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田英章古诗词硬笔行书嘿，同学们！今天咱们要来聊聊田英章老师写的古诗词硬笔行书啦！这可是书法界的一大瑰宝呢，值得咱们好好欣赏和琢磨一番。
一、田英章老师简介话说回来，要了解田英章老师的古诗词硬笔行书，咱得先知道田老师是何许人也。
田英章，那可是当代著名的书法家啊！他出身书法世家，从小就受到书法艺术的熏陶。
他的书法风格，那叫一个独具特色，尤其是硬笔行书，更是写得刚劲有力又不失灵动飘逸。
他对书法的执着和钻研精神，那真值得咱们好好学习！他的作品啊，就像是一个个有生命力的小精灵，在纸上跳跃、舞动，给人一种美的享受。
二、田英章古诗词硬笔行书的风格特点1. 笔画特点田老师的硬笔行书笔画，那真是刚柔并济啊！你看那起笔，干脆利落，就像运动员起跑一样，充满了力量感；再看那行笔，流畅自然，仿佛行云流水一般，没有一丝一毫的卡顿；而收笔呢，又恰到好处，给人一种意犹未尽的感觉。
比如说写竖画的时候，他的竖画笔直挺拔，就像一棵松树，坚韧不屈；写横画的时候，又微微上翘，带着一种俏皮的感觉，仿佛在向你微笑呢。
2. 结构特点在结构方面，田老师的作品也是独具匠心。
他非常注重字与字之间的呼应和协调，就像一群好朋友手拉手一样，紧密相连又互不干扰。
每个字的重心都把握得非常精准，稳如泰山，给人一种端庄大气的感觉。
而且啊，他还善于运用一些巧妙的变化，让整个作品看起来更加生动有趣。
比如说，在一些笔画较多的字中，他会通过巧妙的布局，让笔画之间相互穿插，形成一种独特的美感。
三、欣赏几首田英章老师的古诗词硬笔行书作品1. 静夜思出处：这可是唐代大诗人李白的经典之作啊！大家应该都不陌生吧。
“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”注释：简单来说，就是诗人在异乡的夜晚，看到床前的明月光，误以为是地上的霜。
抬头望着天上的明月，不禁低下头思念起自己的故乡。
翻译：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
田英章欧体楷书向字
田英章欧体楷书向字，也称田氏欧体楷书向字，是中国书法家田英章的一种字体。
该字体以古代楷书为基础，语义和形态均是其他汉字模仿而来，但有其深刻的独特性。
它融合了甲骨文、隶书、楷书和行书，使字体具有稳定的结构，有节奏感与张力。
每一笔写出的字有着鲜明的内涵，看起来浑然天成。
契合古今的理念，田氏欧体楷书向字将静态的书法形态发挥到极致，具备能够将诗意表达到极致的空间。
在每一笔上都可以看到历史的沉淀和文化的积淀，使得这种字体既具有古朴而神秘的气质，又带着时代印记的色彩，充满着美感与想象力。
田英章硬笔楷书字帖间架结构九十二法关于田英章硬笔楷书字帖间架结构九十二法的一些事儿一、我与田英章硬笔楷书的缘分嘿呀，咱得说说我和这田英章硬笔楷书的事儿。
我在大学里啊，有段时间就想把字练得好看点。
你想啊，字如其人嘛。
那时候就到处找字帖，然后就发现了田英章的硬笔楷书字帖。
这一接触，就像是打开了新世界的大门。
二、间架结构九十二法的神奇之处1. 基础的结构原则这九十二法里有好多关于字的结构的讲究。
比如说啊，有的字它就是要重心平稳，就像盖房子，地基得稳。
要是字的重心歪了，那看起来就别扭得很。
像“中”这个字，中间那一竖就得写直了，就像房子的大梁，这就是一种很基本的结构原则。
2. 笔画的组合规律还有笔画之间的组合也很有学问。
有些笔画要相互呼应，不能各写各的。
比如说“人”字，一撇一捺，得有一种舒展又相互依靠的感觉。
撇不能太短，捺也不能太僵硬，这样写出来的“人”字才好看，就像两个人互相扶持着站立。
3. 整体的和谐美感这九十二法让字达到一种整体的和谐美感。
每个字都是一个小世界，里面的笔画、结构都得搭配得恰到好处。
就像一首乐曲，每个音符都在它该在的位置，才能奏出美妙的音乐。
三、我学习过程中的趣事我在练的时候啊，可闹了不少笑话。
有一次我把一个字的结构给弄错了，写出来那字啊，我室友看了就说像个歪歪扭扭的小怪物。
然后我就不服气，对着字帖研究了半天，才发现自己是没掌握好其中的一个结构法。
从那以后，我就更认真地研究这九十二法了。
四、对练字者的一些小建议1. 耐心很重要练字可不能心急，得慢慢来。
这九十二法不是一天就能掌握的，要一个一个地琢磨。
就像蚂蚁搬家，一点一点来，总有一天能把所有的知识都搬进自己的练字小仓库里。
2. 多观察多对比要多观察字帖上的字，再对比自己写的字。
看看哪里不一样，然后思考为什么会不一样。
这样才能找到自己的不足之处，然后改进。
3. 勤加练习这是最关键的啦。
光看不练那可不行，得拿起笔来写。
每天哪怕只练几个字，只要坚持下去，肯定会有进步的。
客观评价田英章的书法到底怎么样？值不值得我们学习？应该深思！田英章一种书体描了40多年，再好的技法也让他描俗了，现在现在又把这种描出来的美术字教给了儿子，他把笔画都描成标准件了，拿任何笔画都能随便组字，根本谈不上自然书写，更没有章法气韵。
迷信田字的没有懂书法的，他们只会欣赏田字的规矩，恰恰是这种规矩是写书法的大忌。
如果说好的书法是一杯醇香的白酒，只有懂酒的才能喝出它的味道，田的字就是一碗白开水，老少都能喝，就是没味道。
田粉们炫耀只要群众说好就是好，广场舞群众也说好，参与的人也很多，远比参与芭蕾舞的人多的多，能说明什么呢？说明广场舞比芭蕾舞高级?芭蕾舞都是丑舞?我们为什么一直反对田英章在网上吹嘘，就是怕一些年轻人盲目听信，学了田英章，断了书法路。
一些田粉不懂书法就不要评论书法了，你们这是带风向，一些孩子们想学书法不知道学谁，看了你们的评论会误入歧途的。
中国书法传承几千年，经典都是大浪淘沙留下的，好的书法老师一定是带领学生学习古代经典，一切让学生学习自己字的人（我不说他是老师），都是无知无畏，图财害命。
田雪松是一个非常有成就的书者，年轻有潜力。
虽然田氏字体一直存在争议，但不能不说田楷为弘扬书法，激励中国人学习书法起到了十分积极的作用。
田英章也强调过，学欧者不应学田，欧楷是他一辈子够不着的天。
这本身就是承认了自己与欧的差距。
不过作为田楷来讲，我认为他是真正彰显了自己的风格，虽然不能与古贴并论，但也值得去学习。
田英章书法的字无论从结构还是用笔上，都是“精”。
诚然这练的少是不可能写得出来的。
但是我还是不太中意他的书法。
太过拘谨必定导致韵味和行气差了很多，跟宋四家和启功先生的作品一比，追求自然返璞归真的书法更胜一筹啊！书法家的遗迹中有些是有“极限性质”的，比如韭花帖和八大，面对这种极限范本，正确的学习思路是看到他们百分之九十九的那些元素，因为这决定了他们的风格以及悬崖边的处境；同时更要看到那百分之一的元素，因为这牵制住了那百分之九十九，使作品不至于失衡，使自己不会坠崖。
练习硬笔书法，利用谁的字贴比较好？若是你想简单实用便捷来的话，推荐周雅云，不过这是很老的帖子很难找。
个人推荐比较好的有卢中南，田英章田蕴章，钱沛云等等。
这些才是正途大家。
庞中华跟这些人比属于末流水平。
司马彦根本就不入流。
卢中南是目前欧体字一流水平。
被誉为津门（天津）欧体第一书法家的田蕴章曾经坦言卢中南字写的很好，乃至说卢中南在欧体下的功夫超过自己，卢中南的钢笔书法水平比庞中华高出很多。
田蕴章在本人在大学教授硬笔书法时选用教材就是卢中南的作品，等等。
钱沛云则是上海人，硬笔书法段位评委，功力非凡。
网上有他一些硬笔免费视频，功力精深。
另外临帖是一个很漫长和艰苦的进程。
建议先花相那时间读帖，等到心中有所悟方才下笔，效果会更好。
祝你好运。
临帖是一个很漫长和艰苦的进程。
建议先花相那时间读帖，等到心中有所悟方才下笔，效果会更好。
祝你好运。
先练习颜真卿的楷书，劝告你练《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》，因为这个书法已成规模，是颜体楷书的精品，且已与此刻的习惯相似，字体还小，易于掌握。
然后买《千字文——瘦金书》——赵佶，（书贵瘦劲，徽宗第一)，这样楷书的雍容与挺拔瘦劲，你都学会了。
然后在学习行书或草书。
我为何不让你学柳公权的楷书是因为，极不好写，很容易写成颜体。
瘦金书虽说是楷书，但其中很多比划已接近行书。
[【万万别写隶书，你练也白练，钢笔或普通记号笔根本写不好蚕头燕尾，一波三折，白搭功夫，若是呆着没事可以练毛笔的隶书《张迁碑》，切忌必然雁不双飞！】因为古代没有硬笔，所以没有硬笔书法的古代名帖。
若是你希望学习前人的东西用之于硬笔书法，我建议学习小楷，因为小楷的字大小和硬笔差不多，这样比较容易掌握。
比如钟繇的《宣示贴》，《灵飞经》等等因为是硬笔书法，所以要以字帖上的间架结构为主。
你在方面多下功夫，至于驻笔和转折的地方，初期练习的时候有一个搁笔的动作就可以够了。
等练到必然程度，稳住了结构，熟悉了点画的轻重缓急，你所说的笔画粗细、驻笔和转折的地方自然就了。
田英章事迹及硬笔书法作品欣赏惊人原不在胭脂——记著名青年书法家田英章那是1986年，国家劳动人事部一个下属部门组团去日本考察。
由于代表团规格较低（副局级），日方只能作例行的对等接待。
日方赠送礼物时，代表团拿出一幅字画回赠。
对方一见，吃惊非小，不敢轻易接收，马上请示上级，上级又层层请示，最后惊动了日本内阁劳动大臣，劳动大臣亲自出面接收。
何人的墨宝，竟使日本如此震惊？这幅字的作者名叫田英章。
田英章，字存青，1950年出生于天津。
父亲田荫亭，是我国著名曲艺表演艺术家，同时兼有书名。
解放前后，有不少天津大商号的匾额就出自他的手笔。
田英章3岁，父亲课以学书。
起初用滑石在地上写，家里三间屋从里间到外间，一天写得无落脚的地方。
用毛笔练字费纸多，迫于家庭经济条件，他放学后就在街上拣废纸，回家正面写了反面写，直写到两面都是一片墨为止。
1963年，全国开展学雷锋活动，学校给学生布置临摹“向雷锋叔叔学习致敬”九个字的仿影。
但当时没有现成的仿影，那时英章的字已经写得很好，老师便把写仿影的任务交给了他，要他写1200张正楷仿影。
这在旁人是个苦差事，但英章很高兴，他父亲也很高兴“有这么多好纸供你练字，机会难得呀？”“小书法家”之名也就自那时从校内传到了校外。
文革期间，他中学毕业没事干，居委会老妈妈写不了大字报，就招他去抄写。
那时父亲因涉“文艺黑线”被罚作苦役，回家路上，见街两旁铺天盖地都是儿子的“书法作品”，顿时什么烦恼都飞到九霄云外去了。
田英章写大字报有功，居委会离不开这个“小文书”，因此免去了他“上山下乡”的“再教育”。
1970年，田英章应征入伍，当了文艺兵，但他从没荒废过书法。
书法大师智永学书“登楼不下，四十余年”，田英章却没有这样的太平福，只能把练字作为业余。
米芾说：“学书须得趣，他好俱忘，乃入妙；别为一好萦之，便不工也。
”英章“得趣”则“得趣”矣，却不容他“他好俱忘”，只能众好“萦之”，然而照样能臻于至妙。
“学书在法，而其妙在人。
1、关于写字的姿势▲写字的时候，一定要坐正，上身不要晃动，要反复去找感觉。
▲行笔的时候，要“两慢一快”，即下笔要慢，中间行笔要快，收笔要慢，还要巧。
这样写出字来既合法度，又看起来舒服。
这和医院的护士给病人打针的要领“两快一慢”正相反，护士打针时进针要快，推药要慢，拔针要快，这样让人感到舒服，否则疼痛难忍。
但我看到学员中，下笔快的不多，行笔慢的人不少。
速度慢了写不直，老是打弯，所以行笔要快。
快不是慌里慌张，尤其写横折笔更要慢。
比如开车，转弯时一定要慢，否则就可能出事故。
折笔收笔时，一定要整理好笔锋，一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感，否则就是不会写字。
因为你一拿起笔，一看笔杆、笔锋，甚至一看你的姿势，就知道你会不会写字，这是常年坚持学出来的，也是小时候老爹拿棍子敲出来的。
启功老先生下乡写对联时候，别人都是站着写，但启功先生躬下身子，认真地枕腕书写。
因为他知道这样写的字比站着写的好，有人说站着写好，要的就是这种气魄，这种人实际上不会写字。
2、关于笔画的写法▲最难写的字笔画，一是右点，一是直勾。
▲勾的写法，直勾不好写，写好了直勾和右点，其他笔画就好写了。
▲凡是左右结构的字，左边的横划都扛肩。
▲一个字里边，越是不起眼的笔画，越是要注意写好，比如“朗”字中间的右下点。
凡是写口字的时候，都要向右抬、然后顿笔。
▲什么是跪笔弹锋？跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词，还好，目前已经被学生普遍接受了。
3、关于用墨▲最好使的墨汁是一得阁。
用墨时要注意好好调匀，当然也要研究盛墨的容器。
我写字不用砚台，尤其新砚台容易伤笔。
使用砚台不强求一致，个人可以根据自己的喜好选择，但一定要注意把墨调好调匀，好使为原则。
墨调好了，写起字来顺手，干净利落，好看有精神，大家可以试试。
4、关于用笔▲新笔先放在水中泡10分钟左右，如果上来就用，好笔就完了。
一生当中难得几支好笔。
既是用废了，都不会扔掉，古人往往把用废的笔挖坑埋掉。
欧体田楷教学1. 欧体田楷简介欧体田楷是一种文化内涵非常强、书写技巧也非常高的书法体系。
它是由上海市人民教育出版社编写的《中小学生书法教材》中的标准行书、楷书、隶书、草书等规范书体之一。
它继承了中华民族传统书法的优良传统，结合了现代书法的创新精神，形成了具有独特风格、富有个性的书写艺术。
2. 欧体田楷的特点欧体田楷的特点主要表现在以下几个方面：1. 线条流畅、横平竖直。
欧体田楷注重线条的流畅性和规整性，要求横平竖直的线条比例刚好，错落有致，不显得过于僵硬。
2. 节奏和谐、韵律感强。
欧体田楷要求书写具有节奏感和韵律感，每一个笔画都有着恰到好处的强弱明暗及尺度变化。
3. 线条粗细相宜、结构严谨。
欧体田楷书写要求线条粗细相宜，符合结构特征，显示出一种刚柔相济的气度。
4. 字形鲜明、美观大方。
欧体田楷注重字形的鲜明度和美观度，要求整个字体呈现出大方的书写风格。
3. 欧体田楷的书写技巧欧体田楷书写技巧主要包括以下几个方面：1. 姿态端正。
书写时身体要尽量挺直，双脚并拢，双手放在桌面上。
2. 用笔得法。
使用写字笔时，手指抓笔要放松，并将笔尖用指尖轻轻夹紧，轻柔有力，要有钢笔的流畅感。
3. 重视笔画横竖比例。
欧体田楷注重笔画横竖比例，每一笔都要按照一定的比例书写，并要尽可能平稳。
4. 锤炼笔画肌理。
欧体田楷要求笔画肌理清晰，要有明暗对比，有立体感，流淌感。
4. 欧体田楷的教学方法欧体田楷的教学方法主要包括以下几个方面：1. 看样板。
学习欧体田楷首先要看样板，看懂欧体田楷的特点、构造、笔画及其顺序。
2. 临习。
“临”就是模仿，学习欧体田楷不可避开“临习”。
临习让学生逐渐领会欧体田楷的特点，提高笔画的准确性及书写速度。
3. 多写练习。
学习欧体田楷需要多写练习，养成习惯，让欧体田楷成为自己的书写技能，给自己在以后的人生中增加一份自信和优雅。
5. 欧体田楷的应用欧体田楷广泛应用于日常生活中，比如书法艺术、印章制作、广告设计、书籍装帧、名片制作等领域。
田英章欧体楷书结构二十八法（转载）第1法首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变”.首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似，整齐划一,便不为书。
第3法点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之.第4法中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
"中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板,楷、行同此.第6法底竖斜位。
凡竖在下方者,皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置,以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距法.”第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展。
上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和,以避让而留地步；下展者,阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势，对应而求壮和.第10法上展下收.上展者,飘扬洒脱，以耀其精神;下收者，疑重稳健，以标其端庄.行笔挥运,应先急后缓，当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑.第11法上正下斜。
