王羲之笔势论十二章 原文 译文

王羲之名著《笔势论》原文、译文古韵国学 2020-02-11 11:27:23这是中国书圣王羲之集毕生所学与体验，留给儿子王子敬的书法秘籍。

王羲之在《序》中明确告诫儿子，这个笔论，是家宝家珍，不要传播给外人，要秘密地封存收藏，不要给朋友们看。

学习后，会在世间享有名誉。

本文共12章，是中国书法界最高的书法理论，是书法爱好者的宝贵指导纲要。

王羲之序告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩。

父不亲教，自古有之。

今述《笔势论》一篇，一篇，开汝之悟。

译文：我告诉你，子敬，我察觉你学书法的悟性超过常人，但还没有娴熟于规矩。

父亲不亲自教儿子，自古就有此说法。

现在我著述《笔势论》一篇，来启发你的悟性。

凡斯字势，犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其舛谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。

存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖自秘之甚，不苟传也。

译文：这里论到的字势，总起来有十二章，每一章都有它的意旨，定下它的标准、楷模，详细指出这方面的错误，摘出它最重要、最实际的东西，记录在这里方便适用。

可能遇到一幅字中多处变体，但很少能触及书法的根本；因转角笔的地方屡见，而没有认识到笔法的来源。

悬针垂露的笔迹，难以成为一种体制；而波浪翻空，云气蒸腾的势态，又足以使人迷惑，所以我要辨明书法的原由，能够治愈那些病入膏肓的俗书。

现在我写《乐毅论》一本和《笔势论》一篇，留给你藏好，不要传播给外人，秘密地封存收藏，不要给朋友们看。

深入地研究篆籀zhòu，可以省些功夫而容易成功，编辑各家精品专长，可以让字形更清晰，体势更显著。

王羲之笔势论十二章-原文-译文王羲之笔势论十二章原文译文原文译文告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩。

父不亲教，自古有之。

今述《笔势论》一篇，一篇，开汝之悟。

凡斯字势，犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其舛谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。

存意学者，两月可见其功；无我告诉你，子敬，我察觉你学书法的悟性超过常人，但还没有娴熟于规矩。

父亲不亲自教儿子，自古就有此说法。

现在我著述《笔势论》一篇，来启发你的悟性。

这里论到的字势，总起来有十二章，每一章都有它的意旨，定下它的标准、楷模，详细指出这方面的错误，摘出它最重要、最实际的东西，记录在这里方便适用。

可能遇到一幅字中多处变体，但很少能触及书法的根本；因转角笔的地方屡见，而没有认识到笔法的来源。

悬针垂露的笔迹，难以成为一种体制；而波浪翻空，云气蒸灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖自秘之甚，不苟传也。

腾的势态，又足以使人迷惑，所以我要辨明书法的原由，能够治愈那些病入膏肓的俗书。

现在我写《乐毅论》一本和《笔势论》一篇，留给你藏好，不要传播给外人，秘密地封存收藏，不要给朋友们看。

深入地研究篆籀zh òu ，可以省些功夫而容易成功，编辑各家精品专长，可以让字形更清晰，体势更显著。

留心学习的人，两个月就可以见到他的灵感成功；没有灵感和悟性的人，一百天也能知道书法的根本。

这个笔论,可以说是家宝家珍，学习它还要秘藏它，会在世间享有名誉的。

笔使用太久了，写成的字就少有奇绝的，刚刚能有所成就，又精心研究，深入思考，验证了各方面的规矩，保留它最简要的梗概，作成这篇《笔势论》。

王羲之《笔势论十二章》《王羲之笔势论十二章》原文告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩。

父不亲教，自古有之。

今述《笔势论》一篇，一篇，开汝之悟。

凡斯字势，犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其舛谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。

存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖自秘之甚，不苟传也。

创临章第一夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，飏笔者吉凶也，也入者号令也。

屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者蹙捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。

如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

启心章第二夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

昔宋翼(乃钟繇弟子)。

尝作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。

每作一波，常三过折；每作一□，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如危峰之坠石；□□□□，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之趋骤，伏如惊蛇之透水，激楚浪以成文。

似虬龙之蜿蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘徊，言基勇也。

摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻浮沈，统摄铿锵，启发厥意。

能使昏迷之辈，渐觉称心；博识之流，显然开朗。

王羲之名著《笔势论》原⽂、译⽂这是中国书圣王羲之集毕⽣所学与体验，留给⼉⼦王⼦敬的书法秘籍。

王羲之在《序》中明确告诫⼉⼦，这个笔论，是家宝家珍，不要传播给外⼈，要秘密地封存收藏，不要给朋友们看。

学习后，会在世间享有名誉。

本⽂共12章，是中国书法界最⾼的书法理论，是书法爱好者的宝贵指导纲要。

王羲之序告汝⼦敬：吾察汝书性过⼈，仍未闲规矩。

⽗不亲教，⾃古有之。

今述《笔势论》⼀篇，⼀篇，开汝之悟。

译⽂：我告诉你，⼦敬，我察觉你学书法的悟性超过常⼈，但还没有娴熟于规矩。

⽗亲不亲⾃教⼉⼦，⾃古就有此说法。

现在我著述《笔势论》⼀篇，来启发你的悟性。

凡斯字势，犹有⼗⼆章，章有指归，定其模楷，详其⾇谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾⽓之势，⾜可迷⼈。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》⼀本及《笔势论》⼀篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可⽰知诸友。

穷研篆籀，功省⽽易成，纂集精专，形彰⽽势显。

存意学者，两⽉可见其功；⽆灵性者，百⽇亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学⽽秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖⾃秘之甚，不苟传也。

译⽂：这⾥论到的字势，总起来有⼗⼆章，每⼀章都有它的意旨，定下它的标准、楷模，详细指出这⽅⾯的错误，摘出它最重要、最实际的东西，记录在这⾥⽅便适⽤。

可能遇到⼀幅字中多处变体，但很少能触及书法的根本；因转⾓笔的地⽅屡见，⽽没有认识到笔法的来源。

悬针垂露的笔迹，难以成为⼀种体制；⽽波浪翻空，云⽓蒸腾的势态，⼜⾜以使⼈迷惑，所以我要辨明书法的原由，能够治愈那些病⼊膏肓的俗书。

现在我写《乐毅论》⼀本和《笔势论》⼀篇，留给你藏好，不要传播给外⼈，秘密地封存收藏，不要给朋友们看。

深⼊地研究篆籀zhòu，可以省些功夫⽽容易成功，编辑各家精品专长，可以让字形更清晰，体势更显著。

笔势论十二章原文笔势论十二章王羲之〔魏晋〕创临章第一夫纸者阵也，笔者刀稍也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋略也，所飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者昼捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。

如其生涩，不可便休。

两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

启心章第二夫学书之法，先于研墨，凝神静虑，预想字形大小、僵仰、平直、振动，则筋脉相联，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

昔宋翼尝作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，潜心改迹。

每作一波，常三过折；每作一[撇]，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弯发；每作一点，如危峰之坠石；（每作一屈折〕，曲折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之趋骤。

状如惊蛇之透水，激楚浪以成文。

似虬龙之婉蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘徊，言其勇也。

摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻沉浮。

统摄铿锵，启发厥意，能使昏迷之辈，渐觉称心；博识之流，显然开朗。

视形章第三视形象体，变貌尤同；逐势瞻颜，高低有趣。

分均点画，远近相须；播布精研，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附；铁点银钩，方圆周正。

起笔下笔，忖度寻思，引说踪由，永传今古，智者荣身显世，方怀浸润之深；愚者不俟佳洪，如暗尘之视锦。

生而知者发愤，学而悟者忘餐。

此乃妙中增妙，新中更新。

金书锦字，本领为先。

尽说安危，务以平稳为本。

分间布白，上下齐平，均其体制。

大小尤难，大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。

横则正，如孤舟之横江诸；竖则直，若春笋之抽寒谷。

说点章第四夫著点皆磊落似大石当衢，或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。

如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。

处戈章第五夫斫戈之法，落竿峨峨，如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弯初张。

王羲之《笔势论十二章并序》《用笔赋》（附译文）告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩。

父不亲教，自古有之。

今述《笔势论》一篇，一篇，开汝之悟。

凡斯字势，犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其？谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。

存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖自秘之甚，不苟传也。

创临章第一夫低者阵也，笔者刀？也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，？笔者吉凶也，也入者号令也。

屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者蹙捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。

如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

启心章第二夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

昔宋翼(乃钟繇弟子)。

尝作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。

每作一波，常三过折；每作一□，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如危峰之坠石；□□□□，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之趋骤，伏如惊蛇之透水，激楚浪以成文。

似虬龙之蜿蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘徊，言基勇也。

摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻浮沈，统摄铿锵，启发厥意。

能使昏迷之辈，渐觉称心；博识之流，显然开朗。

第1章序告汝子敬：吾观汝书性过人，仍未闲规矩，父不亲教，自古有之，今述《笔势论》一篇开汝之悟，凡斯字势犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其舛谬，撮其要实，录此便宜，或变体处多罕臻其本，转笔处众莫识其源，悬针垂露之踪难为体制，扬波腾气之势足可迷人，故辨其由堪愈膏肓之疾，今书《乐毅论》一本、《笔势论》一篇贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友，穷研篆籀功省而易成纂集，精专形彰而势显存意，学者两月可见其功，天性灵者百日亦知，其本此之笔论可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉，笔削久矣。

罕有奇者始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣。

盖自秘之，甚不苟传也。

第2章创临章夫纸者，阵也；笔者，刀槊也；墨者，兵甲也；水砚者，城池也；本领者，将军也；心意者，副将也；结构者，谋策也；扬笔者，吉凶也；出入者，号令也；屈折者，杀戮也；点画者，磊落也；戈斾者，斩斫也；放纵者，快利也；着笔者，调和也；头角者，蹙捺也；始书之时不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔，如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟取滑健，不得计其遍数也。

第3章启心章夫欲学书之法先干研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直，振动则筋脉相连，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如操作数，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

昔宋翼常作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹，每作一波常三过折，每作一点常隐锋而为之，每作一横画如列阵之排云，每作一戈如百钧之弩发，每作一点如危峰之坠石，屈折如钢钩，每作一牵如万岁之枯藤，每作一放纵如足行之趋骤，状如惊蛇之透水，激楚浪以成文，似虬龙之蜿蜒，谓其妙也。

若鸾凤之徘徊，言其勇也；摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻浮沈统摄，铿锵启发，厥意能使昏迷之辈渐觉胜心博识之流，显然开朗。

第4章视形章视形象体变貌犹同逐势，瞻颜高低有趣，分均点画，远近相须播布，研精调和，笔墨锋纎，往来疏密相附，铁点银钩，方员周整，起笔下笔忖度寻思，引说踪由永传，今古智者荣身益世，方怀浸润之深，愚者不俟。

《书谱》、《笔势论十二章》原文及译文打印版原文：夫自古之善书者，汉魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。

王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其余不足观。

”可谓钟、张云没，而羲、献继之。

又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。

张草犹当雁行。

然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。

”此乃推张迈钟之意也。

考其专擅，虽未果于前规；摭以兼通，故无惭于即事。

今译：关于古代以来，善长书法的人，在汉、魏时期，有钟繇和张芝的卓绝书艺，在晋代末期是王羲之和王献之的墨品精妙。

王羲之说：“我近来研究各位名家的书法，钟繇、张芝确实超群绝伦，其余的不值得观赏。

”可以说，钟繇和张芝死后，王羲之、王献之继承了他们。

王羲之又说：“我的书法与钟繇、张芝相比，与钟繇是不相上下，或者略超过他。

对张芝的草书，可与他前后相列；因为张芝精研熟练，临池学书，把池水都能染黑了，如果我也像他那样下功夫刻苦专习，未必赶不过他。

”这是推举张芝、自认超越钟繇的意思。

考察王羲之父子书法的专精擅长，虽然还未完全实现前人法规，但能博采兼通各种书体，也是无愧于书法这项事业的。

原文：评者云：“彼之四贤，古今特绝；而今不逮古，古质而今研。

”夫质以代兴，妍因俗易。

虽书契之作，适以记言；而淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。

贵能古不乖时，今不同弊，所谓“文质彬彬。

然后君子。

”何必易雕宫于穴处，反玉辂（lu 4）于椎轮者乎！又云：“子敬之不及逸少，犹逸少之不及钟张。

”意者以为评得其纲纪，而未详其始卒也。

且元常专工于隶书，伯英尤精于草体，彼之二美，而逸少兼之。

拟草则馀真，比真则长草，虽专工小劣，而博涉多优。

总其终始，匪无乖互。

今译：书法评论者说：“这四位才华出众的书法大师，可称得上古今独绝。

但是今人（二王）还不及古人（钟、张），古人的书法风尚质朴，今人的书法格调妍媚。

”然而，质朴风尚因循时代发展而兴起，妍媚格调也随世俗变化在更易。

虽然文字的创造，最初只是为了记录语言，可是随着时代发展，书风也会不断迁移，由醇厚变为淡薄，由质朴变为华丽；继承前者并有所创新，是一切事物发展的常规。

王羲之的《笔势论十二章并序》附译文告汝子敬：吾观汝书性过人，仍未闲规矩。

父不亲教，自古有之。

今述《笔势论》一篇，开汝之悟，凡斯字势犹有十二章。

章有指归，定其模楷，详其舛谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。

故辨其所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。

存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣。

盖自秘之，甚不苟传也。

《创临章第一》夫纸者阵也。

笔者，刀、槊（shuò）也，墨者鍪（móu）甲也，水砚者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，扬笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆（pèi）者斩斫（zhuó）也，放纵者快利也，着笔者调和也，顿角者蹙捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔，如其生涩，不可便休。

两行三行，创临惟取滑健，不得计其遍数也。

此章论述初学时临摹的基本原理。

译文：（书法创作所用的）纸就好像是作战的阵地。

笔就像是刀矛。

墨就像是武器装备。

磨墨用的水和砚台就像是城池。

书写的本领就像是将军。

书写时的心意就像是副将。

结构就像是谋略。

挥笔作书就像行事有吉凶成败。

用笔的出入就像是发号施令。

用笔的屈直就像是杀戮。

书法的点画虽然众多错杂，但要多样统一。

书法创作就像是士兵拿着武器，举着旌旗在战场上战斗。

放纵即打钩的笔画要求用笔要快捷犀利。

着笔要求笔画调和。

顿角是指要写出急促收缩的捺笔。

刚学书之时，不可要求一下子样样掌握。

第一遍要求正确掌握写字姿态和执笔的方法。

王羲之《笔势论十二章》王羲之被称为书圣，他的书法理论，应该能为我们学习书法时突破困境有帮助。

创临章第一夫低者阵也，笔者刀也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，？笔者吉凶也，也入者号令也。

屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者蹙捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。

如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

释文：纸张如同战阵一样，毛笔如同刀槊等兵器，墨如同盔甲一样，水与砚如同城池般，运笔的方法就如同将军，结构如同计谋与策略，从运笔中可知顺利艰难，笔锋的出入无不应节听令，用笔的一曲一折，如同挥刀砍杀，一点一画，错落分明。

写一个飞戈，如同斩截斫断，豪放纵肆之处，愈见峻快锋利，着笔含蓄，滋润调和，顿笔的芒角处实际是写捺一波三折的浓缩。

开始临摹的时候，不可能一下子掌握帖的形势。

第一遍搭好架子把字写的端正，第二遍少许得到帖中字的形势，第三遍写得稍微有点像帖，第四遍加以滋润，第五遍再加上抽毫跳跃，往来映带。

如果临写生涩，不能就此停下来，两行三行，临写只求写得流利劲健，不要算计临了多少遍。

因为熟才能生巧。

启心章第二夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

昔宋翼(乃钟繇弟子)。

尝作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。

每作一波，常三过折；每作一竖，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如危峰之坠石；每作一钩，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之趋骤，伏如惊蛇之透水，激楚浪以成文。

似虬龙之蜿蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘徊，言基勇也。

摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻浮沈，统摄铿锵，启发厥意。

房弘毅书王羲之《笔势论十二章并序》附译文，高清全本，书
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《王羲之笔势论十二章》，被公认为是写字技法深入浅出解密的书法理论名篇，于其他传世书法理论相比较，王羲之的笔势论中笔法技法更广泛更系统，是书法家必须学习的书法专著，对于书法爱好者来说，以及所有学习书法的人员，王羲之的笔势意味都会被融入到书法中去，达到古人书法艺术的深度。

王羲之《笔势论十二章并序》学习书法者务必研读，后面有译文，方便大家理解。

房弘毅的书法那也是独具特色的，搭配王羲之《笔势论十二章并序》书法名著，完美的和谐统一在一起，对后世的影响非常巨大，不可多的的书法理论专著。

话题：王羲之《笔势论十二章并序》与孙过庭的《书谱》，哪个会更好？关于王羲之的书法作品还有很多，我会持续分享，敬请关注！
学习书法从学习《宗少林实用钢笔字》开始，我们的教程是从专业的角度出发，系统并全面的讲解和演示，理论和实践同步进行的。

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译：告诉你，子敬，我察觉你学书法的悟性超过常人，但是没有娴熟于规矩。

父亲不亲自教儿子，自古就有此说法。

现在我著述《笔势论》一篇，来启发你的悟性。

这里论到的字势，总起来有十二章，每一章都有它的意旨，定下它的标准、楷模，详细指出这方面的错误，摘出它最重要、最实际的东西，记录在这里方便适用。

可能遇到一幅字中多处变体，但很少能触及书法的根本；圆精用笔的地方屡见，而没有认识到笔法的来源。

悬针垂露的笔迹，难以成为一种体制；而波浪翻空，云气蒸腾的势态，又足以使人迷惑，所以我要辩明书法的原由，能够治愈那些病入膏盲的俗书。

现在我写《乐毅论》一本和《笔势论》一篇，留给你藏好，不要传播给外人，秘密地封存收藏，不要给朋友们看，深入地研究篆籀，可以省些功夫而容易成功，编集各家精品专长，可以让字形更清晰，体势更显著。

留心学习的人，两个月就可以见到他的灵感成功，没有灵感和悟性的人，一百天也能知道书法的根本。

这个笔论，可以说是家宝家珍，学习它还要秘藏它，会在世间享有名誉的。

笔使用太久了，写成的字就少有奇绝的。

刚刚能有所成就，又精心研究，深入思考，验证了各方面的规矩，保留它最简要的梗概，作成这篇《笔势论》。

刚完成的时候，同学张伯英要求看看，我谎称丢了，那是自己非常珍秘它，不随便外传。

创临章第一夫低者阵也，笔者刀？也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，？笔者吉凶也，也入者号令也。

屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者蹙捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。

如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

译：纸张如同战阵，笔如同刀、槊等兵器，墨如同盔甲，水与砚如同城池，运笔的本领好像是将军，结构如同计谋与策略，从笔的挥运中可知顺利艰难，笔锋的出入无不应节听令，用笔的一曲一折，如同挥刀砍杀，一点一画，错落分明。

王羲之-《筆勢論⼗⼆章》告汝⼦敬：吾察汝書性過⼈，仍未閑規矩。

⽗不親教，⾃古有之。

今述《筆勢論》⼀篇，⼀篇，開汝之悟。

凡斯字勢，猶有⼗⼆章，章有指歸，定其模楷，詳其⾇謬，撮其要實，錄此便宜。

或變體處多，罕臻其本；轉筆處眾，莫識其源。

懸針垂露之蹤，難為體制；揚波騰氣之勢，⾜可迷⼈。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今書《樂毅論》⼀本及《筆勢論》⼀篇，貽爾藏之，勿播於外，緘之秘之，不可⽰知諸友。

窮研篆籀，功省⽽易成，纂集精專，形彰⽽勢顯。

存意學者，兩⽉可⾒其功；無靈性者，百⽇亦知其本。

此之筆論，可謂家寶家珍，學⽽秘之，世有名譽。

筆削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考諸規矩，存其要略，以為斯論。

初成之時，同學張伯英欲求⾒之，吾詐雲失矣，蓋⾃秘之甚，不苟傳也。

創臨章第⼀夫紙者陣也，筆者⼑矟也，墨者兵甲也，⽔研者城池也，本領者將軍也，⼼意者副將也，結構者謀策也，颺筆者吉凶也，也⼊者號令也。

屈折者殺戮也，點畫者磊落也，⼽旆者斬斫也，放縱者快利也，著筆者調和也，頓⾓者蹙捺也。

始書之時，不可盡其形勢，⼀遍正腳⼿，⼆遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔。

如其⽣澀，不可便休，兩⾏三⾏，創臨惟須滑健，不得計其遍數也。

啟⼼章第⼆夫欲學書之法，先乾研墨，凝神靜慮，預想字形⼤⼩、偃仰、平直、振動，則筋脈相連，意在筆前，然後作字。

若平直相似，狀如運算元，上下⽅整，前後⿑平，此不是書，但得其點畫⽿。

昔宋翼(乃鐘繇弟⼦)。

嘗作是書，繇乃叱之，遂三年不敢⾒繇，即潛⼼改跡。

每作⼀波，常三過折；每作⼀，常隱鋒⽽為之；每作⼀橫畫，如列陣之排雲；每作⼀⼽，如百鈞之弩發；每作⼀點，如危峰之墜⽯；，屈折如鋼鉤；每作⼀牽，如萬歲之枯藤；每作⼀放縱，如⾜⾏之趨驟，伏如驚蛇之透⽔，激楚浪以成⽂。

似虯⿓之蜿蜒，謂其妙也；若鸞鳳之徘徊，⾔基勇也。

擺撥似驚雷掣電，此乃⾶空妙密，頃刻浮沈，統攝鏗鏘，啟發厥意。

能使昏迷之輩，漸覺稱⼼；博識之流，顯然開朗。

笔势论十二章告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩。

父不亲教，自古有之。

今述《笔势论》一篇，一篇，开汝之悟。

凡斯字势，犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其？谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。

存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖自秘之甚，不苟传也。

创临章第一夫低者阵也，笔者刀？也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，？笔者吉凶也，也入者号令也。

屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者蹙捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。

如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

启心章第二夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

昔宋翼(乃钟繇弟子)。

尝作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。

每作一波，常三过折；每作一□，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如危峰之坠石；□□□□，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之趋骤，伏如惊蛇之透水，激楚浪以成文。

似虬龙之蜿蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘徊，言基勇也。

摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，顷刻浮沈，统摄铿锵，启发厥意。

能使昏迷之辈，渐觉称心；博识之流，显然开朗。

楷书《王羲之笔势论十二章》王羲之《笔势论十二章》系王羲之所作，被认为是王羲之对写字技法的揭秘的书论名篇，其从用笔而方，论及藏锋、侧笔、结笔、翻笔、起笔、打笔等方法和笔势；从结体而言，合体字，则有“并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长”；若大小，则“大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜”；从布白而言，则论“分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。

当须递相掩盖”等等。

和此前的传世书学理论比较，显然王羲之书论中的技法内容更为广泛而系统，是书法人练习书法的最好技法指导理论。

相关阅读：房弘毅《王羲之笔势论十二章》《王羲之笔势论十二章》原文告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩。

父不亲教，自古有之。

今述《笔势论》一篇，一篇，开汝之悟。

凡斯字势，犹有十二章，章有指归，定其模楷，详其舛谬，撮其要实，录此便宜。

或变体处多，罕臻其本；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪，难为体制；扬波腾气之势，足可迷人。

故辨其所所由，堪愈膏肓之疾。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀，功省而易成，纂集精专，形彰而势显。

存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣，罕有奇者，始克有成，研精覃思，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣，盖自秘之甚，不苟传也。

创临章第一夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者兵甲也，水研者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，飏笔者吉凶也，也入者号令也。

屈折者杀戮也，点画者磊落也，戈旆者斩斫也，放纵者快利也，著笔者调和也，顿角者蹙捺也。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。

如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。

启心章第二夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。