贝聿铭博物馆分析-美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点

贝聿铭的设计方法及启示Leoh Ming Pei 's Way of Design and the Inspiration——以苏州博物馆为例吴典洋Wu Dian Yang摘要该文介绍了一代建筑大师贝聿铭的生平和设计作品，并以苏州博物馆为例，阐述了他的设计方法、设计理念和我们从中得到的启发和思考。

关键词贝聿铭设计方法原则苏州博物馆启示贝聿铭是现代建筑最重要的大师之一，也是比较少有的一直坚持现代主义建筑原则，避免使用任何历史装饰的建筑家之一。

他直接受第一代现代建筑大师的影响，他在哈佛大学期间的老师是格罗皮乌斯和马谢·布鲁尔，而他本人于阿尔托、密斯、菲利普·约翰逊、柯布西耶都是朋友，与几乎所有现代建筑的第一代的大师有密切的私人关系，而他的中国传统文化背景，使他对于西方建筑的精髓和图1（贝聿铭）问题更加敏锐，他不局限在主义之中，而能够在现代主义建筑中达到取其精华、去其糟粕的高度，在当代建筑师中是极为难能可贵的，因此，不少建筑评论家和设计评论家都视他为当代最伟大的建筑大师。

贝聿铭是最典型的第二代现代主义建筑大师，他自己也毫不犹豫地肯定自己的这个地位。

1978年他在访问北京清华大学时，曾经说：“如果格罗皮乌斯和密斯是第一代现代主义大师，那他就是第二代的代表”。

他从来坚持现代主义的道路，在现代主义建筑的原则中进行完善、提高，而不趋于时尚的潮流。

比如从来不参加后现代主义的热闹，也从不对解构主义感兴趣，几十年如一日地坚持自己的原则，反复推敲，不断提高，因此，在西方和国际建筑界具有很崇高的地位，被认为是一个最具有自己原则，而又能够发展现代主义的大师。

菲利普·约翰逊1992年在一次与美国公共电视网（PBS）的访谈中称贝聿铭是当今最伟大的建筑大师，是代表了西方建筑界的流行看法的。

1 生平简介贝聿铭是美籍华人建筑师，1917年4月26日生于中国广东，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。

贝聿铭—美秀美术馆Utopia Museum美秀美术馆位于日本日本滋贺县甲贺市，开幕至今已经十周年了，虽然这座美术馆已经经过了十年的岁月，却仍然坚持着开馆时的精致与优美，甚至与大自然更加和谐共生，整个美术馆的管理与服务，丝毫没有因为时间的流动，留下任何老旧的痕迹。

美秀美术馆是建筑师贝聿铭毕生心血之作，其后虽然完成了德国国家博物馆，卢森堡美术馆，苏州美术馆等作品，但是十年之后，许多人还是认为美秀美术馆是贝聿铭这些年来最令人难忘的作品。

贝聿铭虽然在美国完成建筑教育，但是确保有东方传统的文化涵养。

在美秀美术馆的设计案中，他聪明地采用了大家熟知的《桃花源记》作为整个参访路径的剧本，虽然有人热认为贝先生国学素养不够精深，以至于只会用这种大家熟知的东方是来哄哄外国人；不过一个建筑师能够将这样的故事，塑造出精致的真实空间场景，已经很不容易了！整个美秀美术馆，犹如中国传统山水画的意境一般，若隐若现，似有似无，甚至让人联想到《溪山行旅图》中，那些隐没于云雾，树林间的长石阶步道，忽然在山岳的某个角落出现，继续向上延伸，进入云雾之中。

美秀美术馆之所以耐人寻味，在于其空间配置上，具有中国园林回游式的趣味，随着参访者的移动，展现不同的空间景致，从而体现出不同的意境。

参访路径极具有哲学思维，许多人将整个过程体验比喻为人生旅途，特别是在弯曲的隧道中漫步，只见隧道尽头隐约发出光芒，却不知道将通往何处？此刻特别具有禅意，也让人在短暂而宁静的时刻，思考人生的终极意义。

它远离都市，位于一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆。

由于当地属国家级自然保护区，因此美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制。

于是贝聿铭将建筑的80%都埋藏在了地下，但它并非是一座真正的地下建筑，原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程，同时对自然环境破坏严重。

贝⾀铭：苏州博物馆如果有⼈嚷着出国看⼤师最新作品和设计，那么你就OUT了。

当下最新最棒的⼤师作品，其实都在国内。

今天翡翠为⼤家介绍的是2006年10⽉竣⼯的贝⾀铭的《苏州博物馆》。

如果您没空去⽇本看贝⾀铭的1997年11⽉竣⼯《美秀美术馆》，那么就趁着周末，搭乘⾼铁去趟苏州，看看《苏州博物馆》吧！苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，建筑⾯积 19 ， 000 平⽅⽶，总投资 339 ，000 ， 000 元⼈民币，包括新馆建筑和忠王府建筑⾯积达到了 26 ，500 平⽅⽶。

作为集中展⽰苏州悠久历史、⽂化底蕴和现代建筑成就的苏博新馆。

继承和创新的采⽤了“中⽽新，苏⽽新”的设计理念，追求和谐适度的、不⾼、不⼤、不突出的原则。

贝⾀铭设计的苏州博物馆新馆其亮点为:⼀是建筑造型与所处环境⾃然融合；⼆是空间处理独具匠⼼；三是建筑材料考究和内部构思的精巧；四是最⼤限度地把⾃然光线引⼊到室内。

贝⽼先⽣曾经说：“苏州博物馆新馆的建设⽐我在国外搞其它建筑设计要难得多。

”新馆建筑群座北朝南，分为三⼤区域：中部为⼊⼝、前庭、中央⼤厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为辅展区和⾏政办公区，这种以中轴线对称的东、中、西三路布局与忠王府格局相互映衬。

为充分尊重所在街区的历史风貌，新馆采⽤地下⼀层、地⾯⼀层为主，主体建筑檐⼝⾼度控制在６⽶之内，中央⼤厅和西部展厅设计了局部⼆层，⾼度16⽶，未超出周边古建筑的最⾼点。

新馆⾊调以传统的粉墙黛⽡为元素，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

在建筑构造上，屋⾯形态的设计突破了中国传统建筑“⼤屋顶”在采光⽅⾯的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到⼤⽚天光。

新馆园艺造景设计从古典园林的精髓中提炼⽽出，由池塘、假⼭、⼩桥、亭台、⽵林等组成的创意⼭⽔园与传统园林有机结合，创造性地集博物馆、古建筑与园林融为⼀体。

苏州博物馆新馆以意味深长的精准选址、“中⽽新、苏⽽新”的设计思想、“不⾼不⼤不突出”的设计原则，成为⼀件传统与现代和谐圆融的“双⾯绣”艺术作品。

浅析贝聿铭苏州博物馆的理念英才学院 6121810519 张雍淋江南湿润的自然特质孕育了灵秀细致的苏州文化，也成就了江南民居粉墙黛瓦、清新雅致、青黛秀逸的建筑特色。

贝聿铭先生设计的苏州博物馆具有苏州民居的尺度和古韵，俨然一座几何式的现代主义建筑，但其中难以剥离江南园林的“园冶”手法和意境，堪称一座符合现代人生活的清新、简约的创新山水庭园。

一、苏州博物馆的“形美”苏州博物馆的造型、空间布局、设计意趣塑造了其鲜明的建筑风格。

博物馆屋顶部分的三角形体取自苏州老房子屋顶的比例，竖边为1、横边为2，这是水乡江南瓦顶木结构椽梁的基本模数屋顶和屋面不在同一个斜坡，而是形成一个折角，好比江南民居“老虎天窗”的外部形态结构。

在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。

“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

”自然环境在东方人心中占有极其重要的地位，甚至超出建筑物本身。

园中大面积水体就继承了中国古典园林中理水的基本原则，不仅有效地扩展了空间，也意趣优雅。

二、苏州博物馆的“色美”中国画墨色讲究分五彩：“焦、重、浓、淡、清”。

墨色变化中最看重“淡”墨的衬托作用，认为淡墨比较具有神采和味道，是烘托主题的关键，最能代表笔墨的韵味。

博物馆主庭院的基调就是淡灰色的，映衬凸显了景观中的绿植、游鱼、天色等元素，产生一种辽阔的视野。

花墙漏窗、远山近水，真正让空间显露出勃勃生机的自然之色。

三、苏州博物馆的“意美”在中国古代造物设计技巧层面，崇尚“虽由人做，宛如天工”的技术境界，所谓“天工意匠”是中国古代造物在涉及技术的价值判断方面的最高境界。

走进苏州博物馆的大门过前院，禅意扑面，汉唐“枯山水”造势，少有绿植，鹅卵石子平铺庭院，引入寂寞之美的内心体验。

走进中央共享大厅，在厅中央往南看就是走进的入口方向，博物馆的洞门式方圆的视角圈出街面一幅苏州老街河巷的画面，往北是与拙政园一墙之隔的主庭园，东面是长廊尽头的“紫藤院”，西面便是“荷花落水庭”了。

[年] 苏州博物馆评析[键入作者姓名][选取日期]苏州博物馆新馆评析——探索贝聿铭艺术世界的一隅摘要：苏州博物馆的成就是多方面的，本文就艺术层面对它展开分析，探讨了贝聿铭大师在建筑创作中利用矛盾寻求和谐的艺术世界。

The achivements of Suzhou Museum cover many sides. It will be analyzed from its arts level in this article, which will discuss that master Ieoh Ming Pei tries to reach harmonious art world with contradiction during the creation of architecture.关键词：艺术结构空间光环境意境题记：她就那么静静地端坐在街角，穿着一袭黑白的外衣，那是一种传承了千年的时尚，亲切而温暖，端庄竟不失俏皮。

对于苏州博物馆我是慕贝聿铭之名前往的，我甚至不敢相信我竟然就这么简单地进入了一位世界级建筑大师的创作中，与他的“灵魂”对话，我不敢说我是了解他的，但至少我是理解和崇拜他的，心中的激动不言而喻。

第一次见她是在一个仲夏的雨天，然而那天的雨下得很“苏州”，绵绵的雨丝从天空轻盈地飘落，就像苏州评弹里婉转的唱腔，让人不知不觉就应起了它的节奏。

我在朋友的引导下，慢慢地向她走近：首先是那一抹白墙，接着便是那由几何形状堆叠成的屋顶，随后在街角拐了个弯，苏州博物馆新馆便俏皮地跳入了你眼帘。

在细雨中她显得如此的娇美和羞涩，就像一位苏州古时的小家碧玉，禁不住情人的爱抚，害羞地垂头微笑。

我被她的魅力折服，迫不及待地闯了进去。

但遗憾的是因为那天有事只是在馆内匆匆转了一下便从忠王府离开了，此后我便对她朝思暮想，期待着与她下一次的会面。

离开后也找了许多与她相关的资料，对她才渐渐熟悉起来。

地为她拍着写真，我似乎看到了斯嘉丽被众多男人包围时嘴角露出的那一抹“狡黠”的微笑。

苏州博物馆建筑赏析苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人，祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世界公认的经典之作。

苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。

苏州博物馆是现代和传统完璧的结合。

新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

博物馆新馆紧邻拙政园、狮子林等苏州古城的文化精华，在这样的环境中建造一座崭新建筑，并使其与周围融为一体，实属不易。

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

它就想一位跳动在现代气息的脉搏中而又承载着厚重历史的学者。

它的粉墙黛瓦，它的钢筋铁骨，与这个城市与这个时代融合的天衣无缝。

博物馆高高的白墙阻隔着今日的苏州城貌，它自成一体空间，尊放着苏州的历史遗存。

无论是出自对历史的尊重，还是出自提示一种阅读历史方式的需要，或是出自贝先生的建筑理念，苏州博物馆最终出落得有如象风清月白中的白莲一样，静静地飘落在古城之中，那么安详，那么清素。

在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠王府高度，博物馆建筑以地面一层为主，主体建筑高度控制在６米之内；局部建有二层，高度１６米。

建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。

这种中轴对称布局方式，和东侧的忠王府格局相互映衬。

而庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递近，也符合苏州古城民居的生长规律。

博物馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。

步入博物馆大门可以看到一个空旷的庭院。

建筑采用深灰色石材做屋面及墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

位于中轴线上的八角形中央大厅，是连接博物馆各个功能区的枢纽。