中美电视剧叙事模式比较浅析

浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。

中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。

下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。

首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。

美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。

而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。

其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。

美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。

这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。

而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。

最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。

美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。

而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。

中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。

美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。

当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。

网络工程1101李伶玲201126680111浅谈中美电视剧之差异从《大长今》、《疯狂主妇》到前几年连大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而我们本土电视剧不知时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。

就目前来说中国电视剧每年大约有一万多集的庞大产量，即便如此，但其质量却也低得惊人。

看到这里，真心有点为我们国产剧的逐渐淡出感到了些担心，但是，担心之余更多的则是对目前这种现状的思考——究竟是什么原因导致了这一现象的产生。

现在外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。

看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。

我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。

这里，我们就针对中美电视剧的差异做一个简单的对比。

首先，我觉得应该从两国电视剧的大众文化元素进行比较。

大家都知道中国的电视起步晚，因此我国电视文化的发展因主流文化、大众文化、精英文化错综复杂的关系以及人们对电视文化不准确的定位而受到影响。

恰恰相反的是美国是商业电视高度发达的国家，其对世界的电视体系都有着重大的影响，而且，世界上许多流行的电视节目都诞生于美国，如肥皂剧、情景喜剧、谈话节目等等。

另外它在电视节目的制作、商业运作、电视体系等方面都已经相当的成熟了。

其次，我们再来看看两国电视剧在制作周期，播出方式以及制作与收视要求方面的差异。

(1)制作周期。

一般来说，美国周播电视剧的实拍周期是八天，播出周期是七天。

另外，若果你是经常看美国电视剧的人，你就会发现对美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。

而且，他们的编剧也是采用边写编拍的方式在进行拍摄的，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此才会发生像2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了的现象的。

而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。

中外剧情片的叙事结构与审美差异在全球电影市场中，中外剧情片一直都是备受关注的热门题材。

中外剧情片不仅在叙事结构上存在一定的差异，而且在审美方面也有不同的特点。

本文将分析中外剧情片的叙事结构和审美差异，并探讨这些差异背后所蕴含的文化因素。

首先，中外剧情片在叙事结构上存在明显的差异。

中国传统的叙事结构常常采用线性叙事方式，即按照时间顺序逐步展开故事线索。

这种叙事方式能够清晰地传达故事的发展过程，主题思想和情感，例如在电影《霸王别姬》中，观众可以清晰地看到故事从主人公年少时期的学艺过程发展到最后的悲剧结局。

而西方剧情片则更注重非线性叙事，通过跨越时间和空间的剪辑手法，将故事中的不同线索有机地融合在一起。

例如在克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》中，观众需要通过电影中的线索自行拼凑出故事的真相。

这种非线性的叙事方式常常给观众以挑战和思考的机会。

其次，中外剧情片在审美方面也存在一定的差异。

中国传统文化的审美追求注重和谐、内敛和秩序，这种审美倾向在中外剧情片中也有所体现。

中国电影往往强调情感上的婉转和内敛，例如在电影《卧虎藏龙》中，观众可以感受到主人公的内心情感在镜头语言上的细致表达。

而西方剧情片则更注重情感的直接表达，情节经常呈现出较为冲突和激烈的一面。

克林特·伊斯特伍德执导的《乱世佳人》就是一个典型的例子，剧中的角色情感经历了战争和困境的考验，观众能够直接感受到角色情感的起伏和变化。

除了叙事结构和审美差异外，中外剧情片还在文化因素上存在差异。

中国有着悠久的历史和复杂的文化背景，传统文化对于中国电影的影响非常深远，这种文化背景赋予了中国电影一种独特的艺术性。

例如电影《芳华》通过复古的场景、服装和音乐，再现了中国文化大革命时期的岁月，让观众感受到历史和文化的厚重感。

而西方电影则更注重个人和社会问题的表达，通常更加实用主义和个人主义。

从美国好莱坞电影中可以看出，西方电影更多地关注商业性和娱乐性，强调观众的娱乐体验和电影市场的商业价值。

中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。

小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。

观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。

另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。

叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。

“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。

如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。

大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。

主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。

运用比较研究方法分析当代中美主流电视剧2016级广播电视艺术方向张子建 2016110795一、中美电视剧创作比较研究的意义在20世纪80年代，美国电视剧引进中国大陆伊始，就造成了“轰动效应”，《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等电视剧成为改革开放后的那一代中国人的“集体记忆”，这些美国电视剧的热播，甚至对某些人的价值观和行为准则产生了影响。

互联网文化在中国大陆的流觞，更让《兄弟连》、《越狱》、《人人都爱雷蒙德》等美国电视剧在中国的年轻一代网民之中掀起了一阵“美剧狂热”，“美剧”，由此正式成为一种文化现象。

“美剧”不仅成了人们学习英语的“教材”，更成为美国传播其价值观的重要工具，中国出现了一批人，他们从没有去过美国，但是却有着深刻的“崇美”、“崇洋”心理，对美国的“民主生活”心向往之。

定期同步观看“美剧”，已经成为了一批人标榜自我、区别于他人的重要标志。

由于“美剧”要求观看者具有一定的英语听力基础，所以是否“追美剧”，已经有了成为划分“精英文化”与“大众文化”界线的趋势。

另外，对于国内专业的电视剧创作者来说，比较研究中美两国电视剧也有很大的借鉴意义。

首先，美国电视剧在制作上投入巨大的科技和资金，引领着世界电视剧制作水准，目前，中国电视剧制作在硬件上已经接近了美国，期待未来，随着中国经济实力的进一步提升，我们能够将这一差距进一步缩小。

其次，美国电视剧凭借其高水准和发行优势，占据了国际市场，2015年，美国靠出售电视剧获得了50亿美元的利润。

相比之下，中国电视剧的海外出口就逊色许多，我们不能仅满足于国内市场的繁荣，而是应该多注重国际影响力。

再次，美国电视剧随着深化开放，必定会对中国的国家文化安全起到冲击作用，我们多了解对手一点，就能制定出对策来保护自己的电视剧。

二、当代中美主流电视剧比较研究的范围剧情剧是当代中美电视剧的主流形态，而“电视剧创作”应该是电视剧比较研究中的核心，所以对于电视剧创作者而言，电视剧的创作环境、创作观念、创作方法的比较显得尤为重要，其他有关电视剧的各种比较又都应该围绕着电视剧创作来进行。

（一）市场主导与行政主导的制作差异总体而言，美国电视剧的制作采用的是边拍边播的方式，而中国电视剧的制作则采用的是先备案审查再制作播出的方式，归结为一点，就是市场主导与行政主导的差异。

（1）制作周期对于美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。

“季”实际上就是指商业电视网在它晚间黄金时段的娱乐节目里所实行的一种惯例或者制度，不仅电视剧如此，其他节目也是按照这种方式进行操作的（新闻节目除外）。

具体来说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”（也有一些特定的暑期季），在这期间，各大商业电视网晚间黄金时段播出内容一般都是首播节目或者是电视剧。

不过一般在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停播一段时间，也可以称作冬歇期。

一般来说，美国周播电视剧的制作周期，实拍周期是八天，播出周期是七天。

编剧边写编拍，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了，很多当季的新剧不得不提前结束播出。

而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。

编剧写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。

待取得批文后，才能成立剧组，开始拍摄，最后进行后期制作和发行。

电视剧的主要购买者是各地方电视台，电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。

（2）播出方式美国电视剧一般而言一周播出一集（有时每一季刚开始播出时会采用特殊的方式播出，比如《24 Hours》一般一上来就用两天的时间连播四集），而且除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，就不愿轻易放弃，所以每个“演季”一开始，观众都会有造成一种迫不期待的心理期待和强烈的收视愿望：好的电视剧只有今晚播，不看就会错过这个机会，就只能等到明年甚至后年才能看到这个剧的重播，因此每周固定的时间必须守候在电视机旁边等候收看，甚至形成了固定的收视习惯——这也是美剧大多数都会保持稳定收视率的原因。

浅析中美电视剧叙事差异本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！摘要：当今社会在市场经济刺激下，电视作品的成功与否，很大程度上取决于观众的喜好，即收视率。

收视率成为衡量电视剧成功与否的重要指标。

以《越狱》、《迷失》、等为代表的美剧的在网上迅速走火；与此同时，《金婚》、《潜伏》等国产电视剧收视率也节节高攀，成为人们讨论和关注的焦点。

基于两者不同的题材与叙事风格，分析收视率持续创高的原因，两者背后的叙事差异，与观众不同的审美期待。

关键词：文化差异叙事风格审美期待一、中式平民情节与美式英雄主义当前中国的社会构成中，中低文化水平人口仍然占很大比重，据中国国家统计局在2006年2月28日宣布的统计结果显示：中国内地城镇人口为亿（占43%），农村人口为亿（占57%）。

平民是构成我国社会结构的主体和中坚力量。

优秀的电视作品总是能引起社会绝大多数人群的认可的，而收视率的提高也有赖于这部分人群的努力。

07年热播的《贫嘴张大民的幸福生活》，之后《乡村爱情》、《金婚》无一不是在演绎老百姓自己的故事。

就算是《士兵突击》等军队题材以及近期火热的《潜伏》为代表的谍战题材电视剧，在故事情节上和人物性格塑造方面都能引起观众情感上和思想上广泛的共鸣。

美国是新兴的资产阶级国家，他的电视作品中也有平民主义的倾向，反映社会中小人物的命运，最大程度的贴近生活。

同时，个人英雄主义更是美剧中的一大特色，从早期的电影西部片，惩恶扬善；到之后的警匪片，悬疑片，一切都好像中国戏剧一样有特定的程式。

就算是反面人物，也是为了声张正义而生。

《越狱》的成功就说明了这一点，也反映了观众不同的审美期待。

中国观众长期接受正统教育，遵纪守法，不违反法律和道德也是中国社会赖以稳定和谐的基础。

而《越狱》挑战了国家和法律，这一点不同于国产电视剧，这种审美差异造成了新的期待。

中美电视剧叙事模式比较浅析中美电视剧叙事模式比较浅析山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。

本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。

关键词：中美电视剧比较叙事分析电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。

”（1）作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。

这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。

同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。

一．叙事结构之比：当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。

电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。

而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。

中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两警匪斗智斗勇，生活剧中多是以真实感取胜。

总的叙事模式是线性的，其中悬念剧在叙事模式上多采用期待式的，即开篇便告知了结果，故事的展开是如何实现这一结果。

最典型的是《征服》一剧，把刘华强的报复杀人放在第一集，余下了20集就是讲警察如何破案和犯罪分子为何做案了。

中美电视剧叙事特点比较作者：陈琰来源：《新闻爱好者》2010年第20期叙事中的受众定位与题材类型一般题材的选择、结构、悬念以及人物的设置对电视剧叙事起着非常关键的作用,但是我们还应该注意到,其地域性也是电视剧所具有的艺术特征,因此,中美两国之间不同的文化传统和民族特征也是造就两国电视采用不同叙事手段的原因之一。

美剧。

美国电视剧从实用的角度进行了分类,可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。

相对而言,美国电视剧的定位是随着受众分析不断发展的,诉求中产阶级的题材故事作为大众文化的典型代言,美国社会中占大多数的中产阶级决定了其大众文化的中产阶级趣味,因而形成了美国电视剧中以中产阶级形象为主导的人物模式,在场景与情节上则侧重于展现他们的都市现代生活情景和个性。

这样,就有了一个诉求的主体观众,也使电视剧在很大程度上体现了社会的实态。

电视剧表现的是人物现实身份下的迷茫。

事件虽然有可能脱离常态生活,但是在人物所面临的情境中、在困境中寻求解脱,暗合了很多中产阶级心理,也正是因为此,中产阶级奋斗打拼的职业历程、相对无虞的生活不同于中国传统的大团圆式故事,美国情节系列剧经常不让每一个故事给观众以明确的结束感。

此外美国的历史题材剧很少,它建国不过百年,美国人又都是来自世界各地的移民,没有跨度大的历史作为所有人的集体记忆,也没有过多的历史时间加以编撰发挥,所以美剧中没有戏说的历史,但他们会展望未来,未来不仅仅是时间向度上的“下一个”,更是一种对未知的幻想,很多故事中都有些超现实主义的东西在里边。

国产剧。

国产剧还是面向全体家庭成员的,老少皆宜。

近年来,随着市场细分理论的推广,电视剧逐步开始走分类路线,有专门针对青少年的青春偶像剧,也有专门针对中年人的家庭伦理剧。

在表现形式上我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧,历史题材剧等。

相对于美国电视剧,我国电视剧特色比较浓郁的体现在历史题材剧上。

这一方面是中国人喜欢追忆过去,而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。

中外电视剧的叙事结构与审美差异电视剧作为一种受众广泛的文化产品，不仅能够娱乐观众，还能通过故事情节、人物塑造等手法传递各种主题和价值观。

中外电视剧在叙事结构和审美方面存在着明显差异，这种差异主要体现在故事叙述的方式、情节发展的节奏以及人物形象的塑造上。

首先，中外电视剧的故事叙述方式存在差异。

在西方电视剧中，常常采用线性叙事结构，即按照时间顺序依次展开故事情节。

观众可以在剧集中一步一步地跟随剧情发展，线索清晰，故事节奏相对较快。

而在中国电视剧中，常常采用非线性叙事结构，通过多条时间线或者回溯手法来展现故事情节的发展。

这种叙事方式使得观众需要更多的思考和联想，同时也增加了观众的好奇心和期待感。

其次，中外电视剧的情节发展节奏也存在差异。

一般来说，西方电视剧情节发展相对紧凑，节奏较快。

在剧情发展过程中，常常会有一系列的高潮、转折和惊喜，让观众一直保持紧张和兴奋的状态。

而中国电视剧的情节发展相对缓慢，注重情节的推进和人物性格的刻画。

中国电视剧通常可以通过较长的时间来展现人物的成长和故事情节的发展，给观众带来更多的思考和共鸣。

第三，中外电视剧在人物形象的塑造方面也存在差异。

西方电视剧通常注重于人物的个体价值和精神独立性的塑造。

主要角色多样性强，个性鲜明，追求自由和个人权利。

而中国电视剧更注重于社会角色的关系和家族关系的展示。

中国电视剧中的人物形象通常是围绕家庭和社会角色来展开的，强调个人责任和集体利益。

总的来说，中外电视剧在叙事结构与审美方面存在明显差异。

这种差异主要体现在故事叙述方式、情节发展节奏以及人物形象的塑造上。

通过了解和比较这些差异，我们可以更好地欣赏和理解中外电视剧的特点和魅力。

中美电视剧比较——体制与类型摘要：“美剧”作为一种与时尚、小资情调等字眼纠结难分的文化娱乐形态，俨然已处于当下中国流行文化的风头浪尖。

但仔细审视之下，无论是从机制还是类型来看，中美两国的电视剧都存在着较大的差异。

本文主要从情景喜剧、肥皂剧、电视电影、连续剧与系列剧等类型出发进行了分析。

关键词：中国电视剧；美国电视剧；体制；类型这几年，打开几个主要的美国电视剧论坛网站，就会发现注册人数已经超乎想象，他们在这里互相提供片源、交流观感，甚至为某个剧情、某一人物而口诛笔伐，热闹异常。

美国电视剧已在中国培养出一大批忠实的拥趸，“美剧”作为一种与时尚、小资情调等字眼纠结难分的文化娱乐形态，俨然已处于当下中国流行文化的风头浪尖。

但仔细审视之下，无论是从电视剧的类型、内容还是播出机制来看，中美两国的电视剧都存在着较大的差异。

一、商业电视与国家电视由于历史渊源和文化背景的不同，以商业运作为主流，以追求高收视率为最高原则的美国电视，与作为国家宣传机构，作为党的喉舌，以教育群众同时也为群众提供娱乐为目的的中国电视，组织体系有着明显的差异，也有着完全不同的节目制作理念。

这种差异必然强烈地影响到两国电视节目的不同特性与不同倾向。

美国是电视事业发展最早的国家之一，早在上个世纪二十年代已经开始实验性的无线电视播出。

由于成功地采用商业赞助和插播广告的经营方式，美国的广播事业与欧洲的情况不同，从一开始就显示出是一项赚钱的生意，因而行业竞争也一直十分激烈。

在商业广播公司的压力下，主管广播电视事业的美国联邦通讯委员会（FCC）在1941年7月首次批准商业电视台经营。

由于有运营多年的全国广播网的经验，美国的商业电视从一开始就采取了全国节目网络的概念，各地分属于不同业主的电视台通常加盟于一个全国电视网，在规定时间（主要是开机率高的一些重要时段）播出电视网的节目，由电视网付给加盟台播出费，而电视网则因节目有更多的观众而获取更多的广告收入。

中外电视剧史中的叙事手法与艺术表达的异同电视剧作为一种受众广泛的艺术形式，承载着人们的情感和思想。

在中外电视剧史中，叙事手法和艺术表达方式呈现出了一些明显的异同。

本文将重点探讨中外电视剧史中叙事手法和艺术表达的异同之处。

首先，中外电视剧在叙事手法上的异同体现在剧情结构、人物塑造和叙事节奏等方面。

中国电视剧常常采用较长的剧情线，注重对人物的细致描绘和情感表达。

人物通常具有饱满的个性和情感冲突，剧情节奏较为缓慢，叙事方式更注重情感的推进和人物心理描写。

而西方电视剧则更倾向于采用多线叙事结构，注重故事的紧凑和节奏感。

人物性格更为直接和简洁，剧情更加紧凑和扣人心弦。

其次，中外电视剧在艺术表达上也有一定的异同之处。

中国电视剧具有浓厚的文化底蕴，注重情感和人物的内心世界的描绘。

艺术表达方式更偏向于传统的戏剧艺术，包括舞台美术、服装造型和音乐等元素的运用。

西方电视剧则更加注重跨文化交流，以现实主义的表现手法为主，强调时代背景和社会问题。

艺术表达方式更注重电影的拍摄手法和视觉效果，包括摄影、剪辑和音效等。

此外，在剧集制作上，中外电视剧也存在显著差异。

中国电视剧常常以长篇连续剧的形式呈现，一部剧集通常包含几十集或者上百集。

这种长篇剧集的制作周期较长，剧情发展和叙事延展的空间相对较大。

而西方电视剧则更注重短篇剧集的制作，通常一部剧集包含一季或者几季。

这种短篇剧集的制作周期相对较短，剧情发展更加紧凑和迅速。

另外，不同地域和文化背景也对中外电视剧的叙事手法和艺术表达产生了影响。

中国电视剧受到传统文化和历史故事的影响较深，多以家庭情感和社会道德为主题，叙事手法更为细腻和沉稳。

而西方电视剧则更倾向于以个人成长和现实主义等为题材，叙事手法更开放和现代化。

综上所述，中外电视剧史中的叙事手法和艺术表达存在明显的异同。

中方电视剧注重人物情感和内心世界的描绘，艺术表达更偏向于传统的舞台戏剧。

而西方电视剧则更注重故事的紧凑和节奏感，艺术表达更注重电影的拍摄技巧和视觉效果。

传媒新思维比较研究近年来美国电视剧的大量引进在中国引起了巨大反响。

美国是世界上电视产业最发达和成熟的国家,生产的电视剧数量、类型众多。

西部片、惊悚动作剧、职业类电视剧(主要包括医务剧、律政剧、罪案剧)等几大重要类型电视剧都对美国电视剧历史的发展起到了很大的影响作用,它们代表了美国社会主流价值观中的拓荒精神、冒险精神和专业精神。

如果说西部片是美国社会传统神话的代表,那么职业类电视剧就是美国社会现代神话的代表。

根据国家新闻出版广电总局《关于2015年第二季度全国国产电视剧发行许可情况的通告》,仅2015年4到6月,全国各类电视剧制作机构共计生产完成并获准发行国产电视剧95部3734集。

国产电视剧市场呈现百花齐放,百家争鸣的繁荣景象。

由于市场细分理论不断得到推广与实践,在此背景下,穿越类、军旅类、抗战类等具有中国特色的题材电视剧纷纷涌现。

以青年阶层的为主要观众的职业类电视剧也不断进入大众视野。

通过比较两部比较具有代表性的职业类电视剧,探析两者叙事艺术方法的不同有助于中国电视剧的风格化和类型化道路的发展。

文化背景对比《杜拉拉升职记》牵动的是社会大众的职场工作问题。

主人公从一个稚嫩文员成长为一个精明干练的部门经理,成长的阵痛过后完美蜕变,获得了事业的成功,收获了甜蜜的爱情。

对正在职场中打拼的上班族来说,这部电视剧满足了大多数年轻人对于生活的向往与追求,反映了现代年轻人在快节奏生活中的挣扎以及漂泊在高楼林立的水泥森林中的彷徨。

《傲骨贤妻》(The Good Wife)是一部律政剧。

在经历了十三年的家庭主妇生活后,Alicia重回职场大展拳脚。

这个选择让Alicia收获了崭新的人生,在爱情与事业的双重挤压下,她的个性和生活态度慢慢变得独立与自信。

在电视评论圈中,《傲骨贤妻》以善用政治事件和丑闻见长,涉及美国社会的方方面面,既有竞选舞弊、法官腐败、公司内斗、权力倾轧的残酷事实,也不乏守望相助、不离不弃、雪中送炭的暖人善举。

中外影视叙事方式之比较与评析影视作为一种重要的文化表达形式，在不同国家和地区拥有各自独特的叙事方式。

这些叙事方式反映了不同文化的观念、价值观以及审美偏好。

在本文中，将比较中国和西方国家的影视叙事方式，并对其进行评析。

首先，中国影视叙事方式注重情节的延展和情感表达。

中国的传统戏剧也影响了中国电影叙事方式的发展，故事情节的安排通常采用较为宏大的叙事结构，强调情节的渐次发展以及角色之间的情感转变。

例如，中国电影常常通过家庭关系或亲情来展示主人公的成长和变化。

值得一提的是，中国还有丰富的文学传统，这使得中国影视在叙事上注重对细节和人物内心的描写，以打动观众的情感共鸣。

反观西方影视叙事方式更加注重节奏的快速和紧凑。

西方的叙事方式通常采用线性结构，故事情节紧凑且跌宕起伏。

在西方电影中，常常通过悬疑、冲突和战斗等元素来吸引观众的注意力。

同时，西方电影中较为注重角色的个人成长和自我拯救的故事，这种叙事方式能够激发观众对自身命运的思考和共鸣。

此外，中国影视叙事方式注重暗示与含蓄，而西方影视叙事方式更加直接和明确。

中国的文化传统讲究“言外之意”，通常通过象征性的意象或隐喻来表达情感和思想。

这种叙事方式使得中国电影往往给人以厚重、深沉的感觉，需要观众去深入思考，从而更好地理解故事中的寓意和主题。

相比之下，西方影视叙事更加直接明确，情感和思想通常通过角色对话和明确的象征物来表达。

在技术上，中国影视叙事方式倾向于运用静态的画面和稳定的摄像手法，注重对静态画面的构图和美感。

这种叙事方式符合中国传统绘画的审美观念，强调平面视觉的呈现效果。

而西方影视叙事方式更加注重摄影技巧和移动摄像，通过运动镜头和角度的变化来增强情感和紧张感。

最后，在主题选择上，中国影视叙事方式更加注重现实主义和社会问题的探讨，强调对社会现实的批判和思考。

例如，中国电影经常关注家庭的困境、社会的不公和个体的矛盾。

这种叙事方式旨在唤起观众对社会问题的关注和思考。

跨文化对比下的中外影视叙事结构影视作为一种跨文化媒体，旨在通过故事的叙述来吸引观众并传递主题和价值观。

根据观众的文化背景和社会经验的不同，影视叙事结构会有所差异。

在中外文化的对比下，我们可以看到中外影视叙事结构的一些显著差异。

首先，中外影视叙事结构在时间观念上存在差异。

在中国影视作品中，时间经常以线性的方式展现，故事按照时间顺序进行，故事情节相对较为清晰明了。

而在一些西方影视作品中，时间可以在故事中以非线性的方式展现，将回忆、闪回等元素巧妙地融入剧情之中，以此给观众带来更多的思考与想象空间。

其次，中外影视叙事结构在主题与情节设计上也有不同。

中国影视作品注重展现人物的情感变化与内心发展，主题更加注重社会关怀与家庭情感。

而西方影视作品更偏向于故事的逻辑与结构，主题更多涉及到权力、冒险、浪漫等元素。

这种差异使得中外影视作品在叙事结构上体现出了不同的审美与文化取向。

另外，中外影视叙事结构在角色塑造上也有差异。

在中国影视作品中，主角往往被塑造为拥有伟大志向和高尚品质的英雄形象，强调个人奋斗与克服困难。

而在一些西方影视作品中，主角可以展现出更多的复杂性与灰色地带，他们可能有各种角色特点和性格缺陷，使得人物形象更加立体与鲜活。

此外，中外影视叙事结构在对于文化背景和社会环境的呈现上也有区别。

中国影视作品通常会融入一些民族文化元素，并以国情为背景来表现社会问题和现实主义。

而西方影视作品则更侧重于城市的多元文化与国际化视野，以及对于社会问题的深入探讨。

总体而言，中外影视叙事结构的差异主要体现在时间观念、主题与情节、角色塑造以及文化背景等方面。

这些差异反映了中外文化的不同价值观和审美取向。

只有深入理解和熟悉不同文化之间的叙事差异，我们才能更好地欣赏和理解来自不同文化的影视作品。

对于影视制作人来说，跨文化叙事差异意味着他们需要更加细致入微地研究和了解目标受众的文化背景和审美观点。

只有这样，他们才能够成功地将自己的创作融入到不同文化中，并与观众建立起深入的情感连接。

熬燃熬熬竺竺兰型婴竺！！±型中关电视剧叙事方式的差－Ｆｒ－．．口张迪【摘要】＂－３前，以《永不磨灭的番号》、《男人帮》、《誓言令生》、《步步惊心》等为首的国内电视剧在荧屏上热播的同时，以《越狱》、《生活大爆炸》、《绯闸女弦》等为首的美国电视剧却通过网络形式在中国掀起了美剧热潮。

虽然因思想传统度价值观的差异而表现出不同的文化倾向，但中美电视剧却各自拥有着不错的收视市场。

盎文试着对此进行分析．探讨两国电视剧在叙事方式上的不同表现。

【关键词】荑剧；叙事方式；价值观；制作模式虽然有网络、手机电视、移动电视、触摸媒体等新兴媒体的兴起，但是电视剧作为传统意义上综合性很强的一种艺术手段，仍然是传播文化核心产品一种不可或缺的媒介手段。

电视剧也借助新兴媒体得到了更好的推广和普及。

近年来，中美两国都推出了许多广受观众喜爱甚至追捧的电视剧，由于两国电视剧在叙事方法上的差异．事实上迎合了不同文化水平、不同阶层、不同年龄观众的需求。

笔者试着从宣扬主题、叙事内容、叙事线索、人物塑造、技术剪辑等方面来探讨中美电视剧在叙事方式上存在的差异。

从叙事主题讲。

侧重个性独立与侧重伦理道德表征一个国家社会的文化、政治和经济有很多形式，电视剧无疑是最能体现这种形式的方式之一。

从美国和我国的电视剧来看．不难发现它们都体现着自己国家的价值观：美国电视剧侧重对自主、自立、自信的独立精神和典型的美国式的个人英雄主义两种价值观的展现，而我国电视剧则侧重借助宏观环境中的个人命运来展现国家的发展，侧重对家庭、亲情的伦理道德的体现。

美剧无论是政治的、行业的、社会现象的还是历史的，都以人文性、娱乐性、国际性为主，并把各元素完全融合在剧情结构和人物中．简单来说就是“以人带事”．着重塑造每一个人的个性和独立意识。

（２４小时》顺应“９・１１”袭击迎合当下时事．表达及化解民众内心的不安和焦虑，但该剧却在剧中努力创作出一个具有责任和爱心的“美国之父”的形象。