第六章现代幼儿美术教学论与教学法last
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幼儿美术教学方法
幼儿美术教学方法可以分为以下几种:
1. 观察法:让幼儿通过观察事物、模型、图片等,了解其中的形状、颜色、纹理等要素,从而启发他们的创造力。
2. 模仿法:引导幼儿按照样板、模型或教师的示范进行画画或手工制作,帮助他们逐渐掌握技巧和方法。
3. 自由创作法:提供一定的素材和材料,让幼儿自由发挥,进行自己的创作。
这种方法有利于培养幼儿的想象力和创造性。
4. 教材指导法:根据教材内容,提供具体的教学步骤和简单易懂的示范,帮助幼儿认识艺术作品和表现技巧。
5. 亲子教学法:引导家长和幼儿一起参与美术教学,通过亲子互动和合作,增进亲子之间的情感交流,促进幼儿的综合发展。
一、填空题西方美育思想的产生最早可以追溯到古希腊,最具代表性的是柏拉图(前427—前34 7)和亚里士多德(前384—前322)的美育思想。
“美育”概念的提出者是德国剧作家,诗人席勒,他于1795年发表了《美育书简》,第一次提出了“美育”的概念,并对美育的性质,特征和社会作用作了系统的阐述。
美术具有表现性,技术性,审美性,视觉性,实用性,创新性等特性。
艺术教育可以分为:音乐教育,美术教育,戏剧教育,舞蹈教育四大类。
多元智能理论是美国哈佛大学的霍华德加德纳提出的。
2001年7月,教育部公布了《全日制义务教育美术课程标准(实验稿)》。
课程的四个要素:目标,内容,方法和评价美术课程包括美术课堂教学和美术课外活动的教育计划奠定现代教学法的先驱者是夸美纽斯,卢梭,裴斯泰洛齐和福禄培尔。
赫尔巴特派提出的最为流行的五阶段教学法:预备提示比较总结应用裴斯泰洛齐继承了卢梭的“回归自然”的教育思想,提出了“教育心理化”的原理1904年,中国清政府颁布《奏定初等小学堂章程》1886年,英国学者库克发表了《我们的美术教育与儿童的特质》1904年(光绪二十九年),清政府颁发了《奏定学堂章程》,亦称“癸卯学制”。
康有为的“合中西之妙”的观点在美术界和美术教育界产生了较大的影响。
小学图画课的教学内容包括写生画,图案画,命题画和美术谈话四种课业形式。
学习活动可以分成认识,思考,表现或练习等环节。
学习方式是指学生在完成学习任务过程时的基本行为和认知取向。
教育心理学角度讲,学生的学习方式有接受和发现两种。
美术教案是教师实施美术教学活动的具体方案,即教师对美术课堂教学的内容组织,过程设计,教法实施等的设计方案。
德国艺术教育运动起源于诗人席勒的思想。
1943年,里德发表了《通过艺术的教育》,认为教育过程要与艺术创造的过程相融合。
1959年,以布鲁纳为首的美国教育家发动了课程改革运动,提出“探究学习”与“科学教育”的观点。
1912年9月,教育部在《教育宗旨》中,提出了“以美感教育完成其道德”的宗旨。
幼儿美术教育方法
幼儿美术教育方法有很多种,以下列举几种常见的方法:
1. 观察法:引导幼儿观察自然界和日常生活中的事物,并通过模仿、比较等方式帮助幼儿认识和表达他们看到的东西。
2. 自由创作法:鼓励幼儿自由地发挥想象力和创造力,让他们自由选择素材、工具和技术进行绘画,以培养幼儿的创造力和表达能力。
3. 感受法:通过音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术形式,激发幼儿的情感和表达能力,让他们通过各种艺术活动来感受和表达自己的情感。
4. 游戏法:将美术教育融入到游戏中,让幼儿在游戏中通过绘画、涂鸦等活动来表达自己的想法和感受,同时提供教育性的游戏素材和工具。
5. 教师示范法:教师给幼儿示范绘画或手工制作的过程和技巧,引导幼儿逐步学习和掌握各种绘画和手工制作的技巧。
总之,幼儿美术教育方法应当注重培养幼儿的观察力、想象力、创造力和表达能力,同时要关注幼儿的兴趣和个性发展。
第三节当代儿童美术教育理论与教学观点第一篇:第三节当代儿童美术教育理论与教学观点第三节当代儿童美术教育理论与教学观点一、当代儿童美术教育的理论(一)阿恩海姆的视知觉和视觉思维的理论阿恩海姆原藉德国,一生从事教育和艺术心理学的研究,是格式塔心理学派的追随者。
他从格式塔心理学的立场出发,解释了儿童美术发展中的现象以及产生这些现象的原理,其中不少的道理为儿童美术教育工作者所信服。
阿恩海姆的代表作《艺术与视知觉》探讨了艺术形式与视知觉之间的关系,他的研究主要集中在探索美术是如何与视知觉和视觉思维联系在一起的。
他提出画并不是它所要表达的事物的复制品,而是原事物的等同物。
画中图形的选择和安排主要取决于原事物的“结构”,这些图形所表达的是原事物形式的基本方面。
阿恩海姆以格式塔心理学的为依据,认为感知力是从整体到局部,通过一个知觉分化的过程发展而来的。
儿童笔下的简化图形并非是儿童缺乏绘画技能,而是其感知能力尚未分化的反映。
例如,儿童先会画圆,然后才会画矩形。
“并不是因为他们对圆形的发现比对方形和直线形的发现更早一些。
当儿童画处于圆形式样为主的阶段时,他还根本不能分辨形状。
因此对于这些儿童来说,圆圈并不代表圆形性,而是代表事物更为普遍的性质——事物性。
”“儿童和原始部族的人画出的画中之所以充满了一般性的特征和未经变形的形状,恰恰是因为他们画的是自己看到的东西。
然而这还不是这个问题的完整答案。
毫无疑问,儿童们看到的东西肯定不是他画在纸上的东西。
当儿童发育到一定年龄时,就能够很容易地区别这个人与那个人之间的不同,并能注意到自己熟悉的那些事物身上的微小变化,然而他们画出的画却仍然是一些没有具体细节区别的一般性的东西。
”儿童画并不像一般人认为的那样是依葫芦画瓢,而是对原物作了大幅度改造之后的形象,因而看上去极为简约。
这种现象归之于儿童知觉中占优势的简化倾向。
因而,儿童画大都是二维的,大都是较规则的圆形和椭圆形。
这种倾向似乎毫不顾及原形,只以简洁为准。