15第五编 第三章 北宋前期词坛

第五编宋代文学第一章宋代诗文革新运动宋初诗歌流派参考文献：1、《小畜集》[宋] 王禹偁撰《四部丛刊》本2、《林和靖诗集》四卷[宋] 林逋撰沈幼征校注浙江古籍出版社1986年排印本3、《西昆酬唱集注》二卷[宋] 杨亿编王仲荦注中华书局1980年排印本4、白敦仁《宋初诗坛及“三体”》，《文学遗产》1986年第3期5、陈植锷《试论王禹偁与宋初诗风》，《中国社会科学》1982年第2期6、王仲荦《西昆酬唱集注》，中华书局1982年排印本欧阳修及其影响下的诗文创作参考文献：1、《欧阳修全集》[宋] 欧阳修撰北京中国书店1986年影印本2、《梅尧臣集编年校注》三十卷[宋] 梅尧臣撰朱东润编年校注上海古籍出版社1980年排印本3、《苏舜钦集》十六卷4、[宋] 苏舜钦撰沈文倬校点中华书局上海编辑所1961年排印本5、葛晓音《北宋诗文革新的曲折过程》，《中国社会科学》1989年第2期。

6、朱东润《梅尧臣传》，中华书局1979年排印本7、漆侠《王安石变法》，上海人民出版社1979年排印本8、莫砺锋《论王荆公体》，《南京大学学报》1990年第1期第二章北宋词柳永与北宋前期词风的演变参考文献：1、《乐章集校注》三卷[宋] 柳永撰薛瑞生校注中华书局1994年排印本2、《张子野词》二卷[宋] 张先撰吴熊和点校上海古籍出版社1988年排印本3、《珠玉词》[宋] 晏殊撰胡思明点校上海古籍出版社1988年排印本4、《六一词》[宋] 欧阳修撰李伟国点校上海古籍出版社1988年排印本5、叶嘉莹《迦陵论词丛稿》，上海古籍出版社1980年排印本6、谢桃坊《宋词概论》四川文艺出版社1992年排印本7、施议对《论“屯田家法”》，《第一届词学国际研讨会论文集》，台北中央研究院中国文哲研究所筹备处1994年印行8、曾大兴《柳永和他的词》中山大学出版社1990年排印周邦彦和北宋中后期词坛参考文献：1、《东坡乐府编年笺注》三卷[宋] 苏轼撰石声淮、唐玲玲笺注华中师范大学出版社1990年排印本2、《豫章黄先生词》[宋] 黄庭坚撰龙榆生校点中华书局1957年排印本3、《晁氏琴趣外篇》六卷[宋] 晁补之撰刘乃昌、杨庆存校注上海古籍出版社1991年排印本4、《小山词》[宋] 晏几道撰王根林点校上海古籍出版社1988年排印本5、《淮海居士长短句》三卷[宋] 秦观撰徐培均校注上海古籍出版社1985年排印本6、《东山词》四卷[宋] 贺铸撰锺振振校注上海古籍出版社1989年排印本7、《清真集》二卷[宋] 周邦彦撰吴则虞点校中华书局1981年排印本8、[日] 青山宏《唐宋词研究》，口译本，北京大学出版社1995年排印本9、黄文吉《北宋十大词家研究》，台北文史哲出版社1996年排印本10、吴熊和《唐宋词通论》，浙江古籍出版社1995年排印本11、钱鸿瑛《周邦彦研究》广东人民出版社1990年排印本12、赵治中马成生《周邦彦评传》中国文史出版社2002年第1版第三章江西诗派与两宋之际的诗歌参考文献：1、《山谷内集诗注》二十卷《外集诗注》十七卷《别集诗注》二卷2、《外集补》四卷《别集补》一卷[宋] 黄庭坚撰[宋] 任渊、史容、史季温注[清] 谢启昆辑《丛书集成初编》本3、《后山诗注》十二卷[宋] 陈师道撰[宋] 任渊注《四部丛刊》本4、《东莱诗词集》二十三卷[宋] 吕本中撰沈晖点校黄山书社1991年排印本5、《茶山集》八卷[宋] 曾几撰《四库全书》本6、《陈与义集校笺》三十卷[宋] 陈与义撰白敦仁校笺上海古籍出版社1990年排印本7、陈植锷《诗歌意象论》中国社会科学出版社1990年排印本8、霍松林、邓小军《论宋诗》，《文史哲》1989年第2期9、郭绍虞《宋诗话考》，中华书局1979年排印本10、谢恩炜《吕本中与江西宗派图》，《文学遗产》1985年第3期。

宋代文学第一章北宋初期文学1、柳开，字仲涂，原名肩愈，字绍先，太名人，著有《河东先生集》。

2、穆修，字伯长。

3、王禹偁，字元之，济州巨野人，今存《小畜集》30卷。

4、杨亿，字大年，建州浦城人，他和王钦若等编纂巨型典籍《册府元龟》。

5、林逋，原名林和静，字君复，钱塘人，时称“梅妻鹤子”。

6、晏殊，字同叔，抚州临州人，有《珠玉词》及清人所编辑《晏元献遗文》。

第二章欧阳修与北宋诗文革新7、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水人（今属江西）。

8、梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人（今属安徽宣州市）。

世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。

9、苏舜钦，字子美，开封人（今属河南），今存《苏学士文集》。

10、王安石，字介甫，号半山，抚州临川人（今江西抚州市），创“半山体”亦称“王荆公体”。

11、王令，字逢原，广陵人（今江苏扬州），今存《广陵先生文集》。

12、曾巩，字子固，世称南丰先生，建昌南丰人（今江西南丰县），有《元丰类稿》。

13、苏洵，字明允，眉州眉山人（今四川眉山县），有《嘉佑集》。

14、苏辙，字子由，号颍滨遗老，眉山人，有《栾城集》。

第三章苏轼的文学成就15、苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山人，有诗文集《东坡七集》，词集《东坡乐府》。

第四章黄庭坚与江西诗派16、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪（fu2）翁，祖籍金华（今属浙江），有《山谷集》、《山谷外集》、《山谷别集》。

17、陈师道，字履常、无己，号后山居士，彭城人（今江苏徐州）。

有《后山先生集》。

18、陈与义，字去非，号简斋，洛阳人（今河南洛阳），有《简斋集》。

第五章柳永与北宋诗坛19、柳永，原名三变，字景庄、行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，有《乐章集》。

20、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮人（今属江苏），有《淮海词》又名《淮海居士长短句》。

21、晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，词与其父晏殊齐名，称“二晏”，有《小山词》。

22、贺铸，字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），卫州人（今河南汲县），诗集有《庆湖遗老集》，词集有《东山词》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。

第三章北宋前期词坛从北宋建国(960)到仁宗朝(1023-1063)得一百年,一般被瞧做就是北宋文学得前期。

这一时期得词坛具有承前启后、革故鼎新得特点。

新型得宋代社会充满着浓郁得享乐风气,这为词体得勃兴准备了优越得发展环境。

虽然在词作内容与词体风格上,主要还就是继承五代晚唐那种花间尊前得柔情传统,但在继承中也有新变,那就就是羁旅行役、人生喟叹、登临怀古等新得歌词题材出现。

即便就是在一些写作男情女爱、伤春悲秋得传统题材里,也常常会注入词人得主体情感。

某些歌词中又出现理性观照,在一定程度上表现出议论说理之风。

对词体功能得认识上,由“敢陈薄伎,聊佐清欢”(欧阳修《采桑子·西湖念语》)得写作态度,逐渐向“诗词一体”得方向过渡。

这些变化,都为词坛巨擘苏轼得到来做了充分准备。

就北宋词发展而言,可分为前后两个阶段:前期,以二晏、欧柳为代表。

除柳永外,多秉承唐五代词之余緖,填词以小令为主,内容多男女艳情,词境开拓不大。

但就是,词得写作技巧却较唐五代有较大扩展。

柳永得慢词创作,更就是词体由唐五代入宋得一个飞跃。

后期,以苏、周为代表,以词得诗化为突出特征。

苏轼“以诗为词”冲破了“词为艳科”得旧观念与音律束缚,使词在思想内容、创作题材与表现手法上都有了新得开拓,从而成长为一种独立得抒情诗体。

北宋词得诗化,一就是指创作题材、思想内容得社会化,二十指词得表现手法得诗化。

苏轼后,秦观、贺铸、周邦彦也都不同程度得表现出诗化倾向,主要表现在用词得雅化与词人得主观色彩更为浓厚。

第一节宋初词苑一、相对沉寂得宋初词坛建宋之初,在政局不稳得大环境下,国力急需奠基,承载歌词发展得良性环境尚未具备。

加之最高统治者视小词为前代得祸国之因,中书、台谏对士大夫、社会风尚得加强监督、儒学得重建、词为艳科得传统观念等因素得综合作用,所以相对于晚唐五代词人与词作得繁荣,宋初词坛有“顿衰于前日”得状况。

从北宋建国得建隆元年(960)到真宗景德元年(1004)与辽国订立“澶渊之盟”得四十年间,有作品传世得词人不过十余人,词作仅存三十余首。

第五编宋代文学第一章北宋初期文学一、西昆体：（一）以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。

（二）“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。

（三）代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

（四）作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。

二、晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派，以清逸隐幽为旨趣。

林逋是颇受后人推崇的一位晚唐体诗人。

第二章欧阳修与北宋诗文革新一、欧阳修散文“六一风神”的美学风格（一）欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。

这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。

（二）本质是散文的诗化和情感的外显。

（三）文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。

这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。

二、欧阳修诗歌的艺术特点（一）以文为诗，具有散文化倾向。

这在古体诗中表现得很明显。

（二）重气格。

欧诗创作追求气格，其风格或曰古建、古硬、气雄、气豪，或曰怪奇、奇壮、奔放。

（三）命意新颖。

他的诗歌创作，于命意上追求深刻创新，透过事物的表象进一步表达他对事物的认识，在叙述中杂以议论，如《和王介甫明妃曲》。

三、梅尧臣诗歌的艺术特点（一）梅尧臣的多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。

他不断地观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓，寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，同时以哲理性的人生思考贯穿其中，加深了诗歌的内涵，开宋诗好为新奇、力避陈熟、富于理趣的风气。

（二）梅诗具有平淡的风格。

梅诗之“平淡”实属“古淡”，是一种老树着花的美。

四、苏洵散文的特点苏洵的文章笔锋老辣，纵横博辨，极挥斥之致。

他作文以学养为基础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议政议军，带有战国纵横家的色彩。

他的文章以议论为主，具有结构严谨、说理周详、气势磅礴而曲折多变的写作特点，如《上欧阳内翰第一书》。

第一章北宋前期文学第一节宋初散文与复古思潮提倡古文、反对骈俪一．王禹偁(９５４－１００１)“咸通以来，诗文不竞。

革弊复古，宜其有闻。

”(《送孙何序》)代表作《黄州新建小竹楼记》二．柳开(９４８－１００１)“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道。

吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。

”（柳开《应责》）“文章为道之筌也，筌可妄作乎？筌之不良，获斯失矣。

女恶容之厚于德，不恶德之厚于容也。

文恶辞之华于理，不恶理之华于辞也。

”(柳开《上王学士第三书》)三．穆修(９７９－１０３２)穆修等人继续倡导韩、柳的古文。

当时西昆派的骈体已风行一时，穆修以刊刻韩、柳文集，与之对抗。

穆修成功地培养了一些写作古文的弟子，其中如祖无择、尹洙、苏舜钦等人后来都成了古文运动的中坚人物。

四．姚铉(９６８－１０２０)姚铉编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。

第二节北宋初期诗坛三大流派宋末方回说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。

”(《送罗寿可诗序》)一．白体诗人“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。

他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

王禹偁《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。

万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。

何事吟馀忽惆怅，村桥原树似吾乡。

二．晚唐体“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。

“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，其中惠崇的成就比较突出。

九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。

“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋(９６７－１０２８)最为有名。

第五编宋代文学第一章北宋初期文学1柳开、穆修是宋代古文运动的先驱：柳开（947―1000）大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有K河东先生集》。

原名肩愈：古文的传统加字绍先。

意为要继承韩愈柳宗元的事业。

他在宋初在宋初自觉地以恢复韩、柳任反对五代浮艳文风标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。

穆修（917-1032）字伯长，郓州（今山东东平）人他是继继柳开之后专力写作古文的作家其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，单句，不务雕琢堆砌不求华靡艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。

2宋初诗歌的白体、昆体和晚唐体：宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。

白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李防、徐铉和王禹偁等。

王禹偁早年与一般文人一样喜爱白居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易＂惟歌生民病＂的讽喻诗，更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。

3《西昆酬唱集》：西昆指玉山。

《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

杨、刘齐名，当时影响很大，欧阳修（六一诗话》说：“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之风雅一变，谓之昆体。

”4杨亿的生平：杨亿（974—1020）字大年，建州浦城（今福建浦城县）人，宋初著名文臣，宋真宗景德二年（1005）至大中祥符六年1013），他和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟）与在秘阁里参加编纂工作的同僚吟诗唱和，互相切磋诗律。

作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。

5杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格：西昆体之所以能够形成一个诗歌流派，一个重要的标志就是《西昆酬唱集》的编撰结集。

此集的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首，就创作方法而言，杨亿在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，这在他们的创作中得到了体现。

北宋前期词坛知识点总结一、北宋前期词人北宋前期涌现了一大批优秀的词人，其中以苏轼、柳宗元和欧阳修为代表。

他们各自在词坛上取得了突出的成就，对词的发展做出了重要贡献。

苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，是北宋时期最具代表性的词人之一。

苏轼的词作以清新婉约、朗朗上口为特色，深受后人喜爱。

他的词作风格多变，有豪放洒脱的《浪淘沙》、婉约婉转的《江城子》、慷慨激昂的《和陈同甫》等。

苏轼善于借鉴古人之长处，创新词的风格和形式，对后世词坛产生了深远的影响。

柳宗元（773-819），字子厚，号柳河东。

柳宗元是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。

柳宗元的词作以清新典雅、含蓄婉约著称，注重对人生理想和社会现实的思考，充满着浓厚的人文关怀和理想主义色彩。

他的代表作有《江雪》、《鹿柴》等，被誉为“唐宋之际，间有大才”。

柳宗元的词作在北宋前期词坛上占有重要地位，对后世的词风产生了积极的影响。

欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。

他的词作以婉约清新、含蓄柔媚为特色，一生创作了大量词篇，形成了自己独特的风格和风貌。

代表作有《蝶恋花》、《浣溪沙》等。

欧阳修在北宋前期词坛上具有重要地位，为后世的词坛发展做出了杰出的贡献。

二、北宋前期词论著北宋前期出现了一批重要的词论著，其中以王国维的《宋词》、苏轼的《赤壁赋》和《词论》、黄庭坚的《张先《庐山谣》注》为代表。

这些词论著对词的创作和研究起到了重要的推动作用，有助于词坛的繁荣发展。

王国维（1877-1927），字少君，号抱甫，是清末民初著名的文学家、词人和美学家。

他的《宋词》是北宋前期一部重要的词论著，其中通过对宋代词人作品的分析和评价，提出了“诗以言志，词以言情”的词论观点，对后世词坛的发展产生了重要影响。

苏轼的《赤壁赋》和《词论》是北宋前期极具影响力的词论著。

其中，《赤壁赋》以描写东晋末年诸葛亮和周瑜联手抗曹的故事为背景，饱含壮志豪情、心驰神往，影响深远。

第三章北宋前期词坛从北宋建国（960）到仁宗朝（1023-1063）的一百年，一般被看做是北宋文学的前期。

这一时期的词坛具有承前启后、革故鼎新的特点。

新型的宋代社会充满着浓郁的享乐风气，这为词体的勃兴准备了优越的发展环境。

虽然在词作内容与词体风格上，主要还是继承五代晚唐那种花间尊前的柔情传统，但在继承中也有新变，那就是羁旅行役、人生喟叹、登临怀古等新的歌词题材出现。

即便是在一些写作男情女爱、伤春悲秋的传统题材里，也常常会注入词人的主体情感。

某些歌词中又出现理性观照，在一定程度上表现出议论说理之风。

对词体功能的认识上，由“敢陈薄伎，聊佐清欢”（欧阳修《采桑子·西湖念语》）的写作态度，逐渐向“诗词一体”的方向过渡。

这些变化，都为词坛巨擘苏轼的到来做了充分准备。

就北宋词发展而言，可分为前后两个阶段：前期，以二晏、欧柳为代表。

除柳永外，多秉承唐五代词之余緖，填词以小令为主，内容多男女艳情，词境开拓不大。

但是，词的写作技巧却较唐五代有较大扩展。

柳永的慢词创作，更是词体由唐五代入宋的一个飞跃。

后期，以苏、周为代表，以词的诗化为突出特征。

苏轼“以诗为词”冲破了“词为艳科”的旧观念和音律束缚，使词在思想内容、创作题材和表现手法上都有了新的开拓，从而成长为一种独立的抒情诗体。

北宋词的诗化，一是指创作题材、思想内容的社会化，二十指词的表现手法的诗化。

苏轼后，秦观、贺铸、周邦彦也都不同程度的表现出诗化倾向，主要表现在用词的雅化和词人的主观色彩更为浓厚。

第一节宋初词苑一、相对沉寂的宋初词坛建宋之初，在政局不稳的大环境下，国力急需奠基，承载歌词发展的良性环境尚未具备。

加之最高统治者视小词为前代的祸国之因,中书、台谏对士大夫、社会风尚的加强监督、儒学的重建、词为艳科的传统观念等因素的综合作用，所以相对于晚唐五代词人与词作的繁荣，宋初词坛有“顿衰于前日”的状况。

从北宋建国的建隆元年（960）到真宗景德元年（1004）与辽国订立“澶渊之盟”的四十年间，有作品传世的词人不过十余人，词作仅存三十余首。

古代文学史第五编宋代文学重点内容第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛和宋初三体1.宋初三体：白体、晚唐体、西昆体（1）“白体”：学习白居易闲适、浅易、通俗风格的诗歌创作（闲适诗，态度：旷达知足，形式：模仿元白互相唱和的近体诗）以希冀“颂美时政”，代表人物王禹偁、李昉；（2）“晚唐体”：推崇与模仿贾岛、姚合诗作，代表人林逋、九僧、魏野、潘阆、寇准。

·诗歌审美类型：清冷、荒凉、悲凄、闲逸、脱俗等，是对当时流行于诗坛的白体的疏离与变革，具有历史进步意义。

（3）“西昆体”：诗歌题材上学习李商隐的咏史诗、咏物诗、无题诗（多用典、心思深隐、讲究辞藻华美和色调渲染），代表人杨亿、钱惟演、刘筠。

·因唱和结集《西昆酬唱集》而得名，收入杨亿、钱惟演、刘筠等17人作品，影响极大，后刘颁《中山诗话》称之为“西昆体”。

·艺术特征：文字华美、对仗工稳、用事深密、风格整饬典丽。

·缺点：①题材狭隘，缺乏时代气息②立足于模仿、缺乏自立精神。

2.昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：（1）以杨亿为代表的西昆体诗人在艺术上讲究藻饰、多用典故。

（2）作诗强调诗句的对偶、押韵以及市局的语言色彩（3）追求诗歌雍容典赡、炼词工整的诗歌风格。

第二节王禹偁1.王禹偁（1）字元之，一生坎坷，诗文多反映其命运多舛的人生遭遇及不屈的生命抗争。

代表作：《待漏院记》《唐河店妪传》（2）文学主张：①文以传道②强调情感和生活遭遇在创作中的作用③吸取骈文整齐、声韵之美。

（3）文学创作：与其他白体诗人不同，王禹偁不但学习白居易的闲适诗，而且学习白的讽喻诗。

此外，王也研究杜甫和李白的诗篇。

他的古文开创了平易自然的文风，成为欧阳修改革文风的先声。

第二章欧阳修与北宋诗文革新第一节欧阳修的文学思想与文学创作1.欧阳修（1）号醉翁，晚年六一居士，兼名臣、文人两重身份。

（2）文学思想：“道不远人”、“道盛文至”，即主张文道并重。

（3）诗歌的独特表现方式：①散文布局②复调式结构（4）平易流畅的诗歌艺术风格。