京剧丑角

京剧丑角在戏剧中，可喻为肴馔中的“作料儿”。

就京剧丑角的艺术特色而言，就是插科打诨，亦庄亦谐，幽默滑稽、自然成趣。

丑角演员在舞台上以唱、念、做、打等多种艺术手段，展示出与其他行当截然不同的神情、韵味、风格和风采。

首先，丑角有其独特的唱腔。

丑角唱法与老生唱法有着相同之处，又有着质的区别。

两者除了腔调及吐字、归韵的“尺寸”、“力度”、“劲头儿”有所不同外，风格、技巧等方面也不尽相同。

老生的演唱讲究韵味醇厚，苍劲挺拔，高亢激昂、荡气回肠。

而丑角在演唱的技巧上，则着重于唱腔的起承转合，勾、挑、滑、抹，谐趣花俏，声情并茂。

京剧丑行有“丑角三大士”，即萧长华、郭春山、慈瑞泉三位前贤。

我是一名京剧丑角演员，说来还是郭春山的再传弟子。

我的恩师著名京剧表演艺术家张和元，虽师承郭春山先生，但他博采众长，兼收并蓄，同时追求并汲取萧长华“萧派”艺术的风格与特点。

因此，我有幸得到恩师“萧派”与“郭派”艺术的真传，在唱腔的字、声、韵、味等诸多方面也受益匪浅，并用于长期的舞台实践中。

演唱时，我力求做到严格按照字音韵律的起向，重字、重味、重韵、重情、毫不含糊。

特别是在唱腔细微之处的处理上，注重唱腔的艺术风格与人物的心理特性相吻合，运用挑、滑、勾、抹、收、放等多种演唱技巧，使唱腔极富韵味且华彩非凡。

如京剧《审头刺汤》是汤勤的“金乌坠玉兔升满天星斗”一段二黄原板，我做到认真把握吐字、行腔、行韵的每一个环节。

其中的“坠”字、“升”字、“斗”字等诸多字的演唱，我均着意地突出了软硬“擞儿”结合，轻重音儿有致，挑、滑、勾、抹、收、放音并用的演唱技巧，使唱腔极富跳跃性与谐趣性。

从而，恰到好处地勾勒出剧中人汤勤因阴谋得逞而引发的“不由得汤表备我喜在心头”得意忘形之心境。

其次，说说丑角念白的艺术特色。

戏班儿有句话“千斤话四两唱”，这对丑角来说恐怕最为合适。

念白是丑角最重要的基本功。

丑角的念白有京白、韵白、京韵白和方言白之分，与其他行当的念白方式有着明显的不同。

生旦净末丑是京剧中的五个主要角色，也称五行。

生行，又分为老生、红生、小生、武生等。

老生：扮演中年以上的剧中人，要口带胡须；红生：扮演勾红脸的须生；小生：扮演带雉翎的将侯、纱帽的官生、扇子书生、穷酸文人等；武生：戏中的武打角色。

旦行，又分为青衣、花旦、老旦、武旦、刀马旦等，全是女性。

青衣：扮演贤妻良母的角色；花旦：扮演皇后公主贵族夫人等角色；武旦、刀马旦：扮演会武功的女性；老旦：扮演中老年妇女的角色。

净行，亦叫花脸，分为铜锤花脸、黑头花脸、架子花脸、武花脸和摔打花脸。

末行，多为中年以上的男性，专司引戏职能，如打头出场者。

丑行，主要扮演丑角，分为文丑、武丑。

文丑：扮演文人和儒生；武丑：专演跌打翻扑等武技角色。

清末民初，京剧艺术达到鼎盛，产生了一批不朽的艺术家和杰出作品，名扬海内外，被誉为中国的国粹艺术。

京剧相关专业术语京剧，又称为中国京剧，是中国传统戏曲剧种之一，以其独特的表演形式和深厚的文化内涵而闻名于世。

京剧涵盖了丰富的专业术语，下面将对其中一些术语进行介绍。

1. 旦角：京剧中的女性角色，通常由女演员扮演。

旦角形象多样，包括贵妇、少女、妃子等。

2. 生角：京剧中的男性角色，通常由男演员扮演。

生角形象丰富，包括青年、英雄、官员等。

3. 净角：京剧中的正面角色，通常由男演员扮演。

净角形象稳重、高雅，常扮演文人、官员等角色。

4. 丑角：京剧中的喜剧角色，通常由男演员扮演。

丑角形象滑稽可笑，常扮演仆人、小丑等角色。

5. 武戏：京剧中的动作戏，包括武打动作和舞蹈动作。

武戏需要演员具备高超的技巧和身体控制能力。

6. 唱腔：京剧中的唱段，是表演者通过歌唱来表达角色的情感和内心世界。

唱腔分为平腔、二黄、花脸等不同的曲调和音域。

7. 念白：京剧中的对白部分，通常由演员用快速而富有节奏感的口语来表演。

念白需要演员具备清晰的发音和准确的节奏掌握能力。

8. 化妆：京剧演员通过化妆来塑造角色形象，使用各种颜色的脂粉和面具，以及不同的化妆技巧，使角色更加生动鲜明。

9. 行当：京剧中演员的表演位置，根据角色不同而有不同的行当，包括正厅、正腔、副腔等。

10. 道具：京剧中演员使用的各种道具，如剑、扇、鞭等，用于辅助表演，提升角色形象。

11. 服装：京剧中演员的服装，根据角色不同而有不同的设计和风格，包括华丽的戏装、精致的道袍等。

12. 舞台：京剧演出的表演场所，通常为舞台，舞台上设有各种布景和道具，营造出不同的场景和氛围。

以上是关于京剧相关的一些专业术语的介绍。

京剧作为中国传统戏曲的瑰宝，通过这些术语展示了其独特的表演艺术和文化内涵，是中国文化的重要组成部分。

希望通过了解这些术语，能够更好地欣赏和理解京剧这一传统艺术形式。

戏曲人物介绍
戏曲人物有生、旦、净、末、丑五角。

1、生角:中国戏曲表演主要行当之一。

泛指净、丑之外的男角色。

生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。

清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。

按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。

2、旦角:京剧中旦角即女性角色，旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。

3、净角:京剧中净角即相貌品质有些特异的角色俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。

4、末角:京剧中末角即中年男子角色的介绍。

在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，
介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。

5、丑角:即插科打诨和昏庸糊涂的角色。

（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。

在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。

可分文丑和武丑两大分支。

京剧分生旦净末丑四大类说明方法一、引言京剧作为中国传统戏曲的瑰宝之一，以其独特的唱腔、表演形式和精湛的艺术技巧而闻名于世。

其中，生、旦、净、末、丑是京剧中的四大行当，每个行当都有着独特的特点和表演方法。

本文将通过对生旦净末丑四大类说明方法的介绍，帮助读者更好地了解京剧的艺术魅力。

二、生行当生行当是京剧中的男性角色扮演者，代表了男性的正面形象。

他们的表演风格以刚毅、豪迈为主，通常扮演英雄、君子、将军等角色。

生行当的表演方式注重形神兼备、威严大气，通过动作、音调和嗓音来展现角色的性格特点。

1.服装和妆容通常，生行当的服装以中国古代官服为主，色彩鲜艳。

妆容上以红色为主，突出男子气概。

2.动作和舞蹈生行当的动作和舞蹈注重力度和雄姿，常常表现出刚猛有力的形象。

特别是在表现武打场面时，生行当需要展现出卓越的身手和灵活的动作。

3.声腔和唱腔生行当的声腔较为庄重，音调高亢，嗓音沉稳有力。

唱腔上多采用激昂的曲调，展示出角色的豪迈和英勇。

三、旦行当旦行当是京剧中的女性角色扮演者，代表了女性的形象和情感。

她们的表演风格以柔美、娴静为主，通常扮演仕女、贵妇、公主等角色。

旦行当的表演方式注重婉约、细腻，通过动作、音调和嗓音来展现角色的独特魅力。

1.服装和妆容旦行当的服装以华丽、绚丽为主，常常采用丝绸、绸缎等材料打造。

妆容上重点突出女性的娇美和高贵。

2.动作和舞蹈旦行当的动作和舞蹈注重流畅和柔美，常常表现出优雅的姿态和婀娜的身段。

她们的舞蹈动作优美动人，给人以视觉上的享受。

3.声腔和唱腔旦行当的声腔柔美婉转，音调甜美。

唱腔上多采用细腻的曲调，展示出角色的温婉和柔情。

四、净行当净行当是京剧中的丑角角色扮演者，代表了戏剧里的滑稽和幽默。

他们的表演风格以搞笑、夸张为主，常常扮演笑料人物、丑恶角色等角色。

净行当的表演方式注重夸张、活泼，通过动作、音调和嗓音来展现角色的滑稽和幽默。

1.服装和妆容净行当的服装色彩艳丽，通常使用光线材料打造。

京剧的生旦净丑介绍
京剧是中国传统艺术的代表之一，是一种综合性的表演艺术，其中包括四大行当：生、旦、净、丑。

生是指男性角色，代表英雄和正义。

旦是指女性角色，代表美丽和聪慧。

净是指丑角和小生，代表喜剧和轻松。

丑是指丑角，代表滑稽和幽默。

这四类行当具有不同的特点和表演风格。

生行的表演力量强大，胜任刚烈、豪迈的角色，多演义士、英雄、官场大员等正面形象。

生行的服装多为黑、红、蓝等深色系，配以头带、肚兜等武将装备。

旦行的表演风格优美流畅，多演才女、公主、侠女等角色，熟练运用唱腔、舞步和动作表达女性的柔美、机智和内心丰富的情感。

旦行的服装色彩丰富，多使用金、银、紫等颜色，常带挑逗性质的珠宝配饰。

净行的表演喜剧幽默，多演喜剧角色，以活泼、机智为特色。

净行常使用脸谱，分为正、副两类。

正面脸谱常用白色，代表善；副面脸谱色彩鲜艳，有红、黄、蓝等，代表恶。

丑行的表演以搞笑、滑稽为主，常承担着调节气氛、吸引观众注意力的重要任务。

丑行的服装相对简单，多为花鸟、虫兽等印花图案，常戴有扇子、花环等饰品。

在京剧剧情中，四大行当各自扮演角色，以各自的表演特点和风格，共同呈现出别具一格的京剧艺术魅力。

126戏剧论坛Drama Forum作家丑角是京剧表演“生、旦、净、丑”四大行当之一。

丑角因其化装时要在鼻梁上勾画一块白色的图案，又称为“小花脸”。

顾名思义，丑角扮相并不俊美，大多扮演风趣伶俐或奸阴狡诈一类的角色。

丑角有文丑和武丑之分。

文丑一般不会武艺，以诙谐幽默、插科打诨的人物居多，念白兼做唱，扮演的角色多为狱卒、差役、更夫等。

一、京剧文丑的类别根据角色的身份、地位、年龄等，文丑通常可细分为以下几种。

一是方巾丑，主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏等各种身分，如《群英会》中的蒋干。

为了表现文人墨客的迂腐之气，这类角色动作较为文雅，韵白说得多。

二是袍带丑，扮演官场人物，文官、武官，正反面人物都有，如《六月雪》中的山阳县知县、《徐九经升官记》中的徐九经。

这类角色穿官袍，戴纱帽，讲究官府人员的气派。

三是老丑，扮演年迈的角色，如《棋盘山》中的程咬金。

这类角色有一定的身分地位，举止庄重。

四是茶衣丑，扮演各行各业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名，如《问樵闹府》中的樵夫，这类角色表演动作较为夸张，台上表演松弛自如。

五是巾子丑，扮演的角色较茶衣丑身分要高一些，表演风格比茶衣丑略微严谨一些，如《女起解》中的崇公道，表演动作基本与茶衣丑相同。

六是丑婆子，又称彩旦，是由丑角扮演的妇女。

这类人物善恶有别，像《梅玉配》中的黄婆，便属善良老妇，而《挑帘裁衣》中的王婆，则刁钻恶毒。

二、京剧文丑的表演技巧戏曲艺术中有唱、念、做、打、翻五功之说，而在文丑中却有表、念、做、唱、笑、舞六功之谈。

“表”字为首，“念”字吃功，“做”字为重，“唱”字巧伶，“笑”字为准，“舞”字精通。

具体来讲，就是“表演”要幽默意浓，“念白”要吐字如钟，“做派”要风度为重，“唱腔”要宛若鸟鸣，“笑声”要音准声美，“舞技”更要精通娴熟。

在所有这些功法中，文丑的表演位居首位。

这说明文丑虽然在传统戏里多饰配角，插科打诨，只起到衬托的作用，但“无丑不成戏”，文丑的地位却是相当重要，不可缺少的，对文丑表演水平的要求也是颇高的。

京剧生旦净丑介绍
京剧是中国传统戏曲之一，也是世界上著名的戏曲剧种之一。

京剧以唱、念、做、打为主要表现手段，融合了唱、念、做、打、舞等多种艺术形式。

生、旦、净、丑是京剧中的四个主要行当，是京剧表演中的核心。

生行是京剧中男性角色的代表，通常扮演英雄、豪杰等正面形象。

生行的表演注重身段、步法、动作的表现，以及嗓音的高亢、洪亮。

生行的服装以长袍、宽袖、马褂为主，戴花冠、戴高帽，脸部化妆采用浓妆，突显男性阳刚之美。

旦行则是京剧中女性角色的代表，通常扮演美女、仙女等形象。

旦行的表演注重仪态、婀娜多姿的舞姿以及嗓音的柔美、细腻。

旦行的服装以长袍、宽袖、裙子为主，头戴发髻或发饰，脸部化妆采用淡妆，突显女性婉约之美。

净行则是京剧中的丑角，扮演反派角色和一些滑稽的角色。

净行的表演注重身段和肢体的变化，以及嗓音的变化和配合音乐的表现。

净行的服装以单衣、短衫、肚兜等为主，脸上化妆采用白底黑线，突显丑陋之美。

丑行则是京剧中的滑稽角色，通常扮演一些幽默搞笑的形象。

丑行的表演注重动作、肢体的表现，以及嗓音的幽默、诙谐。

丑行的服装以单衣、短衫、肚兜等
为主，脸上化妆采用白底黑线，突显幽默之美。

以上是京剧生旦净丑的介绍。

京剧要求演员在表演中注重形体、音韵、情感等方面的综合表现，同时也是中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史文化底蕴。

浅谈对京剧武丑的几点见解京剧武丑作为京剧中的一种常见的角色类型，常常被称为“喜剧老二”，主要负责带给观众欢乐与轻松的氛围。

在传统的京剧剧本中，武丑的角色多数只起到了“撑场子”的作用，但是随着时间的推移，武丑的角色越来越得到重视和关注，成为京剧中不可或缺的角色之一。

本文将对京剧武丑的几点见解进行探讨。

一、形象特点鲜明京剧武丑的形象特点鲜明，往往是中等身材，面相大耳，鼻子尖，眼睛小，身着多层深色戏服，头戴白布巾或白色兜帽，手执兵器，如刀、枪、杆等等。

武丑在表演时常常需要大量的身体语言，如拳打脚踢、左右摇摆等，这种表演方式又被称为武打表演，因此武丑在武术功夫上要比其他角色类型高出一筹。

京剧武丑在性格上也有很鲜明的特点，通常是活泼、机智、善于应变、口若悬河，具有较高的文化素质和语言表达能力。

同时，武丑还具有一定的调皮、耍滑的性格特点，这种调皮耍滑的个性既让观众在一些紧张的场合中得到缓解，也让整个表演更加有趣味性。

三、功夫特点突出京剧武丑在表演技法上有很突出的特点，表演时常常需要做到炫酷、华丽的动作，特别是在武打表演中，形成一系列独特的造型和动作，如腾跃、翻滚、打拳、舞剑等动作都要有独特的个性和风格。

因此，武丑在表演时需要具备相当高的身体协调能力和灵活性，要求身体素质较高。

四、在剧情中扮演较多的角色京剧武丑在剧情中往往扮演较多的角色，他们代表了大多数人的经历和人生历程，既有喜剧角色也有悲剧角色。

同时武丑演员还可以扮演一些其他的角色，如二哥、小丑、乐敦、打手等等，需要在表演技巧上进一步提升自己的演出技巧和表现力。

到此为止，我们可以看到，京剧武丑角色的形象特点、性格特点和功夫特点都非常突出，在京剧这种古老的艺术形式中扮演着重要的角色。

而随着现代剧目的涌现，武丑角色的形象特点、性格特点以及表演技巧的特点也更加丰富，既能带来欢乐的笑声，也能展现人性的善恶，可谓是京剧中不可或缺的角色之一。

新鲜卖场
●邵爽
腰巾
多扮演武功不
凡、机警幽默的侠客
义士，有人称其为
“开口跳”。

丑角，大多扮演的是一些滑稽、机警、幽默的角色，但有些也是阴险狡猾、贪婪自私的角色。

因为丑角都在鼻
梁上涂一白粉块，所以丑角又叫“小花脸”或“三花脸”。

丑角一般分为文、武两种。

丑角一般不重唱，以念白和做
工为主。

念白也和其他角色不同，一般用普通口语。

鱼鳞洒鞋
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镜
因穿官衣、
戴纱帽而得名。

因戴方形荷叶巾而得名。

（插图野孩子张千一）
因穿茶衣而得名。

所谓“茶衣”，就是短的茶色上衣，是戏剧中下等人
穿的服装。

上了年
纪的丑角。

草帽圈茶衣裤
水裙草鞋
布箭衣大带
方口皂
纱帽玉带
红官衣
朝方靴荷叶巾
花褶子
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