某校装饰设计方案
第一章初步概览分析
第二章装饰效果图设计方案
第三章特殊声学设计分析
第四章专业材料说明
第五章音响系统
第六章灯光系统
第七章舞台机械系统
第一章-----初步概览分析
1、简述：
一个音乐厅的声学设计主要包括对噪声的处理，实现声均匀度，解决聚焦、共振反馈等问题，同时还有对室内混响时间的正确计算。在音乐厅的音质设计中，隔音设计也是一个需要考虑的地方，隔音效果的好坏直接影响后期音乐厅的使用的效果。
2、建筑结构比例：
座位数：约700座音乐厅结构比例：长33.3米*宽29.7米*高12米面积约860平米
结合CAD平面图分析，该音乐厅现状比例为椭圆形。圆形空间的声学缺陷通常主要包括两个问题：一是混响时间过长，二是存在较严重的声聚焦和颤动回声。解决第一个问题的难度不算很大，只需在厅内增加适量的吸声材料（充分利用墙面和顶部），即可把混响时间缩短。其中的技术难点是设计算的精确性和施工工艺的严谨性。其第二个声学缺陷的较大难点在于：如何消除圆形墙体所引起的声聚焦和颤动回声，而又无法改变该厅原建筑设计所定下来的的整体造型，这才是建声设计中最具挑战性和创造性的关键。
3、隔音现状：
该音乐厅墙体为该建筑内部新建墙体，外侧还有建筑外墙。因此外界的生活噪音对此几乎无影响。主要解决的还是建筑内部公共空间与音乐厅之间的噪音干扰，既要避免公共区域噪音传到音乐厅内部，也要避免音乐厅演出时的音频扩声极大的干扰到临近空间。因此主要应在门窗及孔洞密封隔音上考虑，采用专业的隔声门处理。
第二章-----装饰效果图设计方案
在设计上，顶部根据地面台阶坡度做了叠级处理，增加了空间的层次感。同时在顶部设置灯槽，当关闭主灯打开灯带时，气氛舒适惬意，带来适宜的亮度。墙、地面设计风格现代简洁，用色沉稳大气，配合红色的座椅，让人一进入音乐厅就能做好欣赏演出的心理准备。完全满足一般音乐厅的装饰设计要求
（见下翻页）
第三章-----特殊声学设计分析
该项目为预留音乐厅，主要用于歌舞、声乐演出，同时能兼顾一些学术、会议用途。在设计上既要考虑其多用途的声学特性，也需要保证装饰的美学效果。是一个综合型很强的将建筑声学以及美学融为一体的系统环境。
1、目前建筑空间属性
室内空间的大小，影响空间的声学特性。对于频率高的声音来说，室内空间决定了反射模式。对于频率低的声音来说，空间形状决定了驻波的产生。
a 、室内空间的几何形状：（单位：米）（根据CAD图纸尺寸）
长 33.3 宽 29.7 高 12
b 、房间总吸音量为室内所有界面乘以各自的吸音系数再相加，根据如下公式：
A=S1×a1+S2×a2+…+S n×a n
A=室内总吸音量，S n = 界面面积 (㎡) a n =不同介质吸引系数
室内总吸音量为：5459（500Hz时）是按照密闭空间，毛胚房计算。
人体吸声指数：0.28 （500Hz时）
在有效的空间内，常规人数约700人
c、噪音衰减系数，根据目前室内特点，取各墙面吸音系数的平均值，它只用来做大概估计： 0.3 （500Hz时）
d、混响时间，室内声音衰减60DB ，所耗费的时间。根据塞宾公式进行测算震动时间。
T= 0.161V/A (单位：米) T= 0.049V/A (单位：ft )
T= 混响时间，V=房间容积，A=房间吸音总量
原建筑空间未处理时RT60混响时间为： 4.65 （500Hz时）
同样我们可以通过计算得出其不不同频率是的混响时间如下表：
e、房间共振，根据房间受到声音激发后，对不同频率会有不同的响应。如果分布不均匀，会使某些声频明显加强而失真。通过公式频
率为：
其中 L x，L y,L z-----房间的长、宽、高（m）； n x,n y,n z-----为自然数切n x、n y、n z不同时为0。
n x,n y,n z 取（1，1，0）（1，0，1）（0，1，1）计算结果如下：
（此表为该空间模拟驻波产生的频率）
2、声学软件模拟
a、设计混响时间： 1.0~~1.2/S
b、设计语音明晰度： -1~~-4 （各主要频段平均值）
c、设计侧向声能百分比LF： 0.10~~0.14
根据现在了解的情况，利用CARA软件建立房间模型如下：(为了便于软件分析，我们加入了音源和采音位置。)
按效果图设计方案初步规划声学材料用量及特性，如下表：
d、通过模拟计算的房间对各频段的平均吸音系数如下：
（通过模拟计算，该房间个频段吸音系数分布合理、曲线平滑、无大幅度凹凸波动，其吸音系数指标较优良）
e、通过模拟计算的房间的瞬态响应如下：
（通过模拟计算，该房间无明显瞬态失真，其瞬态响应表现较好）
f、通过模拟计算的房间的混响时间如下：
（通过模拟计算，该房间500Hz时混响时间约为1.2/S，2000Hz时衰减至0.8/s，与地面地毯对高频的吸收有关。综合来看，作为多用途的
音乐厅，其混响时间相对优异）
由前面我们通过公式计算以及软件模拟的结果可以看出：
经过吸音处理，整个厅堂范围内的混响时间极大缩短，使房间的语音清晰度达标，声场明晰度增加，各频段吸音效果均衡，符合音乐厅的使用需求。
g、通过模拟计算的房间的声场分布如下：
（125Hz 时 ） （250Hz 时）
（500Hz 时 ） （1000Hz 时）
（2000Hz 时 ） （4000Hz 时）
(说明：通过模拟计算，其各主要频段声场分布均匀、规整，直达声、混相声适宜，声压分布及声压衰减平衡，质量较佳）
第四章-----专业材料说明
槽木阻燃吸音板
（具有材质轻、强度高等特点，具有天然木色纹理、自然雅致，产品的装饰性极佳。根据学原理，合理配合，具有出色的降
噪吸音性能，对中、高频吸音效果尤佳。）
聚酯纤维吸音板
（聚酯纤维吸音装饰板具有吸音、静音、降噪、隔热、保温等作用。其与空腔构成的薄板共振吸声体效果极好，是一种宽频
带的高效吸声材料。甲醛含量极低，是代替以往层板加海绵或玻璃纤维的新型声学材料。）
玻璃纤维防火棉
（玻璃纤维棉是一种性能优异的无机非金属材料，同时具有防火、保温、吸声降噪的特性，其其绝缘性好、耐热性强、耐腐蚀性好。
价格便宜、是一种已经得到大规模运用的成熟产品）
第五章-----音响系统
一、概述
结合建声分析，本扩声系统扩声系统，要达到上述行业标准，必须同时满足二方面的要求：用建筑声学原理，充分考虑房间混响对音质的影响以及吸声减噪的问题，并利用现有的各种装修材料，对建筑声学的缺陷予以弥补，二者缺一不可。
二、功能设计
音乐厅主要用于学术报告等会议，兼中小型音乐演奏、文艺演出等功能。
竣工后将达到国内一流的音乐厅。
能够满足学术报告等会议，兼中小型音乐演奏、文艺演出等功能。
能够针对不同文化基础的艺术，考虑其最复杂的形式，满足广泛、多样的剧目编排的使用要求；
能够满足各种歌舞剧演出形式、会议系统的使用要求；
能够适应操作人员的使用要求，满足演出特殊的要求；
其它各类艺术活动和群众演出的需要。
能够达到便于管理、自我完善的要求，并且具有完善的全备份功能，保证系统的高可靠性，安全性，先进性。
方方面面,达到国际先进水平。为整个影视中心可持续发展的智能化、网络化管理奠定了坚实的基础。
三、设计目标
音乐厅呈圆形，观众厅面积660平方米,一共设有约720个座位。根据音乐厅的实际情况，对音质、隔声、室内噪声控制等方面进行建
筑声学设计。以自然声为主，在满足响度的前提下兼顾会议，使用时的语音清晰和中小型音乐演奏、文艺演出时的声音丰满。
为使厅内声场均匀，无回声及声聚集等声学缺陷，结合建筑结构，运用几何声学原理和计算机辅助设计，确定厅内各界面的空间定位和声学表面性质。体型设计的主要任务是利用声学原理作好扩散设计，使观众有足够的早期反射声覆盖，并使早期反射声分布均匀、覆盖面大。使得观众厅形体丰富、美观实用。
一般来讲，混响时间短可提高语言的清晰度，混响时间长可提高音乐的丰满度。我们认为，本系统应首先保证语言清晰度为主要目的，同时兼顾音乐、环绕影视使用要求。所以在进行扩声系统设计之前必须以特定的混响时间为基础，只有在特定的混响时间条件下对观众厅的“声学特性指标”的设计才是科学的、准确的，这也是我们设计的重点。
四、设计规范
《厅堂扩声特性测量方法》（GB／T4959－95）
《厅堂扩声系统设计规范》（GB 50371-2006）
《厅堂混响时间测量规范》（GBJ76-84）
《厅堂扩声特性的测量方法》GB/4959-95
《民用建筑电器设计规范》JGJ/T16-92
《智能建筑设计标准》GB/T50314-2000
《建筑与建筑群综合布线工程设计规范》GB/T50311-2000
《建筑工程施工质量验收统一标准》GB 50300
客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法（GB/T14476-93）
五、设计方式
随着科技的进步技术的发展，特别是数字技术在音频领域中得以应用，使得声信号的记录、传输和重放的音质有了很大的改善。但是，决定音质的好坏不仅与设备有关，还与声学环境和人耳的听觉特性有关。在同样设备的条件下后者显得更为重要。
所以观众厅音响系统设计的根本问题是声学问题，不是简单的设备选型与组套，观众厅最终的音质效果是电声与建声综合设计效果的
体现，扩声系统设计首先要研究指定空间的声场，这一点非常重要。只有对要设计的观众厅的声场有深入的了解，并进行仔细的研究之后，进而对观众厅进行建声设计、处理和电声系统设计，并使二者完美结合，才能给出准确的“设计”，并获得最佳的音响效果。
六、设计特点
1.先进性
采用国际先进的技术和设备，适应时代发展的需要
2.标准化
采用标准化、规范化的设计（如：采用标准化的产品、设计图纸所用文字术语、图例、图纸编号等符合国家相关行业标准）。
3．可兼容性
采用开放的标准，避免系统互联或扩展的障碍。
4．可扩展性
系统应具备软件升级功能、兼容多种信号接口、预留不同功能需求的线缆输出接口
5．稳定性、安全性
采用国际、国内类似场所成功使用的先进技术，系统中所有设备均采用进口中高档产品，并遵循经济性、合理性、实用性及灵活性相结合的系统配置设计原则。
七、设备的选型原则
遵循“先进实用、稳定可靠、安全保密、兼容扩充”的总体原则。技术上应具有前瞻性，并具有良好的升级、扩展能力；总体设计和设备的选型突出“先进、实用、可靠”的系统特点；
A、系统稳定性/可靠性/先进性/安全性
为满足系统稳定性，我们选用世界知名产品，在许多大型同类工程得到应用检验的进口名牌音视频系统设备
为满足系统的可靠性，我们通过声学专业设计软件对剧场各频段声学设计实验，有效保障了系统的可靠性；
为满足系统先进性，我们将剧场按照声学标准达到国家扩声一级标准设计，并且在设备的选型上选用世界顶级产品及有成功的工程案
列保障系统的先进性，使系统在多年内不落伍。
B、系统易操作性
多功能活动中心有不同的使用要求。如果使用传统的模拟设备进行控制，操作人员的工作量将会异常庞大且难以完成。并且在变换会议模式时，还要请专门的调音人员预先调试；这样的工作量将异常庞大难也维持长久。因此在设计时我们充分考虑到这点，设计选用全球领先的且有大量成功应用的媒体矩阵数字设备Symetrix(思美)进行集中控制（人性化中文界面/实现“一键”对所有会议室进行联席等功能模式的切换，详见系统设备功能介绍）。
C、系统节能性及安全性
由于本系统设备较多，我们考虑到系统的节能性，选用性能好/耗电功率小的设备以体现系统的节能性，选用性能比较稳定的知名产品。
D、考虑智能性及扩展性
系统智能性：多功能活动中心采用的控制设备提供开放协议，可由第三方进行操控。中央控制系统可将所有智能设备联动起来，控制各智能设备有序地运行，系统可以通过控制软件来控制各设备之间的联动逻辑关系，系统自动运行时自动检测各联动条件是否成立，当符合联动逻辑关系，系统自动控制设备动作。系统通过音视频矩阵对现场各音频及视频信号进行信号切换、联动控制。
八、音箱品牌选型
扬声器的选型与布局是整个扩声系统设计的重要一环，因为声学最终效果由此而体现。
我们在扬声器的选型中，通过计算机打开音箱资料库，针对该系统的具体情况作了仔细的分析和精确的计算，选择了多款音箱进行比较，在品牌设计上将整个系统全部选用国际著名品牌：它们是：美国的EV音箱、德国百灵达调音台等。这些产品技术成熟、性能先进、使用可靠的产品型号，保证器材和系统的先进性、成熟性，从而保证了整套系统有很高的水准、完美的音质、极好的清晰度、极佳的性价比坚实的可靠性。在这些综合的要求之下，我们考虑选择同类品牌的不同型号的产品结合应用，这样才能最大限度的发挥器材的功能。
九、扬声器布置方式
L、R系统：EV的QRx115/75作为左右立体声主系统，左右各2只，吊挂安装在表演台左右两边，辐射观众席、音箱辐射角度根据现场听音效果调整、极高的清晰度，二分音全频扬声器系统。所有单元都采用了钕磁技术，增加效率、更易于控制，并减轻了重量额定，指向
报告厅音响灯光系统设 计方案
报告厅音响灯光系统 设计方案 设计单位：陕西坤凌电子科技有限公司 设计时间：2015年10月28日
本方案是针对业主需求而设计的，系统要求具有以文艺汇演、舞台演唱及会议报告等多种功能音频扩声系统，文艺汇演做到轻柔悦耳，声压足够大，强劲震撼的现场效果。会议报告做到声音清晰。 根据甲方对多功能厅的设备档次的要求，多选用国内知名品牌，实现音频扩声的高可靠性和稳定性。 1、方案编制依据 本方案主要依据下列标准及文件进行设计。 1、行业设计规范《歌舞厅设计规范》 2、中华人民共和国国家行业标准 WH0301一93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》 SJ2112-82《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》 GB/T14220--93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》 GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》 CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规范》 JGB/T16-92《民用建筑电气设计规范》 EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规范》 2、.声场设计 本设计包括隔声处理，现场噪声的降低，建筑结构的合理要求，声均匀度的实现，声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决，室内混响的正确计算。1）. 建声原则 混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。
2）.室内装修注意事项 色调不能导致会议或演出时太昏暗，避免扩声区域内出现中空较大或支撑较差的腔体结构，避免大面积玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，要有隔声处理，最好采用吸音板装饰室内内墙。 3）. 室内声学特性的基本要求 具有合适的响度: 响度大于103dB 4）. 声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室内声场不均匀度应控制在高低约 3dB之内 5）. 满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室内听音环境，其充许的噪声级不尽相同，通常在室内最小声压级的位置上，信噪比应该大于30dB。 6）.保证室内各处频率响应均衡: 室内音响系统应保证各处频率响应均衡，要求125--4000HZ内起伏为6-- 10dB，100--8000HZ内起伏为10--15dB。如果室内存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学缺陷，就会破坏频率均衡 7）. 厅堂的建声合理比例：
歌剧院、音乐厅的声学设计要点 专业来讲，歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所，而这些文化建筑往往投资巨大，若音质效果不佳，实乃资源、经费的巨大浪费。广州赛宾认为，注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计，是保证剧院室内声学效果的重要支持。例如：要保持声音响度，需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声；要保持声音的均匀分布，除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合；控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。 观众区平面设计 歌剧院、音乐厅的声学设计要点？作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区，其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。欧洲古典的歌剧院，多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的“U”形平面。其特点是容量大、视距短，而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。但其缺陷是声学处理较麻烦，容易造成沿边反射，甚至出现声聚焦，且台口两侧的观众视觉效果较差。现在使用的马蹄形是改进版，台口两侧不再设观众席，会处理成斜面，增强中前区观众席的侧墙早期反射声。美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。 现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。如：法国巴士底歌剧院采用的是钟形；东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。矩形平面的优点是规整、结构简单，声能分布均匀；但两平行侧墙之间容易产生颤动回声，不过，可通过墙面处理解决。如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状，避免可能产生的颤动回声。扇形平面的观众容量较大，但偏远座较多，后排座视距较远，难以接收直达声，且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。钟形平面与矩形平面基本相似，也可以说是矩形的一种改进形式。其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子。 随着音乐、剧目的多样化发展，对剧院表演厅的要求日趋多功能化，要求有灵活变化观众厅容量空间及符合多种需要的声学效果等。由此产生的复合式平面利用高科技实现厅堂进行灵活多变的组合或拆分。但复合形平面多变的空间模式除了建声之外还需要电声系统的配合，且设备和结构等比较复杂，造价昂贵。国外很多现代多功能剧院为适应多种剧目、音乐会的表演需求，多采用此形式。 观众区容积、起坡、挑台设计 歌剧院、音乐厅的声学设计要点？自然声演出的厅堂，由于自然声源声功率有限，为确保达到一定的音节清晰度，要控制适当的厅堂容积量。当然，不同类别的声源声功率及厅堂用途，其最大容积量也不同。厅堂的总容积量也决定着观众的吸声量，进而对混响时间产生影响。适当的每座容积既可减少吸声材料的使用，也保证了最佳的混响效果。 而针对观众区容易出现的掠射吸收现象，就必须重视观众席的起坡度尺寸设置。一般情况下，池座前后排高差不小于8cm，楼座前后排高差不小于10cm。如果出于功能需求，观众席必须是水平的，可考虑抬高声源位置减少掠射吸收，并利用反射面给后排提供前次反射声，弥补后排声压级的不足；或做成可升降地面。 观众区的挑台容易对顶棚的反射声构成遮挡，虽然在声波衍射作用下，挑台下部空间在开口附近可接收到低频反射声，但缺乏高频反射声。挑台下空间深处的反射声则更少，这导致声音丰满度欠佳，这种音质缺陷称声影区。控制挑台下部空间开口高度和深度的比值，在挑台下顶棚及将后墙倾斜做反射面，补充早期反射声可以改善此缺陷，但效果有限。 反射面及扩散体的运用 当混响时间较长，声音的丰满度上升，其清晰度便会下降，这是音质设计常会遇到的矛盾。选择最佳混响时间是解决的方法之一，而设置反射面制造反射声加强直达声是另一种两全方法，这同时满足了观众对声音的丰满度与清晰度的要求。但要注意尽可能制造有益于音质表现的早期反射声，减少延时反射声，还有保证观众区的前中座接收到充足的早期反射声。 顶棚算是观众区较大的反射面。从声线分布看，锯齿式、扩散体式、浮云式三类顶棚能给全区尤其是前中座提供充足的早期反射声，其平面形状的选择自由度也较大。而平面式、折线式、弧面式三类顶棚则会将大部分声音反射至后中座，令前排缺少反射声。因此，此三类顶棚需要加入侧墙的反射声作用。除了顶棚，反射面也可设置于侧墙下部、后墙上部等位置。有需要时，跌落式挑台的栏板、观众区分割隔断也可作为专设侧向反射板。善用各方位反射面可以满足对音质要求同样严格却体型各异的厅堂。 然而，各反射面提供的定向反射声容易造成音质生硬感。这便需要扩散体进行多方位的散射，既减轻音质生硬感，又保证观众区每个座位之间不存在明显声压级差，保持了室内声场均匀。扩散体可以设置在侧墙上或悬挂在天花上，一般为大小不一的体块或是凹凸不平的墙面。例如：锯齿形墙面或墙面装饰、凸出的包厢，甚至外露的结构部件等等。像前文提到的欧洲古典剧院，其优美的音质，除了得益于厅堂的体型设计，也得益于其室内的装修处理(包厢、繁复装饰)所产生的声扩散。 细节处的噪声控制 歌剧院、音乐厅的声学设计要点？音乐厅、剧院的表演厅堂对室内背景噪声的要求很严格，因为不同程度的噪声会影响低频声的传播。观演建筑的噪声控制分为建筑噪声控制及室内噪声控制。建筑噪声控制首先涉及到建筑位置的选择，一是尽可能远离噪声与振动源；二是要进行选地环境噪声、振动测量及仿真预测。赛宾，观演建筑建设领导品牌。如此，能为建筑围护结构的隔声需要提供设计依据，达到控制室内噪声的需要及标准。而室内噪声控制是针对表演厅堂内部噪声振动源的处理。主要包括空调设备、给排水设备、变压器、机电房，
目录 1、工程概况 2、编制依据 2.1 施工组织设计编制依据 2.2 遵循的有关规范和标准 3、施工方案 3.1 施工总体部署 3.2 任务安排 3.3 施工部署 3.4 施工原则 3.5 主体结构工艺流程 3.5.1钢结构构件制作工艺流程图 3.5.2 钢结构安装工艺流程图 3.6 安装准备 3.7 钢柱安装 3.8 钢梁安装 3.9 钢联系构件的安装 3.10 主体结构检查验收 4、钢结构专项吊装方案 4.1 吊装前准备工作 4.2 钢结构吊装 4.2.1 钢结构吊装总体构想
4.2.2 吊装机械选型 4.2.3 钢柱吊装 4.2.4 钢梁吊装 5、质量保证体系 5.1 项目部质量管理体系 5.2 质量保证措施 5.3 钢结构构件、半成品和其他材料进场验收5.4 保证项目 5.5 基本项目 5.6 多层钢结件安装工程检验批质量验收记录表5.7 成品保护 5.8 施工注意事项 5.9 施工记录 5.10 质量承诺 5、施工前的准备工作 6.1 施工前的准备工作 6.1.1 施工场地布置 6.1.2 施工生活条件准备 6.1.3 项目部施工前的具体准备工作 6.2 主要施工机具 6.3 人员配备 7、安全保证措施
7.1 我司符合安全生产要求 7.2 安全保证措施 8、环境保护文明施工管理 9、工期保证 9.1 工期保证措施 9.2 工期承诺（见施工工期进度计划横道图） 10、施工现场总体平面布置 11、雨季施工措施
1、工程概况 工程名称：河南天邦菌业股份有限公司杏鲍菇工厂化生产扩建计划工期为：60日历天。 质量要求为：一次性验收合格。 2、编制依据 2.1 施工组织设计编制依据： （1）甲方提供的施工图 （2）项目现场实地勘察 （3）建筑施工安全检查标准JGJ59-99 （4）国家有关建筑工程法规、规范及文件 （5）本公司质量管理体系、安全生产体系、技术标准 2.2 遵循的有关规范和标准 （1）《钢结构设计规范》GBJ50017-2002 （2）《钢结构工程施工质量验收规范》（ GB50205-2001 ）（3）《建筑钢结构焊接技术规程》（ JGJ81-2002 ） （4）《钢结构制作工艺规程》（ DBJ08-16-95 ） （5）《结构工程质量检测评定标准》（ GB50221-95 ） （6）《钢结构高强度螺栓连接的设计、施工及验收规程》（ JGJ82-91） （7）《建筑工程施工质量验收统一标准》（GB50300-2001）（8）《压型金属板设计施工规程》（YBJ216-88） （10）《工程测量规范》GB50026-2001
文化馆设计要点文化馆应该怎么设计 在一个城市进行旅游的时候，大家一般都会注意有哪些自然景观可以玩。然而，人文景观也是很能代表一个城市的。例如城市当中的文化馆，就是最能代表一个城市的文化内涵了。文化馆的设计非常重要，要结合当地的文化特色，作为一个展览馆，也要有相应的功能分区， 遵守规范等等。今天装修界小编就给大家详细的介绍一下文化馆的设计要点。文化馆设计要
点1文化馆设计功能分区明确，合理的组织人流和车辆交通路线，对喧闹与安静的用房应有合理的分区与适当的分隔。同时，内部的分区要明确，游览区和非游览区也要分开。文化馆设计要点2文化馆设计按使用需要，应至少设置两个出入口。当主要出入口紧临主要交通干道时，应按规划部门要求留建筑。文化馆设计要点3文化馆设计的基地中应设置自行车和机动车停放场地，并考虑设置画廊、橱窗等宣传设施。文化馆庭院的设计，应结合地形、地貌及建筑功能分区的需要，布置室外休息活动场地、绿化、建筑小品等，创造优美的空间环境。文化馆设计要点4当文化馆基地距医院、住宅及托幼等建筑较近时，馆内噪声较大的观演厅、排练室、游艺室等，应布置在离开上述建筑一定距离的适当位置，并采取必要的防止干扰措施。文化馆设计要点5文化馆一般应由群众活动部分、学**辅导部分、专业工作部分及行政管理部分组成。各类用房在使用上应有较大的适应性和灵活性，并便于分区使用统一管理;设置儿童、老年人专用的活动房间时，应布置在当地最佳朝向和出入安全、方便的地方，并分别设有适于儿童和老年人使用的卫生间;儿童活动室的设计应符合儿童心理特点，装饰活泼，色调明快。窗洞口与房间地面面积之比。以上就是装修界小编今天要给大家介绍的关于文化馆设计要点的全部内容，相信大家看完之后对于文化馆的设计已经有了一定的了解。文
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/3b14784264.html, 长沙音乐厅的声学设计 作者：文立森杨志刚李佳菊 来源：《演艺科技》2016年第04期 [摘要]介绍长沙音乐厅交响乐大厅的建筑声学设计及音质效果，分析其主要的声学音质参量指标，并通过音质计算、音质模拟以及缩尺模型实验的结果与实际验收测试结果的对比，分析不同设计验证方式的特性及准确性。 [关键词]建筑声学；混响时间；音质参量；缩尺模型 文章编号：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.04.006 长沙音乐厅位于湘江与浏阳河交汇的新河三角洲滨江文化园内，是滨江文化园的灵魂建筑，按照正规音乐厅标准建设，于2006年8月21日奠基施工，并于2015年12月28日首 演。音乐厅以“经典艺术的斤欠赏殿堂、群众艺术的展示舞台、高雅艺术的教育基地、文化艺术的交流平台”为目标定位，力争打造成为湖南省内顶尖、国内一流、国际知名的音乐厅。因此，其优良的音质效果是至关重要的环节。 1.建筑概述 长沙音乐厅总建筑面积约28 000 m2，建筑高度约28m，主要包括1 400余座交响乐大厅（湘江大厅）、490座多功能厅及198座室内乐厅。 主厅即交响乐大厅，1446座、总面积约1790 m2，厅内形制为不等边多边形（见图1）；长约47m，最宽处约41m，最高处约17m；最远座位距离舞台指挥位置30m（见图2）。楼座呈梯田形散布在舞台四周（见图3），能满足大型多编制交响乐团的演出。下文以该厅为例介绍建筑声学的设计。 2.建筑声学设计 2.1混响时间 混响时间是建筑声学设计中最主要的声学参量。根据音乐厅主要演出大型交响乐的功能定位以及观众厅的规模和容积，中频（500H7～1000H7）混响时间（满场）RT应达到 1.9s±O.1s，且要求混响时间频率特性为中高频基本平直，但高频允许下降10%～20%，低频混响要求有10%～20%的提升，低音比BR值为1.1～1.25。各频带混响时间设计值见表1。 2.2其他主要音质参数
钢结构投标文件 技术标 x年 x月x日
目录 1、工程概况 2、编制依据 2.1 施工组织设计编制依据 2.2 遵循的有关规范和标准 3、施工方案 3.1 施工总体部署 3.2 任务安排 3.3 施工部署 3.4 施工原则 3.5 主体结构工艺流程 3.5.1钢结构构件制作工艺流程图 3.5.2 钢结构安装工艺流程图 3.6 安装准备 3.7 钢柱安装 3.8 钢梁安装 3.9 钢联系构件的安装 3.10 主体结构检查验收 4、钢结构专项吊装方案 4.1 吊装前准备工作 4.2 钢结构吊装 4.2.1 钢结构吊装总体构想
4.2.2 吊装机械选型 4.2.3 钢柱吊装 4.2.4 钢梁吊装 5、质量保证体系 5.1 项目部质量管理体系 5.2 质量保证措施 5.3 钢结构构件、半成品和其他材料进场验收5.4 保证项目 5.5 基本项目 5.6 多层钢结件安装工程检验批质量验收记录表5.7 成品保护 5.8 施工注意事项 5.9 施工记录 5.10 质量承诺 5、施工前的准备工作 6.1 施工前的准备工作 6.1.1 施工场地布置 6.1.2 施工生活条件准备 6.1.3 项目部施工前的具体准备工作 6.2 主要施工机具 6.3 人员配备 7、安全保证措施
7.1 我司符合安全生产要求 7.2 安全保证措施 8、环境保护文明施工管理 9、工期保证 9.1 工期保证措施 9.2 工期承诺（见施工工期进度计划横道图） 10、施工现场总体平面布置 11、雨季施工措施
1、工程概况 工程名称：河南天邦菌业股份有限公司杏鲍菇工厂化生产扩建计划工期为：60日历天。 质量要求为：一次性验收合格。 2、编制依据 2.1 施工组织设计编制依据： （1）甲方提供的施工图 （2）项目现场实地勘察 （3）建筑施工安全检查标准JGJ59-99 （4）国家有关建筑工程法规、规范及文件 （5）本公司质量管理体系、安全生产体系、技术标准 2.2 遵循的有关规范和标准 （1）《钢结构设计规范》GBJ50017-2002 （2）《钢结构工程施工质量验收规范》（ GB50205-2001 ）（3）《建筑钢结构焊接技术规程》（ JGJ81-2002 ） （4）《钢结构制作工艺规程》（ DBJ08-16-95 ） （5）《结构工程质量检测评定标准》（ GB50221-95 ） （6）《钢结构高强度螺栓连接的设计、施工及验收规程》（ JGJ82-91） （7）《建筑工程施工质量验收统一标准》（GB50300-2001）（8）《压型金属板设计施工规程》（YBJ216-88） （10）《工程测量规范》GB50026-2001
音乐厅吸音声学设计分析 音乐厅吸音声学设计的室内吸音程度，是以吸音力或平均吸音率来表示，吸音力是以将材料的吸音率除以材料的使用面积所求得之值来表示，平均吸音率在因墙壁、天花板等材料之不同。而使吸音率因场所不同而产生差异时，则以各自吸音力加总后的总吸音除以总面积之值来表示。赛宾：音乐厅声学建设专家。 音乐厅吸音声学设计分析。在隔音计划中吸音之任务为，吸收噪音以免其影响到其他方面，例如，在噪音产生源之周围配置吸音材时，能谋求噪音水平之降低；音乐厅吸音。或者在房间的壁面上使用吸音材时，能降低从外部侵入的噪音。但是，须注意的是仅仅使用吸音材时无法完全达到隔音的效果。 例如，在打开窗户的那一面，由于完全不反射它所碰到的声音能源，因而吸音率为100%，亦即该面为完全吸音面，但同时也可能有完全无法隔音的面存在。室内之吸音程度大时，即能压制室内的扩散音幷降低噪音水平。此方法是远离噪声源和影响点时会有效果，但若室内各处都有噪声源且和影响点之距离相近时，例如窗边的座位对由窗户入侵的声音，因为噪音的直接影响太大，故而其借由吸音所产生的隔音效果不会太显着。 音乐厅吸音声学设计分析。同时音乐厅设计要考虑： 1.混响时间：混响时间设计合理，观众听起来声音厚重雄浑。音质丰富饱满。 2.结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声。吸收噪声。 3.设计力求圆形，使声音达到个个席位距离基本接近。 4.音乐厅设计，要追求光线明亮，照度合理。使观众能看得亲切。 5.要设计观众席噪声尽可能被就地吸收。或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。 6.座位垫加橡胶垫，避免噪声。 7.设置休息室，会朋友或场间休息，有旁厅、耳厅。 8.要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。 9.舞台设计要有现代理念，要能运用现代电子技术，达到多层次、多功能全方位的舞台自动化系统。
钢结构工程施工招标文件
2016年8月 一、投标须知 序号内容规定 1 招标人青海民生建筑工程有限公司 2 招标方式邀请招标 3 工程名称青海省青海湖购物中心网架工程 4 建设地点青海湖 5 设计单位青海省建筑设计院 6 承包方式包工包料 7 招标工程内容购物中心网架 8 投标人资质要求具有钢结构专项施工资质 9 工期工期：90个日历天完成 10 工程造价计价方式本工程采用工程量清单计价方法计价 11 合同形式本工程采用下列第②种合同形式①固定单价合同；②固定总价合同 12 投标文件提交时间2016年8月8日 13 开标时间及地点时间：2016年8月8日9点30分 地点:湟中路100号夏都之林小区6楼 14 投标押金 投标押金壹万元整（未中标无息返还）中标单位不予返还，当履业保证金。押金于2016年8月5日18点前交付。 15 发放招标文件招标文件：1000元，不予返还） 二、投标文件 投标文件由综合标、商务标、技术标组成。 1 综合标包括：
1.1 投标函； 1.2 法定代表人委托书； 1.3 企业法人营业执照复印件； 1.4 企业资质证书、安全许可证复印件； 1.5 投标项目经理安全生产考核合格证复印件； 1.6 施工管理、质量管理、安全管理、文明施工组织网络（一式三份）； 1.7 主要施工人员表（一式三份）； 2 商务标包括： 2.1 工程量清单报价表的说明； 2.2 投标报价说明书； 2.3 工程量清单报价表（封面）； 2.4 投标总价； 2.5 工程项目总价表； 2.6 单项工程费汇总表； 2.7 单位工程费汇总表； 2.8 措施项目清单计价表； 2.9 措施项目费分析表； 2.10 其他项目清单计价表； 2.11 规费计价表； 2.12 主要设备材料价格（有无此项视招标项目情况定）； 3. 技术标包括： 3.1 施工组织设计（含工程逐日进度计划表及计划投入主要机械设备表） 等其他技术设施。 三、招标要求 1. 工期要求：中标后预付款乙方拿到开始加工，总工期90个日历天。 2．工程质量及相关要求 2.1 本工程质量标准：验收合格。 2.2 本工程的材料、设备、施工等必须符合现行国家、行业及工程所在地地方标准和技术规范的要求。 3. 投标报价
文化馆设计任务书 一、设计目的： 1．初步掌握文化馆建筑设计的要点及其背景知识，并通过设计熟悉规范条例； 2．培养学生具备较全面的环境分析和解决问题的能力。 二、设计用地： 本设计用地位于某住宅区内，西侧为展览馆预留用地，东侧为文化馆用地。 三、设计总体指标： 1．总建筑面积：1500㎡(允许10﹪的调整幅度) ； 2．建筑层数：二层及以下。 四、建筑主要功能及面积参考指标： 1．大厅100㎡(含管理用房和总服务台) 2．歌舞厅：150㎡ 3．活动室（台球、乒乓球、棋牌、健身房）：150㎡ 4．陈列室：150㎡ 5．阅览室（期刊室、图书室、报刊室）：100㎡ 6．书库：30㎡ 7．排练室：100㎡ 8．书画室：30×2=60㎡ 9．餐厅：100㎡ 10．小卖部：30㎡ 11．大会议室：150㎡ 12．小会议室：40×2=80㎡ 13．楼梯间、卫生间、交通等面积自定 14．室外停车位：20-30个 五、图纸要求： 1．图纸规格：A1图幅，图框尺寸：594×841㎜，每边各留出10㎜，图标应在图框背面的右下角； 2．总平面图：1﹕500（含场地布置和绿化布置；应标注建筑总尺寸及与场地周边红线的距离）； 3．各层平面图：1﹕200—1﹕150（至少标注两道尺寸）； 4．立面图：1﹕200—1﹕150（至少两个立面，标注各层标高及总高度尺寸）； 5．剖面图：1﹕200—1﹕150（至少两个剖面，应剖到主要功能房间或楼梯间）； 6．透视图或模型照片（7寸）：应能准确表达设计意图，表现形式不限； 7．设计说明：包括简明扼要的设计和构思说明、场地景观视线、地貌分析图以及技术经济指标（含总用地面积、总建筑面积、建筑密度、容积率） 六、设计进度安排： 1周：教师讲解设计原理和基本功能要求； 熟悉题目，查阅相关资料，构思方案；
中央音乐学院珠海校区以及珠海音乐厅的设计方案[转贴](2006-09-07 20:39:17) 中央音乐学院珠海校区以及珠海音乐厅的设计方案[转贴] 这是一个大学校区的设计投标方案 ——中央音乐学院珠海校区以及珠海音乐厅的设计方案 这是一个落选的方案 ——评委会认为“根本不切实际” 这是一个被受争议的方案 ——在工程技术人员与艺术家之间激起激烈争论, 音乐学院的一位艺术家质问评审的工程师： “为什么中国人对平庸总是很宽容，对创意却格外苛刻！” ——现在将她摆上来，各位尽管说说看法，吐吐意见，拍拍砖头，大家交流交流 背景介绍： 中央音乐学院与珠海市政府合作，在珠海建设新校区和一个国际水平的音乐厅，这是学院建立五十多年来最大规模的一次校区建设。 设计者给这个设计定下了这样的基调： （1）必须具有艺术文化类建筑特有的浪漫气质，凸显其独一性、可识别性。 （2）教育建筑应当反映出当时的教育概念、管理体制、文化特征与审美观念。新校区是面向新世纪全新模式的艺术院校。她要满足的是今天乃至未来最先进的教育管理理念，反映的是预示未来方向的建筑文化特征。 珠海象一个半岛被大海包围，外围珍珠般散落着一百多个大大小小的岛屿，被称为“百岛之城”，而与市区著名的情侣路咫尺之遥，就静静地躺卧着一个未经开发的处女岛——野狸岛,新校区正座落于此。野狸岛上植物繁茂，面向一望无际的伶仃洋，自然环境得天独厚，富于诗情画意。同时也给我们定下了设计原则： （1）保持野狸岛的自然生态环境，将大规模建设移到离岛一定距离的浅海上，确保对野狸岛的岸线、水流、生态不会造成破坏。（2）建筑造型追求与海岛形态的和谐共处，从规划与城市设计的角度，从不同方位、角度审视，建筑都应该跟城市、海岛、大海具有协调共生的关系。 （3）建筑空间应融入自然，让使用者与蓝天碧海，绿水青山亲密接触。在经历人文和自然的双重洗涤与陶冶之下，造就出情操高尚、技艺精湛的音乐巨匠。 一、舞动的激情 面对这个设计富挑战性的命题，设计者尝试超越建筑的范畴，从更高层次着手，以新的角度对此方案进行审视。 首先，音乐与舞蹈的起源和本质：两者都是发自人类自然的本能，属纯精神性的享受，具非物质性、非功利性、超脱现实的特点，是人们抒发情感的原始手段。为了增强表现的力度，两者又常常结合起来，边唱边跳，互助声势。到后来，更发展到利用各种各样的乐器、道具，依照理性的技巧、法则、配器，创造出风格迥异的各种音乐舞蹈形式。人类对美的执着追求引导着这一艺术形式不断发展，将之引领至更高的境界，是以另一种方式对自然的诠释。而音乐建筑，作为音乐活动的载体，要力求反映这些性质，就应当具有脱俗性、象征性、隐喻性和唯美主义倾向。同时应具有令人惊叹的美感，丰富的内涵，并对自然作出回应。 因此，最合理的构思应出自自然，经过理性的升华，再诠释自然。于是，在山水之滨，海天之间勾勒出一条既自然又生动，似随意又有序的曲线。这一曲线与海岛的关系若即若离，张弛有致，恍如自开天辟地之初便已存在，象一条激情舞动的飘带划过水面，如一串饱含气韵的音符从海中升腾……这条让人遐想连篇的曲线就成为构筑整个规划的骨架。在这条充满灵性的“飘带”引领下，幻化出一组附属于野狸主岛的人工群岛，校区的主要建筑和音乐厅就分布在这些“群岛”上，各岛之间的“飘带”则被处理成横贯海面、连结各方的平台观光交通带。岛上的人们在此得以脱离喧嚣繁杂的城市，无时无刻与大海、阳光、海风亲密接触，无时无刻尽情体验着这个超凡脱俗的海上桃园，让身体与灵魂经历大自然畅快淋漓的荡涤和洗礼，让灵感与激情醍醐灌顶般充满脑际和心怀。
音乐厅吸音声学设计 的室內的吸音程度，是以吸音力或平均吸音率來表示，吸音力是以将材料的吸音率除以材料的使用面积所求得之值来表示，平均吸音率在因墙壁、天花板等材料之不同，音乐厅吸音。而使吸音率因场所不同而产生差异时，则以各自吸音力加总后的总吸音除以总面积之值来表示。音乐厅吸音。在隔音计划中吸音之任务为，吸收噪音以免其影响到其他方面，例如，在噪音产生源之周围配置吸音材时，能谋求噪音水平之降低；音乐厅吸音。或者在房間的壁面上使用吸音材时，能降低从外部侵入的噪音。音乐厅吸音。但是,须注意的是仅仅使用吸音材时无法完全达到隔音的效果。音乐厅吸音。例如，在打开窗戶的那一面，于完全不反射它所碰到的声音能源，因而吸音率為100%，亦即该面为完全吸音面，但同时也可能有完全无法隔音的面存在。室內之吸音程度大时，即能压制室內的扩散音並降低噪音水平。音乐厅吸音。此方法是远离噪音源和影响点时会有效果，但若室內各处都有噪音源且和影响点之距离相近时，例如窗边的座位对窗戶入侵的声音，因为噪音的直接影响太大，故而其借吸音所产生的隔音效果不会太显著。天津润生。 1 、的台口 音乐厅的舞台口对厅内池座前中座席获得早期反射声
起到重要作用。音乐厅吸音。台口前侧墙和顶板所构成的反射面应针对池座前中区获得反射声进行设计，这是厅内其他界面所无法替代的。 2、楼座和包厢栏板 音乐厅通常要兼顾自然声和扩声演出的两种形式，声源处于舞台上和台口上部声桥两个不同的位置，音乐厅吸音。楼座栏板通常又是凹弧形。音乐厅吸音。因此，栏板上应做扩散设计，形式可采用凸弧形的圆挂面、三角形体、锥状体等。 3、楼座下的天花 . 楼座下的座席，通常离舞台较远，为了获得均匀的声场分布，在自然声演出的条件下，开花应起到加强后座声强的作用；音乐厅吸音。当采用扩声时，天花应使扬声器组的声音顺利进入楼座下的空间。 4、音乐场馆的后墙 音乐厅后墙的装修要根据厅堂的使用功能和演出方式而定。音乐厅吸音。对于自然声演出的音乐厅和歌剧院，后墙应作声反射和扩散处理，而采用扩声系统的厅堂，可以选用吸声构造，同时要防止产生回声。 5、扬声器组的装修饰面 音乐场馆扬声器组的饰面构造要满足透声和美观两方面的要求。音乐厅吸音。 饰面构造必须有尽可能大的透声率，不得小于50%；内衬喇叭布应尽可能薄，以免影响高频声的输出；构造必须有足够的刚度，不致引起共振。
文化馆防火设计专篇说明 一、工程概况： 1、工程名称：南岗区区治文化馆。 2、建筑类别：本建筑为多层公共建筑，建筑物耐久年限为50年。 3、抗震设防烈度：6度。 4、建筑耐火等级：二级。 5、结构形式：本工程为砖砌体结构。 6、建设地点：哈尔滨市南岗区先锋路与黄河路交汇处。 7、使用功能：公共建筑 8、总用地面积：5200m2，总建筑面积：3400.8m2，主题建筑高度为12.400m, 主体二层，局部三层。 9、建筑密度：68.7%，容积率：1.46，绿化率：30.5% ，机动车停车位：10辆。 二、设计依据： 1、《建筑设计防火规范》（GB 50016-2006） 2、《工程建设标准强制性条文》房屋建筑部分 (2002) 3、《文化馆建筑设计规范》（JGJ 41-87） 三、防火措施： 1、防火分类： 此文化馆为多层建筑，无分类。 2、耐火等级： 二级
3、消防通道： 区内的道路考虑到消防车的通行，道路中心线间的距离为127m,小于160m，符合消防车道的要求。 4、防火间距： 本文化馆的耐火等级为二级，防火间距为6m 5、建筑构件的耐火极限: 文化馆的耐火等级为二级，防火墙采用耐火极限为3h的不燃烧体材料，承重墙采用耐火极限为2.5h的不燃烧体材料，楼梯间墙采用耐火极限为2h的不燃烧体材料，疏散走道两侧的隔墙采用耐火极限为1h的不燃烧体材料，非承重外墙采用耐火极限为0.50h的不燃烧退材料，房间隔墙采用耐火极限为0.50h的不燃烧体材料，柱子采用耐火极限为2.50h的不燃烧体材料，梁采用耐火极限为1.50h的不燃烧体材料，楼板采用耐火极限为1.00h的不燃烧体材料，屋顶承重构件采用耐火极限为1.00h的不燃烧体材料，疏散楼梯采用耐火极限为1.00的不燃烧体材料，，因为本文化馆的吊顶采用不燃烧体，所以其耐火极限不限。 6、防火分区： 一层为一个防火分区，二层为一个防火分区，每个防火分区的面积不超过2500m2 7、安全疏散: 1）、安全出口数量： 本文化馆一层为一个防火分区，其安全出口的数量为4个，符合建筑设计防火规范第5.3.2条的规定，二层为一个防火分区，设两部疏散楼梯，且最大建筑面积为500m2。 2）、疏散距离： a、楼梯间的首层设置了直通室外的安全出口，因为本文化馆层数不超过4层，所以将直通室外的安全出口设置在离楼梯间小于等于15m处。 b、房间内任一点到该房间直接通向疏散走道的疏散门的距离为15m，不大于《建筑设计防火规范》表5.3.13中规定的袋形走道两侧或尽端的疏散门至安全 出口的最大距离，符合防火要求。 c、文化馆耐火等级为二级，建筑物内的观众厅、展览厅、多功能厅、阅览室等，其室内任何一点至最近安全出口的直线距离小于等于30m,符合防火要求。
某校装饰设计方案 第一章初步概览分析 第二章装饰效果图设计方案 第三章特殊声学设计分析 第四章专业材料说明
第五章音响系统 第六章灯光系统 第七章舞台机械系统 第一章-----初步概览分析 1、简述： 一个音乐厅的声学设计主要包括对噪声的处理，实现声均匀度，解决聚焦、共振反馈等问题，同时还有对室内混响时间的正确计算。在音乐厅的音质设计中，隔音设计也是一个需要考虑的地方，隔音效果的好坏直接影响后期音乐厅的使用的效果。 2、建筑结构比例：
座位数：约700座音乐厅结构比例：长33.3米*宽29.7米*高12米面积约860平米 结合CAD平面图分析，该音乐厅现状比例为椭圆形。圆形空间的声学缺陷通常主要包括两个问题：一是混响时间过长，二是存在较严重的声聚焦和颤动回声。解决第一个问题的难度不算很大，只需在厅内增加适量的吸声材料（充分利用墙面和顶部），即可把混响时间缩短。其中的技术难点是设计算的精确性和施工工艺的严谨性。其第二个声学缺陷的较大难点在于：如何消除圆形墙体所引起的声聚焦和颤动回声，而又无法改变该厅原建筑设计所定下来的的整体造型，这才是建声设计中最具挑战性和创造性的关键。 3、隔音现状：
该音乐厅墙体为该建筑内部新建墙体，外侧还有建筑外墙。因此外界的生活噪音对此几乎无影响。主要解决的还是建筑内部公共空间与音乐厅之间的噪音干扰，既要避免公共区域噪音传到音乐厅内部，也要避免音乐厅演出时的音频扩声极大的干扰到临近空间。因此主要应在门窗及孔洞密封隔音上考虑，采用专业的隔声门处理。 第二章-----装饰效果图设计方案 在设计上，顶部根据地面台阶坡度做了叠级处理，增加了空间的层次感。同时在顶部设置灯槽，当关闭主灯打开灯带时，气氛舒适惬意，带来适宜的亮度。墙、地面设计风格现代简洁，用色沉稳大气，配合红色的座椅，让人一进入音乐厅就能做好欣赏演出的心理准备。完全满足一般音乐厅的装饰设计要求 （见下翻页） 第三章-----特殊声学设计分析
音乐厅声学设计的思考 专业来讲，音乐厅的声学设计毫无疑问是各类厅堂中对音质要求最高、难度最大也是最难把握的设计工程，从19世界后期至今一百多年以来，国外设计建设了数十个专业音乐厅，其中音质优秀和优良的仅占约20%，满意和基本满意的约占50%，而较差或褒贬不一的约占30%。而我国在近158年左右先后也设计建设了约20个各类音乐厅，其音质效果有满意的，也有不甚满意、褒贬不一的，尚待组织开展必要的客观音质测量与主观音质评价工作。 赛宾(中国)认为国内在音乐厅设计建设中存在最大的问题还是业主对声学的重视不够，和建筑师、室内装修设计师对声学设计的配合不佳，甚至一切要服从建筑和装修。下面，根据赛宾(中国)十多年来在专业声学及文体会馆建设的经历上简单谈几点思考： 1、音乐厅的单座容积控制问题 音乐厅声学设计。这是一个与音乐厅音质设计直接相关的问题，有的领导、业主和建筑师要追求高大空间和建筑气魄，往往提出不合理的净高和单座容积要求，近年来在音乐厅建筑设计中也存在追求大空间大容积的倾向，其实单位容积大，音质不一定就好，对节能也不利。世界公认音质优良为A+级、A级的多个音乐厅其单座容积大多为7-9平米/人，专家建议对于中小型音乐厅可取7-9平米/人为宜，而千座以上的大型音乐厅则可取9-11平米/人为宜。 2、音乐厅体型设计问题 西方传统古典音乐厅的平面体型多以矩形为主，多年来国内外很多建筑师也将所谓“鞋盒形”作为音乐厅设计的主要平面体型，随着时代的变化和技术的进步，我们认为只要满足在厅内声场扩散分布、无声缺陷，有足够早期反射声和侧向反射声条件下，很多平面体型都可公供音乐厅设计选择，如多边形、椭圆形、马蹄形、梯田式等都可由业主方与建筑设计师和声学工程师共同研究确定，也不必像录音室、播音室和琴房等设计中追求厅内空间的长宽高的比例要求，给建筑体型设计以更多的自由度。 3、音乐厅内混响时间参量的选择问题 音乐厅声学设计。混响时间是音乐厅的重要音质参量但也不是唯一音质指标，混响时间的选择与音乐厅的容座和容积，厅内建筑装修、观众席吸声量及乐队规模和音乐内容等直接相关，通常国内外将1.8-2.0s的混响时间成为音乐厅的黄金时间，而据白瑞纳克调研评价为优秀和优良音乐厅的平均混响时间为1.7-1.9s，国内早年设计的音乐厅常有混响时间实测偏短现象，而近几年又常见有混响时间偏长的实测结果，分析原因主要是厅内容积偏大、内装修设计施工偏厚重光硬和观众席座椅吸声控制不当导致，应该予以注意。笔者建议对中小型音乐厅、中频满场混响宜为1.7-1.8s，大型交响音乐厅的中频混响满场混响宜1.9-2.0s为妥。 4、音乐厅内声场扩散处理问题 传统及古典风格的音乐厅内，顶部采用藻井形式，墙面有古典窗框形凹凸和各种大小雕塑装饰，对厅内声音扩散起到很好的作用，如今有的音乐厅墙顶设计均采用所谓为微扩散形式，其凹凸尺度均偏小，对低频声扩散作用甚少；也有设计成全曲线状墙面，大片连续光硬圆弧形式，使听众产生高音发毛有刺耳之感而影响音质效果。所以在音乐厅墙面和天花设计中建筑和室内装修设计师应与声学设计充分协调研究，必要时通过声学试验再确认设计以确保得到满意的音质效果。 5、音乐厅室内装修的材料选择 音乐厅声学设计。一百多年前设计建设如今仍誉为音质甚佳的维也纳、波士顿、阿姆斯特丹及卡内基音乐厅的墙面、顶面很多采用粉刷材料，而如今随着建材的发展，又大量采用大理石、石材、石膏板、实木板，甚至采用不锈钢板、玻璃板以及GRG板、GRC板等面层装饰材料，有的因板后空腔偏大产生低频吸收、影响低音比值；有的因厚重硬实反射过多，导致混响偏长。如体型设计不当加上选材不合适，还会产生回声、震动声及“眩声”等声缺陷而导致音质问题。因此室内设计和建筑设计必须尊重声学设计的意见和建议，即使音乐厅内美观新颖，也符合音质设计要求，使之音质优良。
热带雨林玻璃采光顶 工程 报价说明 项目编号2012-02 项目名称：热带雨林玻璃采光顶工程 建设单位代表：酒店物业管理公司 代表人： 日期：2012年6月4日 目录 第一章报价须知前附表 第二章设计施工图纸 第三章报价文件商务部分格式 报价须知前附表费
、报价须知 1、报价文件的组成 报价文件包括下列内容： 一、报价须知前附表 二、设计施工图纸 三、报价文件商务部分格式 2、报价文件的组成 、报价文件商务部分 ?报价说明； ?法定代表人身份证明书； ?报价文件签署授权委托书; ?报价函； ?报价函附录；
?承诺事项； ．报价分项汇总表；．工程量清单综合单价分析表； 、投标文件技术部分企业资质、营业执照； 施工组织设计； 企业项目经理、工程师、安全员及相关人员资格证书；企业业绩；在建工程； 3、投标报价的材料材质要求： 玻璃采光顶： 1.. 采光顶钢龙骨：采用国产优质Q235b钢材，竖向主龙骨采用180*140*4 , 和利 用原钢结构C180*70*3已有檩条，两个檩条组装为一个180*140*3的主龙骨两 种龙骨各占50%，副龙骨采用80*80*4 方钢管，所有龙骨表面氟碳喷涂。 轴铝合金型材：采用高精级系列，立柱采用120*60*3 铝型材，横梁采用60 系列60*51*3铝型材，表面喷涂：氟碳喷涂（三涂平均膜厚t >40）。 3.玻璃材质：采用“秦皇岛”牌和“福建耀华”两种供甲方参考选用，平顶为8+12A+ （6++6）三钢化中空夹胶玻璃，L轴立面为TP10+12A+TP1中空玻璃，幕墙的水密性、抗风 压性、气密性、热功能性必符合设计要求及规范规定。 4.天沟外侧装饰板：采用3厚氟碳喷涂铝板装饰，内侧为2厚不锈钢板。 5.密封胶：采用国产优质结构胶和密封胶，《建筑用硅酮结构密封胶》应符合 GB16776-97《硅酮建筑密封胶》GB/T14638-2003性能标准，硅酮结构密封胶必须为常温固化双组份，硅酮建筑密封胶必须为中性固化胶。 6.密封垫和密封胶条：采用黑色高密度的三元乙丙（EPDM）延伸率大于20% 抗 拉强度大于11mpa耐温度-50~150C，耐老化不小于30年。 7.防火保温材料：选用100厚密度》80KG/M3岩棉板厚热轧镀锌钢板承托，幕墙结构及承托 板填充防火密封材料。 8.本工程采光顶共设30 扇电动平开窗用于采光大厅内通风换气，每扇采用4 台 内螺杆电机进行推动。数量为120 台，分五个区域，每个区域单独遥控控制；并 提供风雨感应自动控制。品牌为德国盖泽（GEZE）.质量要求：电机采用内 螺杆 式。电机具备防止电机转动的特殊安装构造，必须满足幕墙公司对安装空间的 要求并提供5年保质期，必须具备国家消防电子产品认证以进行消防排烟功能 的预留，电机外形长度不大于400伽，电机起升高度为200伽，电缆为3* 平方，电机推力 不小于600N。 本次投标报价应包含按设计图纸的要求工程量清单单独报价，报价应包括人工费、材料费、机械费、垂直运输，施工用水电费、临时设施和材料试验费、确 定综合单价。 投标单位在技术标编制时，拟派本工程项目经理、技术负责人、安全员等人员，在中标后招标人要按项目部人员表进行核对确认，未经招标人同意，不 得擅自调离本工程。 中标人在施工过程中所使用的材料均需满足设计要求，同时招标人对中标人使用的材料、设备等要协同有关部门进行审查、验收同意后方可使用，如 果投标人所投材料价格低于上述标准及市场价的，中标单位必须承担由此产 生的风险及费用。
文化馆建设用地指标 主编单位：中华人民共和国文化部 批准部门：中华人民共和国住房和城乡建设部 中华人民共和国国土资源部 中华人民共和国文化部 施行日期：2008年10月1日 第一章总则 第一条为适应我国公益性文化事业发展的要求，贯彻落实“十分珍惜、合理利用土地和切实保护耕地”的基本国策和《公共文化体育设施条例》，满足人民群众日益增长的文化生活需要，促进文化馆建设项目节约集约用地，制定本指标。第二条本指标是编制和审批文化馆项目建议书或可行性研究报告，确定建设用地规模的依据；是编制初步设计文件，核定和审批建设项目用地面积的依据；也是编制城乡规划确定文化馆发展用地的依据。 第三条本指标适用于文化馆的新建、改建和扩建工程，以及文化馆的规划布局。乡（镇）、街道综合文化站参照执行。 第四条文化馆项目建设用地，必须贯彻执行国家有关建设和土地管理法律、法规，按照专业化协作和社会化服务的原则，统筹兼顾，精心规划、设计，切实做到科学合理、节约用地。 第五条文化馆建设用地，除符合本指标规定外，还应符合国家现行有关标准和规范的规定。 第二章节约和合理用地的基本规定 第六条文化馆建设，应综合考虑所在城镇的行政建制及其服务人口规模，社会经济发展状况、自然环境条件、地方文化特色以及建设管理方式等特点，合理确定用地规模和服务半径。 第七条文化馆建设，应纳入城乡公共文化设施统一规划，合理布局、配套建设。第八条文化馆的布局，应符合城乡规划和土地利用总体规划，并本着服务市民、方便群众活动的原则合理分布。 第九条文化馆的选址，应在城镇人口集中、交通便利（大城市和特大城市应满足公交便利）、环境优美、适宜开展群众活动的地区；宜结合城镇广场、公园绿地等公共活动空间综合布置，避免或减少对医院、学校、幼儿园、住宅区等需要安静环境的建筑的影响。 第十条文化馆的总平面布置，在满足服务功能和公共安全的前提下，应充分利用地上、地下空间。 第十一条文化馆改建、扩建项目，应充分利用原有场地和设施，减少新增用地；因条件所限无法扩建确需异地新建的，应保留原馆公益性文化设施的使用性质不