可分为以下几个方面。
1.用笔内敛含蓄，圆转隽秀《曹全碑》的用笔从完整的拓本看，则基本为圆笔。
圆笔较为温和含蓄，笔画内敛含蓄又不失风雅，有大家闺秀的感觉，这是此碑之所以能够取得静雅的艺术效果的关键所在。
2.运笔平实柔顺，动静相宜由于隶书基本结构的规定性，其线条绝对不能如行草书一样跌宕起伏，这就造成了隶书主静的天性。
但同是主静的隶书，由于运笔方法不尽一致，所造成的艺术效果也就不同，波磔起伏明显的，如《石门颂》等，则有奔放飘逸之致；而《曹全碑》的运笔平稳徐行，一丝不苟，笔锋始终在笔道中行，笔画平实不滑，没有过度的起伏，使其线条更趋于内敛。
而其所具有的动感，多半是因为有一些弧形长线造成的，如撇、捺、钩及横挑的弧势等，故有形意翩翩之趣。
隶书《曹全碑》-简介與筆法书法是我国传统的书写汉字的内在规律和艺术法则。
它包括三个要素,既特定的历史渊源，书法为中华民族所特有；特别的表现形式，书法是通过书写汉字来为人所用；特殊的表现手法，书法是有规律、有法则的艺术创造。
上述三条缺一不可。
隶变是我国汉字演变的重要阶段。
隶书是书法演变中的重要书体之一，它无论在实用书写书艺创作及书法理论上都具有突出成果和重要作用。
隶书是从篆书演变而来的，以改变园匀为方折的笔法，改变修长为扁平结构的带波捺的新书体。
它是篆与楷之间承先启后具有重要作用的书体。
关于隶变的起因隶书定名等问题，我在隶变试谈》中曾专门谈过。
书法作为我国传统的文字书写艺术，有其固有的规律性和鲜明特点，从某种意义上讲，书法即是笔墨之法，就笔法而言，宽泛地讲，包括身法：即用笔时身、臂、肘、腕、掌指的运动规律；墨法：即用笔时墨的深浅、浓淡、枯润等变化规律，及用笔本身的规律。
具体地讲，笔法是指用笔本身的方法。
这里探讨的是指后者，是想专指隶书的用笔方法。
笔法是书法中最直接、最实际的书写表现过程，是书法创作中最根本、最基础的方法。
字的点画是用笔的起点、构字成篇是用笔的终结。
笔法就是在书写过程中，以笔锋在纸面（或被书写工具）上运行为线索。
进行艺术化处理的结果。
这种艺术化处理过程，经过实践总结为带有规律性的成果，就成为普遍认定的笔法。
●实用与笔法隶书用笔首先应注意到隶字的基本书写特点，这些特点一般归纳为：字形扁方，左右伸展；左波右磔，蚕头燕尾；曲折方园，点画分明；提顿结合，粗细兼备。
但上述只能说明一般的书写和结构特征，用来作为隶字通常的辨认和书写是可以的，如果用来作为书法艺术的特点或要求则差之远矣。
我们热心于书法艺术，辨识、临习、书写隶字的最终目的是要提高书水平，从事艺术创造，间接地为实用文字的发展服务。
要研究笔法，就要摆正实用字和艺术美的关系。
书字只满足于实用的需要，书法才满足于审美的需要，它们同源于字的形体结构。
曹全碑隶书的结构特点
曹全碑隶书是中国古代书法艺术中的一种重要表现形式。
它具有以下结构特点：
1. 结构稳定：曹全碑隶书的字形结构清晰，稳定有序。
每个字都有明确的轮廓和线条，整体布局规整。
2. 笔画磅礴：曹全碑隶书的笔画形态磅礴有力，线条粗大有力，运笔稳健，展现出强烈的艺术张力。
3. 左右称衡：曹全碑隶书追求字形左右称衡，即左右笔画数量相等、长度相等，呈现出平衡、对称的美感。
4. 行间留白：曹全碑隶书注重行间留白，充分利用纸面空白的部分来增添整体构图的美感，呈现出一种悠然自得的境界。
5. 传统规范：曹全碑隶书遵循传统的书法规范，注重字形的笔画结构、形态比例的准确，确保了作品的整体质量和品位。
总之，曹全碑隶书的结构特点包括结构稳定、笔画磅礴、左右称衡、行间留白和传统规范等方面，展现出古代书法艺术的精髓和独特魅力。
汉隶《曹全碑》高清完整版赏析与学习全攻略《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。
《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。
此碑立于东汉灵帝中平二年（185年）十月。
碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列；篆额久佚不存。
全碑共1165字。
碑高253厘米，横宽123厘米。
此碑于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，传碑石在明代末年断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。
现保存于西安碑林，北京故宫博物院藏有明拓本。
《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。
汉隶《曹全碑》解读与学习全文君讳全，字景完，敦煌效谷人也。
其先盖周之胄，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟叔振铎于曹国，因氏焉。
秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥竟，子孙迁于雍州之郊，分止右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家敦煌，枝分叶布，所在为雄。
君高祖父敏，举孝廉，武威长史，巴郡朐忍令，张掖居延都尉。
曾祖父述，孝廉，谒者，金城长史，夏阳令，蜀郡西部都尉，祖父凤，孝廉，张掖属国都尉丞，右扶风隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。
父琫，少贯名州郡，不幸早世，是以位不副德。
君童龀好学，甄极瑟纬，无文不综，贤孝之性，根生于心。
收养季祖母、供事继母，先意承志，存亡之敬，礼无遗阙。
是以乡人为之谚曰：“重亲致欢曹景完。
”易世载德，不陨其名。
及其从政，清拟夷齐，直慕史鱼，历郡右职，上计掾史，仍辟凉州，常为治中，别驾，纪纲万里，朱紫不谬。
出典诸郡，弹枉纠邪，贪暴洗心，同僚服德，远近惮威。
建宁二年，举孝廉，除郎中，拜西域戊部司马。
时疏勒国王和德，弑父篡位，不供职贡。
君兴师征讨，有率脓之仁，分醪之惠。
关于《曹全碑》的教程安排及特点一、《曹全碑》教程安排第一章概述第一节汉隶与《曹全碑》简介第二节书写姿势第二章笔画第一节基本笔画第二节笔画的变形第三节《曹全碑》笔画的特点与应用第三章部首第一节字头的写法第二节字底的写法第三节左偏旁的写法第四节右偏旁的写法第五节包围部首的写法第四章结构第一节独体字的结构方法第二节上下结构的结构方法..第三节左右结构的结构方法 .第四节包围结构的结构方法第五章《曹全碑》的结构特点(一)横向取势(二)部首独立(三)向背呼应(四)上下藏盖(五)疏密夸张(六)因字立形(七)字形变异(八)同形求变第六章作品第一节作品的形式第二节作品的格式第三节布局的规律第四节作品的创作二、《曹全碑》的特点:文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。
实为汉碑、汉隶之精品。
碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。
人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。
《曹全碑》用笔方法直接承袭秦代小篆，藏头护尾，以圆笔为主，寓方于圆之中，寓刚于柔之内。
行笔向外拓展，又于放中有收，字中主笔突出，主笔比一般笔画粗长。
以横为主的，主横作波，一波三折，向右伸展；以反挑为主的，圆转向左，回锋重收；以竖为主时，竖画向下垂悬，劲直有力。
在书写时，同类或类似笔法又各有不同，力求变化，绝不雷同。
（一）笔画特点：1、藏锋用笔；2、圆笔为主；3、行笔均匀；4、波画一波三折；5、肥瘦变化（二）结构特点：1．扁平舒展；2、大小相间；3、布白匀称；4、收放自如；5、笔断意连；6、上紧下松(三)如可临习《曹全碑》：1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
关于曹全碑的知识与一些书法的常识一、隶书概述隶书，历史上又称左书、右书、八分。
相传秦代的秦邈因犯罪补囚在监狱里，他把大、小篆的笔画和字体作了简化，以便于书写。
这种字体在以后的公文上使用起来了。
当时办公的小官叫“徒隶”，于是人们就把这种字体叫作“隶书”。
其实，据已出土的文字资料记载，早在秦始皇推行小篆之前，已有篆书的萌芽，程邈创造隶书的说法是不确切的。
一种字体远非个人的力量所能创造的，也绝不是一个小时期可以完成的，中国文字是中国人民在集体劳动中逐步创造的，程邈对隶书做过搜集的整理和过程，对隶书的广泛使用做出了积极的贡献。
隶书从秦代起，经过汉到三国，在楷书示创制通行之前，基本上都使用它。
但其形体却渐渐有所改变和美化，西汉的隶书，还不是很成熟，到了东汉，特别是后期，登时趋于工整和精巧，结构扁平，笔画出现了波磔（撇捺），形成了汉书的楷模。
我们现在看到的一些著名的汉碑，基本上是东汉时期的。
晋唐以后，直至当今，虽楷书盛行，隶书仍以其独特的艺术价值，占有极其重要的地位，绽出一朵朵奇花异葩。
隶书的用笔特点是：1、横平竖直。
横画有的呈水平状，有的微微下俯，但两端的高低基本一致。
竖画，尤其是中画，则是正直的。
2、方圆并用。
隶书笔画在起笔、收笔和转折之处比小篆方，所以一般都讲篆圆隶方。
但这只是相对的，隶书在用笔时还保留了小篆圆笔的笔意。
如果把隶书后来的魏碑和楷书比较一下的话，那么隶书用笔时就显得圆润了。
3、“蚕头雁尾”。
隶书的主笔，如长横、捺画、斜钩、平钩、浮鹅钩，起笔圆润，形同蚕头，收笔之处重顿之后再挑出，状如雁尾，这就叫“蚕头雁尾”。
“蚕头雁尾”是隶书最具有魅力，也是最为典型的笔画状态。
隶书的字形趋扁，一娈篆书的纵向舒放，而变为纵向收敛，横向舒展。
二、汉隶及《曹全碑》介绍中国的书法艺术进入汉代，尤其是东汉以后，逐渐进入了繁荣时期。
东汉艺术的代表是碑刻。
当时，门阀世家成为统治阶级的得力助手，地位极为显赫荣耀，在他们死后，门生故吏多为其歌功颂德，刻石立碑得以流芳后世。
教案隶书《曹全碑》的结构特点教案内容:一、教案简介本教案旨在通过讲解和练习,让学生了解和掌握隶书《曹全碑》的结构特点,提高书法技能和审美水平。
二、教学目标1. 了解《曹全碑》的背景和历史价值。
2. 掌握《曹全碑》的结构特点,如笔画粗细、结构紧凑、起笔收笔等。
3. 培养学生的书法审美能力和创作能力。
三、教学重点1. 《曹全碑》的背景和历史价值。
2. 《曹全碑》的结构特点。
3. 书法创作技巧和步骤。
四、教学难点1. 对《曹全碑》结构特点的理解和应用。
2. 书法技巧的掌握和运用。
五、教学准备1. 教具:毛笔、墨汁、纸张、多媒体设备等。
2. 教学材料:《曹全碑》全文及其解析,书法练习纸张。
教学过程:一、导入(5分钟)1. 向学生简单介绍隶书的发展历史和特点。
2. 向学生介绍《曹全碑》的背景和历史价值。
二、讲解《曹全碑》的结构特点(10分钟)1. 讲解《曹全碑》的笔画特点,如粗细、曲直等。
2. 讲解《曹全碑》的结构特点,如紧凑、平衡等。
3. 讲解《曹全碑》的起笔收笔特点,如顿挫、回锋等。
三、示范和练习(10分钟)1. 教师示范《曹全碑》的基本笔画和结构特点。
2. 学生跟随教师练习,教师逐一纠正错误。
四、创作练习(10分钟)1. 学生根据所学的《曹全碑》结构特点,自行创作隶书作品。
2. 教师逐一评价学生的作品,给出建议和指导。
五、总结和作业布置(5分钟)1. 对本节课的学习内容进行总结,强调《曹全碑》的结构特点。
2. 布置作业:要求学生回家后,练习《曹全碑》的结构特点,并创作一幅隶书作品,下周带来展示。
教学反思:通过本节课的教学,学生应该已经了解了隶书《曹全碑》的结构特点,并能够运用到自己的书法创作中。
在教学过程中,教师应该注重示范和指导,纠正学生的错误,帮助他们更好地掌握书法技巧。
,教师还应该鼓励学生创作,培养他们的书法审美能力和创作能力。
六、深入分析《曹全碑》的笔画特征1. 讲解《曹全碑》的笔画特点，如藏锋、露锋、转折等。
