创意经济学
一、名词解释：
1.创意产品（p3）：是一种源于个人或团队的创意、技能和才干，以脑力劳动为主，通过知识产权的开发和运用，自觉创造出
具有象征价值、社会意义和特定文化内涵的产品或服务。
2.长尾理论（p35）：只要存储和流通的渠道足够大，需求不旺和日销售不佳的产品所共同占据的市场份额可以和那些数量不
多的热销产品所占据的市场份额相匹敌甚至更大。（p35）
3.创意产品需求（p16）：指创意产品的消费者在一定时期内在各种可能的价格下愿意而且能够购买的该种创意产品的数量。
4.创意产品布局（p236）：指一个国家或地区创意产业各部门、各环节在地域上的动态组合分布，是创意产业各部门发展规律
的具体体现。
5.创意产品需求的价格弹性（p24）：在其他条件不变的情况下，由给定的价格变化的百分比所引起的创意产品需求量变化的
百分比，它表示创意产品需求曲线上两点之间的需求量的变动对于价格变动的反应程度。
6.芝加哥学派（p81-p82）：是指以芝加哥大学的经济学学者为主的理论流派，其代表人物是斯蒂格勒、德姆塞茨、布罗曾、
波斯纳等。他们反对积极的反托拉斯政策，反对政府更多地介入经济，主张放任自由竞争的市场机制发挥作用，认为市场竞争过程就是市场力量自由发挥作用的过程，是一个“生存检验”的过程。
7.电影发行（p124）：指通过购买发行权将电影产品在指定的地区和期限内进行有偿传播活动，或代理许可他人使用该电影版
本的贸易活动。
8.前项关联机制（p231）：指一个产业通过生产、产值和技术等方面的变化来引起它的前项关联部门在这些方面的变化，或导
致新技术的出现、新产业部门的创建等。
二、简答：
1.简述创意产品供给的决定因素（p28）
1)创意产品相关产品的价格。当一种创意产品的价格不变，而其他相关产品的价格发生变化时，该创意产品的供给会发生
相应的变化。
2)创意产品的生产成本。在创意产品价格不变的情况下，创意产品的生产成本的上升会减少创意产品生产厂商的利润，从
而使创意产品的供给减少；相反，如果创意产品的生产成本下降会增加创意产品生产厂商的利润，从而使得创意产品的
供给增加。
3)生产技术。在一般的情况下，生产技术水平的提高可以降低生产成本，增加供给者的利润，供给者会提供更多的产量。
4)创意人才的质量。创意人才影响创意产品的供给主要从两方面来考虑：一是创意人才的数量，而是创意人才的质量。一
般而言，创意人才的数量越多，创意人才的质量越高，那么创意产品的供给就会增加，相反，创意产品的供给就会减少。
2.政府层面的产业支持促进政策（p272）
政府支持扶持创意产业发展的政策，可以概括为引导、扶植和服务三大方面，其具体表现为以下五点：
1)将创意产业确定为产业发展升级的主导方向
2)树立服务意识，逐步、有条件地放松对某些创意产业的规制，打破进入壁垒与制定合理的准入条件。
3)支持创意产业进行领域内的研究与开发，提高产业自主创新能力。
4)引导创意企业的规模化发展，扶植大型创意企业，努力打造高效完善的创意产业链。
5)积极支持创意产业的“走出去”战略。
3.简述创意产业的特征（p10-p11）
1)三位一体性。创意产业集文化创意、科技创意和经济效益于一身，是三者相互交融和共同发展的产物。
2)创新性。创新形式创意产业的本质特征，其主要指的创意产品构思、生产营销过程中，独具特色的创意贯穿其始终。
3)高附加值性。创意产业集中于传统产业的科技创新环节，处于价值链高端，天生是一种高附加值产业。
4)强产业关联性。创意产业中的行业主要是三大传统产业中居于价值链高端、具有高新技术和文化内涵的行业之间的相互
融合，所以创意产业内的各个行业与同一门类的行业之间都有密切的知识、技术、经验和智力等方面的要素关联。
5)高风险性。创意产业的高风险性表现在以下几个方面：首先，市场需求的不确定性决定了创意产业的高风险性。其次，
创意产业的发展面临着国际和国内的双重挑战。
4.简述电影产业链。（p124）
电影产业链包括系统内产业链和系统外产业链。系统内产业链条包括电影策划、制作、发行、放映并最终获取票房收入等一体化的流程；系统外产业链前端包括电影投融资，后端包括多元化的后电影产品开发——如电影音像制品、电影频道和付费电视频道播放、网络点播等，还有衍生产品的开发——如与电影相关的广告、光碟、游戏、玩具、饰品影视城、主题公园等。
三、论述
1.论述创意生产组织的特点（p48-p51）
1)需求的不确定性。创意产品的市场前沿具有不可预知性，很难调查和预测新推出的创意产品是否会得到消费者的认可，
也很少能够根据过去的经济发展形势来判断新推出的创意产品是否满足现在的需求。
2)产品原创性。与传统产业不同，在创意产业中，创作者，特别是艺术家、演员、作家、设计家，非常注重产品的原创性、
卓越的艺术表现以及艺术的和谐统一。一般情况下，艺术家们会遵循自己的原则来进行创作，他们的创意来自内在的想
象、情感和热情。
3)技能的多样性。创意产品的生产要求多种技能。在协作生产中，各种不同技能的专业人员在一起工作，并把个人品位倾
注于产品的质量与形态中。同时，创意产业从业人员的工作角色也具有多重性。
4)质量的差异性。创意产品的质量有很大的不同，消费者能否接受也很难预测。创意产品是见仁见智的典型体现。创意产
品是主观消费的产品，因此很难像传统的物质产品那样用客观的评价标准来评判它的质量。
5)价值的永恒性。很多创意产品被消费后，虽然它的物质载体会被损耗，但它的文化价值永不磨损。创意产品一般不会由
于消费而贬值或质量下降。从本质上来看，创意产品的消费更多的是精神上的而不是物质上的。
2.创意产品需求的决定因素（p18-p21）
1)相关产品的价格。当一种创意产品的价格保持不变时，而与此创意产品相关的价格发生变化时，这种创意产品本身的需
求也会发生变化。相关产品可以分为两种：一种为替代关系，另一种为互补关系。当一种产品与这种创意产品为替代品时，如果替代品的价格上升，则消费者会更多的选择这种创意产品，消费者对这种创意产品的需求会增加，反之，这种创意产品的需求就会减少；当一种产品与这种创意产品为互补品时，如果互补品的价格上升，则消费者会相应地减少这种创意产品的需求，反之，这种创意产品的需求就会增加。
2)消费者的偏好。当消费者对某种创意产品的偏好程度增强时，该创意产品的需求就会增加，相反，偏好程度减弱，需求
就会减少。
3)消费者的收入。随着消费者总收入的不断提高，他们用于食品等物质性消费品支出比例越来越小，而用于其他消费包括
精神文化类产品消费的支出会越来越多。
4)消费者的整体素质。伴随着人们对教育投入的增加，消费者的整体素质的提高也从另一个方面促进了人们对创意产品需
求的增长，并且这个作用过程在一定程度上大于收入的影响力度。消费者整体素质的提高与消费创意产品是一个相互推动和促进的过程：消费者综合素质提高了，其对创意产品的欣赏能力也增强了，进而需求就增加了；同时会更多地消费创意产品，又会进一步增加人力资本投资，人们的消费心态更加成熟，欣赏水平更加提高，最终带来创意产品的更高需求。
5)社会多样化程度。随着经济全球化进程的推进以及市场竞争的日益激烈，社会环境多元化、客户需求多样化和个性化的
趋势越来越明显，消费者日益注重异质性产品所能给他带来的感觉体验和精神满足。而影响产品异质性的原因有很多，归纳起来主要分为两类：一类是产品设计、结构和功能方面的差异；另一个是广告宣传和其他促销手段的差异。这些都是创意可以发挥作用的领域，它们给创意产品带来了很大的市场需求。
3.论述创意产业结构演变的影响因素。（p222-p224）
1)供给因素。
1.人力资源供给状况。创意人才作为创意产业最核心的产业要素和产业资源，其供给类型和供给程度对创意产业的结构
具有较大影响。
2.文化资源供给状况。创意产业脱胎于文化艺术产业，又超越文化艺术产业，文化艺术产业影响着其他创意产业的发展。
一个地区文化资源的丰富与否，往往影响着一个地区创意产业的发展情况。
3.技术供给状况。技术的供给情况是影响创意产业结构变化的最重要的因素之一，技术的供给必然会引起创意产业结构
的变动。技术进步改变了创意产业的技术基础，是创意产业结构发展、走向高级化的根本动力。
2)需求因素。
1.消费需求。创意产业的兴起是在社会经济发展到一定水平，人们的收入水平达到一定程度后，他们的物质需求了得到
满足，出于对精神需求的追求而产生的。需求总量和需求结构的变化会引起相应创意产业部门的扩张或缩小，使得
创意产业结构发生变化。
2.投资需求。投资是产业扩张的重要条件之一，资金在不同产业方向所形成投资配置量的比例就是投资结构。不同方面
的投资是改变已有创意产业结构的直接原因。一个地区创意产业的结构可能因为私人对某创意产业的投资或者政府
采用的投资政策的影响而变化。
3)环境因素。
1.政府的产业政策。产业政策是政府通过经济杠杆和行政手段对资源在各产业间配置过程的干预。产业政策包括产业结
构政策、产业调整政策和重点产业部门的选择和扶植政策，它们都会对产业结构产生直接的影响。
2.国际贸易。国际贸易通过本国产品的出口刺激本国需求增长和外国产品进口以增加国内供给来影响本国产业结构。
3.国际投资。随着国际投资在全球范围内越来越频繁，国际资本以直接或间接投资的方式进入本国创意产业。同时，国
外的生产方式、生产技术、管理手段的引进也影响着国内创意产业的发展，并影响了国际、国内市场的供应结构和
需求结构的改变，进而影响创意产业结构的变动。
4.论述创意产品成本的特点（p59-p62）
1)知识成本。知识成本指创意产品中包含的知识产权使用成本，创意产品最起码含有知识产权的一种主要形式（专利、版
权、设计和商标）；即使是某些作为有形商品（例如时装和艺术）可以获得更大的价值，该产品还是包含有知识产权的成分。创意产品中包含的知识产权可以使生产厂商自行投资研发的，也可以是购买现成的。
2)资金成本。对创意产业来说，要把创意转化成产品和服务往往需要密集的资本。就创意产业而言，来自市场的资金是最
具活力的投资。政府支持往往是创意产业起步阶段重要的资金来源。公共机构可通过不同性质的资助基金对创意产业进行扶持。这种资助不仅仅是财务方面的，还具有至少两方面的功能：一是资助基金可作为一种激励机制，借此鼓励投资，发展个别产业或产业集群；二是资助基金可以作为一种奖励机制，奖励那些可以推销以及出售的创新产品或服务。因此，缓解创意产业融资问题的方法，应当是在私人投资与政府支持之间寻求方案。
3)人才成本。创意产业是一个高度推崇个体创造性的产业，创意人才在创意产业发展过程中具有举足轻重的意义。当创意
成为经济发展的重要推动力，创意人才和人力资本就具有了重要意义。从根本上看，目前创意产业的高速发展需要依靠创意人力资本的投入产出和创意阶层的崛起。创意人才是推动创意产业发展的根本动力。
4)运作平台成本。在今天这个全球化的消费社会里，创意不再仅仅是天才灵感突发的产物，还包括作为产品的精心设计、
策划，创意价值的实现逃不脱市场经济看不见的手的操纵。艺术家的自由创作活动发生重要的变化，创意产品的市场规划、专业策划等中介流通机构具有了十分重要的、甚至举足轻重的地位。文化艺术的中介机构迅速发展，占据了创意服务中最大的比重和市场运转中最重要的地位。
四、分析
1.利用创意产业组织理论，对你所熟悉的某一艺术创意进行SCP分析。（p125-p138）
1)电影产业市场结构分析
1.市场集中度分析
a)电影生产环节的集中度。首先，目前产业内存在大量相似的企业，但有竞争力的企业为数不多。另一方面从制片厂
商生产数量来看，存在着一定程度垄断，我国电影生产环节适度集中寡占型的特征。
b)电影发行环节的集中度。我国电影产业的发行高度集中，属于高度寡占型到极高寡占型之间。市场基本上控制在中
国电影集团、华夏电影集团和西影华谊兄弟手上，而 2007年则由北京保利博纳文化取代了西影华谊兄弟的地位，
仍是三足鼎立的局面。在境外影片发行权方面更是高度集中，目前拥有境外影片全国发行权的公司只有两家——中
国电影集团发行公司和华夏电影发行有限责任公司，整个市场高度垄断集中。
c)电影放映环节的集中度。我国内地电影院线的集中度还不太高。从市场结构的分类可以看出，我国院线市场结构属
于适度集中寡占型，垄断程度不算太高，但有逐步加强的趋势。但具体到各个地区，则市场是高度集中的，大部分
区域都有处于绝对垄断地位的院线，许多院线就占区域一半以上的市场份额。
2.产品差异化分析
a)电影上映档期的差异化。我国电影市场非常显著的一个特征就是国产电影大制作的上映时间集中于年末，而进口大
片的上映时间集中于暑期，即所谓的“贺岁档”、“暑期档”。2007年开始，电影上映档期还出现一大特征就是出现
小档期——“情人节档期”、“三八档期”和“六一档期”等，档期开发更加细化，院线和影院通过差异化档期并尝
试整合营销相关题材影片上映，开始培养观众的欣赏习惯，成功吸引了不少观众，市场表现良好。
b)电影题材的差异化。总体上看中国电影题材范围比较狭窄，类型也比较单一，武侠、爱情占据了商业电影的绝大多
数，而社会性题材以及商业性的黑帮片、警匪片、历史片、人物片等比较缺乏。电影题材差异化不够丰富。
3.进入退出壁垒分析
a)政策性壁垒。我国电影业的市场化改革开始于20世纪80年代末和90年代初，经过十多年的探索后，政府积极转
变职能，减少对电影企业的经营干预，引进竞争机制，政府部门的管制逐步与电影业的运行机制相分离。近年来随
着中国旅行WTO成员国义务的过程和电影行业市场化改革进程的深入，国家继续对电影行业进行了实质性的产业结
构调整——放低了了电影行业进入门槛，鼓励民营资本和外资的进入和发展，同时对港台市场完全放开。
b)成本壁垒。电影产业各产业链环节中，成本壁垒比较低的是电影制作环节的制片公司和电影技术环节，进入比较容
易。发行环节的注册资金虽然只要50万元以上，但其实是受政府严格管制的。而对于电影放映环节，则进入的成
本壁垒是非常高的，并且还规定经营年限不得低于三年。
2)电影产业市场行为分析
1.价格歧视行为。我国电影业主要采用三级价格歧视策略，具体有两种表现形式：
a)电影上映时间价格歧视定价策略。根据观众对电影产品偏好的程度不同和影片上映时间的先后制定不同的价格。
b)电影放映时段的价格歧视定价策略。电影放映公司在需求高峰时定高价，使价格超过边际成本，获取较大的消费者
剩余，在需求相对较少时定价低或以打折方式吸引顾客，获取额外的收益。
2.整合营销行为。电影整合营销是综合电影制作、广告策略、市场调研、宣传炒作、公共活动、促销等方式在统一有序
地经营运作下，形成一种营销传播的合力，实现营销效果的行为。
3.资本运作行为。近年来，随着我国电影业的不断改革，政府管制的逐步放松，电影产业发展迅速，蕴藏着巨大的商机，
吸引着全社会的投资目光，民营企业资金和外资大举进入，为国产电影提供了强大的后援，初步形成了以国有资本
为主导，民营资本、社会资本、国际资本等多种经济成分并存与共同发展的模式。
3)电影产业市场绩效分析
1.国产故事片产量逐年上升。
2.院线体系发展稳定。
3.票房收入持续攀高。
2.运用创意产业结构理论，以观光农业为例分析创意产业与第一产业的关联方式。（p228）
观光农业，又称旅游农业和农业旅游，是以农业生产过程、农村风貌、农民劳动生活为主要吸引物，农业和旅游业结合而形成的新兴产业。
1)产品联系。由观光农业的构成类型可以看出，所有的二级类型都与传统农业的农产品供应分不开，传统农业在提供技
术农产品这个角色上始终未变。
2)生产技术联系。观光农业需要传统农业提供基础的产品，但与此同时，观光农业由需要通过现代农业生产技术对传统
农业进行改造，开发出具有可观赏性或高附加值的产品。
3)价格联系。观光农业与传统农业间的价格联系，实质上是观光农业与传统农业间的产品和劳务联系的价值量的货币表
现。观光农业与传统农业间产品劳务的投入与产出联系，必然表现为以货币为媒介的等价交换关系，即产业间的价格
联系。
4)劳动就业联系。观光农业需要传统农业提供基础的农产品，从另一个角度来看，传统的农业生产者间接地为观光农业
服务。另一方面，观光农业是一个劳动密集型产业，再加上观光农业与传统农业天然的联系，使得许多劳动力从传统
农业流向观光农业。
5)投资联系。由前面的分析可知，观光农业的发展离不开传统农业提供的基础农产品，其发展与传统农业紧密相关，因
此，对观光农业投资会带动传统农业的投资啊。如果传统农业投资不足，就会影响制约观光农业的发展。观光农业对
传统农业具有明显的投资乘数效应。
行为经济学文献综述 行为经济学的研究综述 一、行为经济学的概念 所谓行为经济学(Behavioral Economics)，顾名思义，就是指以人类行为作为基本研究对象的经济理论，它通过观察和实验等方法对个体和群体的经济行为特征进行规律性的研究。 二、行为经济学的兴起 80年代以后，以理查德 泰勒(Richard Thaler)为首的经济学家，从进化心理学获得启示。认为大多数人既非完全理性，也不是凡事皆从自私自利的角度出发。以此为理论基础，专门研究人类非理性行为的行为经济学便应运而生。行为经济学形成于1994年，哈佛大学经济学家戴维 莱布森(DavidLaibson)，从心理学和行为角度探讨了人类的意志和金钱，把经济运作规律和心理分析有机组合，研究市场上人性行为的复杂性，认为人也有生性活泼的另一面，即人性中也有情感的、非理性的、观念引导的成分。2001年美国经济学联合会将该学会的最高奖两年一度的克拉克奖(Clark Medal)颁给了加利福尼亚大学伯克利分校的经济学家马修 拉宾(Rabin Matthew, 1998)，以表彰他为行为经济学的基础理论所做出的开创性贡献。拉宾的研究主要是以实际调查为根据，对在不同环境中观察到的人的行为进行比较，然后加以概括并得出结论〔2002
年诺贝尔经济学奖授予了美国普林斯顿大学的丹尼尔 坎内曼(Daniel Kahneman)，瑞典皇家科学院在宣布他的主要贡献时指出，丹尼尔 坎内曼是因为将心理学研究结合到经济学中，特别是关于不确定条件下的人类判断和决策行为。这说明行为经济学作为经济学重要分支的地位得到确认和加强。除此之外，阿莫斯 特维尔斯基(Amos Tversky, 1992)、爱德华(Edwards, 1954)等则提出将行为决定作为心理学研究的主题，并确定了研究的程序。西蒙(Simon, 1997, 2001)则提出了基于有限理性的信息处理和决策方法。 三、行为经济学的主要观点 1．人类行为的三个有限性观点 传统经济学中，人类行为的标准经济模型有三个不现实的特征：无限理性、无限控制力和无限自私自利。这是由行为经济学的代表人物芝加哥大学的理查第一文库网德 泰勒(Richard Thaler)和麻省理工大学的森德希尔 穆拉伊特丹(Sendhil Mullainathan)提出。 2、储蓄行为中的夸张贴现 戴维 莱布森(David Laihson)的名望主要建立在他描述的有关人和金钱的一种反常现象的基础之上。他认为在人们的时间偏好中，短期贴现率往往大于长期贴现率。夸张贴现抓住了这一特征，认为人们并不是理性
创意产业经济学论文2800字_创意产业经济学毕业论文范文模板 创意产业经济学论文2800字(一)：创意产业经济学的批判论文 新知本主义和新创意经济的“新”，在于它们的本质都是以更先进的生产力 为代表 最近一些新新人类提醒我注意—马上将要成为“前沿”的创意经济，实际已 经老朽了。所以要在创意经济概念还没有普及之前，先提出“新创意经济”以正 视听。昨天我在万圣书园的醒客咖啡厅被他们洗了脑之后，现在就现学现用，采 用新创意经济理念，重新解释“新”知本主义。 创意经济，是凯夫斯在即将流行的《创意产业经济学》中，给我们指出的未 来方向。而新创意经济，是对“创意产业第一理论权威”凯夫斯的批判，要给人 们指出有区别的未来方向。我认为，北京和中关村，如果能看出我们下面将指出 的凯夫斯的盲点，发展新创意经济，可以彻底解决困扰多年的“中关村问题”。 开门见山，先说结论。凯夫斯创意经济的致命伤，是没有把信息革命内生到 创意经济中，所以说它是“旧”创意经济或现代版创意经济；新创意经济要把网 络革命内生于生产方式来搞创意经济，所以是后现代版的创意经济。或者说，凯
夫斯创意经济是创意经济第一版（“互联网除外”版）；新创意经济是创意经济第二版（“互联网2.0”版）。 凯夫斯的“硬伤” 凯夫斯这种激进理论，在我们看来已经保守了。这是站在不耽误少年儿童前程的立场上的特殊思考。少年儿童在未来10年内，可能实现的最大奇迹，就是在结婚之前成为中国首富。试想，丁磊、张朝阳，在这个天旋地转的时代，如果不靠互联网，能在结婚前进入首富榜吗？门儿也没有。可凯夫斯偏偏在创意经济这么大一个关系少年儿童前程的事业上，只字不提互联网，这不充分说明凯夫斯理论过于保守吗？这里说“只字不提互联网”，当然是一种比喻。不是说凯夫斯没有注意到互联网、没有致力于互联网创意产业（如游戏、动漫之类）；而是说，没有把互联网当作方法论，用于有效发动“‘创意’转化‘经济’”的商业革命。 凯夫斯《创意产业经济学》其实是很前卫的理论，但更适合30岁以上的人阅读。如果说它有值得推荐的理由，在于它是对更传统的观念的冲击。更传统的观念，还停留在物质生产和有形资产的玩法上。而《创意产业经济学》说的是文化生产和无形资产的玩法。通过这本书，人们可以认识到内容的生产与物品的生产，具有许多不同规律。区分这一点很不容易，但也仅此而已。 凯夫斯注意到了精神生产不同于物质生产的特殊产业规律，这是他的贡献。但他的一大败笔，是没有留意到，不仅内容特性决定创意的独特生产方式，而且技术革命特性也决定创意的独特生产方式，而后者是更有普遍意义的结论。
经济学文献综述写作 一、文献综述的含义 文献综述（以下简称综述），不同于学术论文或科研论文。学术论文或科研论文是作者亲自对某一具体课题进行研究后所做的文章。综述是一种综合性或专题性的情报资料，属于三次文献。具体地说，是指对某一专题的近期文献，经过阅读、摘选、融会贯通、分析、对比、归纳、加工、整理而成的综合评述。文献综述有两大特点，一是“综”，即收集“百家”之言，综合分析整理；二是“述”，即结合作者的观点和实践经验对文献的观点、结论进行叙述和评论。 文献综述虽不是科学论著，但在科学研究中的作用却不容低估。通过阅读近期原始文献而写成的综述，可以反映某一领域或某一专题的新动态、新进展、新水平、新发现、新趋向以及未来展望。因此，综述被看作是新知识突破和新技术推广应用的开始。毕业论文文献综述的写作是毕业论文写作过程中的重要一环，毕业生在进入毕业论文写作之前，应该先写一篇有关的综述，以便掌握该专题的最新信息，从而为选定研究论题和修订研究计划提供有益的信息和依据。 二、收集资料：文献综述写作的基础 收集文献资料是写作文献综述的基础。因此，收集的文献资料力求广泛与全面，且尽可能收集与研究论题有关的原始文献，同时也应收集相关的权威的综述性文章。 一般地，收集文献的方法有两种：一是通过各种检索工具，如文献索引、文摘杂志进行检索。选择文献时，应由近及远，主要应用近2～3年内的文献，这样才能体现出文献综述的新观点、新水平。二是从其它文章的参考文献追溯。即从一篇或数篇最新发表、有权威性的论著或综述，及这些文章所附的参考文献中寻找所需资料，这是一种较为快速而方便的方法。 收集到的文献如何阅读取舍?通常，阅读文献大致有三个步骤：
P&G 旗下洗护用品品牌—碧浪广告策划 碧浪简介：1993年，宝洁公司将碧浪引入中国。在1996年推出碧浪第二代，在1999年推出高科技的碧浪漂渍洗衣粉，2002年推出滚筒洗衣机专用的低泡洗衣粉，2003年碧浪推出含蓝色和绿色强效去污粒子的新碧浪洗衣粉，由于其卓越的洗涤性能，自产品推出以来，一直深受中国消费者的喜爱，并得到国内名牌洗衣机厂商如海尔等推荐。2011年11月，碧浪洗衣粉全线升级，推出绿色装自然清新香型专业去渍洗衣粉、蓝色装清雅茉莉香型专业去渍洗衣粉、粉色装亮洁柔香洗衣粉，以及碧浪专业机洗（滚筒、波轮）洗衣粉。同时，碧浪选择华人天后小S作为品牌代言人。 2011年全新升级后的碧浪拥有更加杰出的衣物洁净功效：碧浪“污渍自溶技术”可以将污渍结构打碎分解，使其自动溶解，不需要用力搓洗便可以帮助消费者对抗任何顽固污渍，最大限度的保护衣物纤维，带来多次洗涤依然洁净如新的衣物洗护效果，让每一位中国女性每天享受“洁净如新”的时尚生活。2011年全新升级后的碧浪洗衣粉具体功能如下： ①超凡的洁净效果，连干涸顽渍都可以去除； ②持有去陈亮彩科技，让衣服换出色彩； ③含有纤维保护因子，防止污渍再沉积； ④手洗温和，机洗手洗都出众； ⑤散发淡淡清香 广告媒体：电视广告 广告创意：针对一些洗衣粉广告找的品牌代言人大多数是那种公众耳熟能详的明星，本次广告我打算找一个50~60岁的一个阿姨作为我的广告主人公，孩子都在外面工作，她在家照顾家人。这种年龄层次的人代言一些家庭生活用品的话比较有比较说服力，而且也符合现阶段中国家庭的基本现状。初步分析了一下碧浪洗衣粉的产品，以及功能特效，我打算以碧浪洗衣粉的年代感来突出家庭生活的变迁，来引起消费者的共鸣。 文本：广告的一开始出现了一位上述创意所说阿姨。比较具有生活气息，然后屏幕下面打
国家产业安全理论研究综述 曹秋菊苏艳 [内容提要]随着商品和生产要素在国际间流动的加快，国家产业发展面临的风险和不确定性大大增加。本文对国内外学者对产业安全理论的研究进行了梳理和评述，以期对我国在开放条件下应对国家产业安全问题有所启示。 [关键词]产业安全理论贸易理论投资理论 一、国家产业安全的理论起源 目前普遍的看法是，产业安全起源于国家经济安全理论。国家经济安全作为系统、科学的研究仅仅只有几十年的历史，有关国家经济产业安全的理论也正在讨论、构建和形成之申。发展经济学家托达罗曾对发展中国家的共同经济特征进行过描述，他认为，发展中国家处于低生活水平、高失业和收入分配不均状态的一个重要原因，是穷国与富国的经济、政治力量的悬殊。力量的悬殊不仅表现在富国占有控制国际贸易格局的支配地位，还表现在富国拥有决定以什么条件向穷国转移技术、外援和私人资本的专断权力"发达国家还向发展中国家输出不切合后者实际国情的价值观、体制以及行为准则等，说明发展中国家在国际关系中，受着国外势力的控制和支配。以巴西学者T.D.桑托斯为代表的依附理论者认为"所谓依附，我们指的是若干国家的经济受到它们所依从的另一些国家经济的发展和扩大的制约"。他们认为，经济上依附将会产生国内经济不稳、加强外国资本主义的控制、受跨国公司的压榨等不良后果。 著名国际经济学家查尔斯.金德尔伯格曾说过，国际金融体系有内在的"疯狂、恐慌和崩溃"倾向。它容易不时发生债务危机、国际资本流动不稳、投机、为追求更高收益率或安全避风港而出现的资本抽逃。他认为，国际金融是同霸主国对国际经济和政治事务施加影响紧密相关的。霸主国既是国际金融体系的管理者，又是该体系中的主要收益者。总之，从发展经济学家以及国际经济学家和国际政治学家的著作中，我们都能发现蕴涵着国家产业安全的问题。① 二、国家产业安全的贸易理论基础 1.重商主义保护贸易论是产业安全经济思想的萌芽。国际贸易保护理论开始于15世纪的重商主义，它是代表商业资本利益的经济思想和政策体系，分早期重商主义和晚期重商主义。早期重商主义的代表人物是英国的约翰，海尔斯和威廉，斯塔福，主要观点是:金银是财富的唯一代表，国家的一切经济活动和一切经济政策的目的都是为了获取金银，为了国际经济贸易的顺差，国家必须干预经济。景玉琴(2005)研究认为，
行为经济学的研究综述 一、行为经济学的概念 所谓行为经济学(Behavioral Economics)，顾名思义，就是指以人类行为 作为基本研究对象的经济理论，它通过观察和实验等方法对个体和群体的经济 行为特征进行规律性的研究。 二、行为经济学的兴起 80年代以后，以理查德·泰勒(Richard Thaler)为首的经济学家，从进化心 理学获得启示。认为大多数人既非完全理性，也不是凡事皆从自私自利的角度 出发。以此为理论基础，专门研究人类非理性行为的行为经济学便应运而生。 行为经济学形成于1994年，哈佛大学经济学家戴维·莱布森(DavidLaibson)，从 心理学和行为角度探讨了人类的意志和金钱，把经济运作规律和心理分析有机 组合，研究市场上人性行为的复杂性，认为人也有生性活泼的另一面，即人性 中也有情感的、非理性的、观念引导的成分。2001年美国经济学联合会将该学 会的最高奖两年一度的“克拉克奖(Clark Medal)”颁给了加利福尼亚大学伯克利分校的经济学家马修·拉宾(Rabin Matthew, 1998)，以表彰他为行为经济学的基础理论所做出的开创性贡献。拉宾的研究主要是以实际调查为根据，对在 不同环境中观察到的人的行为进行比较，然后加以概括并得出结论〔2002年诺 贝尔经济学奖授予了美国普林斯顿大学的丹尼尔·坎内曼(Daniel Kahneman)，瑞典皇家科学院在宣布他的主要贡献时指出，丹尼尔·坎内曼是“因为将心理 学研究结合到经济学中，特别是关于不确定条件下的人类判断和决策行为”。 这说明行为经济学作为经济学重要分支的地位得到确认和加强。除此之外，阿 莫斯·特维尔斯基(Amos Tversky, 1992)、爱德华(Edwards, 1954)等则提出将行为决定作为心理学研究的主题，并确定了研究的程序。西蒙(Simon, 1997, 2001)则提出了基于有限理性的信息处理和决策方法。 三、行为经济学的主要观点 1．人类行为的“三个有限性”观点 传统经济学中，人类行为的标准经济模型有三个不现实的特征：无限理性、无限控制力和无限自私自利。这是由行为经济学的代表人物芝加哥大学的理查德·泰勒(Richard Thaler)和麻省理工大学的森德希尔·穆拉伊特丹(Sendhil Mullainathan)提出。 2、储蓄行为中的“夸张贴现” 戴维·莱布森(David Laihson)的名望主要建立在他描述的有关人和金钱的一种“反常现象”的基础之上。他认为在人们的时间偏好中，短期贴现率往往大于 长期贴现率。夸张贴现抓住了这一特征，认为人们并不是理性的在一生中对开 支和储蓄统筹安排，而是从年轻到老年都负债。 3.行为金融学理论 行为经济学对现代金融理论的发展作出了突出贡献，以行为经济学为基础 的行为金融学从广泛的社会学视角研究金融市场上的活动，认为人性行为中潜
中国文化创意产业发展现状与趋势 班级：会展1111班 学号 姓名
中国文化创意产业发展现状与趋势 一、文化创业产业的概念 文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。 二、当前中国文化创意产业发展现状 会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。 而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解
会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。 但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。 三、中国文化创意产业发展趋势 中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。 中国创意产业布局逐渐完善，产业规模日趋壮大，中国创意产业发展出现以集聚区为载体，以区域板块为格局，以行业集群为纽带，以知识产权为核心竞争力的综合态势。逐步向以文化为资源，以创意
当代西方经济学主要流派期末课程论文新制度经济学文献综述 姓名：郭兆凯 学号：20125587
新制度经济学文献综述 （安徽财经大学经济学院安徽蚌埠233030） [摘要]新制度经济学试图运用新古典经济学理论来分析制度的构成、运行和演化，通过探究，去发现制度是如何影响经济运行活动，新制度经济学摒弃了传统的假设，即制度是外生，进而强调制度重要性。本文主要从新制度经济学关于交易费用理论、企业理论、产权理论和制度变迁理论四个方面的相关文献进行梳理。 [关键词] 新制度经济学交易费用企业理论产权理论制度变迁理论 一、新制度经济学的产生和发展 新制度经济学发源于罗纳德·科斯(Ronald·Cosas)的两篇巨著，1937年的《企业的性质》和1960年的《社会成本问题》，之后在哈耶克、布坎南、斯蒂格利茨等人的努力下发扬光大，逐步形成了包括交易费用理论、企业理论、产权理论和制度变迁理论的完整理论体系。 二、新制度经济学基本理论 1.交易费用理论 交易费用的定义是什么？新制度经济学家们对此并无统一的说法。科斯认为交易费用是“使用市场价格机制的成本”。德姆塞斯把交易费用定义为“交换所有权的成本”。阿罗则把交易费用说成是“经济制度的运行费用”。威廉姆斯把交易费用分为事前的交易费用和事后的交易费用。诺斯将交易费用定义为“规定和实施构成交易基础的契约的成本因而包含了那些经济从贸易中获取的政治和经济组织的所有成本。”而张五常认为交易成本包括一切不直接发生在物质生产过程中的成本，是在“鲁滨逊”经济中不存在的所有成本。 深入分析交易费用的产生原因和决定因素是交易费用理论的核心问题，对此，新制度经济学家威廉姆斯和诺斯都做过分析。 威廉姆斯认为发生在市场间和企业内的资源转移意义上的交易费用主要包括两种，即合约签订之前的“事前”交易费用和签订合同的之后的“事后”交易费用。关于交易费用的决定因素，威廉姆斯主要从三个方面进行分析，即是人的因素、与特定交易有关的因素以及交易的市场环境因素。 诺斯是从广义上理解交易费用的。即是说，在他看来，交易费用主要由市场型交易费用、管理型交易费用以及政治型交易费用。而针对市场型的交易费用的影响因素，诺斯是从商品的多维属性和特征、信息不对称与人的机会主义动机、交易的人格化特征等来方面进行分析。 可以看出两位学者对交易费用的决定因素认识不尽相同，可以说，这里并没有什么根本上的不一致，他们的分析实际上具有一定的互补性，有助于人们从多方面，多角度了解交易费用产生的原因和决定因素。 2.企业理论 一科斯在1937年发表的论文《企业的性质》通常被认为是现代企业理论基石，主要是这篇论文解释了关于企业的起源以及最终决定企业规模的主要影响因素。他的企业理论着重点是把企业当做是一种资源配置。对于企业组织出现和存在的原因是什么？科斯给出的解释是：“建立企业有利可图的主要原因似乎是，利用价格机制是有成本的。通过价格机制生产
管理层风险倾向对企业风险-回报相关关系影响研究的文献综述 内容摘要：本文通过描述Bowman悖论以及对国内外关于风险倾向的研究进行梳理，从管理层自身、企业业绩、企业竞争优势三个方面探讨管理层风险倾向对企业风险-回报相关关系的影响。最后发现现有文献和研究的不足，指出国内在这方面进行研究的借鉴。 关键词：Bowman悖论；风险倾向；战略风险管理 一、引言 基于经济学的理性假设，经济学家一般认为企业风险-回报的相关关系呈正相关，即高风险带来高收益，低风险带来低收益。1994年，Bowman对美国85家企业进行的实证研究表明：大多数企业的风险-回报呈负相关，一些产业内则呈非相关关系，这就是著名的“Bowman悖论”。这一悖论的提出冲击了人们关于企业风险-回报正相关的传统观念，引起了学者对战略风险管理的研究。这些研究主要集中在两个方面：一是企业战略的制定；二是管理层对待风险的态度。从Bowman 悖论提出以来的研究来看，人们关注更多的是后者。循着Bowman的结论：某些管理人员具有高超的战略能力，能使企业在降低风险的同时获得更高的回报。Miller和Leiblein运用企业行为理论证实了这个观点，正确的战略分析，战略决策和战略实施能使企业在降低风险的同时获得高收益。这在一定程度上解释了企业风险-回报的负相关；管理层可能不是风险厌恶型而是风险寻求型，风险态度影响了风险-回报的关系。本文通过管理层风险倾向对企业风险-回报相关关系影响研究的文献进行综述，梳理思想脉络并提出研究假设。 二、风险倾向的探讨 风险倾向是指人在面对不确定事件时的态度或行为（保守或激进，风险寻求或风险规避等）。从20世纪中期开始，有关风险态度和风险评估方法的研究越来越多，其中包括对模糊性、不确定性和风险的区别，以及对风险决策下的各种模型的研究。它是战略风险行为研究的核心内容。由于受决策个体、企业业绩及竞争优势的影响，个体对决策和收益的风险偏好是不同的。战略管理的实践和理论告诉我们，正确的战略不仅能给企业带来巨大的回报，而且能规避风险。战略的制定与管理层的风险态度密切相关。因此，管理层受自身、企业业绩及企业竞争优势因素的影响在不同情境下的风险倾向会影响风险和回报的相关关系。 （一）管理层自身因素与风险倾向 Porter指出，风险是在“错误”情景发生的情况下执行某种战略所导致的糟糕结果。Miller 和Leiblein对风险-回报相关关系的实证研究表明，管理者可以通过战略调整来改变风险-回报的关系。Robert和Gmoez-MeJia建立了一个行为代理模型，主要用行为经济学的前景理论来解释管理层的风险偏好和风险承担行为。许多研究发现，问题企业的管理层在面临糟糕的情景下会有强烈的冒险倾向，为什么会出现这样的现象？这主要取决于道德风险问题。道德风险问题源于委托代理关系，委托代理关系是在非对称信息条件下形成的契约关系。在所有权与控制权分离的现代
读《创意产业经济学——艺术的商业之道》有感 本书研究了包括视觉艺术，表演艺术，电影、声像制品和图书出版业在内的艺术创作产业的组织形式。凯夫斯在书中指出：“创造产品的消费与其他产品一样，主要依据人们的品位，但是创意产品品位的培养是一个特殊的过程，重要特点之一是在消费创造性产品的过程中个人所得到的一种体验和艺术品位的培养”。艺术体验对艺术品位的培养有什么重要意义，我认为有以下几方面： 一、艺术体验促进了综合能力的提高，从而提升个体艺术品味 艺术体验能提高学习、理解与思考的能力，启发创造性。艺术通常与人文及科学的多学科紧密相关，以音乐作品为例，它包含象征、音响、空间、运动、美和感情等方面的不同特点，使得音乐艺术的体验充满对各种综合知识的兼收并蓄。在音乐创作原则中那些关于速度、力量、对称的原理，与物理、数学关系紧密、而音乐作品的文字部分多半来源于诗歌，在纯音乐创作原则的基础上加深了人文修养的要求。艺术体验对个体的注意力，理解力，思维力，以及以此为基础的创造力的发展有重要的促进作用。通过艺术体验，个体能将在其它方面获得的知识和能力加以融汇，形成以创造力为最终表现形式的综合能力的提高，并能反馈到其它各个方面，从而提升个体艺术体验的文化品味。 二、在艺术体验的过程提升审美品味 人们在体验艺术的过程中会作出美与丑的区分，而这样的区分就体现了他们自己与他人的不同。人们进行艺术体验和参与艺术活动的主要动机是希望表达自己的个人身份，将自己与他人区别开来。个体进行艺术体验是一种希望提升自己的个人特质学习与实践的行，其目的是向别人展示社会地位或者个人特质。个体在艺术体验中通过接触不同类型的艺术作品来寻求挑战，以了解和掌握不
文献综述的写法及范文 文献综述是对某一方面的专题搜集大量情报资料后经综合分析而写成的一种学术论文，它是科学文献的一种。文献综述是反映当前某一领域中某分支学科或重要专题的最新进展、学术见解和建议的它往往能反映出有关问题的新动态、新趋势、新水平、新原理和新技术等等。 要求同学们学写综述，至少有以下好处： ①通过搜集文献资料过程，可进一步熟悉科学文献的查找方法和资料的积累方法；在查找的过程中同时也扩大了知识面； ②查找文献资料、写文献综述是科研选题及进行科研的第一步，因此学习文献综述的撰写也是为今后科研活动打基础的过程； ③通过综述的写作过程，能提高归纳、分析、综合能力，有利于独立工作能力和科研能力的提高； ④文献综述选题范围广，题目可大可小，可难可易。对于毕业设计的课题综述，则要结合课题的性质进行书写。 文献综述与“读书报告”、“文献复习”、“研究进展”等有相似的地方，它们都是从某一方面的专题研究论文或报告中归纳出来的。但是，文献综述既不象“读书报告”、“文献复习”那样，单纯把一级文献客观地归纳报告，也不象“研究进展”那样只讲科学进程，其特点是“综”，“综”是要求对文献资料进行综合分析、归纳整理，使材料更精练明确、更有逻辑层次；“述”就是要求对综合整理后的文献进行比较专门的、全面的、深入的、系统的论述。总之，文献综述是作者对某一方面问题的历史背景、前人工作、争论焦点、研究现状和发展前景等内容进行评论的科学性论文。 写文献综述一般经过以下几个阶段：即选题，搜集阅读文献资料、拟定提纲（包括归纳、整理、分析）和成文。 一、选题和搜集阅读文献 撰写文献综述通常出于某种需要，如为某学术会议的专题、从事某项科研、为某方面积累文献资料等等，所以，文献综述的选题，作者一般是明确的，不象科研课题选题那么困难。文献综述选题范围广，题目可大可小，大到一个领域、一个学科，小到一种算法、一个方法、一个理论，可根据自己的需要而定。 选定题目后，则要围绕题目进行搜集与文题有关的文献。关于搜集文献的有关方法，可以如看专著、年鉴法、浏览法、滚雪球法、检索法等等，在此不述。搜集文献要求越全越好，因而最常用的方法是用检索法。搜集好与文题有关的参考文献后，就要对这些参考文献进行阅读、归纳、整理，如何从这些文献中选出具有代表性、科学性和可靠性大的单篇研究文献十分重要，从某种意义上讲，所阅读和选择的文献的质量高低，直接影响文献综述的水平。因此在阅读文献时，要写好“读书笔记”、“读书心得”和做好“文献摘录卡片”。有自己的语言写下阅读时得到的启示、体会和想法，将文献的精髓摘录下来，不仅为撰写综述时提供有
深圳大学考试答题纸 (以论文、报告等形式考核专用) 二○一四～二○一五学年度第二学期 课程编号8001510001 课程名称博弈论与行为经济学主讲教师评分 学号姓名专业年级 题目：高考志愿博弈 转眼又一年高考了，然而各地高考和报志愿的顺序并不相同，2014年以前北京为先报志愿再高考，其他大部分地区都为先出成绩再报志愿，还有个别地区为高考完后估分报志愿。然而高考过后总有一部分人过高估算自己的成绩而没有被大学录取，当然也有不少的考生原本可以上更好的大学，却因他们的保守估算而失去更好的机会，所以大学开学后，总有一些学生放弃入学资格未报到，或者入学后对学校各方面的不满意，学习兴趣大减，沉迷游戏或半路辍学重新高考。 而发生这些情况的原因是什么呢，我们应该怎样改进高考报志愿的方式呢，这是我接下来要讨论的话题。 填报志愿的时候大部分人都认同考得好不如报得好，实质上考生填志愿时都在进行一场不完全信息的静态博弈。 在先报志愿再高考的方式中 由图中可知考生报考志愿时，不考虑大家集中式填报某一学校的情况下，填超出自己水平的院校只有在自己超水平发挥时才能被录取，报适合自己自己水平的志愿时，超水平发挥和正常发挥都可以被录取，填报低于自己水平的志愿时，无论怎样发挥都可被录取。填报超出自己水平的志愿虽然有可能被高于自己水平的院校录取，但落榜的风险很大，很可能得不偿失，填报低于自己水平的院校时，虽然肯定能考上大学，但过于保守，失去了很多更好的机会，所以填报适合自己水平的志愿更合适，虽然失去了拼搏更好的院校的机会，但保障了适合自己水平的院校。所以最终因志愿目标过高未被录取和填报低于自己水平志愿被录取的考生都是博弈中的失败者。 而先报志愿再高考的方式劣于先出成绩再填志愿的方式，因先填报志愿再高考比先出成绩再填志愿多了更多的不确定性，考生无法预知高考时的发挥水平，增大了考生目标过高落榜和因保守不能上更好的院校的机率。假设高校根据考生的成绩而确定其能被录取的机率为X，先出成绩再填志愿的方式中，考生能被录取的机率就是X，而在先填志愿再高考的方式中，首先高校根据考生的成 第1页共3页
《经济学与文化》的读书报告 一、研究背景： 在经济日益全球化的当今社会，各国文化也表现出了全球化的趋势，并且成为了影响人类行为的重要力量，全球市场强大力量的出现造成了当代社会经济和文化之间更加尖锐的对抗。在当时，艺术和文化的经济学已经融汇成经济学领域的一个受到认可和关注的专业分支，并且比20年前甚至10年前吸引了更加广泛的专家学者的注意。虽然说经济学向文化的渗透进展缓慢，但是全世界范围内对经济和文化现象之间关系的研究兴趣越来越浓，作者就是在20世纪70年代中期，几乎所有人都只把“文化经济学”视为业余消遣，认为它注定要被永远排除在严肃的经济分析之外的背景下开始研究艺术经济学，并著成此书的。 二、主要内容： 书的作者戴维.思罗斯比立足于学术话语领域和社会组织系统两个层次，主要介绍了经济学与文化之间的关系。建立在价值理论之上，着重介绍了经济价值和文化价值两个重要的概念以及它们之间的关系。还指出了可持续发展的理念不只适用于环境保护方面，对于文化领域同样适用，文化资本与可持续性的思想，特别适用于分析文化遗产的具体分析。随后还介绍了创意经济学、文化产业和文化政策的经济学、政治学的相关内容。 （一）人们对经济与文化的关注度日益提高 曾经人们认为经济与文化是互不相干的两个方面，大多数人也只是注重于对经济学的研究，而对经济与文化的研究却是少之又少。但是到了20世纪后期，随着新古典经济学工具的日益精致化和专业化，以及从社会学到语言学的各个学科对文化理解的加深，开始有越来越多的专家、学者开始涉及经济与文化的领域。在近几年里，艺术和文化的经济学已经融汇成经济学领域的一个受到认可和关注的专业分支。经济与文化渗透在我们生活的方方面面，对国民生活质量的提高和国家的发展产生了巨大的影响和不可替代的作用，或许这也是人们开始关注经济与文化的一个重要的因素。
大数据的经济学研究文献综述 摘要： 本文从大数据背景下的经济学研究出发，分析了大数据背景下对传统经济学所带来的冲击和挑战，以及大数据在经济学中的应用。大数据的应用给传统经济学带来了全新的方法，更重要的是，大数据给传统经济学带了全新的视角。 【关键词】大数据；大数据经济学；传统经济学；挑战 Abstract This article analyzed the big data which bring a big impact and challenges on the traditional economics under the background of big data, as well as the big data applications in economics. Big data’s applications has brought a new approach to traditional economics, more importantly, big data has brought a new perspective of traditional economics. 【Key words】big data; big data economics; traditional economics; challenges 1国外关于大数据经济学问题的探讨现状 对于大数据的概念，企业和学术界目前尚未形成公认的准确定义。维基百科的定义：大数据指的是所涉及的资料量规模巨大到无法通过目前主流软件工具，在合理时间内达到撷取、管理、处理并整理成为帮助企业经营决策目的的资讯。麦肯锡的定义：大数据是指无法在一定时间内用传统数据库软件工具对其内容进行采集、存储、管理和分析的数据集合。Dumbill ( 2012)采用IBM 公司的观点，认为大数据具有“3V”特点，即规模性( Volume ) 、多样( Variety ) 、实时性( Velocity) 。以IDC 为代表的业界认为大数据具备“4V”特点，即在3V 的基础上增加价值性( Value) 。权威IT 研究与顾问咨询公司Gartner将大数据定义为“在一个或多个维度上超出传统信息技术的处理能力的极端信息管理和处理问题。美国国家科学基金会( NSF) 则将大数据定义为“由科学仪器、传感设备、互联网交易、电子邮件、音视频软件、网络点击流等多种数据源生成的大规模、多元化、复杂、长期的分布式数据集”。 维克托（2013）赞同许多物理学家的看法，认为世界的本质就是数据。因此，大数据时代的经济学、政治学、社会学和许多科学门类都会发生巨大甚至是本质上的变化和发展，进而影响人类的价值体系、知识体系和生活方式。
文献综述范文之一 关于强制责任保险制度的建立 一、国外研究现状及发展趋势 发达国家强制责任保险制度相对比较完善，许多学者对于强制责任保险制度进行了深入的研究，内容扩展到了很多领域，Michael Hoel 和Tor Iversen（2002）从行为金融学的角度对强制保险和非强制保险下人们的行为差异进行研究，得出了在某些领域实施强制责任保险的必要性。William R Johnson（1977）对强制保险下的逆选择问题进行了研究，他认为科学合理的强制保险制度可以实现帕累托改进，提高经济效率。Adam Whitmore（2000）建议将强制保险制度引入环境保护中，实行环境责任强制保险，以化解因为环境污染而造成的气候改变的风险。 国外学者也从多个角度对强制责任保险制度进行了研究，Michael G. Faure LL.M（Netherlands）（2004）从经济学的角度对强制责任保险进行了研究。他在研究中阐述了目前国际学术界对现行强制责任保险的两个方面的争论，一是强制责任保险政策的制定者制定相关法律和规定时是否经过了深思熟虑，二是一个完全竞争的保险市场能够根据相关的法律政策提供相应的保险产品。在他看来，这些争论表明了现在强制责任保险发展的一个趋势：即从强制第三者责任保险向强制第一责任保险转变。 Michael（2004）教授认为当市场失灵时，对市场给予一定的干涉是必要的，可以增加整个社会的福利。在此基础上他从经济学的角度对强制责任保险的功能、运行条件等方面进行了研究，另外还对强制责任保险运行中存在的道德风险、逆选择等一些问题进行了研究，并给出了自己的意见。 Paul Bou-Habi（University of Essex）（2006）从社会学的角度对强制责任保险的作用作了阐述。他认为，适当的强制责任保险是非常有必要的，但是他不赞同“家长式的强制保险”，而是提倡“非家长式”的强制保险（NPCI），只有这样才能让强制责任保险的实施走出困境。 Tony Sheldon（2003）认为，现行的强制责任保险保障范围太小，强制责任保险应该扩大保障范围，只有在某些关键领域和高风险领域实施相应的强制责任保险才能实现社会的安定团结。 从国外的发展趋势和研究现状来看，发达国家的强制责任保险制度相对比较成熟，一般都有多个成功实施的强制责任保险险种，并且在强制责任保险的立法，实施和监管方面都积累了大量成熟的经验，形成了适合自己国情的运作模式，这
创意经济学 一、名词解释： 1.创意产品（p3）：是一种源于个人或团队的创意、技能和才干，以脑力劳动为主，通过知识产权的开发和运用，自觉创造出 具有象征价值、社会意义和特定文化内涵的产品或服务。 2.长尾理论（p35）：只要存储和流通的渠道足够大，需求不旺和日销售不佳的产品所共同占据的市场份额可以和那些数量不 多的热销产品所占据的市场份额相匹敌甚至更大。（p35） 3.创意产品需求（p16）：指创意产品的消费者在一定时期内在各种可能的价格下愿意而且能够购买的该种创意产品的数量。 4.创意产品布局（p236）：指一个国家或地区创意产业各部门、各环节在地域上的动态组合分布，是创意产业各部门发展规律 的具体体现。 5.创意产品需求的价格弹性（p24）：在其他条件不变的情况下，由给定的价格变化的百分比所引起的创意产品需求量变化的 百分比，它表示创意产品需求曲线上两点之间的需求量的变动对于价格变动的反应程度。 6.芝加哥学派（p81-p82）：是指以芝加哥大学的经济学学者为主的理论流派，其代表人物是斯蒂格勒、德姆塞茨、布罗曾、 波斯纳等。他们反对积极的反托拉斯政策，反对政府更多地介入经济，主张放任自由竞争的市场机制发挥作用，认为市场竞争过程就是市场力量自由发挥作用的过程，是一个“生存检验”的过程。 7.电影发行（p124）：指通过购买发行权将电影产品在指定的地区和期限内进行有偿传播活动，或代理许可他人使用该电影版 本的贸易活动。 8.前项关联机制（p231）：指一个产业通过生产、产值和技术等方面的变化来引起它的前项关联部门在这些方面的变化，或导 致新技术的出现、新产业部门的创建等。 二、简答： 1.简述创意产品供给的决定因素（p28） 1)创意产品相关产品的价格。当一种创意产品的价格不变，而其他相关产品的价格发生变化时，该创意产品的供给会发生 相应的变化。 2)创意产品的生产成本。在创意产品价格不变的情况下，创意产品的生产成本的上升会减少创意产品生产厂商的利润，从 而使创意产品的供给减少；相反，如果创意产品的生产成本下降会增加创意产品生产厂商的利润，从而使得创意产品的 供给增加。 3)生产技术。在一般的情况下，生产技术水平的提高可以降低生产成本，增加供给者的利润，供给者会提供更多的产量。 4)创意人才的质量。创意人才影响创意产品的供给主要从两方面来考虑：一是创意人才的数量，而是创意人才的质量。一 般而言，创意人才的数量越多，创意人才的质量越高，那么创意产品的供给就会增加，相反，创意产品的供给就会减少。 2.政府层面的产业支持促进政策（p272） 政府支持扶持创意产业发展的政策，可以概括为引导、扶植和服务三大方面，其具体表现为以下五点： 1)将创意产业确定为产业发展升级的主导方向 2)树立服务意识，逐步、有条件地放松对某些创意产业的规制，打破进入壁垒与制定合理的准入条件。 3)支持创意产业进行领域内的研究与开发，提高产业自主创新能力。 4)引导创意企业的规模化发展，扶植大型创意企业，努力打造高效完善的创意产业链。 5)积极支持创意产业的“走出去”战略。 3.简述创意产业的特征（p10-p11） 1)三位一体性。创意产业集文化创意、科技创意和经济效益于一身，是三者相互交融和共同发展的产物。 2)创新性。创新形式创意产业的本质特征，其主要指的创意产品构思、生产营销过程中，独具特色的创意贯穿其始终。 3)高附加值性。创意产业集中于传统产业的科技创新环节，处于价值链高端，天生是一种高附加值产业。 4)强产业关联性。创意产业中的行业主要是三大传统产业中居于价值链高端、具有高新技术和文化内涵的行业之间的相互 融合，所以创意产业内的各个行业与同一门类的行业之间都有密切的知识、技术、经验和智力等方面的要素关联。 5)高风险性。创意产业的高风险性表现在以下几个方面：首先，市场需求的不确定性决定了创意产业的高风险性。其次， 创意产业的发展面临着国际和国内的双重挑战。 4.简述电影产业链。（p124） 电影产业链包括系统内产业链和系统外产业链。系统内产业链条包括电影策划、制作、发行、放映并最终获取票房收入等一体化的流程；系统外产业链前端包括电影投融资，后端包括多元化的后电影产品开发——如电影音像制品、电影频道和付费电视频道播放、网络点播等，还有衍生产品的开发——如与电影相关的广告、光碟、游戏、玩具、饰品影视城、主题公园等。 三、论述 1.论述创意生产组织的特点（p48-p51） 1)需求的不确定性。创意产品的市场前沿具有不可预知性，很难调查和预测新推出的创意产品是否会得到消费者的认可， 也很少能够根据过去的经济发展形势来判断新推出的创意产品是否满足现在的需求。 2)产品原创性。与传统产业不同，在创意产业中，创作者，特别是艺术家、演员、作家、设计家，非常注重产品的原创性、 卓越的艺术表现以及艺术的和谐统一。一般情况下，艺术家们会遵循自己的原则来进行创作，他们的创意来自内在的想 象、情感和热情。 3)技能的多样性。创意产品的生产要求多种技能。在协作生产中，各种不同技能的专业人员在一起工作，并把个人品位倾 注于产品的质量与形态中。同时，创意产业从业人员的工作角色也具有多重性。 4)质量的差异性。创意产品的质量有很大的不同，消费者能否接受也很难预测。创意产品是见仁见智的典型体现。创意产 品是主观消费的产品，因此很难像传统的物质产品那样用客观的评价标准来评判它的质量。
气候变化的经济学：一个文献综述 一、气候变化的特征 在过去的30年中，以气候变暖为主要特征，全球范围内的大气平衡正在受到破坏，这会对人类生活产生全面和长期的重大影响。很多研究者利用一些相互独立的数据观测到外力导致的气候变化，发现过量燃烧化石燃料①破坏了大气平衡，并且导致了全球变暖。这些研究证实了IPCC②第三次评估报告（IPCC，2001）的结论，即“50年来的全球变暖很可能应该归因于人类导致的温室气体的增加”。 然而，温室气体排放是否会造成全球变暖，全球变暖是否会对各国经济产生影响以至于必须采取控制和减排措施，曾经在很长时间都有争议，这种争论甚至一直持续到上世纪末。Schelling（1992）就认为，越是放眼长期，温室气体对气温的影响就越不确定。他还就气候变暖是否会对全球经济产生大的影响提出质疑，一方面是因为现代科技无法对长期影响做出准确预测，另一方面是因为随着依赖气候的产业越来越少，气候变化对经济产生的负面作用也将有限。但是目前Schelling等提出的这类争议已经不复存在，气候变暖会对全球自然生态和人类生活造成破坏这一点被很多科学研究的成果证明，在学界也已达成广泛共识。 据研究，全球平均表面气温在过去的100年里上升了0.3－0.6℃。Hansen 和Lebedeff（1987－1988）每5年取一个平均值，得出的结论是全球平均表面气温从1880年的－0.5℃上升到1980年的0.2℃。IPCC第三次评估报告（IPCC，2001）预计从1990年到2100年，全球平均表面气温将上升1.4－5.8℃。就像Dickinson（1986）指出的那样，实际的均衡气温上升幅