欧阳询的楷书基本笔画

沁园春雪楷书书法教程一、前言沁园春雪楷书是中国传统的书法艺术之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。

本教程将详细介绍沁园春雪楷书的基本知识和书写要领，帮助初学者掌握这一古老的艺术形式。

二、沁园春雪楷书的起源与特点沁园春雪楷书起源于唐代，是唐代著名书法家欧阳询的代表作之一。

它以其端庄、秀丽的风格、优雅的姿态和严谨的结构而闻名于世。

沁园春雪楷书的字体工整、笔画平稳，注重结构的合理性和美感的统一，给人一种庄重、美丽的感觉。

三、工具与材料准备在学习沁园春雪楷书之前，我们首先需要准备好书写工具和材料。

常用的书写工具包括毛笔、墨汁和宣纸，而材料方面，可以选择高质量的毛笔、墨汁和宣纸，以确保书写效果的优良。

四、基本笔画练习了解基本笔画是学习沁园春雪楷书的关键。

基本笔画包括横、竖、撇、捺、点、提、钩、弯等。

通过反复练习这些基本笔画，可以增强手腕的灵活性和笔触的控制力，为后续的字体书写打下基础。

五、书写规范与要领在书写沁园春雪楷书时，需要遵循一定的规范和要领。

首先，要保持书写的整洁和规范，每个笔画要清晰可辨，字形要端正美观。

其次，要注意笔画的粗细和力度的掌握，以保证字体的工整和美感。

此外，还应注意书写的速度和节奏，保持稳定的心态和专注的状态。

六、常见字体书写掌握了沁园春雪楷书的基本知识和书写要领后，可以尝试书写一些常见的字体。

例如，可以从简单的字开始，如“人”、“山”等，逐渐过渡到复杂的字，如“困”、“囿”等。

通过不断地练习和实践，逐渐提高书写的水平和技巧。

七、书法欣赏与学习心得学习沁园春雪楷书不仅是为了掌握一门技艺，更是为了领略中国传统文化的魅力。

在学习的过程中，可以观赏一些优秀的书法作品，学习大师的笔法和技巧，不断提高自己的审美能力和艺术水平。

同时，还应总结学习的心得和体会，不断反思和改进自己的书写风格。

八、沁园春雪楷书与现代社会沁园春雪楷书作为中国传统文化的瑰宝，具有很高的艺术价值和文化内涵。

在现代社会，我们可以将沁园春雪楷书应用于各个方面，如书法艺术展览、文化交流活动等，为传承和弘扬中华优秀传统文化做出自己的贡献。

欧阳询楷书第2课教学反思新课开始后，老师先给学生讲了第一个知识，就是用笔画知识。

第二个知识就是用笔画知识进行讲解。

我让学生回忆一下，在学习笔画时，有哪些注意事项？”“注意书写姿势。

”“注意写字姿势，不能用力。

”第一个知识点完成后，老师让学生思考一下为什么要注意写字姿势？”“如果能控制好写字姿势，是什么感觉？”，要求学生进行分析。

这样学生就开始有了一定的认识，我让学生自主研究，在课堂上，我把自己书写的字发给学生评一评，学生看一看有没有写得好。

如果没有评，我就要求学生在小组内进行比赛，看谁的字写得更好？”学生有这样的问题。

接着老师让学生说一说为什么这样写？”“这几个字都很好看，怎么就不写得好呢？”学生在学习上没有主动性、积极性。

在课堂上没有再进行充分发挥学生的主动性、积极性。

”老师在引导学生写完后，再进行总结。

因为我让学生自主探究了欧阳询楷书的几个学习要点：笔画如何掌握？1.在书写楷书时，我们要注意什么？欧阳询在写字时，我们要注意什么，他的字为什么这样写？因为他的字中有一些笔画是很复杂的，他写的字不是特别好，他的字有一些字他自己觉得写得不好，所以他的字里面有一些笔画是不太好看的。

那么这个字怎么写才能写出自己特色呢？先让我分析一下欧阳询写楷书时的特点：一是结构比较特殊：字体从左边起笔到最后画不会超过左边，如果笔画太多，也会使整个字看上去不那么好看。

二是笔法比较丰富：字体的每个笔画也都有它的特点，但是这种笔法很容易写错，因此笔法必须要掌握好。

三是注意整体结构：整个字体从左到右一直有一个转折，最后一笔要在中间做一个收尾。

四是布局比较特殊：笔画比较多的字势比较险峻，如“川、蜀、南、北”等字，就必须要注意将行草书中的一些笔画安排起来。

2.在使用横竖钩时，我们的笔划应该怎样写好？老师给学生讲解了笔划的写法。

主要包括横画的位置。

横画，在点画上方。

竖画，有一定的角度，就是钩的位置。

横画，由“三点、二竖、三竖”组成。

西泠印社版《书法练习指导》六年级下册第五课欧阳询楷书笔法（四）斜捺和平捺教学设计一、教材分析：本册书着重学习“欧体”楷书的用笔和结构。

务求使小学生在书写规范汉字，养成良好书写习惯的同时，了解书法基本常识，初步掌握书写楷书的基本技法。

让学生循序渐进地汲取汉字和书法的丰富内涵，认识中华民族优秀传统文化价值，提升审美能力和文化品位。

本课为第五课--欧阳询楷书笔法（四），主要学写两种不同形态的捺，斜捺和平捺，会写天、之两个字。

二、学情分析:六年级学生已经有一定毛笔书写能力，但对毛笔书法的认识仍然有待提高，在此基础上进行的书法指导还需要反复强调握笔姿势、写字姿势，以及基本笔画的书写要领，继续培养学生良好的学习习惯和正确的书写习惯。

三、教学目标：1.了解捺的两种形态，会写斜捺和平捺。

2.能临写好天和之两个字。

3.培养良好的书写习惯，学会欣赏中国书法文化。

四、教学重难点:重点：基本掌握“捺”的书写要领，能临写好天和之两个字。

难点：培养良好的书写习惯，学会欣赏中国书法文化。

四、教学准备：笔、墨、纸、砚、课件五、课时安排:一课时六、教学过程：（一）联系实际、激趣导入1.欣赏作品，课前交流。

（板书课题）同学们好！听说咱们班的同学们兴趣广泛，你们有喜欢书法的嘛？老师跟你们一样，也喜欢书法，今天知道要和大家一起上一节书法课，老师特意带来几幅作品，我们一起来欣赏一下吧（板书课题）！你们觉得老师写得好嘛？你们知道老师为什么能写好字嘛？除了勤加练习，还有一个秘诀，那就是写好每一个笔画，今天，我们就一起学写一个笔画。

你们准备好了嘛？一起走进今天的书法课堂！2.我们都知道中国汉字情美如画、音美如歌、意美如诗,每一个汉字都能解读出一则故事，例如“人”（出示“人”），从造字结构看，由一撇一捺相互支撑组成，但如果这撇和捺没有写好，就不能成为一个堂堂正正、顶天立地的“人”，做人也正是这个道理。

今天我们就来学习如何写好人字中的“捺”。

3.出示课题:《欧阳询楷书笔法（四）---斜捺和平捺》(设计意图：用“人”字导入，链接到本课捺的教学，也告诉孩子们做人的道理。

七、让就：
要求字内的点画不是机械的摆 放，而是点画之变，单字内，相同的点 画、部分要变化，如“炎”字； 相邻两字间，如有雷同的点画、 偏旁部首也要变化。如图8:
九、连贯：
严格来讲，连贯理应划归用笔部 分，在结字规律中提出，强调了点画 安排的有机整体性。字内的所有点画 的形状、布置都应该团结一体、血脉 相连的。楷书相对行草书来说是静态 的，静态中安排点画的连贯，更加含 蓄。如图10：
2、落款字体的选择
传统的惯例是“今不越古，动不制静”。 如隶不用篆、楷不用隶。因为篆隶是静态 的，行草是动态的，所以行书和草书不用 楷书、隶书和篆书题款。一般地说，传统 的搭配方法是正文是篆书的，款就用隶书 和楷书，正文是楷书的，款就用楷书或行 书。从实践看，用行书落款的比较普遍， 行书适用于任何一种字体。
欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。字 信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、 隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏过人，勤奋 好学，博通经史。早年他专学二王（羲之、献 之）书，兼取汉隶、北碑，博采众长，勤学苦 练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出， 形成自家体势、风格，其书以险劲的独特风貌 而令人耳目一新。与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“初唐四大家”。
5.关于行笔 如何中锋行笔？笔尖在笔画
之内 6.悬肘与枕肘
基本笔画
2019/12/2
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竖的写法
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撇的写法
此碑书法笔力强健，结构紧 密。早《九成宫》一年而书， 故风格极相似，但谨严有余舒 展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为 最善，而《邕禅师塔铭》又其 最善者也。”清代金石家翁方 化 纲对此碑书法评价极高，认为 度 此碑胜于《九成宫醴泉铭》。 寺 赞誉虽嫌过头，但可以说明此 碑 碑的书法确有其独到的地方。

楷书基础理论知识单选题100道及答案解析1. 楷书又称（）A. 正楷B. 正书C. 隶书D. 行书答案：B解析：楷书又称正书。

2. 楷书成熟于（）时期。

A. 汉代B. 唐代C. 魏晋D. 宋代答案：C解析：楷书成熟于魏晋时期。

3. 以下哪位书法家被誉为“楷书之祖”？（）A. 王羲之B. 钟繇C. 颜真卿D. 欧阳询答案：B解析：钟繇被誉为“楷书之祖”。

4. 楷书的基本笔画不包括（）A. 撇折B. 弯钩C. 捺D. 竖钩答案：A解析：撇折不是楷书的基本笔画。

5. 楷书的结构特点强调（）A. 重心平稳B. 笔画流畅C. 自由奔放D. 夸张变形答案：A解析：楷书结构特点强调重心平稳。

6. 颜真卿的楷书代表作是（）A. 《九成宫醴泉铭》B. 《多宝塔碑》C. 《玄秘塔碑》D. 《兰亭序》答案：B解析：《多宝塔碑》是颜真卿的楷书代表作。

7. 欧阳询的楷书风格特点是（）A. 雄浑大气B. 险峻刚健C. 端庄秀丽D. 古朴醇厚答案：B解析：欧阳询的楷书风格险峻刚健。

8. 以下哪种字体对楷书的形成影响较大？（）A. 篆书B. 草书C. 行书D. 甲骨文答案：A解析：篆书对楷书的形成影响较大。

9. 写楷书时，运笔应当（）A. 快速B. 缓慢C. 随意D. 急促答案：B解析：写楷书时运笔应当缓慢，以保证笔画的规整和质量。

10. 楷书的起笔方式通常有（）A. 逆锋起笔B. 顺锋起笔C. 侧锋起笔D. 以上都是答案：D解析：楷书起笔方式通常有逆锋起笔、顺锋起笔、侧锋起笔。

11. “永字八法”中，“捺”被称为（）A. 磔B. 啄C. 勒D. 策答案：A解析：“永字八法”中，“捺”被称为磔。

12. 欧体楷书的结构特点不包括（）A. 中宫收紧B. 左紧右松C. 重心偏上D. 上紧下松答案：C解析：欧体楷书重心一般较稳，不偏上。

13. 颜体楷书的笔画特点是（）A. 纤细瘦硬B. 粗壮厚重C. 婉转流畅D. 刚劲挺拔答案：B解析：颜体楷书笔画粗壮厚重。

欧体楷书“加减法”欧阳询横撇相接三法欧体楷书“加减法”汉字书写的基本要求有三：易识、快捷和美观。

而对于书法家，美观则是最主要的书写目的。

书法家不但要以笔画的变化使字更加生动，有时还要增加和减少某些笔画来调整结构的平衡和争取最佳的结字效果。

欧阳询的楷书中也有一些增减笔画的写法。

其中多数符合普遍的结字规律，与多数书法家的写法相同。

也有一些带有明显的欧体特点而与众不同。

学习欧体的人应该明确了解欧体笔画的加减规律，才能使自己的字更具“欧味”。

将欧体楷书中有加减笔画的字集中起来，稍加归类，就能看到欧书笔画的加减规律。

先说减法。

大概可以分为9类：上部减横、中部减横、上部减撇、中部减撇、上部减点、中部减点、下部减点、中部减竖和其他减省。

“上部减横”，主要指“身”字第一横的省略。

按原写法，上撇与首横过近，使字的上部过于拥挤；减省后，“身”字的横向笔画减5为4，增加了通透性，清晰易写。

“中部减横”一类中的“搆、葉、牒”3字是同一类字。

在其中部减少一横，缓解了局部的拥挤。

这是传统书法的普遍写法；“阳”字一行的7个字也为同一类。

均将“日”字底横省略，以下边的长横替代；“双”字上部横画较多，将下部“又”字的横画减省，只留撇捺，这是十分高明的写法。

“上部减撇”中的“番”类，去掉头上的平撇，既可降低字的高度，又给了中竖向上伸展的空间；“鬼”和“卑”字上部的视觉点，本来就在首横。

去掉上撇并不影响辨识，是传统书法的普遍写法。

“中部减撇”的“日”类，减去“日”上的小撇，使局部更加干净、清晰；“产”行诸字中部的撇画，减省后效果最好。

小撇减省后，竖画左右两侧的空间得以平均，以“星”字最为典型。

“上部减点”分为两种情况。

1.“宜”类4字均为宝盖头减去上点；2.“救”字上部之点以右侧反文首撇所代，“術”字上部之点为右侧上横所代。

二字上点减省后，缓解了局部空间的局促，既方便结字，又不影响辨识。

“中部减点”的前6字，为“方”“衣”二字减去上点。

教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解
1、点
点画不要按照相关教材上讲的，如有的教材说“逆入、右行、提笔、回锋、收笔”，这样的方法不是写字，而是在画字。

一个点就有这么麻烦的写法，已经吓退了很多书法爱好者。

其实这个点就一笔写成，露锋入笔，按笔下行，边走边提，左侧饱满的肚是用毛笔带出
来的。

当然这里无法用更清晰的问题阐述清楚。

注意：要有三个角一个肚。

左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。

有时候根据字的需要，收笔可以出峰最
上面的角相对锐利一些。

2、横
短横：露锋入笔，按笔右行、提笔下按、回锋。

注意要有三个棱角写出来。

中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。

类似于一个四边形
长横：一种是露锋入笔、一种是藏锋入笔。

需要注意中间最细，起笔处较中间粗，收笔最粗。

区别于颜体，收笔不要出现疙瘩，很自然的收笔。

要匀称平滑，这是欧体的特征。

其实在欧阳询的书写中，横画是没有向上拱的趋势，而是直接平直的。

这样处理一是为了降低难度，二是为了符合现在书写艺术的需要。

当然两种写法都不为错，如果严格来讲，还是按照欧阳询写法为好。

3、竖
竖画：垂露竖、悬针竖。

两者的区别就在与结尾，悬针竖结尾注意要稍稍按笔后再提
起，垂露竖也一样，只是垂露竖收笔较快而以。

短竖的写法和长竖基本一致，只是起笔后，稍向左倾。

4、撇
6、挑
7、钩
8、折。

欧阳询楷书间架结构128法欧阳询是中国历史上著名的书法家之一，他的楷书尤为出众，被誉为楷书的鼻祖。

欧阳询的楷书以其独特的笔法和结构而闻名于世，其中最具代表性的就是他的间架结构128法。

下面将详细介绍欧阳询楷书间架结构128法的特点和应用。

我们需要了解什么是楷书的间架结构。

楷书是中国书法中最常见的一种字体，它以直、横、撇、捺、竖、点六种基本笔画为构成要素，通过这些基本笔画的组合和排列来形成各种汉字。

而间架结构则是指在书写楷书时，每个字的笔画之间都要有一定的间距，以形成整体的平衡和美感。

欧阳询的间架结构128法是他在书写楷书时总结出来的一种特殊的排列方式。

它的特点是，每个字的笔画之间都按照一定的比例排列，具体来说，就是每个字的上下两个部分的笔画之间有1/2的间距，左右两个部分的笔画之间有1/8的间距。

这样的排列方式使得字体整体显得均衡、稳定、有序。

欧阳询的间架结构128法的应用非常广泛，不仅在他的书法作品中可以看到，也被后来的书法家广泛借鉴和应用。

这种排列方式不仅适用于楷书，也适用于其他字体，如隶书、行书等。

它的优点是可以使字体的结构更加清晰，每个笔画之间都有充分的空间，不会相互干扰，同时也方便读者辨识字形，提高阅读的效率。

对于书法爱好者来说，学习欧阳询的楷书间架结构128法是非常有益的。

它不仅可以提高自己的书法水平，还可以培养对美的感觉和审美能力。

在学习的过程中，我们可以通过模仿欧阳询的作品来逐渐掌握这种排列方式，同时也可以加入自己的创新和个性，使自己的作品更具艺术性和独特性。

除了学习欧阳询的楷书间架结构128法，我们还需要注意一些书写细节。

首先是笔画的粗细和力度要掌握好，要有起伏有力，不要过于生硬或过于柔弱。

其次是要注意字与字之间的连贯性和平衡性，避免出现断笔或不协调的情况。

最后是要注意整体的布局和空间的利用，使得作品看起来整洁、谐调。

欧阳询楷书间架结构128法是一种非常有特色和实用性的书写方式，它可以使字体更加平衡、稳定、有序，提高书法作品的美感和艺术性。

欧阳询楷书基本笔画的写法一、欧阳询楷书基本笔画1、朱洛：一笔、二笔、三笔、五笔；2、夏章：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔；3、宋楷：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔；4、汉隶：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔；5、一重的行书：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔；6、二重行书：一笔、三笔、四笔、五笔；7、拆字：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔。

欧阳询楷书是具有悠久历史和传统的汉字书体之一，书写极其美观大方，被大家所热爱，具有较高的文化含量。

根据欧阳询楷书的书法技法，欧阳询楷书的基本笔画有：朱洛、夏章、宋楷、汉隶、一重行书、二重行书及拆字等7种。

（1）朱洛：朱洛书法是欧阳询楷书体中最早出现书法笔画，它有五种基本笔画，分别是：一笔、二笔、三笔、五笔。

“一笔”是书写欧阳询典范笔画的基本构篇技法，它具有书法抒情、汉字含义及结构非橡木之力，书写半面有利；“二笔” 是一笔书法基础上细化出来的，书写技法方面比一笔多些雕虫小技，可以把同一个字的一半写的开阔而抒情，另一半写的紧凑而稳健；“三笔”是欧阳询楷书体秉承一笔和二笔的书法美感，增加字母行数加强重心，使字形结构更加和谐塑造；“五笔”是朱洛书法表淋淋的流光，是在一笔和二笔书法的开阔感觉中加入了笔密的元素，使字结构更加涤荡丰盈。

（2）夏章：夏章书法是以欧阳询经典书法技法发展而来的书体，夏章书具有双线浑厚的章句节奏，具有自若恬美的书面表现，书写技法和意味表达上有融会贯通、推敲合一的特色。

夏章书有五种基本笔画，分别是：一笔、二笔、三笔、四笔、五笔。

“一笔”是它们书体秉承欧阳询经典技法的书法简单美感，字形结构大都简略却有开阔感；“二笔”是在一笔基础上细化，书写技法比一笔多了几丝雕虫小技，使字形表现更加多样；“三笔”是由一笔和二笔书法的开阔感觉中加入了刚健的元素，加强了字形的重心；“四笔”是在三笔书法的紧凑感觉中加入了流光的元素，使字形表现更加缤纷；“五笔”是在四笔书法的灵动感觉中加入了抒情的元素，使字形表现更加圆润曲折。

楷书
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▪ 一、楷书简介 四大楷书家
▪ 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿 ；3.运笔方法
▪ 三、欧阳询《九成宫》书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析 ；3.结构分析
2
一、楷书简介
▪ 楷书也叫真书、正书。“楷”便是楷模、 法式的意思，即是标准字体。它在汉末经 魏晋南北朝由隶书逐渐演变而来，到唐代 完成了楷书的定型。
▪ 精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅 名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影 响最广。传世书迹较多，《洛神赋》、《道德经》、 《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、 独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
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▪ 《道德经》
25
▪ 《洛神赋》
26
▪ 《胆巴碑》
然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作
品还有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭
公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等。
4
▪ 《九成宫醴泉铭》
5
▪ 《化度寺邕禅师塔铭》
6
《 虞 恭 公 温 彦 博 碑 》
7
▪ 《皇甫诞碑》
8
▪ 《梦奠帖》
9
2、颜真卿(709－785)
▪ 还有执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手 指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于 初学者来说，从未拿过毛笔，心理比较紧张，因此可适当 放松些。当然，写字不是不用力，古人说“力在笔尖”， 是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂 或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练， 这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到 自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自 如了，也就过了执笔关了。

五、竖弯撇 1、转弯幅度 大。由起笔的垂直向下 到收笔的水平向左，靠 腕的灵活转动控制笔锋 转弯。2、锋向要跟踪 。由于转弯幅度大，所 以转弯时笔锋指向也要 用手指顺时针捻动笔杆 跟踪调节。否则写撇拐 弯时笔画变粗而不协调 。3、手腕转动和手指 捻动要同步进行。
六、斜捺 1、捺脚拐弯处下方上圆。此处用长横起笔的 带、转法，即换向时保持原来的按笔力度水平向右 带笔，形成下方上圆的效果。2、捺脚即饱满又锋正 。刚才讲的换向带笔也是达到饱满的关键一步，接 着逆时针转笔调锋继而中锋收笔，写出的笔画自然 神完气足，给人以美感。
3、相向点：用作字头。左为斜点，右为撇点。 为保证下边沿整齐，故撇点起笔要高于斜点4 、顺三点：用作字头。在相向点中间插入一个 斜点，分布原理与三点水相同，是为保证下边 沿整齐。
5、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点， 起笔平齐，是为保证上边沿整齐。
6、隔三点：用作字头。在相向点中间插入一个 竖点，笔顺是先中间，后两边。
六、弧钩的书写规律 —— 弹、弧、折、转
弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有 不同，如用三角形法书写，钩的背部多出一个拐角，因而特 别难看，所以要用“弧”代替折钩的“挑、折”两步，这样 ，写出的弧钩才有美感。弧钩的书写规律可以用“弹、弧、 折、转”四字概括（见图3—9）。
折 折钩弧钩的书写（视频）
（一）密细疏粗。笔画多的字为了能写在格 子正中且不拥挤，就要将笔画写细些；相 反，笔画少的字虽然很容易写在格子正中 ，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要 写粗。
（二）长细短粗。初学者写字遇到长短笔画时 总是忽略这一规律。不是长短一样粗细，就是 短细长粗，这样写不符合视觉平衡原理，长笔 画相对于短笔画来说，其视觉张力大，即它比 短笔画显眼，只有将其写得比短笔画细，才能 让短笔画也较显眼，从而取得视觉平衡。

欧阳询楷书基本笔画教材，图解讲解！欧体楷书基本笔画训练(⼆)，关注书法之家，看第⼀期内容！『竖』画的写法中垂露竖——范字【奉针】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫⼒⾏；④⾄末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

左垂露竖——范字【闭阁】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫⼒⾏，中部略呈弧形；④⾄末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

悬针竖——范字【笔年】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫⼒⾏；④⾏笔⾄三分之⼆处⼒量逐渐减⼩，末端处呈针尖状，⼒⾄笔端。

『撇』画的写法斜撇——范字【⾷休】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

新⽉撇——范字【尤天】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下作弧；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

回锋撇——范字【凤疾】①左上⾓逆锋起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔向左下写弯，中间部分提笔敛锋，不宜过肥；④⾄末端处向左下挫笔后，提笔向上回锋，再挫笔蓄势，向左上出钩。

柳叶撇——范字【般应】①⾃上⽅顺锋起笔；②顺势向左下⽅写撇，中间部分⼒量逐渐增⼤；③稍稍驻笔后提笔向左下⽅写撇，⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端；④该撇两头尖，中间肥，但重⼼要稳。

长斜撇——范字【名⿅】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

短斜撇——范字【⾜年】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

平撇——范字【利和】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

欧阳询九成宫竖弯钩的写法
欧阳询九成宫竖弯钩是楷书中的一种常见笔画结构，指的是横拖钩与竖折钩相结合的书写方式。

其写法如下：
1. 首先，先书写一个横折钩，即向右下方拉出一条弯曲的横线，线条朝向右上方上折，形成一个弯曲的“钩”形。

2. 接着，在横折钩的右边方向，从上往下书写一条直线，即竖起一笔。

3. 在竖起的笔画顶部，向左上方书写一条向上弯曲的小弧线，将竖起的笔画与原来的横折钩连接起来。

4. 最后，将小弧线继续向右侧延伸，与原来的横折钩的断点相连，形成一个闭合的钩形。

通过以上步骤，就可以书写出欧阳询九成宫竖弯钩的基本结构。

在实际书写中，为了保持起笔与落笔的连续性，可根据需要进行适当调整笔画的角度和长度。

欧体山写法详解
欧体山，是一种书体，源自唐代书法家欧阳询的楷书。

以下是关于欧体山的写法详解：
1. 基本笔画：欧体山的笔画讲究起笔、行笔和收笔的细节。

起笔多采用尖锋，行笔略呈弧形，收笔则讲究轻盈、流畅。

每个笔画都有其独特的形态和书写规律，如“山”字的三竖，应写得各有特色，不可相同。

2. 结构特点：欧体山在结构上讲究重心平稳，字形修长，上下对称。

每个字的主笔都应突出，以增强整体的美感。

在书写时，要注意字与字之间的呼应关系，做到整体协调。

3. 笔法变化：在书写欧体山时，要注意笔法的变化，不可过于单调或呆板。

通过灵活运用提、按、顿、挫等笔法，使字形更具动态感和节奏感。

同时，要注意墨色的变化，使整体效果更加自然、和谐。

4. 章法布局：在书写欧体山的章法布局上，要注重字距、行距的安排，以及字形的对称和呼应。

整体要求疏密得当，行气流畅，给人以美的享受。

5. 临摹与创作：学习欧体山的最好方法是多加临摹和创作。

通过不断地练习和反思，逐渐掌握其特点和规律，并在实践中不断探索和创新，形成自己的风格特色。

总之，学习欧体山的写法需要不断地勤奋练习和细心揣摩。

只有在不断地实践中才能真正掌握其精髓和独特之处。

3.清洁、整理学具。
一、导入新课学生思考:从刚才的“翻身”中,给你什么启示?
学生讨论。
二、学习新知
1.学习短撇和斜提的写法。
(1)请学生代表上台,尝试书写短撇和提并讨论写得怎么样。
(2)观察教师示范正确的用笔方法。
(3)学生临写短撤和斜提三个。
2.学习不同撇和提的写法。
(1)学生说一说,三个字中的撇有什么不同?
2.引导学生思考:从刚才的“翻身”中,给你什么启示?
学生讨论。
3.教师小结:撇和提都取斜势。撇自右上向左下斜,提自左下向右上斜,收笔方向相反而方式相同,均为露锋尖收。出示本课课题:《欧阳询楷书笔法(三)》。
二、学习新知
1.学习短撇和斜提的写法。
(1)请学生代表上台,尝试书写短撇和提并讨论写得怎么样。
用具体例子中的撇画和提画，辅以单钩和解说，使学生直观明了撇画和提画的写法。
通过实践使学生掌握同一个字中相同笔画并列时的不同写法，重点引导学生注意这几个字中的撇画和提画，并观察其中的异同点。
通过纵向比较来强化学生对笔画形态的感知，进一步巩固欧体撇画和提画的写法。
意在丰富学生的书法文化知识，提升学生对书法的兴趣。
教学重点、难点：
重点:掌握欧体楷书中撇和提的基本用笔方法。
难点:学会运用直曲、长短和角度的变化,表现不同形态的撇和提,准确临写带有撇和提的汉字。
教学方法与手段：讲授法、多媒体课件
教学过程：教师活动
学生活动
设计意图
一、导入新课
1.教师出示笔画短撇(剪纸),问学生这是什么笔画,由几个动作完成;把短撇“翻个身”,问现在是什么笔画。
(2)学生讨论,明确。
（。
学生尝试书写各种撇。
(4)展示评价。

颜真卿简介：
• 颜真卿（709－785），字清臣，生于京兆（今西安）。 “安史之乱”中，因在平原郡守任上毅然起义抗贼立下汗 马功劳而受朝廷重用，历任吏部尚书，刑部尚书等要职， 封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。德宗时，李希烈叛乱， 颜真卿以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，凛然拒贼，终 被缢杀。 颜真卿是继王羲之后成就最高，影响最大的书法 家，成为中国文人书法的重要里程碑。他转益多师，一变 成法，创造出方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的楷书书法 审美范式，他的行草也传递出沉着痛快、豪迈洒脱的大师 气象。传世作品主要有《祭侄稿》、《争座位》以及《麻 姑碑》等众多碑刻。 • 颜真卿一生书学境界的历练，大略有三。
楷书四大家的基本笔画 与硬笔楷书的笔画对比
胡文贤
欧阳询简介
• 欧阳询（557一641年），唐代，汉族，潭州临湘 （今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、 颜真卿、柳公权、赵孟頫）欧阳询楷书法度之严 谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书 第一。 • 欧阳询练习书法最初仿效王羲之，后独辟蹊径自 成一家。尤其是他的正楷骨气劲峭，法度严整， 被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。 • 欧阳询以80多岁的高龄于贞观（626-649）年间逝 世，身后传世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》 等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等， 都堪称书法艺术的瑰宝。
赵孟頫简介
• 赵孟頫[fǔ]（1254-1322年），字子昂，号松雪，松雪道人， 生于吴兴（今浙江湖州）。 • 赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅 金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创 元代新画风，被称为“元人冠冕”。他善篆、隶、真、行、 草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严 整、笔法圆熟、世称“赵体”。 • 赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、 《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁 赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。著有《尚书注》、 《松雪斋文集》12卷等。

欧阳询楷书的书法艺术内涵□龙莺鑫/文时至今日，人们一提到书法中的楷书，首先想到的大多依然是欧阳询，也有很多人是从欧阳询的楷书临摹，开启了自身的书法学习道路[1]。

之所以欧阳询的楷书能够取得这样的历史成就，得到所有人的认可、喜爱和学习，少有争议，原因在于其楷书书法所表现出来的丰富艺术内涵，给人以端雅、质朴而又险绝的审美感受。

本文将分别从用笔、结字和章法三个层面，对欧阳询的楷书书法艺术进行分析，希望能以此加深和拓宽对欧阳询楷书书法艺术的学习认知。

1 欧阳询楷书的用笔1.1 方整劲挺纵观欧阳询的楷书作品，其在用笔上最大的特点之一，便是方整、劲挺，这完美地符合了人们对楷书的第一印象、第一要求。

特别是在欧阳询楷书的横画中，方整、劲挺的用笔表现得尤为突出，从书法脉络的承接，以及欧阳询楷书横画的形态，可以看出其在一定程度上吸收了汉隶的笔法，对用笔和笔画的掌控非常匀称，从横画的起笔到收笔整个过程，提按和粗细的变化非常有限[2]。

当然，这里并不是说完全没有变化，而是对变化的掌控非常细微、精密，因此一眼看上去虽然笔画方整、劲挺而又平直、明朗但是却并不呆滞、僵硬。

特别是从欧阳询最为成熟的代表作《九成宫醴泉铭》（图1）来看，其中的大量横画都表现出了这样的艺术特色，起笔为方，简洁明朗，行笔平直劲挺，细微的控笔提按，筋力内裹，收笔也果断、流畅，宛若“千里之阵云”。

这与柳公权和颜真卿的楷书用笔是完全不同的，颜真卿的起笔、收笔动作明显更多，而柳公权的行笔提按又非常明显，三家各具特色，不过其中依然以欧阳询给人的感受最为端雅、质朴。

1.2 敛势挺拔除了方整、劲挺之外，敛势和挺拔是欧阳询楷书的另一个突出用笔特点。

如欧阳询在书写竖画的时候，就存在着明显的敛势，将气势、气韵内收，用笔沉稳、有力，敛而不放，为储势之状态，这一点不论是在其悬针竖还是垂露竖的书写中，均是如此。

正是因为欧阳询对用笔的敛势，使得其用笔具有了曲中见直的视觉效果，以及筋骨有力的视觉感受，不会让人觉得纤弱无力[3]。