实景访谈节目的布光方法和技巧
（河北电视台灯光科刘伟）
从事电视灯光工作多年来，参加了很多实景的访谈节目和主持人出像的拍摄，经历了拍出漂亮画面的快乐，也体会了不能解决问题的苦闷，在此总结经验和教训，与诸位同仁商榷。下面我就通过经验总结和案例分析两个方面来讨论实景访谈节目的布光方法和技巧。
首先介绍我对拍摄实景时要做的工作的一些经验总结：
一、实景场地的选择，包括四个方面：（1）与节目部门沟通，要了解编导的创作意图、节目形式和后期制作方案，尤其要与摄像师沟通，尽量提前确定机位和人物位置。往深一层说，就是要了解合作对象的审美和艺术要求，所谓“知己知彼，百战不殆”。（2）场地的选择，按说是摄像师的工作，可是拍摄场地的选择直接影响到我们灯光工作的开展，因此务必要自己经心，首先看空间，电视是通过二维画面表现三维空间，如果本身的三维空间就很狭小要表现很好的空间感，无异于痴人说梦，开阔的空间才好设置人物站位、摄像机位和灯位。人物和背景要尽量离的远一些，这样既便于逆光的设置也便于体现人物和背景的距离。高度方面要尽量高一些，如果灯位没有足够的高度，人物和背景没有足够的距离，人物光会把背景照得太亮，人的影子也会落到背景上面，会给自己造成棘手的局面。其次看背景，最好的背景是有纵深感，有透视感，比如窗户、走廊、甚至比较大一些的墙角都行，最好不是一面堵得严严实实的墙面，就算是墙面的话，也尽量不要让人物、机位和墙面成90o角，看一看能否成一个锐角的夹角，这样利用斜面和斜线打破横平竖直的呆板感觉，也许会好一些。其次，背景色调的选择，最主要的一点是尽量避免反光强度大的材质，否则光斑是个很令人头痛的问题，然后是色调不要太深，因为我们带的灯具有限，用来做景光的灯具比较少。再次，如果镜头中通过门窗带到了室外
的景物，那么就要尽量挑选有草坪、树木或者阴影较多的位置，否则将很难在亮度上做到平衡。（3）确定灯具种类和数量，关于灯具种类的选择，有三步要思考的内容：先考虑色温，如果是日景拍摄，自然光的照度比较高，透光面比较大无法遮挡减弱自然光，就要选用高色温的镝灯灯具，反之则可选用热光源灯具；其次是灯具的功率，一般在茶馆、咖啡厅、民居等室内拍摄两三个人的访谈时，镝灯配置1.2kw、575w、200w，热光源配置1kw、800w、500w等型号即可，功率再大的话负载和耗电量都将成为困难。再次是不同光质灯具的选择，镝灯一般都是聚光灯，而热光源我一般喜欢将聚光灯和泛光灯两种配合使用，泛光灯主要是800w红头灯，便携且光效较高，只是顶角式灯管易坏，是个缺点。最后是灯具的数量，这是没有定数的，2—3人访谈节目的人物光用4支灯就能解决，可是要考虑景光的处理就要因地制宜了。（4）问清楚该场地的用电负荷量和接电位置。在头脑中大概形成了布光想法，确定了灯具种类和数量之后，我们就可以预算出所用灯具的总功率了，在此基础上做出20%的余量，基本就可以确定用电负荷量。接下来就要看准确墙壁插座有几个，能否使用，与拍摄地点的距离，如果墙壁电源负荷不够，就要寻找电源闸箱，考虑接三相电自带配电箱分线了。
二、携带器材，除了灯具、线材之外，辅助器材也起到了决定性作用，所谓“工欲善其事，必先利其器”，诸如电线转接头、备用灯泡、工具包、万用表（先测量现场电压）、配电盒、三相电缆、绝缘胶布、柔光纸、雷登纸、蝶布、反光板、黑旗板、胶带、黑卡纸、小夹子、铁丝等等，有条件的话带上魔术腿最好或者多带两个灯架。在出发前一定要试灯，检查灯具、灯泡、线缆，如果在这一步偷懒了，将来到了外景吃苦受罪的是自己。
三、布光方法。双人访谈布光图，如图A所示，三人访谈布光图，如图B所示。这些图都是灯光专业书上最基本的知识，在此重复的目的是想
说书上的理论总结没有错，照着做不会犯大错误，有些人用了说效果不好是因为没有实事求是、没有因地制宜。
四、布光技巧，通过理论联系实际，总结了不同场地拍摄的经验，有一些规律性的技巧，主要有三点：
1、定灯位，首先请摄像师定好机位，定好人物位置，然后依据心中的基本布光图去布光，有穿帮的或者无法按布光图定位的时候就调整灯位。有两个字要记住，一是巧，巧妙的利用拍摄场地的各种光源，由于现场光源的色温与专业光源不匹配，可以利用这些光源作为景光和人物逆光，这样既可以节省出专业灯具做别的用途又可以为现场拍摄省些电量，要记住：拍摄现场所有的光源都应当为我所用。二是借，是考虑能用两个灯完成的看能不能用一个灯实现，因为拍外景时受到用电负荷量和携带不便等问题限制，不可能很多灯。但前提是要有主次的概念，定好一个灯位之后，考虑清楚这个灯是干什么用的，其目的实现没有？如果实现了再考虑是否可以放大一些焦距或者打开一些遮扉用来捎带别人的逆光或其它的景光。
2、减照度，一般人的思维是看监视器的画面上，哪里亮度不够就在那里补灯，可是作为电视灯光师就不能如此，脑子里必须时刻有一根弦儿——摄像机的光圈，只要光圈值够用就要考虑到减光，除了灯具数量的问题更重要的是多一个灯就会多一个影子。那么什么样的光圈值是够用呢？那么我就先谈谈最佳光圈值，摄像机本身对照度有较大的适应范围，照度低时可以开大光圈，照度高时可以缩小光圈，但是光圈过大过小都会影响图像的质量，如景深、信噪比、图像清晰度等。从摄影镜头的技术性能对摄像机影像的影响分析，当摄影镜头光圈值开到最大(F值最小)时，光晕(摄影镜头球差与慧差所引起的成像模糊现象)尤为明显，适当减少光圈开度(提高光圈的F值)，可以减小球差和慧差，即减少光晕，提高影像的清
晰度，但光圈过小，将由于衍射现象而降低影像的清晰度，所以，在光圈的调节范围内必有一个折衷的位置，在该处对球差、慧差和衍射现象均较小，这个折衷的光圈值为镜头的最佳光圈。一般最佳光圈位于镜头最大光圈(f值最小)缩小3级左右的位置上。作为外出录制节目如果达不到最佳光圈值，只要能做到最大光圈收一档也就可以说是够用了，收一档是为了给摄像师留一点儿余地，也是“势不可以用尽”之意。
3、遮杂光，在外景拍摄时，最常遇到的杂光有三种，一种是人物光把不该亮的景物照亮了，二种是景物光照到了人物的脸上或者身上，三种是人物的逆光上脸。确定灯位没有问题之后，最重要的办法就是遮挡，黑卡纸、黑旗板、反光板、柔光纸等等只要能阻光的物体都可以成为遮挡的工具——我们称之为“挡片”，甚至我们的手掌、身体、或者木条、树枝。在遮挡杂光的时候有一个基本的原则是：挡片距灯具越近遮挡出来的阴影越虚越不明显，挡片距被照物体越近遮挡出来的阴影越实越明显。而且运用档片的时候要根据需要选择档片的形状，要根据需要遮挡的效果来灵活的裁剪档片的形状。
接下来再介绍我拍摄过的三个外景并附上照片和灯位图作为案例分析。
案例一，是我台《读书》栏目在春节前的一个实景主持人出像，经与栏目的编导交流，了解到他们这期节目将在春节期间播出，希望有春节的喜庆气氛，但是又不能像别的节目那样的热闹。与编导、摄像看场地的时候，又了解到这是一个茶楼的大厅，要主持人从楼梯上走下来，通过镜头内运动落幅在中景景别上。而且在楼梯的右侧是一个落地的大玻璃，恰好是朝向西面，放下帘子之后只能有少部分的自然光进入。为了实现暖一些的调子，我考虑选用3200k色温的灯具，将来混合光调白之后，整个画面会微微偏暖，表现喜庆气氛。灯具的选择是这样的：因为主持人要从楼梯
走下来很长一段路，我用一个800w红头灯作为逆光铺开一个很大的面积，夹上金黄色纸，想要一种沐浴在金色阳光中的感觉，主持人面光则选择2kw 聚光灯通过泡沫反光板反射，放置在摄像机左侧30度角的位置，因为室内的自然光已经有一定照度了，一个主光就可以完成任务，辅助光让自然光去做吧。因为反光板的反射面积很大，基本上可以涵盖主持人从楼梯上端到下端的面积，镜头是固定的全景，主持人由远到近、由暗到明也符合视觉规律。再用一个800w红头灯夹蓝色纸将楼梯左侧的青灰色砖墙照出层次。这个画面就基本完成了。摄像机的最大光圈为f1.7，此时开到了f2.8，基本也算够用。比较麻烦的一点就是金黄色的逆光，虽然红头灯有四个遮扉，其溢射的光线仍然会把白墙照的太亮，就用黑卡纸把所有能溢射光线的地方全部包裹严实了，才解决问题。
案例二和案例三，都是我台《公共乐吧》节目的外景，这个节目本来是演播室栏目，去年十一的时候想做一点儿特别的感觉就到两个茶馆里拍摄了。这两个案例的共同点是：到了茶馆所有房间都看了一个遍，没有合适的空间，最后选在了廊厅，都以一个走廊为依托，尽量打破呆板的背景。对于我的布光而言，案例二相对成功了，而案例三则失败了，在此将分别剖析。
案例二，在此次拍摄中，剧组使用了两台摄像机，分别在一二号机位，同时有全景和中近景的录像，我手中有三只800w红头灯和一只500w聚光灯，还有一些柔光纸。现场的墙面是乳白色壁纸，反光率较高，一定要尽量减少着光，否则背景会比人脸还要亮，将会毫无层次可言。因为房间的长宽高都十分有限，解决问题的重点和难点就是灯位和光比。首先确定人物逆光和主光，与摄像协商请嘉宾坐在走廊与厅的交界线上，从人物后侧选择灯位，既可以作一人的主光又可以作为另一人的逆光，灯具只能藏在横向走廊的两头，但是藏得太深了会被墙挡死，若是靠前又会光线太强
无法达到合适光比，于是加了一层4号柔光纸。然后在两个机位的中间位置将一只红头灯加了两层柔光纸升到接近房顶处，把上遮扉尽量压低到人物的头顶，以避免将墙壁照得太亮。布光完毕之后，发现两个后侧灯位的溢射光将墙壁照得斑驳了，且因为距离关系人物逆光太强，便用柔光纸包住了红头灯漏光处，再用单张柔光纸夹在红头灯下半部，以减弱逆光的强度。之后，画面比较干净且有光比有层次，开始录制。
案例三，同样是双机位四个灯，因为是纵向走廊，将一只红头灯藏在圆形多宝架后面作人物逆光，顺两个机位各一只夹单张柔光纸的红头灯。用500w聚光灯夹一半玫瑰色纸一半浅黄色纸放在画面右侧地下，向上照射人物背后的桃花和暗黄色挂图。同时，将房顶上茶馆的小射灯大部分调整到画面右侧的绿竹丛和多宝格上，再将走廊上一些射灯调整到青灰色的砖墙上，这样充分利用现场的光源作为景光，使景物层次更加分明。但是在录制开始时间不长，逆光红头灯坏了，没有备用灯管，只好将作为景光的聚光灯换到了逆光位置，肉眼看着人物逆光虽然弱还是可以接受的。唉，只是偷了一下懒没有看看监视器，毕竟自己的经验不够丰富，等到录完回来之后再看，监视器上逆光根本没有，人物头发没有层次，如同藏在老鼠洞里说话，悔之莫及！
通过以上的经验结和案例分析，可以说天下没有放之四海而皆准的教条，也没有一劳永逸的工作，我在这里只能总结一些思维方法和不同情况下的技巧，仅供大家在工作中借鉴。任何事情，只有实事求是，具体情况具体分析，才能够少犯错误，少一些遗憾。
实景访谈节目的布光方法和技巧 （河北电视台灯光科刘伟） 从事电视灯光工作多年来，参加了很多实景的访谈节目和主持人出像的拍摄，经历了拍出漂亮画面的快乐，也体会了不能解决问题的苦闷，在此总结经验和教训，与诸位同仁商榷。下面我就通过经验总结和案例分析两个方面来讨论实景访谈节目的布光方法和技巧。 首先介绍我对拍摄实景时要做的工作的一些经验总结： 一、实景场地的选择，包括四个方面：（）与节目部门沟通，要了解编导的创作意图、节目形式和后期制作方案，尤其要与摄像师沟通，尽量提前确定机位和人物位置。往深一层说，就是要了解合作对象的审美和艺术要求，所谓“知己知彼，百战不殆”。（）场地的选择，按说是摄像师的工作，可是拍摄场地的选择直接影响到我们灯光工作的开展，因此务必要自己经心，首先看空间，电视是通过二维画面表现三维空间，如果本身的三维空间就很狭小要表现很好的空间感，无异于痴人说梦，开阔的空间才好设置人物站位、摄像机位和灯位。人物和背景要尽量离的远一些，这样既便于逆光的设置也便于体现人物和背景的距离。高度方面要尽量高一些，如果灯位没有足够的高度，人物和背景没有足够的距离，人物光会把背景照得太亮，人的影子也会落到背景上面，会给自己造成棘手的局面。其次看背景，最好的背景是有纵深感，有透视感，比如窗户、走廊、甚至比较大一些的墙角都行，最好不是一面堵得严严实实的墙面，就算是墙面的话，也尽量不要让人物、机位和墙面成o角，看一看能否成一个锐角的夹角，这样利用斜面和斜线打破横平竖直的呆板感觉，也许会好一些。其次，背景色调的选择，最主要的一点是尽量避免反光强度大的材质，否则光斑是个很令人头痛的问题，然后是色调不要太深，因为我们带的灯具有限，用来做景光的灯具比较少。再次，如果镜头中通过门窗带到了室外的
摄影基本功训练 第一单元:照相机基本功能的应用训练 训练1、全景深练习 被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。 要求:画面全部实焦。 建议:首先使用广角镜头:24mm—35mm拍摄, 光圈:F11—16,光圈优先AE模式。 训练2、单体对焦练习 要求:只把焦点对在主要被摄体上,浅景深。 建议:中望远镜头:85mm以上,光圈F5.6或更大。光圈优先AE模式。 训练3、定格练习 被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车,流动着的水,瀑布等。 要求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。 建议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。 训练4、动感练习 被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水,瀑布等。 要求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚。流动着的水,瀑布等有流线感。 建议:慢速快门1/15秒－1秒。先从1/30秒开始练习,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段练习。使用三脚架。 训练5、取景练习 要求:突出主题,画面简练,能传达出被摄场景的气氛。 *此项训练是构图训练的基础。 建议:望远镜头,大光圈。 训练6、特写练习 被摄体:花卉、静物、昆虫等。 要求:被摄体占画面的比例尽量大,突出被摄体的形状和有趣的部分,高清晰度。 建议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈,最短摄影距离,镜头与被摄体保持平行。使用三脚架及快门线。 训练7、各种焦距镜头（镜头各焦段）的使用练习 利用各种焦距镜头（镜头各焦段）进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透视关系, 活用各焦距段的不同景深。 标准镜头: 焦距50mm左右的镜头——极其自然,没有夸张。 广角镜头: 焦距35mm以下的镜头——强调远近感。 中望远镜头:焦距为85mm～135mm的镜头——与人眼最接近的透视（远近）感,能正确体现被摄体的形状, 多用于人像摄影。望远镜头:焦距为200mm以上的镜头——很少远近感,有压缩效果。（易抖动,尽量使用三脚架） 第二单元:画面构成和构图训练 练习8、横、纵位构图 被摄体:景物、山河、建筑、人物等. 要求:用横位构图表现稳定感和宽阔感,用纵位构图表现纵深感和高度感,画面不能有无用的空间. 建议: 1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄,比较作品的不同感受.
室内人像摄影布光技巧 2010-6-14 07:31|发布者: 摄摄生|查看数: 531|评论数: 0 摘要: 室内人像拍摄效果如何，关键在于布光；要学会控制光线，首先要了解如何控制光线的特性，如软硬、光比、色温等。相信你一定听说过这种说法：“对于室内人像的拍摄而言，如何布光，就决定了得到怎样的人像”，毋庸 ... 室内人像拍摄效果如何，关键在于布光；要学会控制光线，首先要了解如何控制光线的特性，如软硬、光比、色温等。 相信你一定听说过这种说法：“对于室内人像的拍摄而言，如何布光，就决定了得到怎样的人像”，毋庸置疑，掌握好布光技巧，是拍好室内人像最重要的一环。了解灯光如何变化，将产生怎样的效果，则是学习布光的基础。 对于人像摄影而言，柔和的灯光总是那么讨人喜爱，尤其是在拍摄女性模特时。最常见的柔光手段是使用柔光箱，但要控制柔光效果并不是件容易的事，除非你真正掌握了光线变化的规律。 本篇，我们着重讲述如何利用栅格来控制光线，获得漂亮的人像布光效果。为方便讲述，我们以单灯半身人像为例，背景使用一块蓝色仿大理石纹理的布景。 起点：单灯直射布光 我们展开背景后，放一张椅子，请模特坐在背景前，用一盏带有柔光箱的影室灯作为唯一的光源，直射模特的面部。
布置好灯光之后，我们用相机试拍了几张，根据曝光效果，调整曝光量，以获得准确的曝光数据。 很快，我们得到了这样一幅专业级的精彩人像，请注意模特面部的光影，单灯的效果竟然也如此漂亮，非常像利用窗口自然光拍摄的室内人像。 当然，这只是一个起点，下面我们将演示如何通过调整灯光布置，获得更加漂亮的人像照片。 让灯光稍微偏斜 尽管刚才试拍的照片已经相当漂亮，但我们注意到，模特的鼻影显得过于浓重，背景也太亮了点。
[资料]棚拍人像布光图解 【棚拍人像布光图解】 自然光源+闪光灯 在窗边利用太阳光作为逆光和环境光，人物的脸部照明使用了柔光闪光灯。这样的环境中使用闪光灯会使主体在正常曝光的情况下画面的光线感觉自然，柔和。这种混合光的布光方法可以提升画面的清晰度和锐度，使画面的层次感更加丰富。 自然光源+持续光源 我们可以充分的利用窗户、门等照射进来的阳光进行拍摄，再辅助人工光进行补光。如:自然光源+持续光源，持续光的光质比较柔和，有利于对人物暗部层次、色彩的体现，并且会与人物和现场环境气氛相融和。 主体人物使用了室外的阳光作为主光，石英灯为辅助光，画面比较融合、自然，突出画面的环境气氛，对空间和时间都会有一定的表现。
不同色温的灯具的混合使用 作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上，后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富，但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱 不同色温的灯具的混合使用 作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上，后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富，但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱
在持续光布光中根据主题的需要，我们还可以使用改变摄距或再开大光圈等方法使画面景深更小,达到更加 虚化的效果 传图信息为(镜头焦段:70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)这也是闪光灯在室内所不容易达到的。
传图信息为(镜头焦段:70mm T:1/125 F:2.8 WB:A)还是同一场景但是使用持续光拍摄的效果，背景环境 虚化、突出主体，并且给人唯美梦幻的感觉。
中国新闻奖广播电视新闻访谈节目、新闻现场直播、 新闻节目编排参评作品推荐表 注:推荐单位只能推荐本单位播出作品，合作作品由首发单位推荐。
新闻直播栏目《帮帮团》内容简介 《帮帮团》栏目是福建省广播影视集团一档每天直播90分钟的民生类新闻栏目，栏目分为《第一帮帮团》、《爱心帮帮团》、《调解有一套》三个大版块。其中《第一帮帮团》、《爱心帮帮团》共60分钟，为新闻直播类节目，《调解有一套》30分钟，为调解故事类节目。此次选送《第一帮帮团》、《爱心帮帮团》60分钟新闻直播部分。 《第一帮帮团》、《爱心帮帮团》60分钟新闻直播节目中，在保证新闻时效的前提下，又重点打造【今日关注】【维权时间】【第一调查】【寻找王】【公益进行时】等特色子版块。版块主题鲜明，使之有别于一般新闻节目，充分突出帮忙、公益、服务的自身定位。本期节目编排上有时效、有重点、有特色，导向正确，节奏得当。 在节目编排上，首先进入的是“今日关注”，让观众快速了解当日热点事件，时效性强，以短新闻为主。比如本期节目的“今日关注”版块，突出了3.15新闻报道以及农民购房新政。 紧接其后的是“法治一线”版块，该版块多以警方提供的现场真实执法视频内容为素材，由于视频内容均为事件发生时的第一现场，可看性强，并且起到了警示和宣传法治知识的作用，也是以短新闻为主。 在前两个子版块的短新闻之后，进入“维权时间”“庭审直击”版块。庭审直击，关注消费者状告京东商城庭审现场，以庭审现场的交锋，达到普法的作用。“维权时间”的口号是百姓权益维护到底，题材多为老百姓的自身权益受到侵害，而遇到的维权难的问题。本期节目选择重点起底了收藏品投资黑幕，记者以知情人爆料，暗访实验的形式，对收藏品投资的内幕进行深度揭秘，并直接揭露出所谓的“收藏品鉴定专家”竟然是1年前被电视台曝光的山寨专家，节目用镜头说话，有说服力。 节目的后半个小时以“第一调查”版块和“寻找王”版块为主，“第一调查”是目前福建省唯一一档大量使用暗访技术拍摄的深度调查节目。其宗旨是揭示事实真相，实施舆论监督。记者通过暗访体验，蹲守观察、走访摸排、卧底密拍、正面接触等的方式，用镜头了解事件的真实全貌。本期第一调查，重点选取了“香肠黑作坊内幕”及查处过程，记者以卧底、暗访的方式深度揭露社会问题，并配合部门予以打击，画面触目惊心，舆论监督效果明显，既发现问题，又解决问题，传递正能量。 “寻找王”版块突出的情感线索，宗旨是寻找您生活中缺失的那一环。“寻找王”板块打出的是温情牌，记者寻找新闻事件中的情感故事，关怀其中的人物命运。本期节目选取“寻找车祸中与家人失联的女子”这一典型选题，了解事件的前因后果，咨询法律专家意见，帮助当事人解决生活中遇到的难题。 最后的“公益进行时”版块，主要报道栏目进行的一些公益事件，体现正能量的内容，作为节目温暖温馨的收尾。
棚拍人像摄影布光方法 与环形布光不同，鼻子与面颊的影子是相连的，不过更重要是阴影那边的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戏剧感。 拍摄时对象要稍稍转离光源，当然光源位置要高过头部，让鼻子的投影与面颊的投影相连。 不过并非所有人都适合这布光，颧骨较大的人会比较理想，而鼻梁不够高的人则较难布光。 因此，好的布光应该根据具体拍摄对象而做出改变，不能一概而论。 派拉蒙光(Paramount Lighting)派拉蒙光(Paramount Lighting)又称蝴蝶光(Butterfly Lighting)，这个布光的命名，来自于鼻下所制造的蝴蝶形对称影子。 光源设定在相机后的正上光，这样会制造出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，能提升对象的魅力。 不过有时会使用反光板作补光之用。 显宽光(Broad Lighting)这不是一种特定布光设定，而是一种风格，不论分割、环形布光都可以使用。 方法其实很简单，就是让受光的那一边面转向镜头，于是受光的面会看起来较宽阔，然后面部整体看来都较大较阔，适合面形瘦削的
人。 显瘦光(Short Lighting)与显宽光正好相反，较暗的那一面朝向镜头，这样面部看起来好像被尖削了，而且更有立体感与气氛。 布光方法与显宽光相同，不过是方向相反。 分割布光(Split Lighting)顾名思议，就是把面孔一分为二，一面光，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。 要制造这个效果，就是把光源以90度置于对象的左边或右边，可稍稍移前或后，以迁就不同面形。 留意布光须跟随对象的面孔而改变，头部转向的时候，灯光也应跟随。 环形布光(Loop Lighting)这种方法能够让鼻子在面颊上投下一些阴影，要到到这样的效果，光源要稍稍高于眼睛和相机的平面30-40度。 (视具体脸型而定) 不过一般情况下，逆光下的主体很容易出现曝光不足，如果想要表现主体表面的颜色等细节特征，我们应避免逆光拍摄。 想要在逆光环境下拍摄出精彩的照片，我们可以利用相机对画面亮部区域测光，以此来压暗被摄主体亮度，得到被摄主体剪影的效果。 虽然剪影效果不能使被摄主体的色彩等特征得到体现，但是也很具有艺术魅力。
静物摄影5种实用布光技巧 以下是整理的静物摄影5种实用布光技巧，希望对大家有帮助!静物摄影5种实用布光技巧一、静物之美在起居室的硬纸盒里享受专业影棚才有的灯光效果。 使用窗口射进来的光线在家中进行摄影创作是一个很完美的解决方案，但只能在白天进行。 可冬日的白天实在短暂，如果我们希望自己的创作热情不会因阳光的慷慨或吝啬至极而受到影响，那么就需要一个更加稳定、更加可靠的光源。 影棚灯组也许是最好的一种解决方案，但更简单、更廉价的解决方案也并非不存在。 台灯简单而廉价，但由于它们并非为满足摄影需要而设计，光线不够柔和，直接使用只能得到反差强烈的结果，乍看并非我们的理想选择。 但事实上我们完全可以以台灯作为基础，搭建一个属于自己的迷你静物影棚。 ·开始搭建选择一个足够放下拍摄对象的硬纸盒，切掉硬纸盒的底部，只留下足够帮助纸盒位置站立的边缘。 接下来使用黑纸贴满纸盒的内部，减少反射光线、避免干扰。 保留纸盒的顶盖，在两侧向外粘贴更多的黑纸，它们能起到额外的挡光作用。
最后，在原本的纸盒底部粘上一张描图纸或其他白色半透明材料。 ·影棚布光在家中获得专业拍摄结果的最佳方法。 ·背景布光为了模拟我们所追求的窗口光线的感觉，我们将一盏台灯对准“小影棚背后的墙壁，试图用反射光线模拟窗口光线匀称而柔和的质感。 ·前景布光我们将第二盏台灯放在硬纸盒的右后方，然后使用一块自制的银色反光板将其光线反射到位于“影棚内的拍摄对象上面。 ·相机设置为了模拟窗口光线的逆光效果，我们提高了一挡曝光补偿，并使用f/4的光圈设置模糊背景。 拍摄时焦点设置在酒瓶上。 布列松在谈到他著名的“决定性瞬间理论时一定没有想过水滴摄影这件事，但是这个理论用在水滴摄影领域却再合适不过。 水滴四溅的美，确实只属于短暂的瞬间。 为了拍摄出优美的水滴摄影作品，有人用上了花费不菲的高科技设备。 例如说使用电子阀门产生时间固定的水滴，然后结合动态捕捉装置触发闪光灯闪光。 事实上我们使用最简单的设备与手段也能得到令人惊叹的拍摄结果。 首先我们要考虑的是如何自动生成不断滴落的水滴。 其实方法有很多，例如说在塑料袋上钻一个小孔，把水龙头拧开
《杨澜访谈录》节目定位分析 （2006级广播电视新闻学） 【摘要】定位是一个节目的灵魂，它决定了一个节目与其它节目的区别，准确而又独到的定位，是一个节目能否有生命力的关键所在。《杨澜访谈录》的成功在很大程度上取决于它准确的节目定位。与其他谈话节目相比，该节目在定位上具有锐意求新，突出人文和国际化的特色。本文从频道、主持人、人文、嘉宾、受众定位几个方面分析了《杨澜访谈录》节目定位的成功。 【关键词】杨澜访谈录节目定位分析 Analysis about program Orientation of Yang Lan Fang Tan Lu LI Fu-yan Instructor: ZENG Hui (Broadcasting and Television News Major,Grade 2006) 【Abstract】Orientation is the soul of a program.It decides the differences between the program and the others. Accurate and unique orientation is the key reflecting a program’s vitality. The success of Yang Lan Fang Tan Lu is decided in a great degree by its accurate https://www.doczj.com/doc/b214024319.html,pared with other TV Talk Shows,this program’s characteristic of orientation is active innovation,humanistic concern and international sight.This paper analyzes the success of Yang Lan Fang Tan Lu by paying attention to its orientation of channel,emcee,humanity,honored guest and audience. 【Key words】Yan Lan Fang Tan Lu Program orientation Analysis
摄影新人必知的----摄影布光的步骤与规律 影室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。摄影布光的一般步骤和规律 1．确定主光 主光是主导光源，它决定着画面的主调。在布光中，只有确定了主光，才有意义去添加辅助光、背景光和轮廓光等。在确定主光的过程中，要根据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。 对于大多数的拍摄题材，一般都选择光性较柔的灯，像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光，除非画面需要由它们带来强烈反差的效果。 主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适自然的照明通常是模拟自然光的光效。主光过低，会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高又会形成顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏大。 2．加置辅助光 主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强烈的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布光时均要加置辅光。 辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。加置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1：3—1：6之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光比则要大些。在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈，辅光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。为了控制多余的阴影，布光时除了使辅助光强度弱于主光外，有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的方法使投影投向被摄体后方。 根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。在使用各种灯具作辅助光的同时，别忘了尽量多使用反光板，它往往能产生出乎意料的好效果。 3．设置背景光 背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景光的处理时，既要讲究对比，又要注意和谐。 拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以对背景单独布光，此时主光兼作背景光。在主体与背景光比的具体控制中，可通过选择合适的灯距、方位和照明范围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮度。 当被摄体较大，且被摄体与背景有足够的距离时，可对背景单独布光。背景光一般不会干扰主体的布光，并且容易控制背景光的覆盖面、亮度和匀度。在具体的布光过程中，特别要注意主体与背景明度相近的局部是否会出现“并”的现象，或者要求亮度均匀的大面积背景是否其中央与四周的照度确实均匀一致，对这两种情况，千万不要过于相信自己的目测，最好能用测光表作认真的检测，因为人眼对亮度的微小变化往往不敏感，而胶片却会忠实地给予记录。另外，对经常拍摄的高调或低调照片的背景光布光时应明白，它们的背景光并不像我们想象的越亮越好或越暗越好。背景亮度过强，所产生的漫射光不仅很容易使镜头产生眩光，而且会影响被摄体的光效。拍摄低调照片时将背景控制得过黑也没有必要。一般地，拍摄高调照片时将背景亮度控制在比被摄体最亮处高一个EV值较适宜，而拍摄低调照片时将背景亮度控制在比被摄体最暗处低一个EV值即可。 4．加置轮廓光 轮廓光的主要作用是给被摄体产生鲜明光亮的轮廓，从而使被摄体从背景分离出来。轮廓光
大学生论坛! 浅析?面对面#新闻人物访谈节目的新闻感 ? 黄小婞 一、引言 在中国电视生存坏境严峻和竞争日趋激烈的状态下,电视栏目改版已逐渐成为常态。中央电视台的早间新闻栏目?东方时空#自1993年开播以来就在不断地进行着改革和创新。其中的一个人物板块?东方之子#也在多次改版后逐渐独立出来,经过十年的不懈摸索和艰苦的集思广益,中央电视台终于在2003年1月推出了一档全新的定位于大型新闻人物访谈的栏目%%%?面对面#,由此取代了?东方之子#,作为?东方时空#的周末版在央视一套正式登台亮相了。 ?面对面#以主持人和被访者一对一的访谈为主要内容,每期只采访一个新闻人物,中间穿插一些背景的介绍,景别较少变化,电视手段并不复杂,结构也相对固定,以一种理性的新闻诉说方式出现在人们眼前,&旨在聆听中交流,在交流中探询,在探询中求证,在求证中解读,与人物为伴,和新闻同行。?[1]节目开播后不久,伴随着突如其来的非典疫情,各个媒体随之展开了一场没有硝烟的&新闻大战?,?面对面#其间制作的&抗击非典大型人物系列访谈?以最快捷的速度发布最新疫情,以最充沛的热情报道医护人员及各行各业抗击&非典?中感人肺腑的事迹,以尽可能开阔的视野搜寻与&非典?相关的新闻线索,以更加深入的观察挖掘新闻背后的新闻,出其不意地在众多报道中脱颖而出,大放异彩。其中,主持人王志对广东省防治&非典?医疗救护专家指导组组长钟南山、中国疾病预防控制中心主任李立明、广州市第一人民医院护士长张积慧等人的系列采访吸引了广大观众的视线,?面对面#也以其真实、深刻在全国引起了巨大的反响,在新闻界引起了广泛关注。?东方时空#制作人孙玉胜更在?十年#一书中谈到,?面对面#的推出,圆了?东方时空#一个八年的梦想,使中央电视台缺少新闻人物访谈节目的状况得以改变。[2] 如今,?面对面#已经走过了5个年头,从最初只作为?东方之子#的一个子栏目到现在已经完全退出?东方时空#,取得新闻频道绝对的独立地位;从一开始的时长只有2%3分钟,到现在每期长达45分钟的深入访谈;从之前由敬一丹、白岩松、水均益、方宏进与观众&面对面?发表言论,到当下王志一人独挑大梁解读新闻。?面对面#从其产生之日起就承载着鲜明的新闻性、实验性和前卫性,它以人物的新闻感为基点,更强调主持人与谈话嘉宾的言论交锋,以揭示谈话的主题和目的,让受众获得与其他谈话节目不一样的言语冲击。它追求的是新闻人物背后新闻事件的解密和说明,与观众一起见证一个深入探询的过程。 二、新闻感在?面对面#中的表现 新闻要求真实与客观,&新闻感?即是一切按照新闻的特点出发,在节目中展现新闻原貌,更不断提升观众对于新闻事件本身发展情况的诉求感,让观众感知新闻报道,深入新闻阐述,从而回归节目传递新闻信息和解读新闻内涵的本质。?面对面#的定位既然是大型新闻人物访谈节目,就代表着它必然区别于一般的谈话节目,也区别于娱乐性质的访谈节目,更多的要在&大型?和&新闻?两个方面做文章。这里所说的&大型?当然不是指形式和规模上的庞大华丽,而是要力求把一个主题做得更深入,尽可能挖掘出一些别人没有或者无法发掘出来的信息,这些信息对于受众进一步认知新闻人物、了解新闻事件来说又是十分重要的。?面对面#
电视栏目《杨澜访谈录》特色分析 1栏目概况 1.1栏目历史 《杨澜访谈录》（见图1）创办于2001年2月9日，是著名栏目主持人杨澜创办并亲自主持，与上海东方卫视合作的一档新的访谈栏目。它是国内最早推出的高端访谈电视栏目，至今已经走过了十年的光辉历程。栏目首播时间为星期天22:35，重播星期一05：20，时长为30 分钟左右。 图1：《杨澜访谈录》栏目标志 1.2栏目定位 《杨澜访谈录》是具有时代特征的高端访问，定位锐意求新，突出人文和国际化特色。秉承着“记录一个人和他的时代”的宗旨，栏目以精彩人物、精彩话题为主要特色，邀请政治、经济、文化等各领域精英翘楚，坐而论道。力图穿越风云际会的有限时空，而将嘉宾的人格力量和社会价值作为栏目的终极呈现。 《杨澜访谈录》覆盖大中华区三千五百万家庭，拥有超过一亿五千万的观众群，发行到美国、加拿大、澳大利亚、马来西亚、新加坡等地的华人社区，全球观众超过三亿人。自栏目创立以来，收视表现始终骄人。由于栏目品质富于人文气息，特别在社会中高阶层的精英人群中有着相当的美誉度。但不可否认的是，《杨澜访谈录》的影响力远大于收视率。 2栏目构成 2.1序幕（以采访美国外交官洪博培为例） 本期导视（确定本期主题：洪博培——爱骑自行车的美国外交官）
宣传短片（杨澜在美国大使馆前做简短介绍） 2.2正式访问 影像资料场景访问1（回忆儿时对现在职业的态度）下节预告场景访问2 （对中国的看法及建议）下节预告影像资料场景访问3（重点：辞职的理由，是否会竞争下届美国总统）结束（感谢词） 2.3结束 视频短片（杨澜在美国大使馆前进行本期的总结，以及祝福） 精彩回顾（嘉宾经典言语，字幕） 2.4下节预告 （见图2：杨澜采访洪博培和奥兰多） 图2：栏目构成 3栏目内容 3.1栏目理念 《杨澜访谈录》以主持人名字来命名，体现了品牌意识。不仅选择在世界各地范围内进行采访，并且地点是根据嘉宾所在地而定的。栏目的采访环节是以一人一椅面对面双向交流的形式组成，无现场观众。这样的形式将访谈定在一个相较严谨的位置上，这也与栏目采访名流的理念相适应。 《杨澜访谈录》重在揭露嘉宾的人格力量和社会价值。关注人的性格特点和独到见解, 以历史的深度和广度, 表现个体与社会的相互作用,揭示一些“历史
策划背景：校学生会主席团和各部门相继完成换届选举，通过本次学生会干部选举，一批有志向、能力强的精英学生将进入学生会为学校，为广大同学们服务。在此背景下，我们我们邀请了有关方面代表作为节目嘉宾，共同探讨在新形势下学生会如何发挥更大作用。 主题主旨：学生会在学生自我管理、自我教育、自我服务等方面上如何发挥更大的作用。 节目类别风格特点：生动活泼，严肃认真 节目定位：谈话访谈类节目，关心学校大事小事，贴近校园生活， 节目意义：关心校园时事，及时沟通联系学校各部门与广大师生，促进学校良好学风校风的建立与维护。 开场词：大家好，近期我们学校学生会在校团委的指导下圆满完成了换届选举工作，陈明林同学当选为我校学生联合会主席，赵田，牟忠林等13名同学顺利入选校学生会主席团，学生会办公室，宣传部，学习部等二级部门也完成了换届选举，一支富有朝气，团结向上的学生会领导集体已经初具雏形。我们相信，这是一个新的开始，新一届学生会领导集体将在前人已经取得的成绩上继续发挥作为党和学校联系同学的桥梁和纽带作用。今天我们有幸邀请到校团委副书记王顾老师，新一届学生会主席陈明林同学，以及物理学院15级学生代表朱巴令同学来到节目现场，从多个角度共同探讨新一届学生会在新形势下的发展规划。 采访及谈话提纲： 主持人：王老师，两位同学，大家可能还不太熟悉您们，请先做个自
我介绍。 王副书记：同学们好！我是校团委副书记王顾，我主要负责学生社团以及相应活动举办的管理工作。 陈明林同学：大家好！我是16级硕士研究生陈明林，也是新当选的校学生会主席，今后希望大家多多支持我的工作。 朱巴令同学：各位老师，各位同学，大家好！我是物理学院15级本科生朱巴令,我在大一大二期间在学生会物理学院分会担任过创业与就业部干事，副部长等职务。 主持人：首先我们祝贺陈明林同学当选新一届学生会主席。 陈明林：谢谢。 主持人：我们大家都知道学生会是每个大中学校不可缺少的部门，它是提倡自我服务，自我管理，自我学习的学生组织，为学校学生和老师提供无偿服务的部门。那么请王老师介绍一下校团委作为学生会的直接指导和管理部门，是如何积极调动学生干部在学生工作中的积极性的？如何指导学生干部正确处理专业学习与学生工作之间的关系？ 王老师：对，大学生作为未来国家建设的栋梁之才，应当在校园中得到充分的锻炼，学生会就为这些同学提供了广阔的展示舞台。我们发现，我们学校的学生干部对于任职岗位都是有着明确的追求和认识的，他们通过公开选举，展示自己的风采风貌，获得广大同学和老师的信任，被选举为学生会干部，他们在各自职位上尽职尽责，积极性很高，这一点，我们大家有目共睹。关于第二个问题，我同样想说的
[分享] 人像摄影中的几种常见的布光方法 是否合理利用人像摄影的用光知识，直接影响到被摄者的形象塑造及个性表达。但对于商业人像创作来说，光线处理的首要任务主要在于着力刻画与表现被摄者的外貌，同时要尽量避免显露其不足之处。一般来说，灯光照明下拍摄人像比日光照明要难。一方面根据拍摄者的外貌（主要指面部特征）采取最有利的布光方案，另一方面又体现着摄影师自己的审美取向和创作意图，不应有一套固定的方案。经过我们的分析研究、讨论，归纳出以下几种常见的灯光人像拍摄的布光方法： A．前侧光照明效果 A-1．用一盏灯（无论加不加柔光箱，柔光伞以及其它附件）做主要的塑型光线——称作“主光”——从照相机一侧与拍摄方向大约成300—600的位置照明被摄者，形成“前侧光照明效果”，它的特点是被摄者（尤其是面部）大部分面积直接受光形成明亮的影调，小部分面积不直接受光产生阴影，因此，既能表现出被摄者的立体感，总的影调又显得明快，所以这是一种相对比较成功的布光方法。假若仅仅使用一盏灯照明，被摄者阴影面的调子会显得太深、太重，不仅推动必要的细节，而且阴影的色彩也不好，所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明，提高阴影部分的亮度，与亮面保持适当的亮度比（俗称“光比”），这种光线称作“辅助光”。 A-2．辅助光的强弱决定着光比的大小，且与光比成反比，辅助光越弱，
光比越大。至于是否需要加个背景灯照明还得视具体情况而定。当主光与辅助光布置妥后，如果背景的明暗调子已经符合要求，则不必加背景灯，若背景的明暗调子还需调整，则加背景灯再进行调整，直到理想的状态。 A-3．采用前侧光照明，主光灯通常需要略高于被摄者头部，但不宜太高，免得被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。但当被摄者戴有帽子或其它头部饰品拍摄时，主光灯则应基本与被摄者的脸型移动它的位置来调整被摄者亮面和阴影面的比例，使被摄者面部亮面和阴影面之间的“明暗交界线处在适当的位置。这一点切记，非常重要的！ A-4．如果使用反光板进行辅助照明，可以放置于被摄者阴影一侧。但是，如果用灯光作辅助照明，应把它放置在尽量靠近相机的地方。也有人喜欢将辅助灯光放置在被摄者阴影一侧，但没有从照相机方向进行辅助照明效果好，因为后者更易于消除未被照明的“死角”，也便于使它在拍摄者黑眼球上反射出的光点落在合适的位置。辅助光也不能太高，当被摄者黑眼球上形成的光点能落在瞳孔上沿时，其高度为最理想高度。 A-5．当被摄者面部转为稍侧时，从拍摄方向望去，鼻子两侧的脸部必有较窄及较宽的一面。如果主光从较窄的一面投射过来叫“窄光照明”，假若主光从较宽的一面投射，称为“宽光照明”。宽光照明极易显露被摄者鼻型，可强调鼻型的优美，但鼻骨太高或太低者，不宜采用宽光照明。面颊太胖与颌骨（位于耳朵以下面部侧方）凸出者，也不适于宽光照明。
访谈类节目分析
3节
4节话题。 （一）主持人 节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒体群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。[4]对于电视谈话节目来说，主持人是节目的核心元素，“主持人若不得力，节目的档次、品位就会被拖下来；反过来，主持人得力，就有助于提高节目的档次和品位”[5]。许多电视谈话节目是以主持人的名字命名的，譬如《一丹话题》、《小崔说事》。在整个节目过程中，主持人的名字反复多次出现，以强化其在观众心目中的地位。因为主持人实际上是节目的商标，主持人的风格往往就是一个栏目的风格，是形成一个电视谈话节目自身独特品格的最重要元素。 电视谈话节目主持人承担着三种角色：首先，虽然主要处于在现场嘉宾和现场观众之间穿针引线的位置，但主持人本身就是一个谈话
者；第二，不论是否有现场观众，即使一对一的访谈，电视谈话节目主持人都是现场的组织者，一方面要主导节目，引导话题，另一方面要作为现场嘉宾和现场观众之间的桥梁和纽带，拉近彼此之间的距离，产生亲近感，创造良好的沟通氛围；第三，作为节目的形象代表，主持人是媒体对外的传播者。 在实际的操作中，谈话者、组织者和传播者是三位一体的。这种角色如何才能充分地协调好、使用好，而且没有痕迹，平稳流畅地转换，对电视谈话节目主持人来说是十分重要的。一般来说，有影响的谈话节目主持人大都是国内外电视节目制作机构“有内涵、有人缘、有特点、有口才”[6]的名牌主持人。 （二）现场嘉宾 电视谈话节目成功与否的另一个关键因素是现场嘉宾的选择。本文将现场嘉宾分为来到演播室现场的嘉宾和电子屏幕上的嘉宾两类。
华传校园谈话节目策划书 节目名称：《show time》 一．背景分析 加强学校校园文化建设时贯彻党的教育方针，全面推进素质教育的要求，它是一门潜在的课程，是教育的延伸和提升，是一种无形的、巨大的教育力量，对引导青少年树立正确的社会主义荣辱观、培育有理想、有道德、有文化、有纪律，德智体美全面发展的中国特色社会主义事业的建设者和接班人具有十分重要的意义。 谈话节目是通过话语形式，以语言符号和非语言符号双重渠道来传递信息，整合大众传播、人际传播，营造出一种面对面的人际传播“场”的节目类型。现代社会人们十分渴望交流互通和现在自我，谈话节目提供了这样一个交流和展现的舞台。当代大学生之间需要一个可以相互交流和学习的平台，正所谓：“三人行，必有我师。择其善者而从之，其不善者而改之。”我们借鉴他人好的地方加以利用，这样一来就可以避免走许多的弯路。现代的大学应该加强交流与合作，这是教育模式的发展趋势。 武汉高校数量之多名列全国前茅。可是武汉各个高校之间一直缺乏一个固定的交流平台。其实高校间互相借鉴学习是提高学校办学质量和学生自身素质的重要方法，同时对学院师生打开眼界，开阔视角也有很大帮助。 华中师范大学武汉传媒学院是一个刚开办不久的具有传媒特色的学院。因为学院的开办时间不长，所以在校园文化和社团组织上与武汉其他高校相比存在着一些欠缺的地方。正因为校园文化在学院的发展中起着举足轻重的作用。我们需要借鉴和学习其他高校在这些方面成功的原因。取长补短，使学院的校园文化更加完善和深厚。 二．节目宗旨 基于背景分析，我们决定创办一档由话题和故事为主、互动性强、带有脱口秀节目特色的现场谈话类节目——《show time》。并使之成为一档在校园中具有品牌效应的节目。 之所以用《show time》作为节目的名称是因为整个节目是围绕着校园里的故事来展开。而“show”则是因为我们想突出一种展现自我的意识。我认为当代大学生们都有一种展现自我的渴望，这就是一个想show就show的舞台。现在人们对于节目有一种娱乐至上的观念，而“show”这个词恰好反映娱乐，轻松的风格。这个名称就把校园文化与现代观念紧密的结合在了一起。 《show time》的节目宗旨是：交流校园文化，展现大学生活。为了跟其他学校有更好的交流平台，展现武汉各个学校大学生的生活趣闻和不同的校园生活经历。从这些趣闻和经历中得到学习和提高。 三．节目定位 找到节目的定位，才能找到创作的突破口。 《show time》的定位有两个基点： 1．“交流”和“展现”是贯穿这档节目的两个关键词。现场谈话节目重在交流，我们要牢牢把握住这一点。只有是主持人、嘉宾和现场观众形成一个良好的交流互通，节目才会获得认可才有可能长久的生存。同时要加强对大学生的关注，凸显地域特色。因为被邀请的嘉宾都是来自武汉的各个高校。所以我们要好好利用武汉这个统一的地域特点。关注在我们身边的大学生，发生在他们身上的故事其实一部分也相当于是我们身上的故事。因为大学生之间会很容易产生一种共鸣。这也是现场互动性强的一个很重要的原因。 2．现代社会是一个娱乐至上的社会，一切活动如果脱离了娱乐的因素将不会获得很大的成功。节目的娱乐时代已近到来，我们应该要结合社会受众的实际要求来创办一档节目。正因为如此，所以《show time》这档节目基于普通的谈话节目上还要加上脱口秀的特点，使
三点布光的方法与特点 三点布光法就是电影、电视拍摄场景时,运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置,能将三维物体的立体感、质感、与纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。三点布光法就是保证人物基本造型的程式化照明方法,能够更好地营造出电视画面的空间感、透视感、立体感。 主光。即一个画面的主要光线,它主要形成骨架作用与造型作用,它的灯位在人物正前方呈弧型排列,从水平上瞧,主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围之中,高度垂直与人物连线即离地面一般在2、3～3、1m,离人物3m左右。这种光生成物体的主要光亮部分,并确定光照的主要角度。主光通常比照明物体的其她光要亮些,而且往往在场景中投射出最深、最清晰的阴影。一般主光就是在摄像机后30度或40度位置直照物体,使物体有个照射效果还有阴影,光强度要稍微高,强度越高阴影越明显,通常用它来照亮场景中主要对象与周围区域,并承担给主体对象投影的功能。主要的明暗关系有主光决定,包括投影的方向。 主光的光质一般相对辅光可以硬一些,主光的光位就是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定,主光的强度一般在画面中相对来说就是较强的,可以根据画面的实际曝光量、主辅光之间的光比、数码相机的感光度等因素来决定的。 辅助光。又称为补光,这种光使主光形成的光亮部分变柔并延伸开,使物体的更多部分可见。辅助光可以模拟场景中反射光源或次要光源的效果。一般为散射光,用一个聚光灯照射扇形反射面,以形成一种均匀的、非直射性的柔与光源,,用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调与明暗区域之间的反差,同时能形成景深与层次,而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色,定义了场景的基调。由于要达到柔与照明的效果,通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%,它决定画面的反差,消除主光投射下的阴影,补充照明、强调层次部分,一般辅助光位在连线人物左或右10度～20度夹角的范围内,高度与水平夹角15度即离地面约2m,离人物2.5m,但我们应注意光比的关系,辅助光与主光比应为1:2。 、逆光又称轮廓光,其作用就是强调人物的外形轮廓线条,区别被摄体与周围环境的关系,强调被摄体与周围环境的距离。它的作用就是增加背景的亮度,从而衬托主体,并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯,亮度宜暗不可太亮。逆光灯应位于人物背光上方,在水平面上与主光成150度～180度,高度与水平夹角为150度,离地面150度,即离面3m左右,离人物约3m,一般采用交叉方法。逆光与主光比应为1:1。 主光、辅光与逆光就是人物照明中三种基本光线。它们在光线效果上就是互相制约的,主光强,辅光就弱,主光左,辅光右,主光高,副光低,才能有效的消除主光造成的阴影,创造细腻,丰富中间层次。轮廓光的布置可以根据主光与辅光的位置决定其高低与正侧,当轮廓光作为隔离光与美化光时,也不考虑主光与辅光的位置关系。 根据三点布光的示意图可以瞧出布光的顺序,首先定主光的位置与强度,其次,决定辅助光的强度与角度,再次,分配逆光。以达到布光效果主次分明,互相补充。 在三点布光中要注意以下的问题,1,灯光要体现场景的明暗分布,要有层次性,切不可把所有的光一概的处理。2,布光时应该遵循有主题到局部、有繁到简的过程。3,三点照明法要灵活运用,并不就是在场景中只允许布置一个主光、一个辅助光与一个背光。我们完全可以布置几个主光以满足场景中所需的光量。但
专题访谈类电视节目策划 一、背景阐述： 当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。 由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 二、节目宗旨 大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称： 《社会大调查》 2、节目形式： 访谈节目（与场外调查采访相结合）
3、节目的结构内容： 第一部分： 场内演播厅的录制 （1）、现场人员构成： 主持人2人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、 嘉宾（采访消费情况请入现场的大学生1人、大学生的家长1人、市场消费调查员1人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置 舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的学生及家长坐于舞台右边。 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面： 出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。） 云南网近日发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查，云南今年未上调高校学费，但大学4年花费也不小，在昆读大学云艺学生最能花。当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。
影棚人像摄影布光法 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《影棚人像摄影布光法》的内容，具体内容：相信你一定听说过这种说法："对于室内人像的拍摄而言，如何布光，就决定了得到怎样的人像"，毋庸置疑，掌握好布光技巧，是拍好室内人像最重要的一环。下面就让我为大家介... 相信你一定听说过这种说法："对于室内人像的拍摄而言，如何布光，就决定了得到怎样的人像"，毋庸置疑，掌握好布光技巧，是拍好室内人像最重要的一环。下面就让我为大家介绍一下人像摄影布光法。 人像摄影布光法1. 双闪光灯+柔光箱营造蝴蝶光 两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45放置的布光方法被摄影师亲切地称为"蝴蝶光布光法"。这种布光方法充分利用了柔光的特点。其特性就像它的名字一样，比较柔和，反差较小，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。 "蝴蝶光"是初级布光方法，也有一定的缺点和局限性。首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时，难以表现出丰富的细节;其次，没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但却缺乏真实感，容易给人华而不实、甜得发腻的视觉感受。 人像摄影布光法2. 强调立体感的侧位单灯与头发光的营造 同时，摄影师还为模特设置了打亮头发的一盏闪光灯。头发光是效果光的一种，通常使用硬光来营造。亚洲人黑色的头发在棚拍时经常被忽略，导致死黑一片，细节尽失，因此，头发光的营造就显得更为重要了。在本
例中，摄影师在模特的右后方高位架设一盏高度较高、带标准罩的闪光灯，朝模特头部的方向打光，以营造画面中模特头发的高光及反光效果。 人像摄影布光法3. 用柔光箱营造高光背景 这种高调画面的拍摄方法很有意思：摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱，同时在模特的前方架设另一面大型柔光箱，将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为背景，与另一面闪光灯的柔光箱"面对面"。当摄影师按下快门时，相机通过引闪器将模特后面的闪光灯引闪，柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景。 同时，模特的轮廓以及皮肤质感被高光勾勒出来，高光甚至会在人物的皮肤上产生一种"溢光"的效果。这种布光方法可以表达圣洁和神秘的感觉。需要注意的有两点，首先，这种布光方法对摄影师的镜头品质要求较高。其次，这种布光方法不利于表现色彩丰富的拍摄主题。 人像摄影布光法4. 双灯营造头发光，单灯正面补光 硬光的方向性及其对人物和被摄体线条的勾勒特性也可以很好地营造 人物的头发光。本例中，摄影师使用两盏闪光灯，分别从人物的后方以一定的角度对人物投射硬光，有效地营造了模特金色的头发光，同时也使人物的轮廓更加清晰，立体感也更强烈。与此同时，在人物的正面，摄影师使用第三盏加装柔光箱的闪光灯对人物正面进行补光，刻画出人物的脸部细节。 这种布光方法较为复杂，为了更好地表现头发光，拍摄者要将人物后方的两盏闪光灯的位置设置得稍高一些。在镜头的选用上，一定要选用抗眩光品质出色的镜头，并装配合适的遮光罩，以防止后方闪光灯的刺眼光线