王勃《江亭夜月送别二首》原文、译文与赏析

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【诗歌鉴赏】王勃《秋江送别二首》原文及翻译赏析
王勃《秋江送别二首》原文
早是他乡值早秋，江亭明月带江流。

已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。

归舟归骑俨成行，江南江北互相望。

谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。

王勃《秋江送别二首》翻译
待更新
王勃《秋江送别二首》赏析
《秋江送别二首》是唐代诗人王勃的诗词作品。

王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。

王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写
文章，文笔流畅，被赞为“神童”。

九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠
正其错。

十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。

因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。

之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。

返回长安后，求补得虢州参军。

在参
军任上，因私杀官奴二次被贬。

上元三年(676年)八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡
海溺水，惊悸而死。

王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王
阁序》等。

王勃的诗词全集
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王勃《江亭夜月送别二首（其二）》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:江亭夜月送别二首（其二）王_________勃乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

注释：乱烟：凌乱的烟雾。

笼：笼罩。

碧砌：青石台阶。

飞月：悬在高空的月亮。

掩：掩盖，掩映。

江山：江水和高山。

（1）“江山此夜寒”一句中“寒”用得非常好，试作分析。

（4分）（2）这是一首送别诗，但诗人的离情并没有直接表达出来，而是通过对景物的描绘间接表达的。

结合全诗作简要赏析。

（4分）【参考答案】:（1）“寒”不仅指因夜深感觉到的肤体寒冷，(2分)而且更有在这个特定的离别之夜独有的内心感受，一片离情俱由“寒”字托出。

(2分) （2）这首诗歌，寓情于景、景中见情，所有离情并没有直接用语言来表达，而是通过对景物的描绘来间接表达。

诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江干月夜图(2分)。

通篇看来都是写景，而诗人送别后的流连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，耐人寻味。

(2分)【问题】（1）请从情景关系的角度对此诗做简要赏析（6分）（2）黄叔灿在《唐诗笺注》中称赞本诗末句中有一字用得极妙，是哪一个字，请作具体分析。

（5分）【参考答案】:（1）全诗寓情于景，借景抒情（2分）；通过写乱烟、飞月、寂寞离亭、空旷凄寒的江山，营造孤寂凄冷的氛围（2分）；抒写离别之愁（2分）。

（2）寒，语涉双关（1分）；表面写夜色已深，遍体生寒（2分），实际也写出了与友人离别后强烈的孤寂之感（2分）。

翻译：乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。

离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。

【赏析】:《江亭夜月送别二首》是唐代诗人王勃的组诗作品，共两首，都是五言绝句。

这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。

【经典诗句】“江送巴南水，山横塞北云。

”全诗翻译赏析“江送巴南水，山横塞北云。

”出自王勃《江亭夜月送别二首》之一[第一]江送巴南水，山横塞北云。

金庭秋月之夜，谁看见哭着离开的人群？【其二】月亮正在向南飞去。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

笔记⑴巴南：地名，在今重庆市。

（2）水平的：水平的。

⑶塞北：指长城以北。

亦泛指我国北边地区。

（4）金阁：古代，渡口上建有一座供乘客休息的亭子。

天津，渡口。

⑸泣：哭泣。

（6）流浪者：离开你的同伴。

⑺乱烟：凌乱的烟雾。

（8）笼子：被遮蔽了。

⑼碧砌：青石台阶。

（10）飞翔的月亮：高挂在天空的月亮。

⑾掩：掩盖，掩映。

（12）河流和山脉：河流和山脉。

参考译文长江从远处将巴南的流水送走，群山横亘其间，仿佛嵌在长城以北的云层中。

在秋天的明月之夜，在这渡口亭里，谁见过有人在离别时哭泣？【其二】凌乱的烟雾笼罩着绿色的台阶，高高的月亮照耀着江庭的南门。

亭子的门关上了，周围一片寂静；今晚的河流和山脉看起来很荒凉。

赏析《江亭夜月别》是唐代王勃的诗集。

有两首诗，都是五言绝句。

这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描写了月夜在河边送别的情景，将送别的孤独和悲伤融于风景的描写之中，揭示了离别的悲伤和痛苦，表达了作者独特的内心感受。

诗歌的美在于，这种融物手法被无影无踪地运用，使诗歌能够看到虚无和含蓄的美。

两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

在第一首诗的结尾，用“谁看见哭泣和离开人群”来表达离开的感觉。

它的写作方式相对平淡，缺乏含蓄而深刻的委婉语和唱三声叹息的魅力。

沈德谦不得不指出，他的意图“不深”；在山水画方面，“山峦横穿长城，云彩横亘”这句话是一幅千里之外的虚拟风景画。

它不与当前的真实风景融为一体，用上下两句书写，形成一个完美和谐的特定境界。

因此，它不能与诗中所表达的离别之情内外相通，而获得山水相会的艺术效果。

古诗江亭夜月送别·江送巴南水翻译赏析《江亭夜月送别·江送巴南水》作者为唐朝文学家王勃。

其全文如下：江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群。

【前言】《江亭夜月送别二首》是唐代诗人王勃的组诗作品。

这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。

诗的妙处在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

【注释】⑴巴南：地名，在今重庆市。

⑵横：横亘。

⑶塞北：指长城以北。

亦泛指我国北边地区。

⑷津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。

津，渡口。

⑸泣：哭泣。

⑹离群：离开同伴。

【翻译】长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。

秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢。

【鉴赏】在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。

第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里oRg，收到景与情会的艺术效果。

而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。

在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。

诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。

通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。

江亭夜月送别二首王勃翻译
江亭夜月送别二首王勃翻译
江亭夜月送别二首
王勃〔唐代〕
江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？
乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

译文
长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。

秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢？
乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。

离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。

注释
巴南：地名，在今重庆市。

横：横亘。

塞北：指长城以北。

亦泛指我国北边地区。

津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。

津，渡口。

泣：哭泣。

离群：离开同伴。

乱烟：凌乱的烟雾。

笼：笼罩。

碧砌：青石台阶。

飞月：悬在高空的月亮。

掩：掩盖，掩映。

江山：江水和高山。

有关王勃的文章，感谢您的阅读！
文学分享王勃《秋江送别二首》赏析
本文是关于王勃的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

《秋江送别二首》作者为唐朝诗人王勃。

其古诗全文如下：早是他乡值早秋，江亭明月带江流。

已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。

归舟归骑俨成行，江南江北互相望。

谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。

【赏析】
两首诗都有趣地运用重复的词语，表现一种回旋反复的美：第一首开头两句的第一字和第六字相同，第二首开头两句的第一字与第三字相同。

王勃将陆与水相对，这是最普遍持久的对偶之一。

在第一首诗中，诗人已经感伤于江水及其对离别的实际意义和象征意义，但是他发现格外难以忍受的是陆地上的树，这些树遮断了他的视线，使他难于看到离去的朋友。

在第二首诗中，王勃运用了一个十分普通的宫廷转喻来进行巧妙的议论：“谁说甲是真的（事实上甲是真的），因为乙（巧妙的构思）与甲相矛盾。

”由于离别，江水不再是一个小区域，而成了两个不同世界的分界线。

感谢阅读，希望能帮助您！。

王勃《江亭夜月送别》其二诗词赏析王勃《江亭夜月送别二首》其二诗词赏析江亭夜月送别二首（其二）王勃唐乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寂离亭掩，江山此夜寒。

【赏析】：在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

与这首诗同题的第一首诗是：江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。

第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。

而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。

在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。

诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江干月夜图。

通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。

诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送别后夜色的.深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂。

这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关联，融合为一。

黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句顶次句”。

秋江送别二首王勃（唐代）早是他乡值早秋，江亭明月带江流。

已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。

归舟归骑俨成行，江南江北互相望。

谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。

译文早已是他乡之客，也不知要漂泊到何时，此时正值早秋七月，在江边小亭边送别友人，看着朦胧的月光随着波光粼粼的江水流动。

我面对滚滚流淌的江水感到时光在不断流逝，本已为人生中的经常离别而伤怀，现在又看到渡口的树荫下停着你即将离去的船只。

江面上返乡的船只来来往往列仿佛列成队，江边归家的车马熙熙攘攘好像排成行，江水南北两岸思念的人儿在遥遥地互相眺望。

在依依不舍的离别时刻，谁能说这波涛汹涌的大江仅仅是一条水流呢，由于被江水隔断，早觉得两岸的山川已属不同人的家乡。

注释早是：已是。

早秋：秋天的第一个月，旧称孟秋，即阴历七月。

明月带江流：指月光随着江水流动。

带，连带，随着。

逝川：这里指流逝的江水。

津：渡口。

俨：好像。

波澜：波涛。

创作背景唐高宗乾封三年（公元668年），王勃因作《檄英王鸡文》而被逐出长安，后南下入蜀。

根据组诗题中“秋江”及第二首诗中“他乡”字样，这组诗或作于王勃居蜀时期。

赏析这两首诗都有趣地运用重复的词语，表现一种回旋反复的美：第一首开头两句的第一字和第六字相同，第二首开头两句的第一字与第三字相同。

王勃将陆与水相对，是其最普遍持久的对偶之一。

第一首诗写出了诗人客中送客时内心的伤感，表现了诗人对于友情的感慨。

诗人已经感伤于江水及其对离别的实际意义和象征意义，但是他发现格外难以忍受的是陆地上的树，这些树遮断了他的视线，使他难于看到离去的朋友。

第一、二句叠用“早”“江”二字，有一种回环往复的美感，也有一种节奏紧凑的效果，和下面两句一比，节奏的变化就显出来了，而节奏由紧张变为舒缓，又正与送别是的怆然与别离后的惆怅相吻合。

第三、四句说看到流逝不返的江水更增添了别离的伤感，更何况看到渡口的树林隐没了友人的舟船。

宋人李鞴《乡思》中“已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮”两句用的也是这种更进一层的写法。

乱烟笼碧砌，飞月向南端的意思“乱烟笼碧砌，飞月向南端”出自唐朝诗人王勃的古诗作品《江亭夜月送别二首其二》第一二句,其古诗全文如下：乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

【注释】⑺乱烟：凌乱的烟雾。

⑻笼：笼罩。

⑼碧砌：青石台阶。

⑽飞月：悬在高空的月亮。

⑾掩：掩盖，掩映。

⑿江山：江水和高山。

【翻译】乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。

离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。

【鉴赏】两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。

”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。

但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。

这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。

而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。

第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。

次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。

第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。

从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。

而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

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王勃《江亭夜月送别二首》本文是关于王勃的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

《江亭夜月送别二首》朝代：唐代作者：王勃原文：江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群?《江亭夜月送别二首》乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

《江亭夜月送别二首》赏析在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。

第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。

而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。

在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。

诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。

通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。

”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。

但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。

这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。

乱烟笼碧砌，飞月向南端。

出自唐代王勃的《江亭夜月送别二首》
原文
江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？
乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

王勃（649或650～676或675年），唐代诗人。

汉族，字子安。

绛州龙门(今山西河津)人。

王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。

唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。

王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等。

创作背景：这首诗写于总章二年（669年）到咸亨二年（671年）之间，可以与《别人四首》、《秋江送别二首》等江边送别诗相互参证，都是王勃旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

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【送别的诗句】《江亭夜月送别二首》译文注释_《江亭夜月送别二首》点评_王勃的江亭夜月送别二首[唐]王波江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群。

烟笼是绿色的，月亮向南飞去。

寂静离开了亭子，今夜江山寒冷。

在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

与这首诗同题的第一首诗是：这条河把巴南水送去，长城以北的群山穿过云层。

金庭秋月之夜，谁看见哭着离开的人群？两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

沈德潜在唐诗体裁中选择了两首诗中的第一首，但就两首诗的比较而言，第二首实际上是胜利者。

在第一首诗的结尾，用“谁看见哭泣和离开人群”来表达离开的感觉。

它的写作方式相对平淡，缺乏含蓄而深刻的委婉语和唱三声叹息的魅力。

沈德谦不得不指出，他的意图“不深”；在山水画方面，“山峦横穿长城，云彩横亘”这句话是一幅千里之外的虚拟风景画。

它不与当前的真实风景融为一体，用上下两句书写，形成一个完美和谐的特定境界。

因此，它不能与诗中所表达的离别之情内外相通，而获得山水相会的艺术效果。

而那些在艺术上符合这一要求的人应该推动第二首歌。

在这首诗中，诗人的分离感不是直接通过“哭泣远离人群”这样的词来表达的，而是通过对风景的描述来间接表达的。

在河边送行后，诗人环顾亭子四周，仰望明月，俯瞰江山，感受夜色。

他描述了一幅美丽而深情的风景画？旱月夜图。

所有的诗似乎都是描绘风景的，送别后诗人挥之不去的神情和凄凉自然地出现在纸上。

这是一部在风景中抒发感情、在风景中看到感情的好作品，具有发人深省的深度和美感。

诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂。

这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。

诗词鉴赏：王勃《江亭夜月送别二首》王勃（649或650～676或675年），唐代诗人。

汉族，字子安。

绛州龙门(今山西河津)人。

王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。

下面是无忧考网为大家带来的王勃《江亭夜月送别二首》及赏析，欢迎大家阅读。

江亭夜月送别二首唐代：王勃江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

译文长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。

秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢？乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。

离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。

注释巴南：地名，在今重庆市。

横：横亘。

塞北：指长城以北。

亦泛指我国北边地区。

津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。

津，渡口。

泣：哭泣。

离群：离开同伴。

创作背景这首诗写于总章二年（669年）到咸亨二年（671年）之间，可以与《别人四首》、《秋江送别二首》等江边送别诗相互参证，都是王勃旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

乱烟：凌乱的烟雾。

笼：笼罩。

碧砌：青石台阶。

飞月：悬在高空的月亮。

掩：掩盖，掩映。

江山：江水和高山。

创作背景这首诗写于总章二年（669年）到咸亨二年（671年）之间，可以与《别人四首》、《秋江送别二首》等江边送别诗相互参证，都是王勃旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

鉴赏在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。

两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。

第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。

《江亭夜月送别二首》王勃原文《江亭夜月送别二首》王勃其一江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群？其二乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

译文其一长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。

秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢？其二乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。

离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。

注释⑴巴南：地名，在今重庆市。

⑵横：横亘。

⑶塞北：指长城以北。

亦泛指我国北边地区。

⑷津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。

津，渡口。

⑸泣：哭泣。

⑹离群：离开同伴。

⑺乱烟：凌乱的烟雾。

⑻笼：笼罩。

⑼碧砌：青石台阶。

⑽飞月：悬在高空的.月亮。

⑾掩：掩盖，掩映。

⑿江山：江水和高山。

鉴赏两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。

”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。

但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。

这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。

而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。

第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。

次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。

第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。

从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。

而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

古诗江亭夜月送别二首其二翻译赏析《江亭夜月送别二首其二》作者为唐朝文学家王勃。

其全文如下：乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

【前言】《江亭夜月送别二首其二》是唐代诗人王勃的组诗作品。

这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。

诗的妙处在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

【注释】⑺乱烟：凌乱的烟雾。

⑻笼：笼罩。

⑼碧砌：青石台阶。

⑽飞月：悬在高空的月亮。

⑾掩：掩盖，掩映。

⑿江山：江水和高山。

【翻译】乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。

离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。

【鉴赏】两诗合看，大致可知写诗的背景，即送oRg客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。

”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。

但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。

这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。

而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。

第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。

次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。

第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。

从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。

而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

古诗秋江送别二首翻译赏析
《秋江送别二首》作者为唐朝诗人王勃。

其古诗全文如下：早是他乡值早秋，江亭明月带江流。

已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。

归舟归骑俨成行，江南江北互相望。

谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。

【赏析】两首诗都有趣地运用重复的词语，表现一种回旋反复的美：第一首开头两句的第一字和第六字相同，第二首开头两句的第一字与第三字相同。

王勃将陆与水相对，这是最普遍持久的对偶之一。

在第一首诗中，诗人已经感伤于江水及其对离别的实际意义和象征意义，但是他发现格外难以忍受的是陆地上的树，这些树遮断了他的视线，使他难于看到离去的朋友。

在第二首诗中，王勃运用了一个十分普通的宫廷转喻来进行巧妙的议论：“谁说甲是真的（事实上甲是真的），因为乙（巧妙的构思）与甲相矛盾。

”由于离别，江水不再是一个小区域，而成了两个不同世界的分界线。

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