论再创造和影视翻译
牟丽
(上海外语教育出版社，上海200083)
摘要：再创造是文学翻译的本质特征。作为文学翻译的一个分支，影视翻译也离不开再创造。影视
翻译中的再创造在赋予人物个性化的语言，再现语言本身的美，保留文化内涵词的意象美，创造显
豁、自然、口语化的语言，以及取得与画面的和谐一致等五个方面都有广泛的应用。再创造不是自
由创造，应该以原文为基础，不能过度。译者在影视翻译实践中应该避免误译、过度归化、过度现代
化、过度直白化这四种过度创造。
关键词：再创造；文学翻译；影视翻译
1．0影视翻译需要再创造
再创造是文学翻译的本质特征，这主要是由文
学翻译的对象所决定的。文学翻译的对象是文学作
品，而文学作品与非文学作品最大的不同就是文学
作品使用的是一种艺术的语言；这种语言不仅具有
语义信息传达功能，更具有审美价值创造功能。更
具体的说，文学作品使用的语言具有形象性、抒情
性、准确性、凝练性、民族性、音乐性等特点，这些特
点使得文学作品具有一种抗译性，或者说就是比非
文学作品具有更大的不可译性，使译者不得不因难
见巧，发挥艺术的再创造，以便能实现原作的审美价
值。狭义的电影语言，即演员的对话和独白，归根到
底也是一种艺术的、文学的语言，因此作为再现原作
艺术美的一种重要手段，再创造在影视翻译中也占
有举足轻重的地位。
影视作品和一般文学作品还是有着很大的不
同，它是一种视听综合艺术，这种综合性决定了影视
翻译相对于一般文学翻译而言，与再创造有着更紧
密的联系：1)画面的补充有助于译者发挥再创造。
在电影艺术中，演员的对话和独自是和画面结合在
一起的，画面的补充可以使译者对台词的理解更深刻，更准确，并进而发挥自己的创造性，在翻译中将原本模糊抽象的台词给予具体化，以方便观众的理解。2)画面的限制迫使译者发挥再创造。画面对于
语言不仅是起补充作用，也起限制作用。这主要表
现在画面上演员的口型，演员的动作，画面和语言的同步性对语言的制约。译者不得不进行创造，以内
容或形式上一定程度的牺牲，来换取动作和口型上
的大致吻合。3)影视语言的瞬间性需要译者发挥再
创造。一般的文学作品，如小说、诗歌、散文都是静态的，语言以一种固定的书面形式出现，读者可根据需要反复阅读，仔细揣摩。而影视艺术是一种动态
的艺术，片中人物的对话和独自一瞬即过，留给观众思考的时间很短，因此译者的译文一定要显豁易懂。原语中一些原语语言文化特征浓厚的语句如果经翻
译后变得晦涩难懂或冗长哕嗦，则必须经过译者的
消化创造，转化成容易被观众理解的语句。
无论是从影视翻译与文学翻译的共性来看，还
是从影视翻译独特的个性来看，再创造都无疑是其
基本特征。甚至正如我们在上面的分析中提到的，
再创造在影视翻译中享有更大的发挥空间，因此很
有必要对再创造在影视翻译中的应用进行探讨。2．0再创造在影视翻译中的应用
1)赋予人物个性化的语言
一部优秀的影视作品，和一部优秀的小说一样，
也是一部成功塑造人物的作品。电影语言的美也体
现在剧中人物个性化的语言上。正如车尔尼雪夫斯
基说过：“在整个感性世界里，人是最高级的存在，所以人的性格是我们所能感受到的世界上最高的美”。(郑达华，1999：19)因此，译者在翻译中应尽量发挥
自己的创造性思维，尽量使译文能够表现出剧中人
物的性格特征，并符合人物的身份地位及特定的场
景。请看下面的例子：
在《角斗士》一片中，罗马的老皇帝Marcus正在
和他最为器重的将军Maximus交谈。
Marcus：Tell me again Maximus，why are we here? Maximus：For the glory of the empire，Sire．
Marcus：Ah yes．ah yes．I remember．You Bee that map，Maximus?That is the world which I created．For 25 years，I have conquered，spilt blood，expanded the em—pire．Since I became Caesar I have known 4 years without wa广4 years of peace in 20．And for what?I brought the sword，nothing more．
马尔库斯：告诉我，麦西莫斯，我们为什么会在
这儿?
麦西莫斯：为了帝国的荣誉，陛下。
马尔库斯：哦，是的。我记起来了。你看那张地
图，麦西莫斯。这就是我创建的帝国。25年了，我
南征北战，血染沙场，扩张领土。自从我登基以来，
只有4年没有战争。20年中只有4年的和平。为了
什么?除了干戈。我一无所获。
在这部影片中，罗马的老皇帝是以一个博览群
书、知识渊博的睿智皇帝的形象出现的，他的语言必
然是正式、庄重、文绉绉的。译者在翻译时对原文进
行了创新，把原文图景中抽象的、不具体的、形象性
不强的东西变成更生动的形象。这就是接受美学中
的具体化原则。在具体操作中，译者选用了“登基”、
“创建”、“干戈”等非常书面化的语言，并用了“南征
北战”、“血染沙场”、“扩张领土”等四字结构，增强了
语言的形象性和音韵节奏美。
2)再现语言本身的审美效果
文学翻译之所以困难，就在于文学翻译除了一
般翻译的特点之外，还必须致力于审美效果的传达。
语言形式上的美是最难再现的，基于语言文字结构
