六甲山集合住宅

六甲山集合住宅是安藤獲普立茲克獎的重要案例，從1983年起就在神戶六甲山，以坡度超过60度的集合住宅设计而闻名，顺着陡坡融入长满树木的环境是他不改固有「自然与建筑融合」出发点，而此一挑战也让他获致世界性的令譽。

因此工程至今，六甲山總共累積四期坡地工程，他並認為，台日同處丘陵地，而如何在坡地建築中獲致建築與自然的協調，是让台湾朋友參訪的重點。

大久保並透露，安藤有一座別館在六甲山集合住宅，因此他有時在周日來度假時，順道巡視工地，並常要求工程打掉重做，「他的標準很高，有時覺得很討厭！」但大久保曾在淡路夢舞台工程負責國際會議廳茶屋，因此被視為頗能營造安藤的設計觀，20年來一直也作安藤的工程，事實上他昨日的說法，是日本人重視技術的一種驕傲的說法。

詢及未來有否可能來台灣交大美術館工作時？他說，只要安藤徵召，就會打包來台，他也曾參與美國德州休士頓當代美術館工程。

至於岡山縣直島美術館的木旅館工程，台灣同好在此看到出版巧連智的福武書店經營直島與地中美術館的成功經驗，而此一木旅館是安藤至今僅見少數的斜屋頂建築設計，由清水混凝土搭配木料構成，工地主任田中右島指出，這是根據日本國立公園法及業主要求表現日本傳統風格，而安藤捕捉日本傳統民居印象所完成的特殊設計，預計4月1日交屋。

台灣同好則在此兩工地，看到聞名於世的清水混凝土工程及安藤設計如何被執行出來，團長交大建築系教授劉育東說：「很感動安藤的安排，因他在全球各地都有業務，卻獨厚台灣，連續兩年邀約年輕學子及年輕建築師，親自講解並開放工地參訪，其用心期望能影響台灣的設計者，有機會能認同其理念，本著理想與堅持，為台灣多營造有創意的建築。

」神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上，有一座平凡而又奇特的建筑。

平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。

奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院，面向宁静美丽的神户港湾。

这便是六甲山集合住宅。

安藤曾表示此设计受柯布影响，柯布早期的集合住宅大多拥有丰富的阳台。

六甲集合住宅设计分析一、最初的构思六甲山原来是一座岩石山，滑坡现象经常发生，安藤的业主委托的建设用地前面有一小块平地，后面是树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十度。

关于如何处理这个坡度，业主的回答是必须做一面坚实的护崖墙。

于是安藤便在这是来了灵感，想利用靠在六十度斜面上的护崖墙设计一座集合住宅。

这就是浩大工程的开始。

二、必须越过的墙最初的想法是设计成将帆船埋在绿丛林的建筑。

但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。

安藤有好些建筑就是因为有经济性、社会性、法律法规等问题上有这些或那些的不如易，因此有很多设计没有建成。

在设计六甲集合住宅时安藤总结了经验，使其变成了现实。

三、方案与施工在设计方案定下来之前，他们考虑了很多方案。

最初的方案是将市区中常见的连这个盒子式的住宅错一下位，住宅横着一排，是一个乏味的建筑。

住在后面一栋建筑的人只能看到前栋建筑的后壁。

由于施工危险，大的建筑公司不给施工，找了个小的建筑公司，最后安藤和他们一起在那个很危险的随时可能塌方的斜坡上施工。

最后六甲集合住宅用了五年的时间在1983年圆满竣工。

但是安藤希望每户都能体会到外部空间生活的乐趣，但是通过这个设计他明白了日本人大部分并不愿意在室外生活。

他们在上六七点离家上班，回到家已经是夜里十点以后了，对于无法享受生活乐趣的日本人来说，设计中的大阳台是没有意义的。

从断面图中我们也可以看到：住宅分成两个部分（平地部分、坡地部分）。

平地部分为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。

坡地部分每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地，这样就使得上面的荷载有序得传递到最下面一个单元的地基，这个办法最大限度的减少了建筑接地的面积，使60度的山地建筑成为可能。

其中最关键的就是最下面那个完全接地的单元，只要有了这个单元山地的坡度就不会对建筑建造造成任何影响。

四、建筑与安全第二期是一座不到六米的网格互相重叠着的14层集合住宅，50户的平面全部都是不同的。

安藤忠雄建筑事务所简介1969年，安藤忠雄在家乡大阪正式创立了自己的事务所，即安藤忠雄建筑事务所。

当时，安藤忠雄28岁。

安藤忠雄建筑事务所现在使用的大淀工作室Ⅱ在日本大坂市北区，1991年建成。

建筑呈不规则的状态，地下2层，地上7层，实用面积450平方米。

建筑设计采用“中庭”，便于采光。

四周回廊环抱，并安放书架、文件、资料，节约了空间。

体现出安藤忠雄建筑设计中始终强调的垂直面与自然光两大因素的原则。

安藤的建筑事务所常年保持在20人左右，另外还有一些临时帮忙的大学生。

由助手将安藤的概念草图绘制成工程图，在施工过程中，每一项目均由安藤本人和一名助手组成的二人小组共同负责，每一环节都首尾连贯、一脉相承。

一旦项目开工，他们就放弃休息时间直到项目完成。

安藤对建筑作品中采用的技术和材料都有极其严格的规范驾驭和科学性保证，他情感上的设计产品通过一种基于科学的技术而生效。

安藤事务所的工程图是极其审慎地而且准确地得到制作的，甚至可以说近乎完美。

除此之外，事务所以文件形式将许多建筑说明与承包商交流联系。

安藤事务所的图纸表达基本采用的是一种手工制作的方式，结构极其科学，不存在含混性，异常精致、精确和精美，每一件事情直到细部都能得到逻辑地理解。

1995年日本阪神大地震时，安藤事务所在这一地区的30多件建筑作品无一破坏，包括位于震中地区淡路岛的真言宗本福寺水御堂和六甲集合住宅。

这足以说明安藤忠雄建筑事务所对于建筑技术和规范要求是非常细致谨慎的，安藤亦由此获得了“有备而来”（Be prepared）和“小心谨慎”（Be careful）的别称。

随着安藤在日本及国际上声誉日盛，其事务所承接了日本及欧美的大量重要设计项目，获得了众多荣誉与广泛好评。

安藤事务所的第一个作品也是安藤的成名作——住吉的长屋。

该建筑于1979年获得日本建筑学会奖。

70年代末设计的六甲山集合住宅，则是运用几何性设计创作丰富形态的进一步超越。

80年代，安藤建筑事务所开始建立国际声誉，承接了一大批纪念性公共建筑。

走近这些日本的特色住宅特色集合住宅▼高岛平团地从江户时代开始，人口向都市慢慢地转移。

第二次世界大战后在产业复兴的契机下，加剧了城市人口的集中化。

而日本绝大半的国土都是山地，平原较少，为了确保大家都有房子住，集合住宅开始大量出现。

六甲の集合住宅神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上，有一座平凡而又奇特的建筑。

平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。

奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院，面向宁静美丽的神户港湾。

这便是六甲山集合住宅。

安藤曾表示此设计受柯布影响，大师将以人为本作为建筑的核心理念，为了理想的美好生活而战斗。

千代が丘团地MUJI x UR戸建住宅▼ambi-flux日本人比较青睐于独立的一户建的住宅。

不仅是资产家，还是户主们大都会找建筑师设计住宅。

在非常狭小的土地上，日本设计师们各显神通，出现了大批地非常有特色的一户建住宅。

屋根の家宇都宫の家現代建築▼住吉の长屋（安藤忠雄）安藤忠雄的早期作品“住吉の長屋”是一座两层高的长条住宅。

住宅采用混凝土现浇而成，完成于1976年，是安藤忠雄早期的代表作之一，作品体现了他个人风格的形成。

住吉の長屋由三个相等的矩形体量组成，两个封闭的体量由一个开放的院子空间隔开，庭院自然的处在建筑中间，为两侧的房间提供采光与通风，完美解决了地形狭小带来的问题。

カーテンウォールの家（坂茂）HOUSE N （藤本壮介）House N 坐落于日本大分县一个传统的居民小区，建筑2008年建成，主人是一对年轻夫妇以及他们的宠物犬。

House N的建筑风格以及色彩搭配依旧延续建筑师藤本壮介的一贯风格，通透的建筑外立面使得该住宅犹如一件置身于传统的小区建筑群中的现代艺术品。

HOUSE NA （藤本壮介）藤本壮介将建筑设计成一摞堆叠在一起的方盒子，相互错落的外部框架在立面的各个不同高度上产生了丰富的内部空间。

每个带阳台的小房间都与室内爬梯相连，让居住者能自由的在住宅中活动。

建筑设计空间基础认知_哈尔滨工业大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.以下关于建筑形式的深层内涵的表达，正确的是________。

①建筑的形式是实体形式与空间形式的统一。

②建筑的形式是情感的表达。

③建筑的形式反映时代审美。

④建筑华丽的形式外衣背后复杂的社会结构答案:①②③④2.以下关于空间的尺度变化与人心理感受的关系的表达，正确的是________。

①当空间尺度过低时，人会感觉到压抑，过高时则会使人感觉不亲切；②当空间的高度小于宽度时，空间的引力感增强，这类空间是为了让人感受顶界面的存在；③而当空间的高度明显大于空间宽度时，空间的引力感明显减弱，这类空间是为了体现高上的感觉；④当空间的高度与宽度相等时，空间具有一定的引力感，这类空间比较常见。

答案:①②③④3.“巴塞罗那博览会德国馆”是哪位建筑师作品？答案:密斯·范·德罗4.建筑功能对单一空间的规定性有哪些？① 决定空间的“量” ② 决定空间的“形” ③ 决定空间的“质” ④ 决定空间的“神”答案:②③④5.建筑功能分区的类型不包括下列哪种？答案:大与小6.平面功能分析包括以下哪几种方法？① 单元分析法② 组合分析法③ 流线分析法④ 大空间分析法⑤小空间分析法⑥类型分析法答案:①③④⑥7.雅典奥运会主会场的改造设计是哪位建筑师完成的？答案:圣地亚哥·卡拉特拉瓦8.一个L形的面，因为转角的存在，所形成的空间领域是从它的转角处向外划定的。

空间在转角的位置，领域被强烈的限定和围起；而当从转角处向外运动时，这个区域就逐渐消散了；内角呈内向型，沿外缘则是（）的。

而一对平行的垂直面，敞开的两端带来的强烈的方向感，使得这两个面沿着两个面间的对称轴，有着很强的（）。

答案:外向性_运动性9.可以说，（）是决定一个U形面空间形式的主要因素，因为他使得该空间与相邻的空间保持视觉上和空间上的连续性。

答案:开放端10.在北京的四合院，（）成为了组织空间秩序的要素，围绕着它，建筑聚合成群并得到有效组织，也使得这一空间群落具备了如下的特征：强烈向心性、规则的形体、明确的限定，等等。

六甲集合住宅安藤忠雄100345陆垚建筑由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯，他们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。

各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。

1983年六甲集合住宅一期完工时，安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。

如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。

刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。

六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。

整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5倍。

整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。

地表式 跌落布局目的：一、每个单元都有面向山下的开阔视野二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。

安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。

如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区.中央楼梯沿坡地笔直而上，穿过整栋建筑，成为整个建筑的轴线。

住宅单元不止在轴线两侧，有很强的秩序感，无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐，融入了整个山体。

小型建筑对周围环境的影响相对较小，而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地，如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。

六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。

安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大，他希望用一种新的方式使建筑融入山体。

保持着城市的密度与特性，从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。

六甲住宅（Ｉ　，　ＩＩ，　ＩＩＩ期），神户市，兵库县，日本ＲＯＫＫＯ　ＨＯＵＳＩＮＧ　Ｉ　，　ＩＩ，　ＩＩＩ，　ＫＯＢＥ，　ＨＹＯＧＯ，　ＪＡＰＡＮ，　１９９９日本的中央山脉在神户附近，离海最近。

该项目位于的陡坡上。

在基地上能看到自大阪湾到神户港的全景。

在日本，我们曾因铲平有坡度的建设基地而对自然造成严重伤害，所以我决定在这块基地上采用一种新方法，设计一座与自然相关联的建筑。

为了使建筑融入周围绿色的环境之中，必须使建筑顺着山体的坡度扎入基地之中，同时还要限制建筑的高度。

整个建筑由一组５．４ｍｘ４．８ｍ的单元构成。

从剖面看，建筑顺应地形的坡度，而在平面上它是对称的。

在沿着山坡阶梯式向上发展中，故意在建筑之间留出一些空地。

这些空地连成一体，可为各个居住单元服务，同时它们也具有广场的职能。

建筑边缘的房基空地用作设备空间，有利于通风和隔热。

堆积在山坡表面上的２０个住宅单元各具不同的形式和尺度。

每个单元都有屋顶平台，能看到许多不同的景观。

不规则的基地形态导致建筑中出现的不对称性为住宅带来许多变化。

在此项工程中，我为集合住宅中的生活赋予了一种新的特征；每一单元都直接与外部道路相连。

在建筑内部穿行的外部道路变成了组织居住单元的轴线。

周围绿色的植物融入建筑之中，而混凝土建筑的几何形态强化了它的人工性，使自然更为突出，自然之美变得更加强烈。

□（安藤忠雄　文 显荣　译）３１　一、二、三期工程全景鸟瞰／Ａｅｒｉａｌ　ｖｉｅｗ　Ｉ、ＩＩ、ＩＩＩ２　第三期工程东南侧外观／Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ　ｖｉｅｗ　ＩＩＩ３　构思草图／ＳｋｅｔｃｈＶａｒｉｅｔｙ　ｉｓ　ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ　ａｍｏｎｇ　ｔｈｅ　ｄｗｅｌｌｉｎｇｓｂｙ　ｔｈｅ　ａｓｙｍｍｅｔｒｙ　ｏｃｃｕｒｒｉｎｇ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅａｓ　ａ　ｒｅｓｕｌｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｉｒｒｅｇｕｌａｒ　ｔｏｐｏｇｒａｐｈｙ　ｏｆ　ｔｈｅｌａｎｄ．　Ｉｎ　ｔｈｉｓ　ｐｒｏｊｅｃｔ　Ｉ　ｈａｖｅ　ａｌｓｏ　ｐｒｏｐｏｓｅｄ　ａｎｅｗ　ｆｅａｔｕｒｅ　ｆｏｒ　ｈｏｕｓｉｎｇ　ｃｏｍｐｌｅｘ　ｌｉｆｅ　；　ｅａｃｈｕｎｉｔ＇ｓ　ｄｉｒｅｃｔ　ａｃｃｅｓｓ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｏｕｔｅｒ　ｒｏａｄ．　Ｒｕｎｎｉｎｇｗｉｔｈｉｎ　ｔｈｅ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ｉｔｓｅｌｆ，　ｔｈｅ　ｏｕｔｅｒ　ｒｏａｄｂｅｃｏｍｅｓ　ｔｈｅ　ａｘｉｓ　ａｒｏｕｎｄ　ｗｈｉｃｈ　ｔｈｅ　ｄｗｅｌｌｉｎｇａｒｅ　ａｓｓｅｍｂｌｅｄ．Ｔｈｅ　ｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇ　ｇｒｅｅｎ　ｐｌａｎｔｓ　ｉｎｔｅｒａｃｔ　ｗｉｔｈｔｈｅ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，　ｗｈｏｓｅ　ｃｏｎｃｒｅｔｅ　ｇｅｏｍｅｔｒｉｃｆｏｒｍｓ　ｅｍｐｈａｓｉｚｅ　ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ　ｂｅｉｎｇ　ａｎｄ　ｒｅｎｄｅｒｎａｔｕｒｅ　ｍｏｒｅ　ｃｏｎｓｐｉｃｕｏｕｓ，　ｉｔｓ　ｂｅａｕｔｙ　ｍｏｒｅｉｎｔｅｎｓｅ．□（摄影／Ｐｈｏｔｏ：松冈满男／ＭｉｔｓｕｏＭａｔｓｕｏｋａ）４　第二期工程南侧外观／Ｓｏｕｔｈ　ｖｉｅｗ　ＩＩ５　二期的公共空间／Ｐｕｂｌｉｃ　ｓｐａｃｅ　ＩＩ６　二、三期剖面／Ｓｅｃｔｉｏｎ　ＩＩ、ＩＩＩ　１：１　５００７　二期住宅室内／Ｉｎｔｅｒｉｏｒ　ｖｉｅｗ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｈｏｕｓｅ　ＩＩ８　一、二、三期总平面／Ｓｉｔｅ　ｐｌａｎ　Ｉ、ＩＩ、ＩＩＩ　１：２　０００９　二期游泳馆／Ｎａｔａｔｏｒｉｕｍ　ＩＩ１０　轴侧图／Ａｏｎｏｍｅｔｒｉｃ基地位置／ｌｏｃａｔｉｏｎ：　日本兵库县神户市滩区／Ｎａｄａ，　Ｋｏｂｅ，Ｈｙｏｇｏ，　Ｊａｐａｎ设计时间／Ｔｅｒｍ　ｏｆ　ｐｌａｎｎｉｎｇ：　Ｉ　．１９７８／１０－１９８５／０８，　ＩＩ．　１９８５／０８－１９８９／０５，　ＩＩＩ．　１９９２／０９－１９９７／１０施工时间／Ｔｅｒｍ　ｏｆ　ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ　ｗｏｒｋ： Ｉ　．１９８１／１２－１９８３／０５，ＩＩ．　１９８９／０６－１９９３／０５，　ＩＩＩ．　１９９７／１１－１９９９／０２基地面积／Ｓｉｔｅ　ａｒｅａ：　Ｉ　．１　８５２　ｍ２，　ＩＩ．　５　９９８．１　ｍ２，　ＩＩＩ．　１１　７１７．２２　ｍ２占地面积／Ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ａｒｅａ：　Ｉ　．　６６８　ｍ２，　ＩＩ．　２　９６４．７　ｍ２，ＩＩＩ．　６　５５０．５５　ｍ２总建筑面积／Ｔｏｔａｌ　ｆｌｏｏｒ　ａｒｅａ：　Ｉ　．１　７７９　ｍ２，　ＩＩ．　９　０４３．６　ｍ２，ＩＩＩ．　２４　１１５．４６　ｍ２。

中国建筑艺术——巴蜀山地住宅2009-01-04 来源：看中国网作者：责任编辑：景晶巴蜀地处中国西南，文化历史悠久，人口密度大，但地势险峻，所谓“蜀道之难，难于上青天”，因而巴蜀地区的民居总是与高高低低的地势联系起来的。

在布局上，主要房屋仍有中轴线，次要房屋和院落的形状大小就不拘一格了。

为适应山地特点，住宅的朝向和形式往往都取决于地形，大体来说有以下几种：“台”：用于坡度比较陡的地方，像开凿梯田一样，把坡面一层层的削平，逐层升高，形成一个个宽广的平台。

由此，房屋便按等高线方向布置，层层叠叠，气势非凡。

山地建筑平面图“挑”：用于地形偏窄的地方，于楼层筑出挑楼或挑廊，以扩大室内空间。

重庆民居多沿江而建，地势高低不平“拖”：用于山坡比较平坦的地方，将房屋按垂直于等高线的方向顺坡分级建造。

这种做法一般用于民居的厢房，屋顶呈阶梯状，生动轻快。

“坡”：房屋也按垂直于等高线的方向顺坡建造，坡度比“拖”更平缓，仅将室内地面分出若干不同的高度，屋面保持整体的连续性。

“梭”：这是将房屋的屋顶向后拉长，形成前高后低的披屋，多用于厢房。

当厢房平行于等高线时，梭厢地面低于厢房地面，可以梭下很远。

“吊”：由于在坡地上建屋，进深很难加大，所以用悬挑的办法使楼上的房间进深扩大。

楼层挑出，既扩大了居室面积，又给楼下的出入口起到了雨篷的作用，造型也更为生动。

部分民居由于地势陡峭，吊脚楼的撑柱做得很长，有的竟超过两层；还有的顺着陡坡层层造房屋，一级一级往外出挑。

这种建筑在重庆附近的长江和嘉陵江沿岸很多，独具特色。

山地建筑设计方法2010-03-08 09:54山地建筑是坡度10%以上的地段建造的建筑。

10%的坡度是个分界点，超过就是为坡地或山地，未超过就视为平地。

山地建筑一般布置在山的向阳面，因为背阳的一面建筑几乎采不到光。

这也就是传统的“山南水北”说。

建筑建在山的向阳面后是否要朝南？这个问题应该结合地形综合考虑，在顺应地形的前提下能够朝南当然最好，如果不能朝南也没有关系，因为山区土地有限，为了充分利用地形，房子的朝向就不那么讲究了。

现代坡地住宅设计解析由国内外经典案例出发，总结坡地住宅设计的共性，结合国内坡地住宅地產开发的项目经验，经过学习、衍化、总结的过程，探讨坡地住宅规划建筑设计策略及思路。

标签：坡地；住宅；规划布局；道路设计1、国内外经典案例分析1.1日本六甲集合住宅著名建筑师安腾忠雄设计的日本六甲集合住宅，是现代主义设计理念下坡地住宅的经典案例。

它背倚六甲山，前瞰神户市区和大阪湾，整个住宅沿山脊呈阶梯状展开，其基地坡角超过了60度（坡度约170%）。

即便在山地建造经验丰富的日本，此类工程也被视为“不可能完成的任务”。

安腾开创性地解决了这一难题。

整个住宅分成两个部分，平地部分和坡地部分。

前者为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。

后者每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地。

因此，建筑像“楔子”一般嵌入山体内部，与山脉融为一体，从远处看，仿佛是从山体中生长出来的一样。

此外，其台阶式设计，使得下层住宅的屋顶可兼为上层用户的观景平台，改善了住户观景体验。

1.2深圳万科十七英里住宅小区位于深圳的万科十七英里住宅小区，堪称国内坡地项目的经典。

地势上东西南三面环抱大鹏湾，北望青山，高差约50米，海岸线约600余米。

设计师依照景观最大化的原则，做到“家家可听涛，户户能观海”。

在业态分布上，设计师将双拼低层住宅优先布置于临海一线，该业态体量较小、布局灵活、高度较低，既不会遮挡后排建筑的视线，也不会破坏海岸线的原始地形。

随后是分层跌落的多拼联排住宅，户与户之间通过层叠的手法组成建筑群落，下层建筑为上层建筑的基础，层层退台的建筑形式形成多个私有平台。

此外，建筑呈放射型布局伴随山体海岸等高线蜿蜒而行，有效减少土方量。

最内侧则是高层建筑，高处可以越过视线障碍，远眺海景。

在户型设计上，临海一侧设置大量阳台，满足观景需求。

此设计理念使整个项目80%以上的住户坐拥海景，因而成为此类案例中的典范。

1.3小结以上两个案例的分析，具有以下的共性：顺应地形坡度，采用跌落式退台的建筑形式。