黄自元间架结构九十二法(书写范例)

黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！在研究书法结构方面，自古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启示后学，其最著名者有唐人欧阳询三十六法，明人李淳八十四法，其后便是黄自元临自邵瑛的九十二法。

该帖承接了欧字用笔和风格，在总结前人经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九十二条口诀，再附以字例说明，由此而成为书法入门的最佳蒙本。

黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。

初仿颜体，又摩柳体、欧体。

虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。

同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。

晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。

黄自元善长楷书字型布局严谨。

横、竖、撇、捺、点清晰均匀刚建舒展工整美观。

本书为黄自元的楷书集联书写讲解。

黄自元二八三七——一九二六年），湖南安化人，号敬与，曾举进士并点为榜眼，供职翰林院，后又任各省乡试考官、武英殿总纂、国史馆协修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏府知府。

五十岁以后离职回湘，迭主讲校经，成德诸书院。

他习字始学颜真卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。

他熟谙传统楷法的用笔、结字的规律，已卓然成家。

其楷书笔画匀称而精到，结体严谨而端庄，既精于法度又浏亮悦目。

楷书文天祥《正气歌》为其精湛之作。

上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。

如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。

如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。

如：朝、故、辰有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：谈、茶、黍有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

清代黄自元楷书九十二法清代黄自元楷书九十二法原创——黄自元楷书九十二法（口诀）说明：清黄自元著，讲解浅显通俗的书法间架结构技法、揭示汉字笔划部首之间的内在规律。

该帖虽以欧体为本，但其法与诸家书体本质是相通的，是广大书法爱好者初学入门的一条捷径。

因其注释为繁体文言文，本人对个别字句且作简短释义性理解，个别异体字未能准确录入，如有疏漏，望请指正。

宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。

2、地载者，有画皆托于其上。

画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。

土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。

3、让左者，左高右低。

4、让右者，右伸左缩。

注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。

喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。

6、直卓者，中竖宜正。

笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。

8、勾衄法，其势不可直长。

横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。

10、画长撇短。

“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。

12、画长直短，撇捺宜缩。

要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。

14、横短直长。

15、上下有画，须上短而下长。

16、左右有直，宜左收而右展。

汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。

确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。

川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。

18、左直右撇，宜左敛而右放。

19、点复者，宜以求变。

20、画重者，宜鳞羽参差以化板。

灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。

黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。

官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。

他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。

光绪十年著成《问架结构九十二法》。

他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。

《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。

这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。

虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。

下面将间架结构92法的法要，提供给大家。

译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。

结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。

当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。

也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。

钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。

《间架结构九十二法》－黄自元上一篇/ 下一篇2008-03-31 22:46:01 / 个人分类：墨池所录查看( 17 ) / 评论( 1 ) / 评分( 0 / 0 )1、天覆者凡画皆冒于其下2、地载者有画皆托于其上3、让左者左昂右低4、让右者右伸左缩5、横担者中画宜长6、直卓者中竖宜正7、勾拏法其身不宜曲短8、勾衂法其势不可直长9、画短撇长10、画长撇短11、画短直长12、画长直短撇捺宜缩13、横长直短14、横短直长15、上下有画须上短而下16、左右有直须左收而右展17、左撇右直须左缩而右垂18、左直右撇左敛而右19、点复者宜偃仰向背以求变20、画重者宜鳞羽参差以化极21、两平者左右宜22、三合者中间务正23、两段者上下平分中微加饶减24、三联者头尾伸缩间仍要停匀25、左边小者宜齐上26、右边小者齐其下27、外四迭者体格必整方28、内四迭者布置匀密29、斜勒者不宜平平则失势30、平勒者不宜倚倚则无仪31、纵捺之字必要攒头收尾32、纵戈之法最忌力弱身弯33、横戈不厌曲34、伸勾贵抱持35、承上之人正中为贵36、呈勾之势退缩斯宜37、锋注射四点之半，马齿法其拏钩之38、上平之字宜齐首39、下平之字宜齐足40、有缩有伸中捺者须41、迭超者当或挑或驻42、上下钩超者下钩明而上钩暗43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸44、上占地步者听其上宽45、下占地步者任其下阔46、右占者右不妨独丰47、左占者左无嫌偏大48、左右占者中宜逊49、中间占着中独雄50、上下占者中小51、纵腕宜典劲52、横腕贵圆隽53、纵撇恶鼠尾54、联撇恶排牙55、三撇法以下撇首顶上撇之腹56、与正点驻笔相应，三点法以下点提锋57、卜字直勿偏与上截中部相对58、土字直勿偏与下截左紧正对59、错综者贵迎浪穿插而恶纷纭60、缜密者宜布置安排而嫌挤杂61、当悬针而垂露则无韵62、当垂露而悬针则无力63、体虽宜斜而字心必正64、形本自正而骨力必坚65、字本瘦者其形勿短66、字本矮者用笔宜肥67、盖下之法撇捺宜均68、趁下之势左右相称69、虽宜肥而勿肿70、虽宜瘦而勿71、疏而丰之72、密者匀之73、堆迭者消纳之74、积累者清晰之75、下画宜微长以承右竖之末76、末钩宜微拖似有带下之势77、之迭中字宜于上略大而下小78、画长撇短者右不宜用捺79、左竖不嫌短右竖不嫌长80、左竖不嫌长右竖不嫌短81、宝盖之勾如鸟之视胸乃妙82、排摹之画如工之镂物乃佳83、从卩之字准此84、从邑之字准此85、从埠（）之字准此86、从葵（）之字准87、从祭（）之字准此88、从聚（）之字准此89、从豪（）之字准此90、单人旁字准此91、双人旁准此92、从乱（）之字准此九十二法注解：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

黄自元楷书间架结构九十二法黄自元楷书间架结构九十二法(附字帖)黄自元(1837-1916年)，字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年(公元1868年)进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。

官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。

他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。

光绪十年著成《问架结构九十二法》。

他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。

《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。

这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。

虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。

下面将间架结构92法的法要，提供给大家。

译文:(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。

如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。

如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如:木、本、朱spot welding, spot welding fittings mat must be placed firmly before, to avoid forced groups to arise, additional stress caused by crack. (5) the Groove position welds and welding the same welding process should be adopted, by qualified Welders and welding. Tack weld should be evenly distributed, there is generally no less than 2-3, length should be to10-15mm, uniform distribution, wall thickness of no more than 2/3. (6) the tack should ensure good penetration and fusion, and free of porosity, slag and other defects. (7) to ensure the bottom bead molding well to reduce stress concentration, tack should be a smooth transition to the base metal and welds polished at both ends should be generated. (8) unless the process or inspection required-welded, but each seam continuous welding finish, otherwise again before welding, to preheatthe weld. (9) the welding arc scraped surface is strictly prohibited, without any introduction arc welding on the surface. (10) should ensure that the arc and arc welding of quality, arc should fill crater, multi-pass welding joint should be staggered. (11) Tig welding should be ventilated in advance, expired after welding should be delayed, and should ensure that the welding in the welding process melts to get effective protection of argon gas. (12) when using the multi-pass welding, weld before should be cleaned, after making sure that no defects, and again the next. (13) the weld should be a smooth transition to the base metal and weld both ends ground into slope. (14) card with the welding, the material should be identical to the base metal, and atthe time of demolition cards should not damage materials and residues in the welding scar on the base metal polished fixed flush to the base metal. (15) the finished weld, weld(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。

2、地载者，有画皆托于其上。

画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。

土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。

3、让左者，左高右低。

4、让右者，右伸左缩。

注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。

喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。

6、直卓者，中竖宜正。

笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。

8、勾衄法，其势不可直长。

横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。

10、画长撇短。

“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。

12、画长直短，撇捺宜缩。

要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。

14、横短直长。

15、上下有画，须上短而下长。

16、左右有直，宜左收而右展。

汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。

确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。

川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。

18、左直右撇，宜左敛而右放。

19、点复者，宜以求变。

20、画重者，宜鳞羽参差以化板。

灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。

22、三合者，中间务正。

23、二段者，上下平分中微加饶减。

24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。

掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。

〖書法秘籍〗详析《黄自元间架结构九十二法》系列之一
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习写字，掌握结字规律，无论是硬笔或是毛笔都有很好的参考意义。

今天我们先看第一法
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定
也就是说我们在处理宝盖头的字时，要把握一个原则，即宝盖头里面部分的笔画一般不会超过宝盖头的宽度，个别如伸展性的笔画撇捺会稍有一点出头，具体看如下图例：。

上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。

如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。

如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。

如：朝、故、辰有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：谈、茶、黍有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：哥、柔有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；冠、寇、宅以上部为主的字，应让上边宽。

如：普、皆、齐以下部为主的字，下部应宽。

如：表、禹以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖以左部为主的字，左部应大些。

如：敬、敛、刘以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰以中间为主的字，中部应大。

如：掷、番；以上下为主的字，中间应小。

如：莺、寡纵腕笔，应弯曲而有力。

如：风、飞、气横腕笔，应圆润俊秀。

如：先、见、元、毛纵撇最忌象老鼠的尾巴。

如；庭、居、底有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

如：友、及、反、皮连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

如：治、洪、流、海卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：是、足、走土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：者、老、考结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：繁、馨结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：继、缠当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：车、申、中、巾当垂露的若悬针，则显得无力。

如：卓、单字体虽是斜的，但字心要正。

如：易、乃、母、力；字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：身、目、耳、贝；字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：白、工、日、四盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。