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2-3-2《Kissing the Fire(吻火)》《合欢树》一、课内双基1．下列词语中，没有错别字的一组是()A．尴尬栏楯挹取蜗角虚名B．拗开嫡亲经伦敛声屏气C．烟霭腻烦鸾鸟如哽在喉D．神祗辐度暨今曲突徙薪【答案】A(B.经纶；C.如鲠在喉；D.幅度)2．依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是()(1)国家质量总局既要注重调查结果的公布，更要____________ 相关部门，要他们把好关，在质量检测本身多做文章。
(2)她的母亲一再提醒她，放学回家时，一旦发现住宅周围有____ _________可疑的人徘徊或停留，应及时报告保安。
(3)干旱即使在汛期也存在，水资源分布不均匀是世界难题，____ _______现在是风干物燥降雨少的枯水季节呢？A．敦促形迹况且B．督促行迹况且C．督促形迹何况D．敦促行迹何况【答案】C(敦促，催促；督促，监督并催促。
行迹，行动的踪迹；形迹，举动和神色。
况且：连词，表示更进一层。
何况：连词，用反问的语气表示更进一层的意思。
)3．下列各句中，加点的成语使用恰当的一项是()A．由于国家出台了一系列抑制房价的措施，素有金九银十之称的楼市，交易情况不瘟不火．．．．，价格继续僵持，在平淡中迎来了年内最后一个销售的关键期。
B．夏日的庐陵文化生态园，风光旖旎，水光潋滟，岸柳阴阴，秀色可餐．．．．。
C．温家宝总理在政府工作报告中提出要“培育发展战略性新兴产业”，这表明，新一代信息技术产业等将作为重点予以推进，新一代信息技术产业规划呼之欲出．．．．。
D．为了应付高考，教师越教越细，其结果是肢解了课文，长此以往，学生目无全牛．．．．。
【答案】B(A.指戏曲不沉闷乏味，也不急促，形容恰到好处。
B.秀色可餐，形容女子姿容美丽或景物非常优美。
C.呼之欲出，形容人像画得逼真，也指文学作品中人物的描写十分生动，望文生义。
D.错解为“眼里看到的都是支离破碎的东西”。
)4．阅读下面一段文字，调整画线部分语序，语意最连贯的一组是()爱因斯坦非常重视想象力，他说：“①而想象力能概括世界上的一切，②因为知识都是有限的，③想象力比知识更重要，④并且是知识进化的源泉，⑤严格地说，想象力是科学研究中的实在因素。
《吻火》赏析本篇在梁遇春所有的散文中是最短的，而且不属于纯议论性的散文，它是为追悼一个朋友、追悼一个作家所写的特殊的文字。
为此，我们必须了解一点作者与被记写人之间的关系。
梁遇春同徐志摩好像并无很深的来往。
从年纪上看，两人相差有十岁光景。
梁遇春还在念书的时候，徐志摩已经是声名显赫的诗人。
这本身就决定了当全国的文人圈子，或者具体地说是文学界、新闻界、教育界被1931年11月19日徐志摩搭乘的飞机在济南郊外党家庄附近的开山失事的消息所震惊，后来，胡适、梁实秋甚至沈从文都写有较长的回忆文时，梁遇春却只能写如此短短的悼文。
梁遇春散文的发表刊物主要是《语丝》《骆驼草》和《新月》三家。
单是为《新月》，他在1928年到1929年间就写了2021左右的东西，关系不能说不密。
徐志摩在上海担任《新月》的第一任主编也正是1928年3月至1929年7月期间。
本文提到“三年前，在上海的时候”，他们两人的见面即是《新月》在中间扯的线，并且能说明写《吻火》时梁遇春已经离开上海回到北平了。
回忆往往因“距离”而增添色彩，这是一个证明。
梁遇春病故是在1932年6月25日，两人只有半年的睽隔，之后，梁的灵魂也飞升去吻天了。
但是在所有悼念徐志摩的文章里，梁遇春此篇永远为人注目。
文章一共只四段。
上来就写“回想起志摩先生，我记得最清楚的是他那双银灰色的眸子”。
明明中国人是没有银灰色眼珠的，作者紧接着也否定了，但偏偏这么说，使你不能不注意到徐志摩给人的第一印象：他对人生保持的那份“惊奇”和“探索”的目光。
他总是充满天真，要揭开宇宙间的一切“神秘”。
“银灰色”似乎是一种迷茫的、幻想的颜色，正带有诗意。
作者再加上一个比喻来强化这一印象，说徐志摩的眼睛像希腊雕像眼晴，“两片光滑”，这真是空灵的、含无穷情调的味道。
第二段是进一步延神，既然“时时刻刻都在惊奇着”，他就天天有“兴致”。
这是徐志摩的生活风格，开朗，明丽，富生气。
悲哀的时候就是悲哀，也不会垂头丧气，不会表示厌倦。
Kissing the Fire(吻火)常识积累1．作者简介梁遇春(1904—1932)，福建闽侯人。
1924年入北京大学英文系，1928年毕业后任教于上海暨南大学、北京大学。
大学期间开始翻译外国文学作品，有译作二十余种，其中《英国小品文选》《英国诗歌选》尤为当时青年读者所喜爱。
2．背景探寻徐志摩是著名的诗人、学者，“新月派”的代表人物。
1931年11月19日徐志摩搭乘的飞机在济南郊外党家庄附近的开山失事。
胡适、周作人、郁达夫、梁实秋等众多作家都发表过悼念文章或哀辞挽联，以不同方式纪念这位“新月派”的灵魂人物。
胡适的《悼念志摩》、凌叔华的《志摩真的不回来了吗？》都是其中颇具影响的代表性文章。
从相关资料来看，梁遇春和徐志摩似乎并无非常密切的交往，他的悼念文章却另辟蹊径，别具一格，从数量极为可观的“悼徐”文章中脱颖而出，成为其中的佼佼者。
这与作者独特的角度选择、高超的艺术功力是分不开的。
名言警句梁遇春经典语录1．每回看到人们的流泪，不管是失恋的刺痛，或者丧亲的悲哀，我总觉得人世真是值得一活的。
——《泪与笑》2．青春之所以可爱也就在它给少年以希望，赠老年以惆怅。
——《春醪集》3．“最难风雨故人来”，阴森森的天气使我们更感到人世温情的可爱，替从苦雨凄风中来的朋友倒上一杯热茶的时候，我们很有放下屠刀，立地成佛的心境。
“风雨如晦，鸡鸣不已。
”人类真是只有从悲哀里滚出来才能得到解脱，千锤百炼，腰间才有这一把明晃晃的钢刀，“今日把似君，谁为不平事”。
——《春雨》4．我们从摇篮到坟墓也不过是一条道路，当我们正寝以前，我们可说是老在途中。
途中自然有许多的苦辛，然而四围的风光和同路的旅人都是极有趣的，值得我们跋涉这程路来细细鉴赏，除开这条悠长的道路外，我们并没有别的目的地，走完了这段征程，我们也走出了这个世界，重回到起点的地方了。
——《途中》早夭才子的神奇写照——现代散文家梁遇春《吻火》鉴赏“志摩和我”，这是纪念诗人徐志摩的热门话题，在千百篇回忆文章中，《吻火》真可算是一篇神秀奇采、花树独放的美文，它如一首诗、一首绝唱，一尊带火的希腊雕像，使人如浴光起飞于斑斓的意境和摄人的诗魂之中，禁不住咨磋而长叹：“离形得似，庶几斯人！”(司空图《诗品》)是的，所谓“离形得似”，则是中国艺术传神写照的绝技，离开外观环境的完全工整和几何型直线结构，大片虚白，“舍形而悦影”，结果以曲线点染得到最真实、最微妙、最富动感的生命写照。
