装饰艺术代表人物约瑟夫·施特劳斯吴梦雪（湖南工业大学包装设计艺术学院艺术设计学1002班10407300205）摘要：装饰艺术的名字来源于世界博览会，它的设计风格是第一个真正的20世纪的风格。
建筑师约瑟夫斯特劳斯是装饰艺术的杰出代表。
它的建筑作品融合了形式和功能，给人以现代、简单的美妙韵律。
关键词：施特劳斯；装饰艺术；色彩；华丽1.装饰艺术的产生的背景及其特点装饰艺术(Art Deco)是一个兼收并蓄的风格它起源于1925年巴黎装饰艺术博览会，展示了二十世纪而机械革命时代最高端的艺术品和奢侈品。
装饰艺术几乎影响到了20世纪二三十年代的所有领域。
包括建筑、室内设计、艺术和工业设计。
当时，这种艺术风格被认为是迷人、典雅、现代化的代表。
[1]装饰艺术风格的流行度在30年代后期开始下降，直到60年代到80年代这种风格才逐渐复苏并以普及。
在世界很多地方都可以看到最早幸存下来的装饰艺术的建筑，如中国（上海）、英国、西班牙、古巴、印度尼西亚、菲律宾、罗马尼亚、澳大利亚、加拿大、新西兰、印度、巴西、哥伦比亚和美国等不同国家。
装饰的艺术结构是基于数学几何形状，这些形状被广泛认为是高雅的、时尚和现代的。
装饰艺术的设计大多是将很多其他国家的文化中具有代表的元素融入到其作品中。
例如所谓的非洲“原始”艺术，希腊和罗马的古典艺术风格，以及巴比伦、亚述、古埃及、阿兹台克和中国的艺术符号等。
装饰艺术还受影响与立体主义，俄罗斯的构成主义和意大利的未来主义。
除此之外，随着现代化机械时代的来临，装饰艺术的建筑师们将一些机械零件、汽车零件和符号也加入到他们的作品，因此这些符号被视为是对现代生活的一种庆祝。
简单来说，装饰艺术是一种将不同国家的文化、现代派和工业化等不同元素整合在一起的艺术。
装饰艺术派华丽的艺术风格非常适合与现代社会中，例如金门大桥Golden Gate Bridge、电影院的室内设计以及远洋客轮Queen Mary。
装饰艺术除了大胆的运用曲线外，金字形塔、喷泉也是典型的装饰。
现在装饰艺术仍然在世界上流行，并且由于其简练、优越的材料越来越受到年青一代的喜欢。
同样装饰艺术是一个华丽的风格，他有着非常鲜明的特点，例如重复或重叠的图像、箭头、曲折、闪电、几何图案等。
其中简化形式，大胆色彩和异国的情调的图案，植物群和动物群，年轻的姑娘和喷泉，成为了一个新的动态的设计原则。
总体的风格可以比如说是装饰房子、游艇、一把刀、收音机或建筑物。
在最大萧条阴霾的时候，装饰艺术却达到高潮，展示着青春的年龄和活力，这个新时代要求新的架构，从而极大地影响了装饰运动很多建筑师的建筑活力。
约瑟夫`斯特劳斯设计的金门大桥就是其中的特别代表，他的时尚，现代，简单的设计理念征服了世人，对现代的设计产生了深远的影响。
2.以斯特劳斯为代表的装饰艺术的作品赏析2.1斯特劳斯简述约瑟夫·斯特劳斯①（Joseph Strauss ，1870年1月9日-1938年5月16日）是德国的结构工程师和设计师。
他出生在俄亥俄州辛辛那提市，德国血统的一个艺术世家，母亲是一个钢琴家，他的父亲是一名作家和画家。
他于1892年毕业于辛辛那提大学 ，开始进行了桥梁的设计。
施特劳斯毕业，在经济和商业有着一定程度的发展 ,他是金门大桥的总工程师。
他的桥梁设计灵感来自医院，有一天他躺在床上，突然脑中想到了辛辛那提科文顿的桥梁方案，引起他的思索。
遗憾的是他死在洛杉矶的加利福尼亚 ，仅仅一年后，金门完成了。
在旧金山的金门大桥旁，我们可以看到他的雕像。
在大学时他就曾经提出了一个连接美洲和亚洲的55英里的宽的白令海峡大桥。
1920年，施特劳斯要求并调查了金门的海底，很快就提出他的建桥计划，计划用费用1700万美元。
这个计划把人们都惊呆了，遭到了种种非议，不久，对于这项工程前途的争议达到了顶峰。
一位贵妇人谴责赞同造桥的一位大学教授说：“你不认为这是渎圣，是把一个人造物跨越上帝创造的金门上吗？”教授喊着回答：“夫人，你所佩戴的人工项链贬低了你的上帝给你创造的胸部没有？” [2]在以后的几十年的时间里，拥护者们击败了反对者，制订了有利于法庭裁决的案例，并将立法院可行决定纳入法律。
为此，联邦政府还举行了两次意见听取会，以保证得到美国作战部的最后同意。
经过10年的准备，施特劳斯确定了一个新的方案。
她和他的助手们确信，这个完美的、为之一新的大桥会造的更好。
另外一名诗人把未来的大桥说成是“高耸入云的弯曲钢材，显得那么的庄重大方。
“1933年2月，大桥开始到动工，能抵抗12万吨钢缆索拉力的巨型坚固的抛锚制造了几个月。
1935年6月，这一带发生了地震，南面的铁塔就像音叉被橡皮縋敲了一下，颤抖着，经受住了地毡的考验。
1937年4月大桥完工了，同年5月27日对外开放。
你也许会猜想，约瑟夫·斯特劳斯会对此有什么想法。
可惜这位杰出的工程师在大桥建成一年后就去世了。
在大桥建成周年之际，斯特劳斯的妻子参加了为纪念斯特劳斯而建成的8英尺高铜像的揭幕仪式。
今天，铜像仍然屹立在大桥旧金山一侧。
当你看到铜像时，你似乎会听见他在大桥建成时所说过的话：“金门大桥要存在！永远存在！”创新，在桥梁被修建的工程中完美的体现了。
他跨越有史以来最大的距离达到了当时的最高峰同时也运用了海洋的力量。
其中的华丽的风格运用的无比的自如让人们对他的设计很是喜爱。
2·2 斯特劳斯艺术作品的特征的透析斯特劳斯的作品既丰富又复杂，因为不能简单地说是华丽的，从所有的作品我们也能看出有形式和功能的相互融合再加上材料的不同使用将华丽的艺术风格运用到现代社会中的。
斯特劳斯的伟大作品金门大桥的设计，他最初的计划通常被称为是有碍观瞻和优雅的和如今最后形成的“美”相距甚远。
因为他希望追求更好，咨询了工程师莱昂的推测，创新的提出来悬挂结构，从而开始了一个新的设计改进。
这给装饰艺术留下了美丽的一笔。
他与别人不同他勇于探索，他在设计大桥时的勇气，他的设计简单而又不失华丽。
在和著名的建筑是欧文和莫罗的聊天中，欧文说是这座桥是“美丽的”你们应该相信他的架构他是能成功的，它不是反应欧洲或古典设计它是一个新的开端，这种新的构想、新的理念—“华丽艺术”在早期胡佛水坝中也有体现了，而斯特劳斯是把这个主题独立深化了，把它扩大，显得更加有理论价值。
我们可以（见图2）2·21材料的运用在斯特劳斯创作的一系列作品中都运用到了各种材料，这是因为不同的材料是可以的体现出不同的纹理和质感他一生设计过400多座桥梁。
金门大桥近2英尺，竣工时他是当时世界上最长的吊桥。
大桥因金门这个通往港口的入口而得名，本地人原本还可以用“国际橙”的颜色来为其命名。
例如金门大桥运用到了悬索钢材，整个大桥造型宏伟壮观朴实无华，桥身程朱红色，横卧在碧海白浪之上，华灯初放，如巨龙凌空，是旧金山市的夜空景色更加壮观。
当船只驶进旧金山，从甲板上举目远望，首先映入眼帘的就是大桥的巨型钢塔，钢塔的材料给人一种华丽的美。
这种装饰艺术风格，标志着大胆的过渡到现代美国，其中的所有构架是大规模生产，金属和混凝土结构相互结合，同样也使用新开发的材料。
斯特劳斯在金门大桥材料的运用正是完美的体现。
例如：大桥的路灯的桥灯，桥塔的图案和浮雕图案，这些特定的部位和大桥的整体设计凸显的几何图案和金属材料、光学的运用、简单、优雅、精致的整体让金门大桥更加的阿罗多姿。
（见图3）1937年这座悬索桥才建成，悬索桥将旧金门市与Marin 县连接起来，是世界上最漂亮的结构之一。
金门大桥的巨大的桥塔高227米，每根钢索重6421公吨，由2700根钢丝绞成，这座浩瀚的工程运用的材料也是特别的。
材料中漆也是必不可少的红色的漆，让金门大桥焕然一新，增添了活力和灵气，让原本死气沉沉的大桥焕然一新。
斯特劳斯他运用的材料悬索、钢材和漆等，突破了原本设计的死板和无趣，创造了新的设计风格，同时也领导了装饰运动的风潮。
2.22 装饰色彩的运用金门大桥的色彩装饰不能不说很美。
明亮的色彩对比非常的强烈。
成或浓的海雾，赋予了它独特的灵魂，站在桥上，看这海峡，碧蓝的海，白色的浪，一瞬间会有贴近天堂的感觉。
尤其在雾中，看过一遍文章，它的形容在我的心中撞车了共鸣，他说：“云雾中的金门大桥就像撒旦的微笑一样美，向上帝的祭坛。
”可想而知它的迷人。
（见图4）也听过有“彩虹桥”这样让人联想到绚烂色彩的桥名，可看到了会让人有所望，他们都大多呈现的灰色调，除了形态没有一样让人联想到彩虹，如果要是能把桥梁涂成彩色的，城市会更加活力，乡村会更加贴近自然，走在桥上的行人远眺景观的有人心情会更加舒畅。
可令人高兴的是斯特劳斯他能改变这种陈旧的唯一不变的色彩，让金门大桥呈现在我们的生活中。
他改变了桥梁的颜色，使得一条条坚硬冰冷的铁龙立刻变得柔和，充满生机和活力，我们的生活也多了一抹亮色，少了一份压抑，更加舒适轻松。
装饰运用的色彩系列中，鲜红、鲜蓝、鲜橙以及金属色受到重视。
通过这种色彩的运用，使其达到炫丽夺目的效果。
[3]金门大桥的颜色不是正红，而是红、黄和黑混合的“国际橘”，这种红色不同与中国红的热烈和浑厚，它更加有活力，更浪漫，在金色的阳光下，国际橘中揉合的黄色溢出，使整座桥熠熠生辉；在傍晚红霞的映射下，红色的桥身流露出少见的柔美；红、黄、黑三色的混合在它本身上产生了美妙的视觉效果，雄伟不失温柔。
钢筋铁滑却又充满活力。
[4]这真是一座令人惊喜的桥梁。
（见图5）2.23装饰的造型的运用装饰艺术大胆的运用了曲线，几何扇形，箭头等造型的运用，这些新奇样式给人以新奇和时髦的造型和感受，弥漫着高雅的贵族情调。
[5]斯特劳斯在继承发展的基础上更深层次的探索了其中的内涵，即以新的装饰代替旧的装饰，其主要的贡献是在造型与色彩上表现现代内容，显示出时代的特征。
他从装饰出发去发展新的、合理的、完善的设计风格，也从而扩展了“装饰”的艺术价值，这种对装饰的肯定与发扬与直接形成现代设计改革的动力因素。
从上面的图形我们可以看出斯特劳斯的几何图形造型的塑造，其装饰的构思和表现极具创意，强调造型简单、色彩浪漫、柔和的风格。
轮廓线也比较清晰曲线与直线、点线面的相互交错又不失凌乱，竖条的栏杆，三角形的底座相互依偎组成了完美的“金门大桥”。
（见图6）3.结语斯特劳斯的作品属于装饰艺术运动下桥梁工程上的产物，这充分的说明了斯特劳斯的桥梁设计也充分的体现了装饰运动下的装饰特征，是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动，是反对古典主义的、自然（特别是有机态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美，因而更加具有时代意义。
斯特劳斯无论在材料的运用上，还是在设计主题的选择上，乃至于设计本身的特点都相互关联的，形成了自己独特的风格又不失大体。
注释①关于斯特劳斯的名字还有一种说法叫做约瑟夫·贝尔曼斯特劳斯参考文献[1]朱和平．世界现代设计史［M］．合肥：合肥工业大学出版社.2004．[2][日]山本宏．桥梁美学［M］．北京：人民交通出版社．1987．[3]雪冬．金门大桥建筑美学［J］．世界文化，2008．(7)．[4]王受之．世界现代设计史［M］．北京：中国青年出版社．2002．[5]朱和平．世界现代设计史［M］．合肥：合肥工业大学出版社．2004．出师表两汉：诸葛亮先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。
![[转载]“新艺术运动”主要人物的设计思想与作品风格（转）](https://img.taocdn.com/s1/m/43c4c7af970590c69ec3d5bbfd0a79563c1ed4aa.png)
