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午夜凶铃的观后感
以前就听说这电影特别恐怖，可真到自己看的时候，那种感觉还是大大超出了我的想象。
电影里贞子从电视里爬出来的那个画面，哇塞，真的是深深烙印在我脑子里了！就感觉那股子阴森的气息，直接透过屏幕就冒了出来。
我当时就想，这导演也太会营造恐怖氛围了吧！
其实这部电影啊，不只是单纯的吓人。
我觉得它在恐怖的背后，好像还隐藏着一些更深层次的东西。
比如说贞子这个角色，她为什么会变成这样呢？她的遭遇好像是一种很悲惨的故事。
不过呢，电影也没有特别直白地把这些都交代清楚，就有点那种让你自己去琢磨的感觉。
我个人觉得这种处理方式还挺特别的。
虽然看得我心里直发毛，但又忍不住去想这里面的各种缘由。
你看啊，电影里很多场景都特别昏暗，那种光线的运用，真的是把恐怖的气氛烘托到了极致。
我在看的时候，就感觉自己好像也置身于那个黑暗的环境里一样，心一直悬着。
每一个小动静，都能让我吓一跳。
这真的是一种很奇特的观影体验。
而且我发现啊，看完这部电影之后，我对一些平常看起来很普通的东西，比如说电视，都有点莫名的害怕了。
你说这是不是很奇怪？我想这大概就是好的恐怖电影的魔力吧，它能让你在看完之后，还长时间地被那种恐怖的情绪所影响。
我觉得这个电影的结局也有点意思。
我认为这个结局其实有点开放，不知道大家怎么理解呢？是贞子的诅咒还在继续吗？还是说有其他的含义？这真的让我想了好久。
惊悚恐怖电影剪辑午夜凶铃中的恐怖片段回顾惊悚恐怖电影剪辑《午夜凶铃》中的恐怖片段回顾在电影史上，惊悚恐怖电影一直以其引人入胜的剧情、紧张刺激的气氛和恐怖的画面而备受观众们的喜爱。
而《午夜凶铃》作为其中的经典之作，不仅在票房上获得了巨大的成功，更在影迷们心中留下了深刻的印象。
本文将回顾电影《午夜凶铃》中的一些恐怖片段，让我们重温那些令人毛骨悚然的场景。
1. 悄悄降临的午夜恐怖电影《午夜凶铃》开篇就给观众们带来了一种令人不安的气氛。
镜头逐渐过渡到午夜，街上空无一人，只有风沙和断断续续的电报机声。
这种安静的氛围使人感到无所适从，仿佛有什么恐怖的事情即将发生。
随着电报机的声音越来越急促，一个惨白的面孔突然出现在镜头中央，令人惊心动魄。
这样的开篇为后续的恐怖气氛打下了坚实的基础。
2. 恐怖电话的恐慌影片中的电话镜头多次出现，给观众们带来了前所未有的恐慌感。
女主角拿起电话接听时，电话线突然变成一根动态的无头蛇，扭曲而蠕动，令人触目惊心。
紧接着，一只阴森可怖的手伸出，从电话接通的一端攫住了女主角的手臂。
这样恐怖的场景让观众们的心跳加速，紧张感逐渐升温。
3. 奇异的镜中世界在电影中，镜子作为一个象征，被巧妙地应用在恐怖片段中。
女主角通过镜中看到的景象与现实出现了错位，增加了观影者的不安感。
当她望向镜子时，原本平静的房间内突然出现了一张扭曲的面孔，这个面孔充满了恶意和可怕的笑容，令人毛骨悚然。
加之镜子中的女主角和现实中的女主角动作同步且呈现出反向，给人一种不真实的错觉，进一步加剧了观众们的心理恐惧。
4. 纠缠不清的灵媒影片中的恐怖场景并没有局限于鬼魂的出现，剧情中还通过一个灵媒的角色来增加恐怖元素。
灵媒以其奇怪而阴森的举止以及令人毛骨悚然的预言，成功地将观众们带入一个被诡异现象笼罩的世界。
灵媒的出现以及她与女主角的纠缠不清，无形中加深了影片整体的紧张氛围。
5. 诡异的音乐与剪辑《午夜凶铃》中的音乐与剪辑手法也成为恐怖片段的重要元素。
午夜凶铃日本2观后感作为恐怖片迷，我不禁对《午夜凶铃日本2》这部电影充满期待。
早在预告片发布时，它就引起了广泛的关注，被誉为该系列电影的巅峰之作。
虽然我对续集电影常常抱着审慎的态度，但是这部电影毫无疑问地证明了它在剧情、人物塑造和惊悚气氛上的卓越表现。
首先，我要说，《午夜凶铃日本2》在剧情上的展开远远超出了我的预期。
与第一部相比，这部电影更加复杂和扣人心弦。
它以一个新的故事为基础，却又继承了第一部的核心元素，使整个系列电影更加连贯。
影片通过巧妙的叙事手法，将鬼怪传说与人性问题紧密结合，使观众在害怕的同时，也深思人性的黑暗面。
同时，电影也提出了一些关于家庭、亲情和爱的价值观，给观众带来了情感上的冲击。
其次，《午夜凶铃日本2》以出色的人物塑造给我留下了深刻的印象。
每个角色都有着各自的故事和心理变化，他们的选择和决定直接影响着整个故事的走向。
女主角小夏是一个勇敢而又坚韧的年轻女孩，她为了寻找真相，冒着危险和恐惧，勇往直前。
而男主角柳田则是一个心思缜密的记者，他的聪明才智为整个故事的解决提供了关键的线索。
甚至反派角色也被赋予了人性的一面，在他们的手段和动机中，我们看到了人性的复杂和矛盾。
影片中的惊悚气氛更是令人难忘。
导演通过巧妙的画面构图和音效设计，将最深层的恐怖引发到观众的内心深处。
在电影的每一个场景中，我都能感受到恐惧和紧张的气息。
特别是那些紧张的镜头转换和突如其来的惊吓，让我几乎坐不住，战战兢兢地观看着电影的发展。
而电影中的恐怖元素也不仅仅是简单的被鬼怪追逐和出现的镜头，更多地是对观众内心深处的恐惧进行探索和呈现。
除此之外，我还对电影的场景和摄影进行了深入的思考。
电影中的每个场景都精心设计，为故事的发展和氛围的营造做出了巨大的贡献。
尤其是那些充满阴阴的日本传统建筑和幽深的森林，给人一种幽灵憧憬和恐惧的感觉。
而摄影师选取的暗淡色调和室内外的光影变化，使整个电影更加诡异和可怖。
总而言之，《午夜凶铃日本2》是一部令人难以忘怀的恐怖电影。
美版午夜凶铃的剧情解析
有这样一个传言：看过一盒神秘影带后，你会收到一个电话，预言你将于七天后死亡。
女记者雷切尔不相信这们荒谬的传言，直到四名青少年离奇死亡，巧合的是他们在死前七天都看过一盒录影带，她决定去探查究竟。
经过追查，她发现这不单是个传言，而是一个诅咒，但她始料不及的是这诅咒到她儿子及前夫身上。
七日期限，诅咒能否破解？录影带背后是否暗藏契机？性命可否确保？——美版的。
女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录象带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这个事件的原由。
浅川了解到友子死前曾看过一盘录象带因过分恐怖而住了院，于是她找到了他们看录象带的那家旅店，果真看到有一盘没有名字的录象带。
浅川于是打开了录象机……浅川的前夫高山此时来到了她的身边，并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。
而此时他们只有七天的生存时间，他们将面临什么样的惊人秘密，他们能够在有限的七天时间里揭开这个录象带之迷吗……？——日版的。
模板,内容仅供参考。
第39卷第（期玻州衣罟学报（社会科学版）Vol.39No.1 2291年1月JOURNAL OF GUIZHOU UNIVERSITY（Social Sciences）Jn.,2021国际DOI编码：10.9958/j.eke gdxbshb.94290919机械复制时代的怪谈—《午夜凶铃》的科技恐惧及传媒批判—张引丰(北京电影学院文学系，北京100088)摘要12世纪94年代以来,在恐怖类型的叙事电影作品中最广为人知、最深入人心，同时也是被误读或仅被浮泛解读最多的作品，当属制作于998年由中田秀夫所导演的日本恐怖电影《午夜凶铃》，它的出现几乎重新定义了自24世纪末以来关于恐怖叙事的相关文法及语汇，成为了大众文化话语中对于恐怖电影的某种符号化的存在。
它既是对于有着悠久历史的日本“怪谈”叙事传统的转进及改写，也是对于既往恐怖类型尤其是东亚恐怖电影的叙事语汇的某种突破及革新，其成果及影响则绵延并渗透至包括美国恐怖电影在內的恐怖叙事体系之中，甚至衍生出某种“凶铃”亚文化。
《午夜凶铃》的创意源自出版于24世纪84年代末的日本科幻推理系列小说《环界》四部曲的首部作品《铃》The Ring)，原作是融合了遗传学、解剖学、密码学、民俗学及分子科学等线索信息的科幻佳作。
一部有着扎实严密的科学底本，以科幻推理见长的小说经由电影化的改编，最终所呈现的形态却成为了一部超自然的灵异作品；并且在惊骇的表层之下，还融汇了当代传媒对于社会及个体的恶质化渗透影响这一严肃潜层命题，其中所透露出的创作脉络和构思肌理颇值得探究。
关键词：怪谈；恐怖叙事；传媒批判；科技恐惧中图分类号：V6文献标识码:A文章编号：1004-5099(2221)41-4102-10如若论及20世纪99年代以来,在恐怖类型的叙事电影作品中最广为人知、最深入人心，同时也是被误读或仅被浮泛解读的作品一-一毫无疑问、似乎也是无可争议的一-一当属制作于198年,改编自小说家铃木光司(Koji Suzuki)的悬疑科幻题材系列小说《环界》，由中田秀夫(Hiden Nakata)所导演的日本恐怖电影《午夜凶铃》。
《午夜凶铃2：贞子缠身》好看吗？经典观后感十篇《午夜凶铃2：贞子缠身》是一部由中田秀夫执导，中谷美纪/ 松岛菜菜子 / 深田恭子主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《午夜凶铃2：贞子缠身》观后感(一)：艹撒比日本小日本拍的贞子3D在5.12日上映，而当年的5.12日，日本鬼子在南京大屠杀，身为中国人，敢不敢让贞子3D5.12日在中国的票房为零！！！！！吗啦隔壁日本人吃屎去！！！！！！《午夜凶铃2：贞子缠身》观后感(二)：dyingcow的评论本片发生在第一部之后，说是贞子的尸体被打捞上来，但是完全没有腐蚀的迹象，而且发现是刚死不久的尸体。
还是一系列的怨念作祟，最终利用现代技术和主人公的意念终于让贞子的怨念得以平息，完结了贞子系列的故事。
个人认为本片的恐怖程度强于第一部，但是整体效果却感觉不如第一部好。
《午夜凶铃2：贞子缠身》观后感(三)：莫非第一部我看的是删减版看了他们的影评都说这部恐怖，为什么我觉得这部比第一部恐怖多了，难道我看的第一部是删减版的。
天生害怕看恐怖片的我居然敢把午夜凶铃看了，不过我们寝室三人一起看的，看完后都异口同声的说“下次上厕所时一起去啊”。
其实说老实话贞子倒是不恐怖，还是那个最后出来那个女高中生才恐怖，因为太像真人了，真的是人嘿人黑死人。
明天继续第三部，嘿嘿！《午夜凶铃2：贞子缠身》观后感(四)：一次迷信对科学的胜利时隔近20年后再来看这部片子,真的很难吓到人.贞子无非就是开了个上帝模式无限吓死人,顺带一女一小两个拥有灵能力的人.很难讲这是鬼片还是科幻片.我想导演想说的是科学与迷信之间的斗争,导演有点三观不正的意思.毕竟这片子鬼神战胜了科技,其实何必科技呢,叫钱小豪啊英叔啊,不就搞定了嘛.其实不拍这片子,只要有真田广之深田恭子和松岛菜菜子,随便拍点什么都好看.话说这贞子的妈是谁演的,好漂亮啊.《午夜凶铃2：贞子缠身》观后感(五)：我的收看簿：《午夜凶铃2贞子缠身》与《午夜凶铃》第一部浓重的悬疑色彩和恐怖气氛相比，第二部的偏重点在于灵异性吧。
日本女鬼：最恐怖的终结者作者：郭晔旻来源：《世界博览》2019年第07期二十年前，电影《午夜凶铃》在日本上映。
这部电影讲述一个流传在日本中学生之间的传言：当某人看过一套受到诅咒的录像带后，会接到一通奇怪铃声的电话，这通电话结束后，观看者就会受到诅咒。
电影立即引起轰动，甚至不断流传出中小学生看过本片后不敢开电视、不敢接电话，甚至接到无声电话就以为自己将如片中人物般惨死而离家出走等未经证实的谣言，俨然成为都市传奇。
如此恐怖效应的源头，就是《午夜凶铃》电影中穿着白色的长裙、长发披肩的“贞子”。
遗传到母亲超能力而被父亲推到井里活埋，困在井里七天才死于极度痛苦中的贞子利用超能力将对世人的愤恨化为诅咒，记录在这卷录像带中。
令人毛骨悚然的“贞子”已经成为一个经典的复仇女鬼形象。
不过，在日本文化里，“鬼”的概念比较宽泛，包括“基于佛教和阴阳道的想象中的怪物，长着人形，头上长角，嘴向两侧咧开，有尖锐的牙，赤裸着，腰上围虎皮裙子”。
不难看出，这样的“鬼”在中文语境里实际上更接近“妖怪”。
实际上，在日本文化中，与汉语“鬼”对应的概念，称为“幽灵”。
早在“平安时代（794-1192年）”，日本古籍上就出现将人死后称为“灵”的记载。
现代的《日语文化史辞典》则将“幽灵”定义为“人死后，由于对现世的眷恋或仇恨，无法成佛，无法去往净土的灵魂，以其生前的姿态或声音，出现在与其生前有恩怨的人面前的‘超自然’形象”。
从“成佛”的表述看，“幽灵”无疑诞生于佛教传入日本之后。
在十二世纪成书的《今昔物语》中就出现了许多“日本式的幽灵”，仅以第二十七卷为例，十三个故事中都出现了幽灵，他们或依恋家宅、或留恋自己的爱人，出现在现世，有的专门制造种种怪异让人恐慌，甚至还有咏诵和歌的风雅幽灵。
尽管称谓不同，有一些日本的“女幽灵”，还是看得出受到中国文化中“女鬼”形象影响的痕迹——比如鸟山石燕在1780年创作的《今昔画图续百鬼》里记载的骨女（ほねおんな）。
午夜凶铃1观后感《午夜凶铃1》是一部经典的恐怖电影，于1996年上映，由日本导演中町崇宏执导。
影片以惊悚和悬疑手法引发观众内心深处的恐惧，故事情节紧凑，扣人心弦。
在观影过程中，我深深地感受到了导演的出色表现，以及电影所传递的恐怖氛围和心理阴影。
故事发生在一个寄宿学校中，主要角色是一群年轻的女生。
这些女生生活在学校内宿舍，每天在一起学习、生活，组成了一个紧密的社群。
然而，一件可怕的事件改变了她们宁静的生活。
影片通过一个奇怪的电话铃声引发了恐惧的连锁反应。
每当有人接到那个电话，接听者就会听到一个陌生女子的声音说出一串数字。
而且，每当这个电话响起后，就会有人在一周之内神秘死亡。
这一连串的事件使主人公们感到无所适从，惊恐万分。
在电影中，导演采用了多种技巧来诱发恐惧感，其中最重要的是音效。
午夜时分，宿舍内安静得可怕，只有电话铃声时不时地打破寂静。
这种对比极大地增强了紧张感和恐惧感。
每当电话响起，观众都会不自觉地陷入紧张的情绪之中，担心接下来会发生什么可怕的事情。
另外，导演在影片中运用了精心构建的氛围。
宿舍楼内昏暗的灯光、阴森的走廊、孤寂的过道，都给人一种压抑和恐惧的感觉。
在这样的环境下，每一处阴影都可能蕴藏着死亡的威胁，这无疑增加了观众的紧张感和恐惧感。
影片的剧情设计也很巧妙。
导演通过引入各种线索和伏笔，让观众无法预测故事的发展方向，增加了影片的悬疑性。
每当女主角们试图揭开事件的真相时，他们又陷入了更深的恐慌之中。
这种紧张的寻找真相的过程，引发了观众的无尽猜测，更加增强了观影的紧张感和吸引力。
此外，影片还巧妙地刻画了主人公们的恐惧和心理变化。
女主角们逐渐变得神经紧绷，生活在恐惧之中，不敢相信任何人。
她们开始怀疑每一个人，包括自己的朋友和同学。
这种心理的崩溃与恐怖剧情相互渗透，给观众带来了更加强烈的恐惧感受。
总的来说，《午夜凶铃1》是一部非常成功的恐怖电影。
导演中町崇宏通过精心的导演技巧、恐怖氛围的建立、剧情的反转和心理描写等方面，成功地将观众带入了一个紧张恐怖的世界中。
午夜凶铃3美版观后感近几年，恐怖电影成为了不少观众追捧的类型之一。
在这个无数恐怖电影扑面而来的时代，有一部影片引起了广泛关注。
那就是《午夜凶铃3》的美版，该片让观众感受到了前所未有的恐怖体验。
《午夜凶铃3》是2005年上映的一部美国恐怖电影。
该片由詹姆斯·温所执导，帕特里克·威尔逊、米盖尔·阿·劳德、艾玛·罗伯茨等人主演。
电影延续了系列前两部的风格和故事线，故事发生在一个禁止手机信号的小岛上。
这座小岛上的居民开始接到神秘的电话，电话中只有一种声音，回答这个电话的人都会遭遇死亡。
电影以此为线索，展开了一系列紧张刺激、扣人心弦的剧情。
整部电影充满了悬疑、恐怖与惊悚的元素。
观众在观影过程中不仅体验到了心理上的恐惧，还受到了来自画面上的强烈视觉冲击。
导演巧妙地运用各种技术手段，如音效、镜头语言和画面构图等，让观众陷入到紧张的氛围之中。
尤其是在一些关键的镜头中，通过变换画角、音效的增强以及场景的构建等手法，给观众带来了强烈的震撼，令人难以忘怀。
在电影中，除了恐怖的氛围外，还有一些值得思考的内容。
例如，电影中提到了“决定论”和“自由意志”的哲学议题。
影片揭示了主人公们的行动是否完全受到命运的支配，还是他们有能力改变自己的命运。
这个问题引发了一系列的思考，给观众留下了深刻的印象。
此外，《午夜凶铃3》的美版还加入了一些新的元素，使得影片更加耐人寻味。
相比于前两部，第三部的剧情更加扣人心弦，叙事结构更加清晰，人物形象更加饱满。
导演通过恰当的剧情铺垫，不仅展现了主人公们日常生活的细节，还深入挖掘了他们的心理和情感。
观众在观看电影过程中，不仅能够感受到紧张刺激的恐惧，还能够与主人公们产生共鸣，并共同经历剧情的发展。
除了剧情上的改进，该片还在视觉效果上进行了精心设计。
片中的场景构建十分精致，给人以逼真的感觉。
导演运用了大量特效和摄影技巧，加强了恐怖气氛的营造。
例如，电影中描绘的岛上的环境，以及一些紧张刺激的场景，如主人公们接到诡异电话时的光影变化等，都给观众带来了强烈的观影体验。
《午夜凶铃》的恐怖意义解读【关键词】恐怖元素深层意义【摘要】《午夜凶铃》是恐怖电影的经典之作，且为恐怖电影众多元素的鼻祖，后有无数恐怖电影借鉴学习，笔者更是挖掘其深层意义，认为此片成功之处不仅在于恐怖元素的运用，更在于深层的恐怖意义，恐怖的无时无处不在，因理性的丧失造成人伦的颠覆，好奇害死猫，最终我们等待的只是人类的整体毁灭等等。
《午夜凶铃》改编自日本著名作家铃木光司的作品《七夜怪谈》，这是一部一气呵成、绝无冷场不容人喘息的恐怖电影，其剧情不是血淋淋的场景及青面獠牙的妖魔鬼怪带来的直接恐怖效应，而是通过制造悬疑气氛紧紧抓住观众的心情，使观众产生臆想与猜测，再加上出色的恐怖音效，令人在观看时紧张得喘不过气来。
我已经看过许多遍，但每看一次恐怖的感受便深刻一次，恐惧由表象到内里，可谓是一部恐惧得几乎让人窒息的片子。
《午夜凶铃》这部影片1999年7月在香港上映时，以总收3100万港元的成绩成为1999年香港最高票房电影，打破贺岁片《喜剧之王》及《玻璃樽》纪录，连《星球大战前传》也难与之匹敌。
至今《午夜凶铃》也绝对是恐怖电影经典中的经典，居于泰斗地位。
细品《午夜凶铃》，我们发现该片处处充满恐怖的元素，恐怖意义多样化，可谓从头到脚流的都是恐怖的血。
一、恐怖气氛的渲染和层层推进恐怖电影中的气氛渲染主要通过三个途径，一是电影摄像机镜头的蒙太奇运用，二是依靠电影剧本的编排，三是依靠恐怖元素的布置，在此，第三是最重要的①。
恐怖元素灵活多变，新意层出，在渲染气氛方面有着突出的优势。
恐怖元素必须有一个基本的要求，就是普遍性和非个人化，这是由恐怖电影的受众面所决定的。
优秀的恐怖元素，不仅要有新意，而且要有普遍的适用性。
“最好的恐怖元素是符号化的，这些符号的集合就是表现恐怖的语言，本质可以说是一种有意味的形式。
”②影片一开始展现在眼前的就是黑夜中汹涌的大海，耳边响起的就是如同来自阴间般飘忽而又阴冷的声响，营造出恐怖气氛，大力造势。
情节尚未展开，神秘可怕的视觉和听觉效果就先声夺人，紧紧抓住观众的心。
然后是两个天真的女学生的谈话，女孩压低的声音、斜睨的眼神，恐怖慢慢浸淫，紧抓人心，然后银铃般的笑声破解恐怖，气氛缓解，接着电话声响起，恐怖风生水起。
听起来象是荒诞的传言，但却引起随后女孩子离奇的死，女孩子同学的话语，报纸的相关报道都在验证着传言的真实性。
这段安排松弛相间，但始终紧扣人心。
随着男女主人公调查介入的深入，录像带的秘密如抽丝剥茧般的显现出来。
而后那铁一般阴冷而又可怕的魔鬼规则就露出了它狰狞的面目。
尤其是在情节推进的过程中，屏幕上每一次出现日期，每一次有关贞子的线索出现的时候，总会有一段阴气十足的音响效果，有如魔鬼的喘息，音响效果对恐怖气氛的渲染可谓登峰造极；浅川看到高山给自己拍的照片时的音效简直就是魔鬼张开血盆大口时的嚎叫，让人不寒而栗；寻找贞子时浅川眼前突然出现幻觉，几十年的情景再现使人恍如隔世，被贞子抓过后黑黑的手印告诉浅川贞子的真实存在；为挽救儿子性命启封关闭多年的水井，从中捞出的多年不腐的头发，留着黑绿脓水的骷髅；剧末从电视机中贞子爬出时贞子无骨蠕动的身躯，白衣黑发空洞的眼神，极具东方恐怖特色。
恐怖气氛逐渐推进，由表象的恐怖到深层意义的恐怖。
二、恐怖的可怕在于恐怖无时无处不在人生假若知道恐怖在何处，我们就可以设法避免绕道而行，但当恐怖无时无处不在时，我们躲无处躲，避也不知何时该避。
生命是无常的，最常见的事物是最可怕的。
生命的无常、情节陡转变化是导演惯用的手法，《唐山大地震》中开头极尽描写人生的美好，夫妻恩爱鱼水之欢，同事友爱情同手足，母子亲爱无限期盼等，岂料23秒钟天翻地覆，地震无情摧毁一切。
《食人鱼》中年轻人发泄青春魅力，尽享生命欢悦、狂野人生，岂料一滴血引来血流成河，生命被摧残，肉体被吞噬。
本片浅川一家虽破碎但各自安祥平和，平静的生活突起波澜，造成陡转的对比，平静的一家三口，突遇变故，被诅咒。
且在大自然的魔咒面前，人的一切努力都是徒劳无益，人不可以胜天，浅川、龙司费尽周折，战胜了遥远的路途，战胜了恶劣的天气，战胜了老人的固执，却战胜不了符咒。
平静中暗藏玄机，大海下波涛汹涌，漩涡连连。
人不可以定天，更不可以胜天，在无常的自然面前，人是多么的渺小和无奈。
片中一个美丽的女人-----志津子对镜梳妆，这面镜子是奇怪的镜子，因为里面只有她而无录像师，志津子就是恐怖怨念的源头，这又带出一个隐含恐怖的载体----镜子，镜子也是恐怖片中常用元素，首先是照镜子时，我们面对的是镜子，不知背后会发生什么或有什么，而当镜子中忽有他物时，我们已经防不胜防避之不及了。
其次，因为镜子反映的有可能是被隐藏的现象，人们害怕在镜子中看到不是自己的影像，害怕在镜子中出现了恐怖的东西。
人们究竟在害怕什么?或许是不敢面对真实的自己，或许是人们自己不理解的东西并不希望在生活中去面对它，所以我们每天都要用的镜子成为电影中恐怖元素，把恐怖带到日常生活中。
贞子的出现是借助电视和电话完成的。
午夜时分的电话铃声，深夜电视机屏幕出现的白色雪花等等，这都是我们生活中经常接触到的，甚至是司空见惯的东西。
但看过本片的我们肯定不会再对这些东西无动于衷，因为恐惧的气氛恐怖的事物就在我们日常生活里。
三、人伦的颠覆魔鬼贞子是诅咒的化身，具备着人所能想象到的鬼的最可怕的特征：凶残而又不可抗拒。
只要人们看过录像带，就被魔咒缠身的人有两种结果，一个是预定了死亡，而且七天之内就必死无疑，死后还会引诱生者去接受诅咒；一个是活下来，条件是复制魔鬼的诅咒去害死其他的人，而她或他要害的往往就是对自己最信赖的或是最亲近的人，试图毁坏人与人的信任危机、颠覆人伦纲常。
部影片前段部分极多篇幅写亲情人伦。
浅川对外甥女死亡的悲伤、对儿子的深爱、对父亲的依顺，老爷子对孙儿的疼爱、对女儿的关心，尤其祖孙两代河边摸鱼的温馨场景。
经历诅咒及明白魔鬼规则后，电影的最后，浅川凝视片刻、冷笑一声，打通了自己父亲的电话，此时告诉他说要带着他的外孙去见他，是要干什么。
电影没有说。
但是，我们可以很合理地做出一个猜测，她想让儿子把录象送给自己的父亲看。
为了保全儿子的性命竟用父亲的生命作为代价，让人不寒而栗，给我们最多爱的人是父母，舔犊情深，乌鸦尚知反哺，羊羔尚知跪乳。
常言说子女是讨债鬼，我们是父母的讨债鬼，儿子是讨债鬼。
儿女是我们的讨债鬼，我们却为了讨债鬼再次向债主讨债，岂不债务累累？此时人已经成了魔鬼。
这是人类世界最大的最大的恐惧-------人不成人主动弑父。
贞子只饶过一种人，那就是帮助它去杀害别人的人，在这种厉鬼的淫威之下，人们一个个变成了它的帮凶，甚至连孩子也开始通晓厉鬼的法则。
贞子是社会的产物，也是社会的牺牲品。
她的母亲因特异功能受到媒体揶揄，不堪忍受社会压力自杀身亡，而贞子又被其父杀死。
它是因为社会的强烈压力而形成的一种诅咒的化身，而这种诅咒却报应在一些毫不知情无辜人的身上，于是人性随之扭曲，善良的人也变成魔鬼用来杀人的工具，从而将灾祸和恐惧无休止的蔓延开来，导致亲情泯灭，人性丧失，从而使人变成鬼再去害人。
影片结束了，但结束语“也可以有方法避免诅咒，就是复制给人看，那就无穷无尽了”却暗示着厉鬼对于人类的报复刚刚开始。
这让人观后留下无尽的遐想和恐惧，也让本片有为制造恐惧而不顾一切后果之嫌，这就直接触及到人的内心最深层的恐惧------我们不是生活在人类世界中，而是生活在一个无有人伦道德的群魔乱舞的世界里。
四、好奇害死猫“好奇害死猫”其实是源于西方谚语：Curiosity killed the cat。
西方传说猫有九条命，怎么都不会死去，而最后恰恰是死于自己的好奇心，可见好奇心有时是多么的可怕！其实不是真的讲好奇心把猫杀死了，而是说好奇心可能使自己丧命的！在实际的用法中也并没有丧命那么严重，但起码是告诫人们好奇心要有一定的限度，否则会有危险。
年轻人是恐怖片的主要观众群体。
基于他们特有的好奇心和从众心理，《午夜凶铃》这部片子的迅速蔓延也就不足为奇了。
本片是部具有强烈悬疑色彩的恐怖片。
从悬疑的角度来讲，影片中不时出现的录像带的内容就是所悬之谜，它是魔鬼之谜，实际上也是全片线索的集合点：一个美丽的女人对镜梳妆，报纸上跳跃的字符，一个蒙面人的手势，一口老井还有含混不清的话语等等，表面互不相干的元素却隐含着惊人的秘密和魔鬼不可抗拒的意志。
随着情节的发展，悬疑的成分越少，真相逐渐明朗，就越让人感到可怕。
好奇心会使人得知秘密后无穷探究，谜团层层揭开，恍然大悟之时却惹祸上身，所以不要去听别人的秘密，不要试图追根究底，因为最底处是无尽的深渊，纸里边包的是火，莫惹祸上身。
五、等待人类的整体毁灭日本是一个四面环海的岛国，自然灾害尤其是海洋带来的灾害较多，日本民族有着独特的审美意识，崇尚轰轰烈烈哪怕短暂的美丽，一如樱花。
他们对于海的敬畏古而有之，志津子可以用非人类的语言与海交流，她可并对人类的世界做出预言，她还具有透视特异功能。
伊熊博士把本来与世无争的她作为自己牟取功利的砝码推向社会，媒体先是对她倍加推崇，但当她的特异功能被确认时却又竭尽揶揄之能事，最终把她逼向死路。
而伊熊博士不但没有保护她，而且为了摆脱干系，又杀死了她唯一的女儿------贞子。
这是一个黑白颠倒的社会，而志津子和贞子的悲剧也是这种环境下的必然产物。
贞子的出现就是对这种罪恶现实的报复。
影片中老者说大海是不吉祥的，其实是在暗指着大海对于人类社会的惩罚。
贞子就是惩罚的执行者，但她的报复目标却是所有人，连同情她并为之昭雪的人也不放过，那么照此发展，贞子连锁报复效应的最终结果必将是人类的整体毁灭。
这部影片最可怕的事情还在于不是死亡，眼一闭脚一蹬就完事，可怕的是是等待死亡，等待死亡而且明知是恐怖的死亡。
有三层恐怖效果：一层意思是死亡是可怕的，意味着生命的终结，身边的一切人与物将弃你而去。
二层意思是等待死亡是更煎熬人心的。
替死神数着日子，让它一天天走近你，似乎是你自己安排的自己的死亡。
三层恐怖是想像死亡的恐怖。
因为每个人死亡之前都是可怕的景象，眼神里是无法言喻的恐惧，而死亡的人在这几天里充分地想象死亡那一刻所见所带的极致的恐怖，等待使时间变得更加漫长。
这也是本片让人最为不寒而栗的灵魂主旨。
【参考文献】①刘超《欣赏死亡,玩味恐怖--恐怖电影吸引力分析》，兰州学刊总第173期②曾奕筑．七夜怪谈旋风：分析全球日本恐怖电影风潮[M]．淡江大学大众传播研究所．③林育西．世界恐怖电影精品鉴赏[M]．南方出版社．。
