2021年黄自元间架结构九十二法带图解释

详析《黄自元间架结构九十二法》，附硬笔示范1《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第十五法如下：“画长撇短”意思是横长撇短，在汉字的构造中，另一种横与撇组合在一起的字中，书写的处理方式为横画写长一点，撇画写的较短。

这样以横作为类似于屋顶盖于其上。

《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第十三法如下：“画短撇长”简单讲就是横短撇长，在汉字的结字类型中，因为有笔画的长短，汉字才够生动，取大自然之物像，抽象概括，意境深远。

这里介绍了横画与撇画组合在一起时，其中一种类型结字的方法，即横画写短，撇画写长的书写方法。

《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第三十法如下："平勒者，不宜倚倚则无仪" 平勒画若写斜了则不端正。

平勒指的是平的横画，勒是永字八法中的一法，就是指平常的横画，这一法讲的是平勒，意思是平的横画，即书写时不能太斜，书法上讲的平不是指物理中的水平，而是我们视觉上观察的平衡。

这个平衡总有点倾斜的特征。

我们在书写中遇到这一类的字，横不能写的太斜，太斜容易不稳。

《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

清代黄自元间架结构92法”注释及解析------董自强第2法：地载者，有画皆托于其上。

释义：下面最后一笔为横画托载的字，其余笔画应托在横画的上面。

解析：本条“地载者”，一是独体字、上下关系的字中下半部分最后一笔为横画的字，上半部分的宽度一定不要超过下半部分横的宽度。

如：直、且、至、里、孟。

二是上下关系的字，下半部为“扁方形”与上半部分的“小方形”、“窄长形”、“大方形”组合时，一般写成“上小下大”如：至、孟、热。

特例：当上半部为“扁方形”和“大方形”组合时，并且上半部分中含有撇和捺组合，撇和捺组合的宽度可以超过下半部分最后一笔“横画”的宽度，如：室、圣。

第3法：让左者，左昂右低。

释义：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

解析：左右结构的字中，左半部为“大方形”，右半部为“窄长形”的组合，要左边要高，右边要低。

如：部、幼、即。

第4法：让右者，右伸左缩。

释义：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

解析：左右结构的字中，右半部为“大方形”，左半部为“小方形”、“窄长形”的组合，右边占2/3，要长，左边占1/3，要短。

如：绩、议、读。

第5法：横担者，中画宜长。

释义：有横担的字，中横应该写得长些。

解析：横在中间的写法，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

第6法：直卓者，中竖宜正。

释义：有竖画贯中的字，中竖应正直不歪。

解析：竖在中间的写法，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午。

第7法：勾拿法，其身不宜曲短。

释义：勾拿笔画，竖钩回抱不应弯曲、短小。

解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画多，应写的正直而略长。

如：葡、萄、蜀、葛。

第8法：勾衂法，其势不可直长。

释义：勾衄笔画，竖钩回抱不应该长而正直。

解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画少，应写的稍斜而略短。

如：句、匀、勿。

第9法：画短撇长。

释义：横短撇长。

解析：“横、撇”组合时，下面是“扁方形”“竖弯钩”时，应横画写短，撇画写长。

如：左、在、尤、龙。

第10法：画长撇短。

黄自元楷书间架结构92法详解字帖
黄自元的《间架结构摘要九十二法》是他对汉字结构组合规律的深入研究，并在此基础上总结出了九十二种汉字结体书写的方法，并且都有典型例字。

以下是部分具体内容：
1. 天覆者凡画皆冒于其下，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

2. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

3. 横担者中画宜长，有横担的字，中横应该写得长些。

4. 直卓者中竖宜正，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

5. 勾拿法其身不宜曲短，以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

6. 画短撇长，横短撇长；如：左、在、尤、龙。

7. 画长撇短，横长撇短；如：右、有、灰。

8. 画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱。

9. 画长直短，撇捺宜缩，横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集。

10. 横长直短，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：
十、上、下、士。

11. 横短直长，在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

以上是《间架结构摘要九十二法》中的部分法则和示例，更多详细内容建议直接阅读字帖原文或查阅相关文献资料。

黄自元《楷书间架结构九十二法》结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也是楷书学习的基础内容，学好字体间架结构对写好书法实在重要。

清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

黄自元汉字间架结构九十二法原文：付解释：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拏法其身不宜曲短勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛8，不可直长勾衂法其势勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集13，横长直短横长竖短。

如：十、上、下、士14，横短直长横短竖长。

如：才、斗、丰、井15，上下有画须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左直右撇左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修19，点复者宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20，画重者宜鳞羽参差以化极有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，两平者左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾22，三合者中间务正由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树23，两段者上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留24．三联者头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。

黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。

哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。

他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。

《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。

论结构，以无中画之字为式。

兹比而合之不复区别。

天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。

黄自元结字九十二法释译（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定C@（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣{=ss （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即J}（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读*x52~（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安;%.（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午a1-{je （7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛xOGvm（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿T"Gd+（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙Z)^i（10）横长撇短；如：右、有、灰K3&（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱D'UJ （12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集3|（13）横长竖短。

如：十、上、下、士#（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井f9（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚Inq1DB （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦k （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修w=Y©中国楷书网-- 为中华民族的伟大复兴而努力！._eR（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然n（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉8jF`We（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾k{ （22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树WTt .+ （23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留}6（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：章、意、素、累FnkFu（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻{（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

《黄自元间架结构九十二法》（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些。

如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿一（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修二（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

如：需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐：如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如：和、知、细三（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。

如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

黄自元楷书间架结构九十二法图解（全本）黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。

郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。

或云可以入资捐复，而卒不为。

终被朝廷昭雪，起用检讨。

”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。

在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。

至中年，因丁忧回籍，不复出仕。

中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。

黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。

湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。

黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。

于民国七年（1918）在长沙病逝。

解释：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定、寜。

（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、聖、蓋。

（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即、勑。

（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：蝀、績、議、讀。

解释：（5）有横担的字，中横应该写得长些。

如：喜、吾、婁、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛。

（8）勾衄笔不应直长。

如：句、勺、匀、勿。

解释：（9）横短撇长；如：左、在、尤、尨。

（10）横长撇短；如：右、有、厷、灰。

黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。

结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。

当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。

也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。

钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。