柳永生平及对北宋词坛的贡献上

浅谈柳永对宋词的贡献柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。

他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。

一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人。

北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，即能歌柳词”的现象。

柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。

一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面（一）柳永推动了慢词长调的兴旺。

柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。

加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。

一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。

比如柳永的代表作品《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

柳永在词作中，用“对”字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。

有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅的表现出来，明净而透彻。

同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。

（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面。

唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。

柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面。

如柳永的慢词长调《戚氏》：晚秋天。

一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。

凄然。

望江关。

柳永在北宋词坛的开拓之功柳永是南宋时期著名的词人，他在北宋词坛的开拓之功不可忽视。

柳永的词作不仅在形式上革新了，同时也在内容和情感表达方面具有独特的风格，对后世的词人产生了深远的影响。

首先，柳永在北宋词坛的开拓之功表现在他对词的形式上进行了一系列的创新。

他首创了“长短句相间”的排比结构，使词的形式更加丰富多样。

这种排比结构使得词的韵律感更强，更容易引起读者的共鸣。

柳永还注重运用对仗和变调的手法，使词的音乐性更加突出，更加贴合中国古典文学追求的“音韵悠扬”的特点。

他的词作以“咏物”、“咏怀”为主题，借助细腻的描写手法和精妙的意象构建，令人如痴如醉。

其次，柳永在北宋词坛的开拓之功还在于他对内容的创新和情感表达的独特风格。

他以抒发个人感情为主，情感真挚深沉，同时又富有浪漫主义色彩。

他的词作不仅体现了个人情感的内敛与细腻，同时也展现出对社会人生的思考与关注。

柳永的词作充满了对人生短暂和世事无常的感慨，表达了诗人对人世间种种琐事的引咎自责和无奈。

他的作品带有强烈的人文主义情怀，倡导真情实感，崇尚人性与人的情感交流。

柳永开创的北宋词坛不仅在形式上创新，更重要的是他的词作深深地触动了后世的词人。

他的词风从而影响了南宋以及整个后期的词坛，为后世的词人提供了宝贵的创作经验。

柳永的艺术成就既在于他对词的形式和内容的创新，又在于他对情感的深刻揭示和表达。

他作为北宋词坛的开拓者，为后世的文人树立了榜样，指导着他们在艺术创作中寻求新的突破与进步。

柳永的开拓之功是不可磨灭的，他的词作在中国文学史上占据了重要的地位。

他的才情和创作精神为词坛留下了丰厚的遗产，也为后来者指明了词的发展方向。

他以其独特的写作风格和深情的情感表达，成为北宋词坛的瑰宝，同时也为后世的艺术创作提供了重要的借鉴和启示。

柳永的成就是我们学习和借鉴的源泉，他的开创性精神值得我们永远怀念和崇敬。

浅谈柳永在词史上的地位和贡献平玉霞张瑞静内容提要柳永虽然社会地位低微，但他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，并丰富了词的表现手法，大量吸收市井口语入词，对推动宋词的转变和发展，做出了伟大的贡献。

关键词柳永慢词铺叙贡献柳永，出身于福建崇安县世代官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，不到20岁就作出《望海潮·东南形胜》这样脍炙人口的名篇。

但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。

因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。

对柳永词的评价，历来众说纷纭。

我们认为，惟有用文体发展的眼光，在北宋前期两种词风的对立并存之中，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献。

一、从形式上看，柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词，并发展了慢词，使词调构成发生了重要转变从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但文人却很少染指。

柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词。

他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词；另一方面“奏新曲，谱新词”，自己创制了大量新调慢词。

这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。

翻检一下《乐章集》，与唐五代词同调名的词作不少，但篇幅却长得多。

如《定风波》，在敦煌曲子词中是六十字的小令，柳词“自春来惨绿愁红”已衍为一百字的长调。

《女冠子》由原来的四十一字衍为一百十一字。

他的《夜半乐》词描写“绣阁轻抛，浪萍难驻”的惆怅心情，就可以在长达一百四十四字的篇幅中，大开大阖，恣意铺张。

属于这种情况的还有《十二时》、《长相思》、《望远行》等。

柳永还因精通音律，能自创新调。

如《笛家弄》、《满朝欢》、《迎新春》、《解连环》诸调，都是柳永新制的慢词。

他还在单调、双调之外，创造了三叠的形式，如《戚氏》、《夜半乐》等，可说是词体中的“鸿篇巨制”。

但是，柳永的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平。

柳永对宋词发展的贡献
柳永是宋代著名的词人，他的词在宋词发展史上占据着重要的地位。

柳永的词具有鲜明的个性特点，表现了他独特的人生观和审美观。

首先，柳永的词具有浪漫主义色彩，他以情感为中心，追求个人情感的自由和真实。

柳永的词中表现出的爱情观念，迥异于以前的词人，他的爱情观念是自由而随性的，而非依赖于社会和家庭的束缚。

这种浪漫主义的情感表达方式，为宋词发展带来了新的元素。

其次，柳永的词语言简练，充满音乐性，他特别注重音韵和节奏感的表达，使得他的词具有了强烈的感染力和表现力。

同时，柳永的词句中常常运用双关语、换喻等修辞手法，使得词意更加深邃，更富有意境。

最后，柳永的词具有社会意义和时代性，他的词中表现出了对社会现状的不满和对个人命运的思考。

这种对社会现状和个人命运的反思，反映了宋代社会的特点和时代背景，也对后来的文学发展产生了深刻的影响。

总之，柳永的词在宋词发展史上具有重要的地位，他以独特的个性和审美观，为宋词注入了新的元素和艺术表达方式，对后来的文学发展产生了深远的影响。

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论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献柳永是中国古代文学史上一位重要的诗人、作家，他在宋词发展变革中占据着重要的地位。

他的词作以其独特的艺术风格和丰富的情感内涵，对后世的词人产生了深远的影响。

首先，柳永的词作在形式上具有创新性。

他的词以七绝为主，采用排比、对仗等修辞手法，使得词行节奏感强烈、押韵自然流畅。

他以自己的艺术手法突破了传统词作的局限，赋予词作更加灵动、富有韵味的特点。

其次，柳永的词作在内容上富含激情与深情。

他以痛苦的爱情为主题，以个人感受和体验为出发点，表达了内心的思想和情感。

他的词作充满了对生活的热爱与升华，抒发了个人对命运和人生的思考与感悟。

他的词作具有强烈的现实性和通俗性，真实地展现了普通人的情感世界。

再次，柳永的词作在表达方式上具有独特魅力。

他善于利用生活常识和通俗语言，使其词作贴近读者，易于理解和共鸣。

柳永的词作既兼容了婉约词、豪放词的特色，又吸收了南唐词、五代词等不同地域风格和艺术风格的元素，使词作更加多样化和丰富。

柳永的词作对宋代诗词的发展做出了重要贡献。

他引领了宋代词的新潮流，开创了新的艺术风格和表达方式。

他不仅对后世的文人产生了巨大影响，也为后世的词坛发展提供了一个重要的参照。

他的词作具有时代精神和深度思考，为后来的词人提供了更广阔的创作空间和思想启示。

综上所述，柳永词在宋词发展变革中具有重要地位和贡献。

他的词作不仅在形式上独具一格，而且在内容和表达方式上承载了深厚的情感和思想内涵。

他的作品对后世的诗词产生了重要影响，为后来的词人提供了艺术上的启示和借鉴。

柳永的词作成为中国古代文学宝库中的一朵瑰宝，彰显了其独特的艺术魅力和文化价值。

柳永对宋词的改革柳永是我国北宋词坛上一位卓有建树的词人，对宋代词坛的发展和后来词人的创作影响非常大，对宋词的发展和繁荣也作出了卓越的贡献。

下面结合柳永所写的《戚氏》，来说明一下柳永对宋词所做的改革：一、大量创制新的词调。

在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。

他自创词牌，不拘一格，这首《戚氏》就是柳永的首创，前后三叠，二百一十二字，是《乐章集》中最长的一首词。

二、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。

唐五代时期，词主要以“小令”为主，柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永大力推广并创作慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面，使慢词与小令平分秋色，齐头并进，促进了宋词的发展与繁荣。

比如柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。

一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。

凄然。

望江关。

飞云黯淡夕阳间...... 对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

”全文长达200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表达的内容最大限度的表现出来。

肆意的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到“槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以达到情景交融的表现效果。

极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围。

三、语言表达方式上的革新。

柳永不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绚丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

如“怎”、“争”、“伊家”、“阿谁”、“看承”、“消得”等等通俗又富表现力的词，从而显得生动、活泼、亲切，贴近市民大众口味。

再比如《戚氏》中的“晚秋天”、“当时”、“度日如年”、“从前”等等都是运用了现实生活中的日常口语，使读者感到亲切有味，又易于理解接受。

四、对表现方法进行了革新小令由于篇幅短小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。

而慢词则可以尽情地铺叙衍展，所以柳永的词作一般都是直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘事情发生，发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

柳永名词解释1. 引言柳永，全名柳溶，生于宋代，是中国古代文学史上一位杰出的文人。

他以其婉约细腻的词作著称，是中国古代文学史上最重要的南宋词人之一。

柳永的词作独特而且富有创意，深受后人的喜爱和推崇。

本文将对柳永进行全面的名词解释，介绍他的生平经历、词作特点以及对中国文学的影响。

2. 生平经历柳永于宋徽宗元丰三年（1070年）出生在江苏苏州。

他出身于一个文化世家，家族世代务农，家境富裕。

他的父亲柳青是一名文学爱好者，非常注重孩子们的教育。

柳永从小勤奋好学，尤其对诗词赋曲有浓厚的兴趣。

早年的柳永曾游历南方各地，见闻颇为广博。

他曾在南京读过书，也曾在杭州、苏州等地游历。

在这些地方的旅行中，柳永积累了丰富的文学素材，也结识了许多文人雅士。

柳永追随词人秦观学习，广泛涉猎古今文学，对唐代杜牧、元代陆游的诗文产生了深刻的影响。

他精通音律，善于创造优美的音韵，使得他的词作充满了动听的旋律。

3. 词作特点柳永的词作以婉约细腻而著称，他的词作在汉语词文化史上占有重要地位。

柳永的词作风格独特，个性鲜明，充满了情感和思想的深度。

以下是柳永词作的几个主要特点：3.1 唯美主义风格柳永的词作追求唯美，他善于运用各种修辞手法来描绘自然景物、表达自己对人情世故的感慨。

他的词作常常展现出深情、细腻、细致入微的特点，给人一种温婉如水的美感。

他善于通过描写自然景物来表现自己的情感，使词作充满了美的意境。

3.2 抒情主题柳永的词作多以抒情为主题，他常通过自己的经历、感受来表达自己的情感，抒发内心的欢乐或伤感。

他的词作不仅描绘了爱情的喜怒哀乐，也展现了对社会现实的关注和思考。

3.3 借景抒怀柳永善于通过借景抒怀的方式来表达自己的情感。

他常常以描绘自然景物为媒介，通过对自然景物的描写来表达自己的内心感受。

他的词作中常常出现江河湖海、山林花草等自然景观，给人以宁静、悠远的感觉。

3.4 叙事性强柳永的词作中也存在着较强的叙事性。

他通过叙述一些故事情节或通过对某个场景的描写来表达自己的情感和思考，增强了词作的艺术吸引力。

柳永对宋词地位的影响柳永，北宋时期著名的词人，他的词作具有独特的艺术风格和表现形式，对宋词的发展和繁荣做出了重要的贡献。

柳永的词作以婉约、清新、自然为主要特点，他善于运用民间俚语和市井俚曲，使得词作具有浓郁的生活气息和广泛的群众基础。

柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。

抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。

柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。

柳永的词作在北宋时期可谓是家喻户晓，他的作品不仅在市井之间广为流传，而且受到了当时文人雅士的极高评价。

柳永的词作在艺术表现上独树一帜，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都展现出了卓越的技巧和独特的风格。

柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了至关重要的推动作用。

他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。

柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。

柳永的词作在北宋时期具有极高的知名度和影响力，他的作品不仅在民间广为流传，而且受到了当时文人雅士的广泛赞誉。

柳永的词作在艺术表现上具有独特的风格和技巧，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都达到了很高的水平。

柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了重要的推动作用。

他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。

柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。

柳永的词作还具有很高的文化价值和社会意义。

他的作品反映了当时社会生活的方方面面，表现了人们对爱情、友情、离别、相思等人类普遍情感的关注和体验。

柳永的词作还表达了当时社会底层人民的心声和呼声，具有一定的社会批判意义。

举例说明柳永对宋词的贡献柳永（约984年-约1041年）是南宋初期著名的词人之一，他在宋词史上有着重要的地位和影响。

柳永的词风清新，语言生动，情感真挚，反映了当时社会生活和人们的心理状态。

他的作品深受广大读者喜爱，被誉为“柳派”，对宋代词的发展和推广做出了重要贡献。

下面就举例说明柳永对宋词的贡献。

一、创作了大量优秀词作品柳永在创作生涯中创作了大量的优秀词作品，涵盖了各种题材和风格。

他的作品多以爱情为主题，表达了深沉的情感和内心矛盾。

例如，柳永的《少年游》、《雨霖铃》、《永遇乐》等作品，表达了爱情的甜蜜、悲欢离合和无奈之感。

柳永的词风清新自然，富有活力和鲜明的个性，具有强烈的个性化特征。

他塑造了一批别开生面的人物形象，如《雨霖铃》中的梦几丝、《少年游》中的柳絮、《满庭芳》中的庄瑞等，都成为了经典的词人形象，被后人传颂不衰。

二、发展了较为独特的词体柳永的作品风格独特，词体也有一定创新。

他的词小篇短、组织松散，散文句式与韵文结合较为自如，并经常插入白描或引用经典诗文，使作品更加生动、形象、富于文化内涵。

柳永还开创了骈文词的新格局。

他的《玉蝴蝶·雁丘词 / 全音阙》、《晓镜·冰心词》等骈文词作，既保留了骈文的稳重沉静，又具有词的抒情色彩，强调“骈文合句，合法自成”，不同于以往骈文词的从形式上追求统一的作法，更加注重语言的表现和情感的表达。

三、深入挖掘了客观世界的真实性柳永的作品反映了宋代社会的特点和生活的现实状态。

他的词作中含有丰富的本土民间文化元素，把读者带入到宋代民间生活中。

例如，《满庭芳》中的情景描写，反映了宋代上层社会赏花的流行稀罕程度。

柳永的作品还反映了当时的经济发展、工商业繁荣等实际情况，如《秋波媚·谒金门·秋窗阅读》描写的是京城的饮食、风俗、习惯等方面，而《夜半乐·登木雕头》更衣失所的题材和文化内涵，则显示了与时俱进，符合当代审美趋势。

柳永人物生平
柳永是中国唐宋时期词人之一，出生于南唐末年的吴兴。

他于广陵当官时，曾与欧阳修、王安石、苏轼等文学巨匠相识，是宋代文坛上独具才华的一位。

柳永出生于一个富裕的家庭，自幼学艺多才，喜爱读书写诗。

他于乾道年间开始投身于政治事业，成为了南唐官员，但由于南唐的灭亡，他不得不离开家乡。

之后，柳永来到了江南地区，加入了王安石的“新党”。

但
由于他与其他官员存在分歧，遭到了排挤。

后来，他离开了官场，专心从事文学创作。

柳永的词作风格清新婉约，主题多为爱情、离别等，具有很高的艺术价值。

他的代表作有《雨霖铃》、《钗头凤·世情薄》等。

其中，《雨霖铃》一首被评为“千古绝世之作”，成为了后
人传颂的经典之作。

柳永终身未娶，但他却在爱情方面颇有传奇。

他和美丽的女子李师师曾有过一段动人的恋情，但美好的爱情最终悲剧收场。

此后，柳永一直沉湎于对李师师的思念之中。

柳永的才华使得他在文坛上成为一个备受瞩目的人物，但他在私人生活中却颇为苦恼。

柳永的生活晚年，颇为贫困，但他仍然坚持着创作，不忘自己的艺术追求。

总体而言，柳永是一位文学大家，他的作品在中国文学史上占据了重要的地位。

他的生平经历和悲情爱情都让人感受到他内心深处的柔情和才华横溢。

他的经历对历史和文学的发展产生了深远的影响，使得今天的人们能够更好地了解到唐宋时期的文学氛围和文化背景。

柳永对词坛的贡献柳永对词坛的贡献柳永，北宋著名词人，婉约派创始人物。

以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

柳词影响开创意义这主要可以从三个方面来说：1、慢词的发展与词调的丰富整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。

到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。

与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。

柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。

而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。

柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。

慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。

他现存213首词，用了133种词调。

而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。

词至柳永，体制始备。

令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。

形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

2、市民情调的表现与俚俗语言的运用柳永羁旅行役之感与抒情的自我化柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”(《后山诗话》)，王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”(《碧鸡漫志》卷二)，都揭示出柳词面向市民大众的特点。

唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。

柳永对词的贡献柳永是宋词发展史上一位标志性的人物，他大量创制慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式；开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格；创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统方式。

任何一种文学形式的兴旺发达，都需要一批为之呕心沥血的人，北宋时期，由唐民间曲子词发展而来的词体逐渐兴盛起来。

在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不可没。

他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之为“三变”。

变体——大量创作慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式宋词最重要的特点是抒情性。

一般诗人文士对当时流行的市井俗曲偏见甚深，不愿写慢词，而柳永却摒弃文人偏见，大量地填写和创制慢词。

与小令相比，慢词长调具有更饱满的音乐容量，能容纳丰富的生活内容和艺术情节，柳永首创“以赋为词”，成功地将辞赋的铺叙手法用来作词，开拓了词学创作的新途径——“屯田蹊径”，②创造了一套适合慢词长调的表现手法——“柳氏家法”。

③柳永之后，慢词在张先的创作中被逐步采用，到了苏东坡和辛弃疾，又创造性地“以诗为词”、“以文为词”，将波澜壮阔的历史画面和现实批判精神寄于词作，写下了《念奴矫·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等辉煌的慢词篇章。

柳永在形式上的奠基，为苏、辛等人的突破提供了必要条件。

两宋词坛，从柳永以后开始进入了一个以慢词为主的新的历史阶段。

变风——开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格词起于民间，但进入文人手中之后，词走上了雅化的道路。

唐五代词，特别是第一位大力作词的名家温庭筠开创了婉丽绮靡的词风，宋初词坛亦然。

柳永在词的语言、结构与风味上，继承、发扬了民间词的俚俗本色，将词引向市井街巷的广阔天地，开创了宋代的俚俗词派。

柳词语言表达方式直白，如话家常，呈现出口语化、通俗化和大众化的美学风范。

如《定风波》：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。

在慢词创作发展过程中成就最高、影响最大、贡献最大的词人就是柳永。

而且，柳永还发展了词的俚俗性特征，使它符合广大市民阶层的需要，开创了“俚俗词派”。

柳永创作的艳俗词曲，为他博得词坛好名声，但同时也影响其仕宦前途，以致困顿潦倒一生。

01：30首先我们来看看柳永的一生，柳永可以称得上是中国词史上第一个专业词人。

所谓第一个专业词人，就是他一生主要的成就都在写词上，不像晏殊、欧阳修他们做官还很出名。

柳永原来名字叫柳三变，字景庄；后来改名永，字耆卿。

02：00大概是中年以后改名字的，改名字的原因是说多年的体弱多病，永就是永年，希望再活得长久，耆就是耆老，也就是要长寿。

柳永在兄弟里边排行第七，所以人又称“柳七”。

他的祖籍是今天的山西永济，但是他家里早就迁居到福建崇安，所以他们家可以说是福建人。

02：30当时他家的三兄弟都非常出名，他的两个哥哥柳三复、柳三接，还有他自己柳三变，三个人很出名，人称“柳氏三绝”。

柳永少年的时候，曾经跟随父亲在京都要生活过一段时间，曾经有过歌舞寻欢的浪漫生活。

柳永他的词《戚氏》回忆说：03：00帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。

况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。

——北宋·柳永《戚氏》柳永主要活跃于宋仁宗时期。

仁宗即位以后柳永多次到京都考试。

在等待考试的时间，与下层的歌妓乐工交往。

叶梦得《避暑录话》卷二说：为举子时，多游狭邪，善为歌词。

教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。

——南宋·叶梦得《避暑录话》03：30柳永作为举子的时候，多出入于歌楼青院。

也就是说当时要是有一首新的歌曲得到了，一定要叫柳永来填词，柳永是当时的走红歌词作家。

据说，这种生活给柳永后来做官带来了很大的障碍。

宋人的笔记记载说：（柳永）喜作小词，然薄于操行。

当时有荐其才者，上曰：“得非填词柳三变乎？”曰：“然。

”上曰：“且去填词。

”由是不得志。

日与儇子纵游倡馆酒楼间，无复检约，自称云：“奉圣旨填词柳三变。

柳永文学常识柳永是宋代文学史上的杰出代表，他的文学成就不但受到了后世的广泛推崇，而且对宋代文学发展也产生了重要影响。

以下将对柳永的文学常识进行阐述。

一、柳永的生平和作品柳永为宋代南唐人，生于12世纪后期，卒于13世纪初期。

他的代表作品有《桃花扇》、《雨村》、《念奴娇·赤壁怀古》等。

他的作品多涉及爱情、生活、自然等方面，风格清新脱俗，句法流畅，用词精准，堪称宋代文学的一股清流。

二、柳永的文学风格柳永对于宋词和宋曲的发展都有着重要影响，他的文学风格清新脱俗，以“婉曲自然”、“语言如水”的描写手法为主。

他以感性的语言表达情感，追求真挚、自然、简洁的表达方式。

同时，他也善于借用典故和历史人物来进行意境营造，提高作品的艺术性。

三、柳永的爱情观柳永的爱情观与当时的传统观念不同，他主张男女恋爱应该是自由、平等的。

在他的作品中，男女之间的感情不受外界因素干扰，纯粹而自由。

他认为恋爱是一种美好的情感，应该被尊重和推崇，这也为后来文学作品中的爱情描写提供了新的思考方式。

四、柳永对于后代文学的影响柳永对于宋代词和曲的发展起到了重要的推动作用，他的清新脱俗的文学风格为后来的词曲创作提供了范本，甚至对明代的词人来说也具有深远影响。

他的爱情观和他的作品风格也在后代文学中得到发扬光大，成为中国文学现代性发展的重要基础。

综上所述，柳永是中国文学史上一位杰出的文学家，他的文学成就和对于后代文学的影响都是不可忽视的。

从他的作品中可以感受到某种深切的情感，他的作品承载了他对于爱情、自然、生活和人生的深刻思考，也给我们留下了可贵的精神遗产。

柳永——宋代词坛中一颗耀眼的明星一、宋词简介说起宋代，给人的第一印象就是词的兴盛繁荣现象。

毫无疑问，宋代是词的国度、词的世界。

唯有词的兴盛于繁荣，才显示了宋代与前朝和后代文学现象不同的特征，才造就了有宋一代独有的文化艺术现象，才奠定了宋代文学在中国文化及世界文化发展史上一枝独秀的地位。

由于取材广泛，题材多样，词句朗朗上口、通俗易懂、便于抒发情感，不仅宋人爱词，后人也爱词；文人爱词，武人也爱词；男女皆爱词，黄发垂髫也爱词。

后代稍有文化修养者都爱词，皇帝爱词，百姓爱词，我更爱词。

大体上看，宋词分两大派，一是以“忍把浮名，换了浅斟低唱”的柳永、晏殊、李清照为代表的婉约派，一是以高唱“大江东去”的苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。

相比较而言，我比较喜欢婉约词，尤其是柳永的词。

二、柳永的生平简介柳永（980？--1053），原名三变，字耆卿，后改为永，崇安（今福建省）人。

出生于官宦之家，仕途坎坷，一生不得志。

为人放荡不羁，往返于秦楼楚馆，其词多写歌妓的忧愁和城市风光，尤长于抒写羁旅行役之情，表现了封建社会文人怀才失意的情绪。

以乐章擅名，是北宋首位专力写词的作家。

擅长白描手法，以俚入词，其词通俗易懂，流传甚广，影响极大，有《乐章集》等代表作，是宋词中婉约派的重要奠基人之一。

刘永堪称是一位旷古奇才，其词以缠绵悱恻、感情真挚、婉转含蓄著称，其才情尤其是在词的创作成就上更是大放异彩，堪称前无古人，连当时的皇帝也很欣赏他的才华，是他的众多“粉丝”之一。

熟悉柳永的人都知道他的千古杰作《黄钟宫·鹤冲天》，据说宋仁宗看过后亦赞叹不已，但因为其中一句“才子词人，自是白衣卿相”把这位天子弄得不高兴了，为了维护自己的面子，仁宗就让他永远做他所谓的“白衣卿相”，正是这位全国“一哥”的金口玉言，造成了这位“才子词人”今后一生仕途坎坷的命运。

不过，从另一意义上说，也正是因此才使得在仕途上碰壁之后的柳永能够专心地投入毕生的精力和才华在宋词的创作上，成为宋代词坛中一颗耀眼的明星，成就了他一生的辉煌和历史的不朽！柳永一生的命运甚是坎坷，尤其是晚年生活很是凄苦。

北宋著名词人柳永的个人简介（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位柳永（1004-1054）字耆卿，原名三变，排行第七，人称柳七，福建崇安人，出身官宦家庭，自幼多受家庭影响，爱好文学，同时为人放荡不羁，年轻时屡试不第，到晚年才中进士，之后做过睦州掾官、定海晓峰盐场盐官和屯田员外郎等小官。

在北宋的著名词人中，他是官位最低的一个，但他却以毕生的精力从事词的创作。

柳永是北宋第一个专业词人，现存“乐章集”，他对词的贡献和影响很大，堪称词史上一个里程碑式的人物。

本文从以下四个方面来谈谈柳永在词史上的贡献。

一、形式上有新的创造在词的发展上，柳永大力并成功地发展了慢词，增加了词的容量，扩大了词的表现力。

从柳永开始，词的发展进入了慢词长调的阶段。

柳永改造创作了七十多个长调词牌，他在唐中叶民间曲子词和少许文人慢词的基础上，特别是学习和吸收了宋初民间乐曲的创作经验，或依新调填新词，或自创新调，写了许多慢词，他的《乐章集》中慢词占十之七八。

柳永精通音律，爱好民间音乐，他和乐工们合作，创作了大量的以篇幅较长、句子错综不齐为特色的慢词，尤其引人注目。

（如顾敻的《甘州子》）只有33个字，柳永的《甘州子》增为78个字;牛峤的《女冠子》只有41个字，柳永的《女冠子》增为111字和114字两体;李煜的《浪淘沙》只有54个字，柳永的《浪淘沙慢》增为133个字;晏姝的《雨中花》只有50个字，柳永的《雨中花慢》增为100个字）。

从此，词体的发展开始有了随着乐曲繁衍为长篇的趋势。

虽然长调本不是柳永所创，但长调得到发展并蔚然成为一代的风气，倡导之功不能不归于柳永。

在北宋时，词的体式便相当完备了，这也是使柳永成为里程碑式人物的主要原因。

二、内容上有新的开拓长期以来，人们习惯了用评诗的标准来评诗，通常用“诗言志”来要求词面，未见其长处，而柳永在词的内容题材上有新的开拓。

1.柳永的慢词充分发挥了词的抒情功能，表情大胆表露，特别是他不顾士大夫的轻视和排斥，在描写享乐与风情传统题材时，以晏殊为代表，专写达官贵人的天地转向、青楼市井，更具有市民文艺的色彩。

柳永对宋词发展的贡献
柳永是宋代著名词人之一，他的词歌唱着爱情、离别、思乡之情，深受后世喜爱。

他对宋词的发展做出了重要贡献。

一是开拓了词的主题和表现手法。

柳永的词以爱情为主题，既表现了“相思之苦”，又表达了“相悦之乐”，打破了以往词歌唱的“清新婉丽”的传统。

他的词不仅在主题上进行了拓展，而且在表现手法上也进行了变化，运用了众多的比喻、象征、意象等手法，丰富了词的形式和内涵。

二是对词的音乐性和语言的精练性的提高。

柳永的词语言流畅优美，音乐性强，具有强烈的抒情感染力。

他的词追求在短小精悍的篇幅内表达深刻的思想和感情，同时让词的语言更具有表现力和感染力。

三是对词的文学价值的提高。

柳永的词不仅注重词的艺术性，而且注重词的文学价值，他的词通过对生活的深入观察和对人性的深刻洞察，形成了个性鲜明、富有思想内涵的文学作品。

他的词具有极高的文学价值，对宋词的发展做出了重要的贡献。

总之，柳永在宋代文学史上具有重要的地位，他对宋词的发展做出了巨大的贡献，是中国文学史上不可忽视的重要文学家。

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柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人，对宋词的发展作出了重要的贡献：1、扩大了词的题材。

他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。

柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。

如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。

2、发展了词体。

柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。

自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。

3、提高了词的表现技巧。

柳词的铺叙和白描手法以及俚俗语言的运用，表现出很高的技巧，对后世作家创作影响深远。