景德镇历代官窑青花瓷鉴定

在中国瓷器发展史上，明清两代是一个非常重要的时期，特别是青花和高温彩釉瓷的烧制成熟，在中国陶瓷史上具有划时代的意义，为明清瓷都景德镇的形成与大发展奠定了坚实的基础。

青 花考察我国历史文献，最早而又明确提到青花瓷器制作工艺的著作是明末宋应星的《天工开物》，书中详细记录了农工生产技术，为我国古代科学技术名著，其中的《陶埏篇》中指出：“坯制成之后，就在车上旋转打圈，圈后或画或书，字画后，喷水数口，然后过釉。

”又说：“凡瓷器，绘画过釉之后，装入匣钵，入窑烧成。

”关于青花瓷的起源，有人认为最早可以追溯到宋元，但从考古新发现来看，青花始于唐代更为可靠，发展至明清两代，青花更是景德镇瓷器的主要品种，以青花和某种彩色釉为主流装饰。

明代早期（永乐、宣德），青花瓷用进口苏泥勃青料，较元代料细腻，绘画精细，凡是有结晶斑及颜色深的地方都下凹，颜色表现深浅不均。

明代中期（成化、弘治、正德），青花瓷用国产平等青料，颜色较为均匀，色调柔和淡雅。

明代晚期（嘉靖、隆庆、万历），青花瓷用明清景德镇彩瓷鉴定要点河南博物院　魏　威青花永乐青花进口回青料，颜色为蓝中闪紫色，色调浓艳，至万历时，颜色逐渐变得灰暗。

明末（泰昌、天启、崇祯），青花瓷用国产青花料，翠蓝色，俗称翠毛蓝。

康熙年间，青花料与明末相似，使用国产料，较精细，颜色青翠艳丽，色调明快，与康熙祭蓝颜色相似，可分出深浅不同的颜色，适于瓷器上的渲染绘画，可表现出花纹图案的阴、阳及侧面、反面，具有纸卷上的绘画效果。

由于它能分出五六层的深浅层次，所以又称它为“五彩青花”。

雍正时期，青花是康熙向乾隆过渡的时期，釉色由翠蓝向蓝黑过渡转化，青花层次由繁向简过渡，层次越来越少，前半期与康熙相似，中后期与乾隆相似。

乾隆时期，青花为蓝黑色，绘画深浅层次少，最多为两三层，类似于明代永宣时期的苏泥勃青料的蓝黑色，用人工点染法，色调深沉，深浅有规律，死板，点彩的地方没有下凹。

嘉庆道光时期，青花色调鲜艳，为纯蓝色，与同时期的祭蓝相似，青花料越来越粗，纯蓝变得越发灰暗，盘碗类器物，瓷器底部外壁釉面上出现荞麦面地现象，即黄褐色斑点，光绪民国时期，出现洋蓝青花。

瓷器是我们祖先的伟大发明，到底产生于何时，学术界有争论。

有人认为在商代就有。

我所在的单位70年代就展出过一个尊，当时我还不太懂什么叫瓷器，有个专家说这就叫瓷器。

我说这瓷器与现在的瓷器不一样，他说是不一样，那时候的很粗糙，就是表面上有一些玻璃质的东西，所以有的专家说这种瓷器应该叫原始瓷，但也有的专家认为这是陶器中偶尔出现的。

至于到底是怎么出现的，这是专家的事，与我们无关。

总之原始瓷是在两晋之前产生的，叫原始青瓷。

到了两晋以后，开始出现了白釉、酱釉，以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩，还有宋代的五大名窑，都是人工将颜色做到瓷器上，是人可以控制的。

这些在收藏界叫老窑瓷。

到元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩。

今天我主要说青花瓷。

有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代。

到元代，青花瓷就已经成熟了。

咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。

近百年的瓷器叫新瓷。

从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉。

彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流。

讲青花瓷必须先提青花料，青花料中蓝色的是氧化钴，属于釉下彩。

什么是釉下彩？其制作工艺简单讲就是把坯拉出来后，等干了用氧化钴往上画，画完后罩上一层釉，再入窑，1260度一次烧成。

在上一讲当中我提到过“九方五法”。

1、九个方面中，其中第四方面就是彩。

已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生，对元、明、清的瓷器鉴定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法。

其中孙老通过对青花的观察，把青花的颜色分出了二十几种。

如果我们把青花的颜色弄清楚，对我们的鉴定及辨伪会有很大好处。

青花为什么会有这么多种颜色呢？因为在数百年中，青花瓷生产是主流，所以在很长时间里，不同历史阶段的青料来源和质地不同，再加上生产技术等方面的原因，对于青花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响。

正因这样，青花所呈现的质量、色调、风格必定有明显的差别，艺术效果也必然出现强烈的时代特征。

如何鉴定景德镇瓷器
景德镇从汉朝开始烧制陶器，距今1800多年，从东晋开始烧制瓷器，距今1600多年。

景德镇瓷器一直被认为瓷中珍品，青花、玲珑、粉彩、色釉，合称景德镇四大传统名瓷，具有优良的质量和良好的收藏保值潜力。

许多人都喜欢来景德镇买陶瓷，每年黄金周都有大量的旅客，他们都会买许多的日用瓷器，比如餐具、杯具、酒具等。

然而,一些不法商贩利用跑展销会和网络购物等方式将假冒伪劣的景德镇瓷以及非景德镇瓷和正品景德镇瓷器混杂销售,让普通消费者难辨真假。

可是如何挑选鉴定景德镇瓷器呢？它有哪些常用的方法呢？
1、用手托住瓷器，用手指轻轻敲弹，可以发出金石之声，正所谓“声如磬”。

2、观察青花颜色。

景德镇瓷器青花淡雅，少火气，不躁。

3、观察釉色。

景德镇瓷器釉色白中泛青，不是纯粹的白。

4、若是正宗景德镇瓷器，茶杯、饭碗、碟子等器物不会留有茶垢、油渍，易于清洗。

其他地方的瓷器，茶垢和油渍会残留，不易清洗。

5、景德镇青花由于是高温烧成，釉下彩更是二次烧成，颜色经久不变。

其他的地方的瓷器，使用时间一长，则颜色变淡。

25清代瓷质鼻烟壶的造型和装饰艺术特征刘乐君 王新荣（景德镇陶瓷学院）一、鼻烟壶的历史由来及种类特点1、鼻烟及鼻烟壶的历史由来说到鼻烟壶首先应该想到的是鼻烟。

鼻烟，顾名思义就是以鼻子吸食的烟草。

它是以优质的烟草，碾成极细的粉末，然后再配兑香料和各种名贵的麝香等药材，经过精细的加工，陈化数年后方可以使用。

鼻烟并不是中国的土产品，传入中国大约是在明朝末年，因为鼻烟的流行，盛装鼻烟的器物—鼻烟壶也就应运而生了。

据《勇庐闲洁》等书籍记载，鼻烟最初运到中国的时候，其盛装之器称为“烟瓶”而并非后来意义上的“鼻烟壶”。

而在当时所用的盛装鼻烟的器具大多不是专用特制，而是用以前储藏名贵药品所用的精美瓷质药瓶。

正如民国时赵汝珍在其《古玩指南》一书中所言：“鼻烟初入中华时，并无另外特别使用之烟壶，遂多利用旧药瓶以盛鼻烟。

”2、鼻烟壶种类特点作为清代杰出的工艺品，鼻烟壶的特点之一是取材广泛。

鼻烟壶按其质地的不同大致可分为五类：即玻璃鼻烟壶、玉质鼻烟壶、金属胎珐琅鼻烟壶、有机材质鼻烟壶、瓷鼻烟壶等。

玻璃鼻烟壶以玻璃为材料运用多种工艺手段加工而成。

玻璃鼻烟壶在清代鼻烟壶中具有制作时间最早、延续时间最长、数量最多、工艺品种最为丰富等特点。

按照清代玻璃工艺的分类原则与方法，玻璃鼻烟壶可分为单色玻璃、套玻璃、玻璃胎画珐琅内画珐琅、金星玻璃、刻花玻璃、搅玻璃、描金玻璃、缠丝玻璃等。

玻璃鼻烟壶在艺术效果上比其他材质的鼻烟壶显得更为清丽秀美，然而在技术上却难度极大。

其工艺的复杂和造价的昂贵致使后来玻璃鼻烟壶越来越少。

玉质鼻烟壶是鼻烟壶中的重要品种之一。

一块璞玉，制作成一件令人赏心悦目的鼻烟壶，需经过选料、设计、画活、琢磨数道工序，兼采用浮雕、镂雕、阴刻等加工工艺。

因其质地温润，造型变化多端，工艺精湛等突出特点闻名于世。

同时也因为玉作为天然材料而稀缺匮乏，普通老百姓无法支付昂贵的玉器，使玉质鼻烟壶的烧造更为稀少。

金属胎画珐琅鼻烟壶是一种复合工艺，由金、银、铜作胎，用珐琅釉作装饰。

516 中国科学E辑工程科学材料科学2004, 34(5): 516~524中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究*吴隽李家治邓泽群(中国科学院上海硅酸盐研究所古陶瓷实验室, 上海200050)王昌燧(中国科学技术大学科技史与科技考古系, 合肥 230026)摘要采用了无损的EDXRF-能量色散X荧光测试方法, 结合最新的考古发掘, 对包括元、明和清代的官窑青花瓷进行了系统的主次及微量元素的测试工作, 并选择适当的多元统计方法-对应分析方法, 研究了景德镇历代官窑青花瓷由于原料、配方以及工艺变化而产生的不同历史阶段其元素组成模式的变化规律, 初步建立了一个景德镇历代官窑青花瓷元素组成模式变化的时间模型.关键词能量色散X荧光分析官窑青花瓷对应分析青花瓷是以钴料在生坯上绘画, 上釉一次烧成后呈现白底蓝色彩饰的釉下彩瓷器, 具有中国传统水墨画的效果. 青花瓷可以说是中国陶瓷发展史上影响最大、成就最高的陶瓷品种之一. 现有的考古资料表明, 我国青花瓷的起源最早可追溯到唐代, 至元代青花瓷已开始在景德镇大量生产. 由于景德镇青花瓷所体现出的极高艺术价值和工艺水平, 元代官府开始在景德镇设立“浮梁磁局”, 正式标志着景德镇官窑瓷器烧造历史的开始, 景德镇一跃成为世界上最先进的瓷器产地. 如果说以前景德镇官窑瓷的来源还仅限于“官搭”、“官监”及“官选”等方式, 至明代由于宫廷需求的增加和陶瓷制造业自身的要求, 明朝廷更在景德镇珠山设立了御窑厂, 使中国官窑青花瓷的生产逐渐进入了一个鼎盛时期[1]. 随着景德镇窑的崛起, 青花瓷的影响已波及到全国各地, 明代开始已成为瓷器生产的主流品种. 郑和下西洋以后, 青花瓷大量外销, 几乎遍及亚、非、欧和美各洲[2], 其独特魅力为世人所珍爱. 由于青花瓷特殊的地位和影响, 青花瓷的研究, 尤其是历代官窑青花瓷的断代研究, 基于不同年代官窑青花瓷经济价值的巨大差异,2003-10-30收稿, 2004-02-18收修改稿*中国科学院知识创新工程方向性项目资助(批准号: KJCX-No4)第5期　吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究　517除了自身较高的学术研究价值外, 实际的经济应用价值都使其一直成为人们关注的焦点, 但官窑青花瓷研究样本的稀缺、珍贵以及分析手段的局限性(主要是测试对样品的破坏)严重阻碍了研究工作的开展和深入. 近年来随着景德镇官窑御窑厂的逐步发掘, 出土了一批精美的历代景德镇官窑青花瓷残片标本, 而无损测试在古陶瓷科技研究中的应用也已日益成熟, 给我们提供了一个系统研究的良机. 结合多年的相关研究积累, 在本文中我们对景德镇历代官窑青花瓷的元素组成模式特征和形成机理进行了系统的研究和探索.1 试验在古陶瓷组成的无损测试方法中, EDXRF-能量色散X荧光法是一种比较实用的方法. 其特点是无损、动态范围宽、快速、适用于各种形态的样品, 可以进行钠(Z11)至铀(Z92)的多元素的同时分析. 测定的浓度范围可以从10−6级至100%, 制样要求低, 甚至不必制样就可以直接测定. 本实验采用的是Philips DX-95能量色散仪、钼靶和硅锂探测器. 使用了束径为50 mm2的准直器以尽可能避免由样品表面形状的不规则所带来的误差, 尤其是为了确保无损测试的准确性和可比性, 经过2年的研制, 针对古陶瓷的元素和物相组成特点, 我们采用传统陶瓷的烧制工艺研制了一套古陶瓷无损测试的13个专用系列标准参考物质, 并用该仪器随带的软件Delta- 建立了各元素的标准曲线. 曲线计算的有关方程如下: C i = KI i[1+∑(S j I j)]+P+∑(B j I j),其中, C i和I i 分别是元素i的含量和强度, I j是元素j的激发强度, S和B是元素j 的基体和本底的影响因子(j≠i). K和P是常数.将待分析样品置于酒精溶液中作超声清洗后测试, 测试时间为600 s, 对元素Na~Zn, 工作电压及电流为18 kV和500 µA, 而元素Pb-Zr的工作电压及电流则为50kV和45 µA. 本实验共新测试了158个景德镇历代官窑青花瓷样本.2 讨论和分析2.1 景德镇历代官窑青花瓷的组成时代特征和模式根据此次测试分析的结果, 结合我们以前的相关工作积累, 尤其是元官窑青花瓷研究数据积累, 我们选择了对应分析方法进行数据处理. 在多元统计分析中, 对应分析是主因子分析方法上的继承和发展, 除了尽可能用最少的几个综合因子F1, F2和F3等(F i = x1i A+x2i B+…, 其中A, B,…是元素含量; x1i, x2i ,…是通过相应程序计算得到的正负加权因子)去提取研究对象的绝大部分信息外, 它不仅可反映样品点间的关系, 即邻近样品点具有相似的性质而属同一类, 而且可反映出变量(元素)和样品间的关系, 即同类型的样品点将被邻近的变量所表征[3].　对样品胎釉的主、次量及微量元素组成分别施行对应分析. 大部分计算分析518　中国科学E辑工程科学材料科学第34卷　采用了三维因子载荷图以改进二维因子载荷图信息量不足的问题, 确保因子方差的累计贡献均达到80%以上. 图1~3分别为各阶段景德镇官窑青花瓷主、次量及微量元素组成分析中有代表性的对应分析结果图.按照历代官窑青花瓷在不同时期组成模式的变化特点, 在其差异性可以保证结果应用的可靠性和预报性的前提下, 历代官窑青花瓷拟分为3个大阶段和7个小阶段. 如图4所示. 其中, 第1和2个阶段的划分与宣德前后进口青花料和第5期　吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究　519国产青花料的改变相关[4]. 由于明宣德时期景德镇官窑青花瓷开始使用国产青花料, 其组成明显不同于进口青花料, 青花料中某些特征元素的比值产生了明显的差异, 如图5所示, 宣德前样本的Mn∶Fe比值都小于0.1, 而宣德后都在0.3以上. 我们对历代官窑青花瓷青花料作了进一步的显微结构分析, 根据对青花料中所析出晶体的电子衍射分析结果, 宣德前样品所用青花料中析出的是铁的氧化520　中国科学E辑工程科学材料科学第34卷　物晶体, 而宣德以后样品析出的则主要是锰及铁氧化物晶体. 图6(a)和(b)分别是具有代表性的明宣德前后样品青花料中所析出的不同类型的晶体, 这种差异性无疑也是宣德前后样品青花料组成变化的反映.第2和3个阶段的划分与清代官窑青花瓷胎配方中高岭土用量的明显增加相关. 如图7所示, 由于清代官窑青花瓷胎配方中含高铝的高岭土用量明显增加, 其样品中的Si︰Al值明显低于元、明代样品.在第1个阶段元代至明永乐期间, 依据其胎中微量元素组成我们可以把该期间的样本进一步细化为2个阶段, 即元代和明洪武至永乐, 见图1. 由图1可以看到, 元代和明初期样品有明显的分界线, Pb和Cr在明洪武至永乐样品范围内, 而元代样品被Ti所表征, 根据对应分析原理, 即说明元代样品胎中Ti含量较高, 而Pb和Cr含量较低.第5期　吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究　521在第2个阶段明宣德至万历期间, 其釉的元素组成模式也存在明显的分界线, 可以进一步细化为明宣德和明正统至万历2个阶段, 见图2.在第3个阶段清代, 根据现在所掌握的数据分析结果, 共可以划分为3个子类, 即清康熙至嘉庆、道光至同治和光绪. 见图 3. 其中, 相对其他各时期样品, 光绪样品的差异性最大. 在第1子类中, 尽管乾隆和嘉庆样品存在部分交叉和重叠现象, 但总体上还是能各聚一小类.2.2 景德镇历代官窑青花瓷特定时期不同化学组成模式存在的原因和背景2.2.1 制瓷配方的变化景德镇瓷器的胎釉配方并不是一成不变的, 如景德镇瓷胎从早期的瓷石一元配方到后期的瓷石加高岭二元配方就是一个明显的佐证. 就瓷胎而言, 元代以后景德镇青花瓷已经在胎料配方中逐步加入高岭土. 由于在瓷石中掺以含高铝的高岭土, 能使得瓷胎中的玻璃相相对减少, 莫来石含量增加, 瓷器的变形、强度以及热稳定性也随之得到改善. 因而随着陶瓷烧制技术的进步以及器型的变化(胎体的大小、厚薄等), 为了使制品的烧成范围增宽, 减少变形, 保证制品的成品率, 高岭的用量逐渐增高. 到了清康熙时期, 高岭土的用量已显著提高, 达到了40%, Al2O3含量已超过了26%, 其烧成温度已由初期的1150℃左右提高到1300℃以上. 此外, 因为瓷石是石质原料, 采掘困难且需经长时间的粉碎才能使用, 而高岭土为土质原料, 只需要淘洗即可使用. 随着土质原料的引进和增加, 瓷器制作的成本也会相应降低[5].522　中国科学E辑工程科学材料科学第34卷　就瓷釉而言, 景德镇瓷釉历来是用釉果, 即风化较浅的瓷石掺以釉灰配成, 釉中的CaO含量主要来自釉灰, 而K2O和Na2O的含量则主要来自釉果. 同样, 随着不同时期的审美情趣、烧制工艺的不同以及与瓷胎相匹配, 釉果和釉灰的比例也有所变化. 如在元代, 由于釉灰用量较多, 瓷釉配方中CaO︰(K2O+Na2O)比值较大(~1.32), 而明洪武年间瓷釉中CaO︰(K2O+Na2O)比值则低得多(~0.84). 釉灰用量比元代减少[6].2.2.2 原料来源的不同由于景德镇制瓷历史长、规模大加之许多瓷土矿床较小, 因此景德镇青花瓷的原料来源相当复杂. 所用瓷石按产地有浮梁窑里、三保蓬、东流、寿溪坞; 波阳陈湾、焦源坞; 乐平礼林里; 余干黄金埠、梅港; 余江流源和安徽祁门横路头等区. 高岭则多用高岭、李黄及大洲等地的所谓麻仓、明砂及星子高岭. 各地所产原料化学和矿物组成差异不容忽视. 见表1和表2[7,8]. 除了主次量元素的组成差异外, 由于各类矿物对某些痕量元素的选择性吸收, 微量元素组成模式的差异也就在所难免. 表1 部分典型瓷石的化学组成(质量分数)名称SiO2 Al2O3 CaO MgO K2O Na2O Fe2O3 TiO2 MnO2 烧失祁门瓷石73.05 15.61 1.82 0.34 3.75 0.58 0.56 0.09 0.02 3.87三宝蓬瓷石73.7 15.34 0.7 0.16 4.13 3.79 0.70 − 0.04 1.13 南港瓷石76.12 14.97 1.45 − 2.77 0.42 0.76 − 0.06 3.71表2 部分典型瓷石的矿物组成(质量分数)名称石英云母类长石类高岭石碳酸盐祁门瓷石− 微量三宝蓬瓷石49 30 21 − 微量南港瓷石62 25 − 10 微量此外, 即使是同一矿床其上下层位也可能存在差异, 就景德镇所用瓷石为例, 据考证景德镇南河和小南河一带的古瓷石矿床可分为“蚀变”与“风化”两种类型[9]:(Ⅰ) 蚀变型瓷石矿床可分两个层位:(ⅰ) 接近地表的上层, 三氧化二铝的含量一般高达18~19%, 钾和钠氧化物的总量一般低于3%. 由于铝氧含量较高, 在1200℃左右烧成不易变形, 故景德镇称它为“高温(或硬质)瓷石”.(ⅱ) 下层瓷石的铝氧含量为15~17%, 钾钠氧化物含量一般为4~6%, 莫氏硬度5.5~6度, 掺入高岭土为理想的制胎原料.(Ⅱ) 风化型瓷石矿床可分3层:第5期　吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究　523(ⅰ) 第1层为半松散之岩石, 铝氧以及钾钠物质含量与蚀变型上层矿石相近.(ⅱ) 第2层与蚀变型下层相近.(ⅲ) 第3层的铝氧仅13~15%, 钾钠氧化物高达5~7%, 硬度为莫氏6~7度, 焙烧时容易变形, 当地称为“低温(软质)瓷石.”因此, 不同的矿料来源甚至是同一矿床的不同层位, 其化学组成的差异都是不可忽视的.2.2.3 原料加工的影响原料的处理和精制也将对制品的最终化学组成产生影响. 在景德镇青花瓷的原料加工过程中, 淘洗是必不可少的一环, 目的是一方面尽可能去掉影响成型、烧制的粗颗粒, 提高可塑性和活性, 另一方面提高原料中Al2O3的含量. 同时淘洗也会使TiO2, Fe2O3和MnO2等着色杂质以及碱金属氧化物含量产生变化, 见表3[10]. 淘洗是利用沉降的漂洗法进行的, 淘洗后留下的粗颗粒部分称为“渣滓”, 不同的矿物其“渣滓”也不尽相同, 但基本上是石英及白云母等. 由于不同时期陶工们对淘洗的认识及淘洗的程度不尽相同, 必然会对原料的组成产生不同的影响.表3 明砂高岭和祁门瓷石淘洗前后的化学组成变化名称SiO2 Al2O3 CaO MgO K2O Na2O Fe2O3 TiO2 MnO2 烧失明砂高岭(淘洗前) 49.65 33.82 0.33 0.23 2.70 1.03 1.13 0.05 0.33 10.84 明砂高岭(淘洗后) 47.69 36.01 0.40 0.25 2.51 0.95 0.99 0.04 0.14 11.12 祁门瓷石(淘洗前) 73.05 15.61 1.82 0.34 3.75 0.58 0.56 0.09 0.02 3.87 祁门瓷石(淘洗后) 69.93 17.65 2.11 0.4 4.61 0.54 0.66 0.07 0.01 4.31综上所述, 在历代景德镇青花瓷制作和发展过程中, 在特定的阶段由于制瓷配方、原料的来源和精制等方面的变化和进步, 都将在不同程度上反映在该时期制品胎釉的元素化学组成上, 从而形成了不同特征的元素组成模式. 除了这些自然的制作工艺中的技术进步以及原料使用造成的旧矿源的枯竭和新矿源的发掘外, 因为社会动荡, 尤其是朝代更替中的战乱所造成的陶工流失、重招以及瓷土矿的废弃和再选等, 同样也是非常重要的影响因素. 这里需要特别强调的是, 我们通常所说的断代分析中的代, 实际上是按照其不同的化学组成模式的变化规律来划分的, 和自然王朝的划分不尽相同, 也不可能完全一致.3 结论景德镇官窑青花瓷的断代研究工作是古陶瓷研究中一个非常典型和富有挑战性的课题, 无论从学术价值还是社会经济价值上看, 都具有重要意义, 具有良好的应用前景和实用价值. 综合现阶段的研究结果和多年的工作积累, 历代官窑524　中国科学E辑工程科学材料科学第34卷　青花瓷的断代可以说已经取得了阶段性成果. 根据历代官窑青花瓷制作的发展过程, 在特定的阶段, 由于制瓷配方、原料的来源和精制等方面的变化和进步等, 反映在该时期制品胎、釉以及青花料的元素组成上, 就形成了各阶段不同特征的元素组成模式. 在保证结果实际应用的可靠性和预报性的前提下, 景德镇历代官窑青花瓷元素组成模式变化的时间模型已初步建立, 可以划分为3个大阶段和7个小阶段. 在时间模型建立的完整性和细化上比以往有了较大的突破, 为能真正满足于实际鉴定的要求迈出了关键的一步.致谢 在本文的写作过程中, 香港城市大学的梁宝鎏博士给予了大力的支持和帮助, 在此表示衷心感谢.参考文献1 柳新园. 景德镇出土明初官窑瓷器. 台北: 鸿禧美术馆, 1996. 112 中国硅酸盐学会主编. 中国陶瓷史. 北京: 文物出版社, 1997. 4113 罗宏杰. 中国古陶瓷与多元统计分析. 北京: 中国轻工业出版社, 1997. 1424 李家治, 张志刚, 邓泽群, 等. 景德镇元代及明初官窑青花瓷的工艺研究, 景德镇出土明初官窑瓷器.台北: 鸿禧美术馆, 1996. 555 李家治. 中国科学技术史—陶瓷卷. 北京: 科学出版社, 1998. 3826 吴隽, 李家治. 景德镇历代青花瓷胎釉化学组成的多元统计分析. 陶瓷学报, 1997, 3: 1307 周仁, 郭演仪, 李家治. 中国古陶瓷论文集—景德镇制瓷原料的研究. 北京: 文物出版社, 1982.309~ 3118 西北轻工业学院等编. 陶瓷工艺学. 北京: 轻工业出版社, 1983. 529 柳新园, 白琨. 高岭土史考—兼论瓷石、高岭与景德镇十至十九世纪制瓷业. 中国陶瓷, 1982, 7:14110 周仁, 郭演仪, 李家治. 中国古陶瓷论文集—景德镇制瓷原料的研究. 北京: 文物出版社, 1982.308。

浅析明代景德镇民窑青花（二）明代前期，以永乐、宣德为代表，这时民窑从胎釉到制作技术比元代有了进一步提高，胎土淘练精细，胎体温润细腻，轻重适度，釉面平净，釉层晶莹肥厚、青花发色深兰苍翠，明艳深厚，料色透入釉骨，线条往往有晕散现象，很象中国写意画在宣纸上形成的墨晕，使画面显得深融沉着。

永乐、宣德民窑青花料有的采用进口原料，即文献记载中的“苏麻离”青料，价格昂贵，但呈色好。

据从湖田出土的青花瓷片看，虽然早在宣德年间，民窑青花器也有用“进口苏麻离”青料烧制的宗教用器和民用品，但明初到成化以前的产品，用得较多的还是国产料、其色泽比“苏麻离”青稍灰，没有黑色的斑点。

这样民窑青花的发色也就有呈色上的区别，不如官窑器色泽鲜亮。

人们总认为民窑无论是技术还是工艺都比较粗劣，实际上民窑生产在装饰、器型上已日趋丰富多变，制作工艺也日臻成熟。

在装饰上，明代早期民窑青花装饰采用一笔勾划的技法，执笔连贯，一气呵成，青花色晕圆润，笔法简洁，风格古朴淳厚，如：明代吉祥纹饰蝙蝠、鱼纹、如意纹都几乎是一笔连划而成，仿佛书法之行草，意到笔到，这种大写意的中国水墨画技法运用到青花装饰上，使得青花装饰别具一格，独树一帜。

正应合谢赫《画品》中的意韵。

这种技法的形成即受中国画的影响又与明代民窑陶瓷器皿大批量生产有关，由于绘瓷匠人劳作的强度大，使得一些青花纹饰装饰程序化、纹样也由繁复变为简略，这样既降低了绘制的难度，又增加了瓷器的产量。

装饰题材上纹样，较之元代变化也大。

植物纹样和动物纹样都很丰富，植物纹中的牡丹、莲花、蔷薇、山茶花等形态比元代生动、富于写生趣味。

动物纹流行龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹，特别是龙纹比之元代，具有装饰形式化的倾向，龙的整体比元代龙纹丰满、粗大。

到了明代中期，以成化宣德为代表，景德镇民窑逐渐改变了朴素凝重的风貌，胎体轻薄，近光透视呈牙白或肉红色，青料采用国产青料“平等青”，也叫“陂塘青”。

烧成后呈现柔和、淡雅而透彻的兰色，并且装饰技法上以勾勒渲染为主，并适应青花色料如水墨的特性，用渲染填色的技法使得所绘纹饰层次丰富，典雅柔和，装饰轻松愉快，疏简轻柔。

老景德镇瓷器底款大全老景德镇瓷器底款是中国瓷器收藏中的重要组成部分，通过底款可以了解到瓷器的年代、作者、窑口等信息。

在景德镇瓷器收藏中，研究和识别底款是非常重要的，因此，本文将为大家介绍一些老景德镇瓷器底款的相关知识，希望能够帮助大家更好地了解和鉴赏老景德镇瓷器。

1. 底款的种类。

老景德镇瓷器的底款种类繁多，主要包括“景德镇窑”、“官窑”、“民窑”等。

其中，“景德镇窑”是指由景德镇官窑所烧制的瓷器，底款上通常会有“景德镇”、“大明宣德年制”等字样；“官窑”是指由明清官窑所烧制的瓷器，底款上会有“官窑”、“大明宣德年制”等字样；“民窑”是指由民间窑所烧制的瓷器，底款上通常会有一些民间窑的窑号、款识等。

2. 底款的特点。

老景德镇瓷器的底款具有一定的特点，比如字体工整、笔画流畅、印记清晰等。

在研究底款时，需要注意底款的字体特点、风格特征等，这些都是识别和鉴别瓷器的重要依据。

3. 底款的鉴定。

鉴定老景德镇瓷器底款的真伪，需要结合瓷器的整体造型、釉色、纹饰等特征进行综合分析。

同时，还需要借助相关的专业书籍和资料，对底款上的文字、图案进行认真比对和考证，以确保鉴定的准确性。

4. 底款的价值。

老景德镇瓷器底款的研究不仅有助于鉴别真伪，还能够帮助我们了解瓷器的历史价值和艺术价值。

一些具有特殊历史意义和艺术价值的底款，往往会成为藏家们竞相追逐的对象，因此，底款的研究对于瓷器的收藏和鉴赏具有重要意义。

5. 底款的保护。

在收藏和鉴赏老景德镇瓷器时，我们需要注意保护底款的完整性和清晰度，不要随意擦拭和磨损底款，以免影响瓷器的收藏价值和研究价值。

同时，在日常保养中，也要注意避免瓷器底部受到外力冲击和磕碰，以免造成底款的损坏。

总结，老景德镇瓷器底款是研究和鉴赏瓷器的重要依据，通过对底款的认真研究和鉴定，可以更好地了解瓷器的历史、文化和艺术价值。

希望本文所介绍的一些底款知识能够帮助大家更好地鉴赏和收藏老景德镇瓷器。

青花瓷是采用钴料在瓷胎上绘画,罩以透明釉,在1300度高温炉火烧成。

明代青花官窑瓷器,造型浑厚古朴,釉质肥厚滋润,纹饰布局严谨,画法豪放洒脱为基本特征。

为了论述方便，我把明代分成早、中、晚三个时期。

一. 明代早期: 洪武、建文、永乐、宣德。

以永、宣瓷为代表。

1. 洪武官窑: 洪武(1368—1398)计31年。

传世品不多,主要特征如下: 胎质洁白,较为粗松,有不规则的气孔或开片；底足修削规整,圈足内墙为离心切削,外墙向内重刀斜削,少有塌底现象,薄底大盘有塌底现象。

玉壶春瓶则颈短腹粗,圈足增大。

绘画工整有余,而变化不多。

回纹以正反两个一组,蕉叶纹以中径留白, 叶脉细如鱼骨, 轮廓线复笔加粗; 扁菊纹: 花型随圆, 花蕊双构画斜格, 里层线描, 外层填色; 缠枝莲纹: 麦粒状花瓣, 花叶瘦劲; 牡丹纹: 花瓣内填色, 外加单线勾边。

钴料以国产料为主,淘炼不精。

发色谈蓝清丽有层次,无晕散;或淡兰中深兰色斑,有少量晕散；或者呈苏麻离青,有黑色铁锈斑,釉层肥厚,滋润平滑;较少有开片;无釉砂底多刷有一层红浆色为洪武特有。

2. 洪武民窑: 以日常生活用瓷为主, 早期瓷化程度差,中后期瓷化程度好。

圈足由小到大;足壁由厚到薄;挖足由浅到深;足壁切削由斜到直,由轻到重;足心多留有乳突;底部均不施釉;内墙外撇,外墙内收。

画法以一笔点划;以圆弧形线条居多;釉质肥厚,以淡卵青为主,少有缩釉现象。

3. 建文朝仅4年(1399—1402)无官窑传世,民窑面目不清。

4. 永乐朝22年(1403—1424),官窑胎体细薄,造型规整,制作精湛轻盈,器内外修削平整光滑;典型特征是挖足精细讲究;露胎处多有火石红。

碗类圈足以挖足过肩为典型。

画法以双勾填色为主,线条纤细而清晰;并留有深浅不一笔痕; 牡丹纹: 花大叶小, 双勾填色, 花瓣层次渐少, 较少留白; 缠枝莲纹: 花大叶小, 花朵状如火珠, 勾边不留白; 蕉叶纹: 中径线条较粗, 叶呈细长三角形, 叶周锯齿较粗, 单线勾成;早期青花以国产料为主,发色兰中泛紫无黑斑;中晚期以苏麻离青钴料为主,呈色以纯正宝石兰,有下凹的黑铁斑,并有晕散;器物口沿锋利;釉色白中泛青,釉层肥厚莹润。

钴料简介从元代到清代的各个时期的钴料特征【图文对照】【原矿钴料】釉浆——即釉料，施于瓷坯的表面。

据文献记载，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。

釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。

钴土矿——青花瓷器的呈色原料，种类颇多，古代大体分为两种：一种含锰量高含铁量低，为国产钴土矿；一种含锰量低含铁量高，为西亚地区产钴土矿。

苏麻离青：——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”，是一种从波斯进口的青花色料，进口青料名。

元末明初景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。

其特点是发色凝重浓艳，并有黑色似铁锈斑点，经化验，料中含锰量低含铁量高，与国产青料显然不同。

据明万历年间《窥天外乘》等记载：永乐、宣德年间内府烧造瓷器，以“苏麻离青”为饰，亦作“苏勃泥青”，显系音译之异。

【北京藏家提供元青花：施釉肥厚滋润，釉色白中泛青，鸭蛋青色泽】清代《文房肆考》、《陶说》、《景德镇陶录》则又都误为“苏泥勃青”。

据上海硅酸盐研究所对国产钴土矿的测定得知：国产料含锰量高，含铁量低。

而对明宣德青花瓷片的测定数据表明：含铁量高，含锰量低。

故这一时期使用了进口料是可信的。

苏麻离青呈色浓重青翠，由于铁含量高，往往出现铁锈斑疵。

其产地，旧传在波斯，但今伊朗境内并不产青料，很可能在今叙利亚附近。

苏麻离青据说“苏麻离青”的名称由来是从波斯语叫钴为'Sulimami'的借入，在某些书中亦作苏勃泥青或苏泥勃青，是钴土矿的一种。

系元、明、清代从外来传人的青花料，一说是西亚、波斯进口料，早在唐代就已输人；另一说是南洋进口料；还有人认为它是郑和出使外国时所带回的苏门答腊的苏泥和槟榔屿的勃青。

按“勃泥(Borneo)”系中国明朝人对加里曼丹岛(Kalimantan)的习称，后来一度唤婆罗洲。

“苏”可能系苏门答腊一词的简化，因而对苏门答腊勃泥一带出产或转口的可做青花料的钴土矿石称作苏勃泥青。

同时也兼用为一种色标的代名。

乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定隆朝(1736—1795年)是清代封建社会开展到鼎盛时期转向衰弱的时期，瓷器消费还是获得了举世瞩目的成就。

前人赞道“有陶以来，未有今日之美备”。

乾隆朝制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就斐然，民营窑场也蓬勃开展。

在督陶官的管理下，景德镇御窑厂每年烧造各种瓷器都在数十万件以上。

这些送入宫中的瓷器，不管是烧制工艺技巧还是装饰艺术都已到达了炉火纯青的地步，有的可谓鬼斧神工，如转心瓶。

乾隆朝的青花瓷器仍是当时瓷器消费的主流，它承袭康熙、雍正青花的特点，并不断创新、进步，在制作技巧上获得了前无古人的成就。

从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。

清乾隆青花瓷器有以下几个特点：一、胎釉：胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。

釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。

二、青料：乾隆青花所用的青料，是浙料，呈纯粹蓝色，发色明艳，但难分浓淡层次，多仿宣德青花中的铁锈状黑斑，但与明宣德青花瓷中的铁锈斑是有区别的。

宣德青花瓷色泽浓艳、晕散、铁锈斑凹陷至胎骨,且闪银白色"锡光".乾隆青花瓷就显得急躁，成色不稳定，且有晕散现象，釉底带有气泡，釉色白中泛青，所有器物皆施满釉;亦有局部仿成化，呈青色，发色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈蓝紫色，发色鲜丽纯真;乾隆青花瓷品种丰富多彩，大致有豆青釉青花、青花矾红彩、外酱色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆还首创了青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红和淡描青花填绿彩等新品种壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。

还有执、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。

尊类：有双耳鹿头尊(因形似鹿头而得名)、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。

尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。