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制片人在电影制作中的战略合作和联合制作电影制作是一项复杂而庞大的工作，需要各方的合作和资源共享。
在这个过程中，制片人扮演着至关重要的角色。
制片人的职责包括筹集资金、招募人员、管理预算、组织拍摄等多个方面。
而在电影制作中，战略合作和联合制作成为制片人们常常采取的重要手段。
本文将探讨制片人在电影制作中的战略合作和联合制作的意义和模式。
一、战略合作战略合作是指制片人与其他相关方共同合作，通过资源整合和优势互补，实现共同目标。
在电影制作中，战略合作通常包括与制片公司、投资机构、电影院线以及其他相关产业的合作。
以下是一些常见的战略合作模式。
1. 制片公司合作制片人可以与一家或多家制片公司达成合作协议，共同承担电影制作的责任和风险。
这种合作模式可以使制片人更好地利用制片公司的资源和经验，提高电影质量和市场竞争力。
同时，制片公司也可以通过与制片人合作，分享利润和声誉。
2. 投资机构合作在电影制作中，资金往往是一个巨大的挑战。
制片人可以与投资机构建立战略合作关系，获得资金支持。
这种合作模式可以帮助制片人在财务上更加稳定，提高项目的完成率和成功率。
3. 院线合作电影院线是电影的主要发行渠道之一。
制片人可以与院线进行战略合作，共同进行影片宣传、推广和发行。
这种合作模式可以帮助制片人更好地掌握市场需求，提高电影票房和口碑。
4. 与其他相关产业合作在电影制作中，往往需要与其他相关产业进行合作，如服装设计、音乐制作、场景搭建等。
制片人可以与这些相关产业建立战略合作关系，共同完成电影制作的各个环节。
这种合作模式可以提高电影的专业性和综合效果。
二、联合制作联合制作是指制片人与其他制片人共同合作，共同承担电影制作的责任和风险。
与战略合作不同，联合制作更加注重各方的平等和合作精神。
以下是一些常见的联合制作模式。
1. 跨国联合制作面对全球电影市场的竞争和合作机遇，制片人可以与其他国家的制片人进行联合制作。
通过资源整合和市场开拓，实现跨国电影制作的目标。
中国电影国内市场的竞争与合作近年来，中国电影产业取得了快速的发展，电影市场规模不断扩大，成为全球电影市场的重要一员。
在中国电影国内市场的竞争与合作中，各方面力量通过竞争和合作相互促进，推动着中国电影行业的繁荣。
一、市场竞争1.1院线竞争中国电影院线市场竞争激烈，各大院线通过网络、影片布局、场次策略等手段争夺观众。
例如人民电影院、万达电影等院线，通过扩大影院数量、提供更好的观影环境和服务，吸引观众前往观看电影。
1.2制作公司竞争中国电影市场中存在大量制作公司，各公司之间通过电影制作的质量和创新来争夺观众和票房。
制作公司在故事创作、演员阵容、拍摄技术等方面进行竞争，致力于推出更多优秀的电影作品。
1.3影片竞争每年有众多电影上映，影片之间进行剧情、类型、宣传等方面的竞争。
通过票房成绩的竞争，各影片争夺市场份额，同时也推动着中国电影的多样化发展。
二、市场合作2.1院线合作不同院线之间常常进行合作，共同分担风险和成本，例如合作推出影片、联合营销等。
院线之间的合作促进了资源的共享，提升了整个电影市场的发展水平。
2.2跨界合作中国电影与其他行业进行合作，推动了文化与商业的结合。
例如电影与品牌的合作、电影与旅游的合作等，实现了资源互补，为中国电影行业带来更多的机会和发展空间。
2.3国际合作中国电影与国际电影市场之间的合作也日益频繁。
中国电影进军国际市场，引进国外优秀电影，进行合拍电影等形式的合作，实现了中国电影与世界电影市场的交流互鉴。
三、竞争与合作的意义竞争与合作促使中国电影市场不断发展壮大。
竞争激发了各方面力量的潜能，推动了电影技术、内容创作等方面的创新。
而合作则为中国电影市场带来了更多的机会和资源，促进了行业的共同进步。
同时，竞争与合作也推动了中国电影产业的国际化发展。
通过与国际市场的竞争和合作，中国电影行业不断学习借鉴国际先进经验，提升了自身的综合实力，为中国电影走向世界打下了坚实的基础。
总结起来，中国电影国内市场的竞争与合作是中国电影行业发展中不可或缺的两个方面。
制片人如何进行影片的合拍与联合制作在现今电影产业的全球化背景下，影片的合拍与联合制作已经成为制片人的重要工作之一。
通过合作与资源整合，制片人能够在财务、技术和市场方面获得更多的支持与优势。
本文将探讨制片人如何进行影片的合拍与联合制作。
一、寻找合适的合作伙伴首先，制片人需要寻找合适的合作伙伴。
合作伙伴可以是其他制片公司、导演、投资方或国际销售商。
制片人需要对潜在合作伙伴的背景、口碑、资源以及市场能力进行全面评估。
只有找到合适的合作伙伴，才能够确保影片的合拍与联合制作能够顺利进行。
二、制定合理的合作计划在确定合作伙伴后，制片人需要制定合理的合作计划。
合作计划应该明确合拍与联合制作的目标、任务分配、时间表以及经费预算等重要信息。
制片人需要与合作伙伴充分沟通，确保各方对合作计划有清晰的认识，并达成一致意见。
同时，制片人还应该考虑到合作中可能出现的变数，并制定相应的应对策略。
三、资源整合与分工合作影片的合拍与联合制作涉及到多个方面的资源整合与分工合作。
制片人需要协调各方的技术、资金、人力等资源，确保影片的制作能够有序进行。
同时，制片人还需要负责协调各方的工作分工，确保每个合作伙伴能够发挥自己的专长，共同完成影片的制作任务。
四、风险管理与法律合规在影片的合拍与联合制作过程中，制片人需要做好风险管理与法律合规工作。
制片人应该对可能出现的风险进行全面评估，并制定相应的风险应对策略。
同时，制片人还需要遵循相关的法律法规，确保影片的合作与制作过程符合法律要求，避免出现法律纠纷。
五、市场推广与发行制片人在影片的合拍与联合制作完成后，还需要负责影片的市场推广与发行工作。
制片人需要与销售商合作，制定合理的市场推广方案，并选择适合的发行渠道，将影片推向观众。
在市场推广与发行过程中，制片人需要保持与合作伙伴的密切沟通，确保影片能够得到充分的宣传与推广，从而获得良好的票房与口碑。
总结而言，制片人在进行影片的合拍与联合制作时，需要从寻找合作伙伴、制定合作计划、资源整合与分工合作、风险管理与法律合规以及市场推广与发行等方面进行全面考虑与安排。
中韩电影合拍新模式探索【摘要】中韩电影合拍是近年来备受关注的热门话题。
本文首先介绍了中韩电影合拍的历史背景，分析了当前的合作现状，并探讨了一些成功的合拍案例。
接着，文章深入探讨了中韩电影合拍的新模式，并展望了未来的发展趋势。
结论部分强调了中韩电影合拍的重要性，并探讨了合作带来的机遇和挑战，同时展望了合作的潜力和前景。
通过此文的分析，读者将能更全面地了解中韩电影合拍领域的现状和未来发展方向，从而更好地把握这个潜力巨大的市场。
【关键词】中韩电影合拍、新模式、历史背景、现状分析、成功案例、未来发展趋势、重要性、机遇与挑战、潜力和前景。
1. 引言1.1 中韩电影合拍新模式探索中韩电影合拍新模式探索是当前影视产业中的热门话题之一。
随着中韩两国在文化交流领域的深入合作，中韩电影合拍也逐渐成为一种新的合作模式。
这一模式不仅可以促进两国电影产业的发展，还可以为观众带来更多多元化的影视作品。
在过去的合作中，中韩电影合拍主要以投资、拍摄、宣传等方面展开合作，取得了一定的成功。
但是随着市场需求的不断变化和技术的不断进步，传统的合作模式已经不能完全满足市场需求。
中韩电影合拍也在不断探索新的合作模式，以适应市场的需求和观众的口味。
中韩电影合拍新模式的探索主要包括技术的创新、故事的创新、市场的拓展等方面。
通过引入新的技术手段，打破传统的制作模式，可以为影片带来更好的视听效果。
通过挖掘不同文化背景下的故事元素，可以为影片赋予更多的情感共鸣。
通过拓展不同市场，可以让影片在全球范围内取得更好的票房成绩。
中韩电影合拍新模式的探索将为两国电影产业带来更多的发展机遇，并为影迷们带来更多精彩的影视作品。
随着合作模式的不断创新，中韩电影合拍的发展前景将更加广阔。
2. 正文2.1 中韩电影合拍历史背景中韩电影合拍的历史可以追溯到上个世纪90年代初。
当时，中国电影市场进入蓬勃发展期，吸引了越来越多的韩国电影人的目光。
韩国电影业在当时也正处于快速发展阶段，但市场规模有限，对中国市场的巨大潜力产生了浓厚兴趣。
中外联合摄制电影片合作意向书中外合拍电影是两个国家合作的象征之一，也是文化交流的重要途径。
当今世界已经成为一个全球化的世界，人与人之间的交往和文化习惯的交流变得更加频繁。
而电影是文化交流的一种重要形式，通过合拍或联合制作电影，两国文化的交流就能够得到更好的体现。
为了更好地推进中外合拍电影事业，有必要制定一份“中外联合摄制电影片合作意向书”，明确双方在合作过程中的权利和义务，以及合作的条款等重要事项。
以下是该文档的内容：第一章总则合作双方在公平、自愿、平等的基础上达成本意向书，共同制作一部中外合拍电影，促进两个国家之间的文化交流，现将相关事宜约定如下。
第二章电影制作本合同中规定的合拍电影应具备以下条件：1. 本片必须是中外合拍电影，投资、制片、演员、拍摄团队应当来自两个国家，并对本片的内容、质量和宣传负责。
2. 本片的拍摄应当遵循两个国家的法律法规和行业规范，尊重每一个演员的隐私权。
3. 本片的主要语言为中文和英文，必须具备国际声音和字幕展示功能。
第三章投资权益1. 合作双方分别投资本片的资金，并享有相应的投资权益和收益分享。
2. 合作双方应当尽最大努力确保本片的制作质量和内容的创意性和先进性，并在宣传和市场推广中达成共识性。
3. 所有通过本片途径产生的收入，应按照各自的投资比例进行分配，具体分配方案需达成共识。
第四章宣传和推广1. 合作双方应当共同选择充分体现本片特色的宣传和推广方案，并严格执行。
2. 合作双方应当共同制定宣传预算，并按照预算的安排进行有效的宣传和推广。
3. 所有宣传和推广材料，包括电影海报、预告片、宣传片等，必须经双方共同审定，如发生争议，可由第三方进行仲裁处理。
第五章合作期限和终止1. 本合作意向书的执行期限为____个月，可在正式签署合作协议之后进行延长。
2. 如遇不可抗力因素、一方方是宣布破产或违反财务承诺等情况，均可造成本合作意向书的终止。
3. 一方或双方在执行合作期间中，如遇到任何问题，应及时解决，并在第一时间向对方作出解释和说明，以维护双方合作的利益。
电影行业中的文化交流与合拍电影在当今全球化的时代，电影行业成为了各国文化交流的重要渠道之一。
电影作为一种跨文化媒体形式，能够将不同国家、不同民族的文化和价值观传播给全世界观众。
而由不同国家合作制作的合拍电影，更是在文化交流方面发挥了重要作用。
本文将探讨电影行业中的文化交流与合拍电影现状和未来发展趋势。
一、电影行业中的文化交流电影作为一种通俗而又普遍的艺术形式，深受全球观众的喜爱。
通过电影，不同国家的观众可以了解到其他国家的文化、生活方式以及价值观。
同时，电影还能够打破语言和地理的障碍，将各国文化信息传播给全球观众。
在电影行业中，文化交流体现在多个方面。
首先是电影内容的多样性和国际化。
各个国家的电影创作者通过自己的作品，向观众展示本国文化的独特魅力。
例如，中国电影通过展示中国的历史、传统文化和现代社会等方面，向世界传递了中国文化的影响力。
其次是电影节和展映活动的举办。
电影节作为国际性的文化盛会，为各国电影人提供了互相交流的平台，并且展示多元文化的魅力。
例如，戛纳电影节、威尼斯电影节等国际性电影节，吸引了全球电影人的目光，增进了各个国家电影行业的交流合作。
此外，各国之间的电影合作也是电影行业中文化交流的重要方式。
通过合作制作电影，不同国家的电影人有机会共同创作，相互借鉴对方的经验和技术，使得双方的文化在电影中得到表达。
二、合拍电影的发展与合作方式合拍电影是指由不同国家的制片公司联合投资制作的电影。
合拍电影能够将不同国家的文化元素相结合，创造出更多的艺术价值和商业价值。
近年来，合拍电影在全球范围内得到了蓬勃发展。
合拍电影的合作方式多种多样。
一种常见的方式是双边合拍，即由两个国家的制片公司共同投资制作一部电影。
这种方式能够使两个国家的电影从中受益，相互促进彼此的电影事业发展。
另一种方式是多边合拍，即由多个国家的制片公司联合投资制作一部电影。
这样的合作方式能够更好地整合各国的优势资源，提高电影的制作质量和市场竞争力。
合拍片电影形态的内在觉悟——基于当代中国电影“走出去”
的思考
周安华;宣宁
【期刊名称】《文化研究》
【年(卷),期】2016(0)2
【摘要】合拍片是中国电影“走出去”战略的主要方式。
瞄准域外主流市场，以
合作间性为形态属性的和而不同的主流商业合拍片，无疑是践行这一战略的主体。
而基于域外观众碎裂化与整合化的接受现状与前景，中国合拍片借鉴西方高概念电影，以高认同感与高亲和力的民族文化概念和娴熟、高效的商业表现方式作为制作策略，无疑是开拓国际市场，传播民族文化的有益尝试。
将朝气蓬勃的当代中国投影在世界影坛，必须强调以更开放的文化心态，更精湛的制作技术，拍摄让域外观众易于理解，更乐于接受的中国民族电影。
【总页数】9页(P152-160)
【关键词】合拍片;和而不同;主流商业制作;域外接受;中国式;高概念电影
【作者】周安华;宣宁
【作者单位】南京大学亚洲影视与传媒研究中心;四川音乐学院戏剧影视文学系
【正文语种】中文
【中图分类】F272.3
【相关文献】
1.为中国电影走向世界搭建桥梁——第十四届上海国际电影节“电影交易市场”、“中国电影项目创投”、“合拍片项目洽谈”综述 [J], 周仲谋
2.现状与路径:对当代中国电影走出去的思考 [J], 贾冀川
3.当代中国电影合拍片的发展模式与态势 [J], 陈犀禾;鲜佳;
4.中国电影合拍片的基本诉求与主要形态 [J], 黄子瑄;鲁昱晖;
5.电影返销:全球文化工业与中国电影"走出去"——由迪士尼真人电影《花木兰》引发的思考 [J], 王婷;刘乾阳
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制片人如何进行影片的合拍与联合制作影片的合拍与联合制作是当今电影行业中常见的合作模式，通过不同国家或地区的制片公司共同投资和合作，共同制作一部电影作品。
影片的合拍与联合制作可以充分发挥各方的优势，并最大程度地降低制片风险。
本文将从选题、合作伙伴、融资、分工、审核等方面介绍制片人如何进行影片的合拍与联合制作。
一、选题在进行影片的合拍与联合制作前，制片人需要选择一个适合的电影项目。
选题的关键是考虑到各国或地区观众的接受度和市场潜力。
通常情况下，制片人可以选择具备国际影响力的故事题材，或者是具有各国或地区观众共同关注的主题。
选题的成功与否将直接影响到后续合作的顺利进行。
二、合作伙伴制片人需要寻找合适的合作伙伴，这包括国际制片公司、导演、编剧等。
合作伙伴应该具备良好的口碑和专业的制作实力。
制片人需要与合作伙伴充分沟通，明确各自的职责和合作方式，确保双方在制作过程中的利益得到保障。
三、融资影片的合拍与联合制作需要一定的投资。
制片人需要与合作伙伴共同筹措资金，可以通过各种途径融资，比如寻找投资方、申请电影基金、寻找合适的赞助商等。
在融资过程中，制片人要充分考虑各方的利益，确保资金的合理分配和使用。
四、分工在影片的合拍与联合制作中，各方应该明确自己的分工和责任。
制片人需要与合作伙伴共同商议剧本改编、选角、筹备工作、制片进度等事项，确保各个环节的顺利进行。
分工的明确可以有效提高工作效率，避免合拍中的矛盾和冲突。
五、审核影片的合拍与联合制作涉及到不同国家或地区的法律法规、审查制度等方面的问题。
制片人需要提前了解各国或地区的审核要求，并与合作伙伴共同努力，确保影片的合法合规。
此外，还需要注意文化差异和敏感性等问题，避免引发国际纠纷或市场争议。
总结：影片的合拍与联合制作是一项复杂而有挑战性的工作，制片人需要在选题、合作伙伴、融资、分工、审核等方面做出详细的计划和安排。
仅有良好的设想和计划是远远不够的，制片人还需要具备良好的组织和沟通能力，以及对电影市场的敏锐洞察力和丰富的经验。
中国电影合拍片的基本诉求与主要形态
【内容提要】合拍片现已成为中国电影创作与供给的一种重要样态。
中国合拍片的基本诉求可以从文化和商业两个层面考察，主要形态可以从本土认同、商业崇拜和艺术对话三个层面分析。
审视中国合拍片的基本诉求与主要形态，对厘清合拍片的现实意义与未来发展具有重要的指导意义。
【关键词】中国电影合拍片基本诉求主要形态
作为概念的中国电影合拍片（下文简称“合拍片”）是指中外双方投资、体现中国元素、主创人员由中外构成（中国演员至少占演员总数的三分之一）的一种电影作品形式。
近年来，合拍片相继在产品数量、影片质量、票房收入、社会影响等层面斩获良好成绩，促进了电影产业的国际化发展，为中国文化借以电影形式进行海外传播提供了实践方式，因此成为中国电影创作与供给的一种重要样态。
这是学界和业界持续关注合拍片的重要原因。
立足中国电影产业发展的现实语境，客观审视合拍片的基本诉求与主要形态，十分必要。
一、合拍片的基本诉求
产业化语境下，电影制片的第一诉求就是商业诉求，即获得高收益、赚取票房，其次才是非商业的其他诉求。
在中国电影?a业的现实语境下，合拍片的第一诉求却是文化诉
求，即传播中国文化、讲好中国故事；其次是商业诉求，即拓宽海外市场、赚取票房利润；且文化诉求的第一性还将持续很长时间。
（一）文化诉求：传播中国文化、讲好中国故事
电影作为一种大众流行文化的具体形式，自其诞生至今，一直广受世界各国人民的热爱，电影传播也因此成为一个具备全球化的公共议题。
“纵观全球，正是由于电影与生俱来的感染力、影响力和号召力，以电影作为中介成功传递国家文化、助力国家经济、塑造国家形象的案例不胜枚举。
”
①好莱坞驰骋全球电影市场，不仅斩获着口碑、品牌和票房的共赢，更是面向世界讲述美国故事、传递美国观念、建构美国文化，成为美国文化“软实力”不可或缺的构成部分。
毫无疑问，中国电影必然也肩负着电影建构国家“软实力”的共通功能。
传播中国文化、讲好中国故事作为一种文化诉求，是中国电影全面有效完成上述功能的必经之路，关系着中国由电影大国向电影强国的顺利过渡，也关系着电影作为一项国家发展战略的位置归属。
合拍片的天然属性使其能够更好地承担起这一时代使命，也顺理成章地决定了第一诉求的基本内涵。
（二）商业需求：拓宽海外市场、赚取票房利润
中国电影“走出去”是一代又一代电影人努力坚守、积极践行的命题。
历经百年积淀的中国电影已全面迎来创作与
市场双重发展的黄金时代，也迎来了“走出去”的最好时机。
重申和强调中国电影“走出去”的策略与意义，是中国电影在成功跨过产业化改革的“十年拐点”后，再接再厉的题中之义；也是中国电影在国民经济顺利迈进新常态发展后，开启文化产业发展新辉煌与新征程的历史选择。
中国电影能否真正“走出去”，需直面两个关键问题，即海外市场与票房利润。
就现实情况而言，中国电影在海外的市场份额及票房收入差强人意，导致这一现实的重要原因是，中国电影在跨文化传播过程中存在严重的文化折扣，致使海外受众普遍难以接受其传达的异域文化。
合拍片不同于其他的中国电影，其具有一定的外国基因，所蕴含的文化价值更具海外认同感与普世共通性，能够被海外受众更好地选择、接受和熟悉。
所以合拍片理应是中国电影“走出去”的先行力量，作为拓展海外市场的主引擎去完成商业诉求。
需要明确的是，合拍片的票房构成包括海外和本土两种来源，海外市场一旦得以拓宽，票房利润自然会随之成长；同时，当前一大批合拍片都具有“出口转内销”的性质，在中国本土市场上的票房成绩可圈可点。
二、合拍片的主要形态
著名电影学者陈犀禾教授认为，合拍片有三种主要模式，即香港、美国及法国模式。
立足于合拍片发展的历史脉络与现实情况，拓宽这三种模式的内涵与外延可以将当前合
拍片的主要形态概括为本土认同、商业崇拜及艺术对话。
这三种主要形态有着各自对应合作的地区或国家，可以较为全面清晰地归纳出当前合拍片的产品定位。
（一）本土认同形态：抢占中国内地电影市场
本土认同形态是指中国内地与香港、澳门、台湾等地区以及中国与韩国、日本等其他亚洲国家之间联合制片的一种电影生产方式。
这一形态在合拍片的总量中占比最大、历史最悠久、发展最成熟。
一方面，得益于文化习惯、地缘位置等客观因素的一致性与亲近性，本土认同形态的合拍片与国产电影之间的差异性较小，因此在中国本土电影的市场中接受度极高；同时2012年之后，中国内地电影市场爆发出了巨大的商业潜力，一跃成为全球第二大电影消费市场。
本土认同形态的创作理念在近五年逐渐发生了巨大转变，全面形成了以内地市场为发展导向的新思路，合拍目的也变得更为直接，即全面开掘和抢占中国本土电影消费市场，进而斩获了可观的经济利益。
另一方面，本土认同形态在潜移默化中为国产商业电影创作提供了宝贵的类型经验，也为培养观众的消费习惯提供了重要的助推作用。
可以说，《寒战》《湄公河行动》《我的早更女友》《悟空传》《罗曼蒂克消亡史》《大唐玄奘》《我是证人》《重返17岁》等一批市场与口碑双赢的合拍片是本土
认同形态的最好注释。
（二）商业崇拜形态：畸形发展的中美合作
商业崇拜形态的基本含义相对较为狭窄，主要是指中美、中英、中加等双方联合制片的一种电影生产方式。
这一形态的基本理念是参照传统好莱坞商业电影的制作流程，借助机械化、标签化的方式在电影叙事将中国文化、中国元素作为一种包装素材用以呈现，从而在概念上达到合拍片身份的设定标准，其实质更倾向于“协拍”或“贴拍”，甚至催化出了所谓的“特供版”合拍片。
显然，商业崇拜形态的本质仍是打造典型的好莱坞电影，《环形使者》《变形金刚：绝迹重生》《功夫熊猫》《钢铁侠3》《魔兽》等合拍片是这一形态的典型代表。
可以说，造成这一现象的核心原因是商业崇拜形态处于初级阶段，尤其是中美双方在电影产业资源机械叠加的大背景下，合作目的各不相同。
美国的动机主要源自于中国电影市场的商业潜力，想要巩固自身在世界第二大电影消费市场中的地位。
中国的动机主要源自于对好莱坞电影帝国的想象与崇拜，想要通过合拍的形式学习好莱坞电影发展的产业经验。
由于中国在合拍过程中，存在主体性缺失、独立性不足、定位不清、目标浑浊等病症，所以导致商业崇拜形态下大多数的合拍片成为仅有“合拍”身份，却无“合拍”意义的一种好莱坞电影的“变装”；或是具备中国文化，却难以进入海
外市场的一种国产电影的“变质”。
2016年，《长城》的中美合拍与全球公映开辟了一条商业崇拜形态发展的新路径，这是中国电影产业与美国电影产业深度耦合的一次有效探索，也为合拍片的商业崇拜形态树立了新标杆，指引着新方向。
（三）艺术对话形态：促进电影文化多样性
艺术对话形?B是本土认同、商业崇拜等形态之外的另一种合拍片方式，主要针对艺术电影的国际联合制片而言。
这一形态下，合拍的重点是强调电影文化的多样性与多元化，主要通过中国导演获得海外资助进行创作、外国导演参与中国项目等形式完成合拍落地，其中法国是这一形态的重点合作对象。
艺术对话形态不同于本土认同形态和商业崇拜形态的全面商业化战略，其创作思路立足于文化共生、艺术共享、意义包容的平等对话地位，旨在通过拍摄题材小众、类型多元、风格多样、成本低廉的一批艺术电影，为中国电影文化的创作实践提供更多的可能性与先锋性；致力于消解中国商业电影与艺术电影之间的隔阂，为建构媒介生态视野下中国电影生态的平衡性与多维性提供一种有力的支持。
这一形态的重要特质是借以合拍形式、讲述中国故事，也就是说，大量艺术对话形态下的合拍片通常会精耕中国的本土文化，展现中国的风土人情，在电影叙事中呈现出原汁原味的中国特色与中国味道。
《我11》《狼图腾》《夜莺》《雾光巴黎》《永
恒的瞬间》等一批合拍片皆呈现出了艺术对话形态的鲜明特质。
受制于商业语境的现实掣肘，艺术对话形态的地位较为边缘，社会影响力和大众传播力也较为有限。
但合拍身份的合法性以及艺术电影的文化性为艺术对话形态开辟了参与电影节展映、长期推广发行等新途径。
可以预见的是，中国电影产业的日臻成熟必将带动电影媒介生态的日益完善，艺术对话形态会在繁荣多元的生态系统中获得长足发展，从而助力和反哺这一必然趋势。
三、结语
厘清基本诉求与主要形态之后，明确合拍片发展的重点方向成为无法回避的话题。
下个阶段，中国唯有在重视内容与创意的前提下，合理积极地发挥出制片方的主动性、特色性和独立性，寻找与其他国家深入合作、有效合作的契机与渠道，才能催发出合拍片更大的文化影响力和商业传播力。
“然而，对于正在加入全球文化大舞台的中国电影来说，在合拍创作过程中，如何做到不是左右迎合而是传达东西方共享价值观，如何善于用有表现力的故事而不是堆砌视听奇观，如何将制作规模与创作精致度融合，如何用艺术创新来改变文化惯性，应该说对于刚刚踏上中外合拍道路的中国电影来说，都还是漫漫征途。
”②但正因如此，合拍片的未来才更加令人期待。
注释：
①王秋硕.中国电影国际传播的文化路径[J].浙江传媒学院学报，2015（5）：96-99.
②尹鸿、梁君健.从市场的黄金时代走向创作的黄金时代[J].当代电影，2017（3）：4-12.
作者简介：黄子?u，中国传媒大学艺术学部硕士研究生；鲁昱晖，中国传媒大学艺术学部硕士研究生
编辑：长青。
