华平多路音频的混音方法
背景及问题
目前，随着视频会议及监控的迅速发展，视频和音频的应用技术已经相对成熟。在实际应用中，音频的交互处理仍然处于最基本和最核心的部分，人们对音频的实时性要求更为苛刻，因此，在网络带宽允许的条件下，当不同地点的多个终端，需要进行实时音频交互时，需要将多路音频按照一定的策略进行混合，并最终编码发送给另外的终端。
多路音频交互的核心问题就是混音，而提供资源使用率相对低且音频交互质量更高的混音方法，以提升用户的实际体验效果，已成为本领域技术人员需要解决的技术难题。
传统多路音频混音方法分析
为解决此类问题，传统的方法是采用多点控制单元(MCU)将多路音频信号混音为一路，如此可以有效降低网络数据的传输量。MCU混音的方式是：根据信号线性叠加的原理，将多路音频信号的采样量化数据叠加。随着终端数量的增多，此种方式会导致MCU的运算负荷和上传带宽急剧增大，所以此方式只能适用在较小规模的会议系统中。
将混音处理都集中在一台服务器来进行，对服务器的上传带宽和CPU处理能力要求很高，由此衍生出了分布式处理方式，即由多个终端来进行混音处理，而分布式的混音方法遇到的最主要问题就是对终端的下载带宽要求较高，同时也需要终端具有较高的多路音频解码和混音的处理能力，此外还需要终端配置良好的混音算法以获得高质量的混音效果。
目前，诸多的混音算法，用于处理4路以内的音频，还能获得较好的混音效果，然而对于4路以上的音频，混音后音质会急剧下降，而且极易出现量化溢出等问题(效果)。为了确保各路音频的波形尽量能够在混音后保持原始的形态，以达到声音真实还原和音质更佳的效果，就必须解决数据叠加溢出的问题。
常见的几种解决溢出问题的方式如下：
1.平均化时域线性叠加的方法；
此法最为简单，但是混音效果很不好，存在混音后各路的音频衰减太多，音量偏小，不利于实时的沟通。
2.基于变换域的混音方法：
将各路音频转化为频域并做覆盖性差值，最后转换回时域得到混音数据的方法。此类方法虽然能很好解决溢出问题，但实现四路以上的混音难度较高，不具备普遍应用的优势。
图1现有直接叠加混音后的效果图(6路音频输入)
华平多路音频混音方法分析
华平提供的多路音频帧的混音方法是一种基于时域信号叠加的自适应的多路音频混合方法，能够混合超过4路以上的音频，实现方法：先将多路音频帧中相应采样点的值分别叠加以获得至少一个样点数据，且当有叠加后的结果超出预设范围时，对当前帧增益因子进行调整，当一帧叠加完成后，将所得的当前帧增益因子与前一帧增益因子进行比较，根据比较后的结果再次调整当前帧增益因子，接着，再根据再次调整后的当前帧增益因子、及音量强度的初始值计算当前帧的音量强度等级，并判断音量强度等级是否等于预设值，如果是，则将叠加后获得的各样点数据形成的帧作为混音帧，如果否，则根据音量强度等级对各样点数据进行处理，以使处理后的各样点数据都处于预设范围内，并将处理后的各样点数据所形成的帧作为混音帧。
本多路音频帧的混音方法通过对线性叠加后的混音数据进行溢出判断，当溢出时，对当前帧增益因子做一定的调整和计算，然后通过对混音后每帧数据进行对比分析，根据对比前后帧的相关参数来不断调整增益调节因子，并当混音出现溢出的时候自动将当前帧做饱和处
理，能够避免混音后产生的溢出的噪音，并保持原始波形基本不变，音量大小基本不会受影响（效果）。
图2华平多路音频混音方法混音后效果图(6路音频输入)
综上所述，及对比图1和图2效果可知：现有直接叠加混音方法在超过6路的音频输入后，不能保持波形的原始形态，且出现采样过载和溢出等问题，导致声音不能完全再现其原始的效果。华平的混音方法在超过6路音频输入后，可以保持波形的原始形态，完全解决了多路混音后存在的采样叠加溢出的问题，使沟通更加顺畅。
华平多路音频混音方法的其他特点及应用
² 混音出现溢出的时候能自动将当前帧做饱和处理，能够彻底避免混音产生的不同程度的噪音问题。
² 实现方法相对简单，基于定点更易于应用在便携设备和低功耗设备上。
² 可以用于集中式或分布式的各种环境中，在超过5路以上音频混音的总体输出效果，超过了其他方法。
² 相比现有的方法，在保持了音频的波形质量的同时，可以混合更多路数的音频作为混音输出。完全可以应用在更大型的指挥监控系统中，实现更多点的音频实时交互功能。
录音混音方法 一. 录音环境 对录音这项看似平常，简单到从你家的电话录音机，到市面上出版的CD,DVD等，再到每天离不开你生活的广播电视，在在都显现出录音的重要角色，但是在就录音技术的讨论层面而言，对录音结果的好坏所造成的影响有几项因素。就我个人的浅见认为，录音环境、录音设备、『人』这三样因素影响最大。 谈到录音环境，就必须先对录音的种类有所认识与区分，大致来说录音可分为： 1. 广播录音：节目预录、电话收录、广播剧制作等。 2. 商业录音：唱片出版、广告制作、有声书等。 3. 电视制作录音：戏剧成音、配乐制作等。 4. 电影现场同步录音：对白收录、环境音收录、特效收录、生效创造等。 5. 音乐会/演唱会现场录音：单点录音、多轨录音等。 6. 环境音效录音：大自然声音收录、机械声收录、语音纪录保存等。 这几个分类算是最主要的录音需求，然而又会因为各类本身的实际状况与复杂性，产生各种不同的环境标准，当然这其中的重点，在于录音环境是否能提供一个合于该节目或音乐需求的因素，我们必须记着一点，只要你能收录到你所要用的声音，而且该声音合于你要出版或播出的水准，任何地方都可以成为最佳的录音环境；当然，要达到
真正的专业录音，好的录音设备也是重要的因素之一，最后影响录音结果的因素，则在『人』这个复杂的因子，因为这其中包含了个人专业技术与知识、人的情绪与心智、生理状况与听力等诸多复杂的影响范畴，这一部份我们且先略过，我们就先来谈录音环境吧！ 如何挑选建录音室的地点： 1 远离机场、航道。 2 远离火车站、铁道。 3 远离市中心、大马路边。 4 尽量不要建在大楼之中，因为无法控制各楼层的噪音影响，不过在台湾不太可能不选择此一途径。 5 选择独立建筑。可以排除在大楼建筑中产生的结构性噪音问题。 6 远离工业区。 当然这些基本原则能达到最好，因为至少在设计与处理上比较经济，若无法避免就只好在设计上下工夫，多花一些预算了。 如何决定录音室的空间大小： 这是一般常被忽略的因素，一般我们会建议越大越好，因为隔音墙与声效墙、浮动地板与浮动天花板、空调与线路管线都会使建构完成的空间缩小，虽然有所谓的黄金比例的影响，如1:1.25:1.6的比例等，但不见得每个场地都有此等身材，因此专业的声响〈ACOUSTICS〉设计师对您就非常重要，特别是在有限的空间创造无限的声场可能性。接下来我将以录音室的总体考量为例，简单的介绍一个专业的录音室要如何建构，又要注意哪些问题。
音响设备常用连接头及音视频线材 一套可使用的音响设备无论是专业系统还是非专业的民用音响设备除了设备本身外还需要各种连接线材将设备进行连接才能够使用。通常民用的设备从简单的DVD机到一套组合音响的线材都是附带的，也就是不用另加购买或制作；但一套专业的扩声或VOD工程中由于安装环境的不同其使用的线材都是需要施工人员自己进行制作的。一根完整的线材是由接插头和线组成的。下面对常用插头、线材及连接线的制作进行一下简单的介绍。 1、常用音视频设备的连接插头： 在一个音视频工程中设备的输出、输入信号种类可分为音频信号和视频信号（本次只作简单介绍）；音频信号根据阻抗的不同大致可分为平衡信号和非平衡信号（音源设备如DVD 播放机/ 卡座/ CD播放机及的输出多为非平衡信号）。因此，连接插头也有平衡和非平衡之分，平衡插头为三芯结构，非平衡插头为二芯结构。音频插头中还有一种功放与音箱连接用的专用插头，这种插头常见的为四芯结构（也有二芯、八芯）又因为是瑞士NEUTRIK（纽垂克）公司发明，因此又称“NEUTRIK（纽垂克）插头”或“四芯（二芯、八芯）音箱插头”。 1.1、常用的平衡信号插头： A、卡侬插头（XLR）：卡侬头分为卡侬公头（XLR Male）和卡侬 母头（XLR Female）。卡侬头公、母的辨别很简单，带“针” 的为“公头”，带“孔”的为“母头”。很多音响设备的输入、 输出端口为卡侬接口，同样带“针”的接口为“公座”，带“孔” 的接口为“母座”。 卡侬母头（XLR Female）卡侬公头（XLR Male）
B、大三芯插头或6.3mm三芯插头（PhoneJack Balance）： 大三芯插头（PhoneJack Balance） 1.2、常用的非平衡信号插头： A、大二芯插头（PhoneJack Unbalance ）。 大二芯插头（PhoneJack Unbalance） B、莲花插头（RCA） 莲花插头（RCA） C、小三芯插头或3.5mm三芯插头 小三芯插头或3.5mm三芯插头
Mixing(混音)步驟：、 1.將配器按照要素分類 2.戴上耳機播放音樂，檢查音頻的瑕疵 3.調整整體音量平衡 4.調整各項配器EQ(均衡)，Filter(過濾)不需要的頻段 5.壓縮各項配器(Compress) 6.視需求加注各項效果器(如Distortion) 6.創建立體聲效，聲向的配置需考量到配器頻段(低頻無指向需求) 7.增加需要的或刪減不需要的音頻區段 8.整體空間感的營造，先建立整體音場，再針對單一樂器 9.微調各項Effect的數據 10.製作歌曲所需的Auto machine，如淡出與淡入、聲向變化等等 11.在不同的系統聆聽混音結果 人聲處理步驟： 1.降噪 2.麥克風仿真和真空管仿真 3.均衡：提升6KHz以上區段，其他區段可不處理 4.壓限與聲效激勵 5.迴響：將高中低頻分開製作，高頻衰減的時間長，濕度要大；中低音區衰減的時間要短，濕度要小。高音區的迴響加身歷聲增強器，可擴大聲 場。中低音區的混響要儘量小，小到聽不太清最好。中低音區的混響容易製造空間感，必須要留出一軌乾聲，用來強化人聲定位 動態處理實例： 1.對人聲音軌行進行壓縮處理 少量壓縮─RATIO 2：1 Threshold：-10DB Attack time & Release time根據音樂節奏設置 輕柔的人聲使用過度壓縮─RATIO 6：1至10：1可增加"空氣感" 在Compress(壓縮)器後面加放DE-ESSER(嘶聲消除器)消除齒擦音 2.對BASS進壓縮/限制處理 壓縮器可以使Bass變得肥厚，增加聲音的持續聲音。在壓縮器之前放一個限制器 可以有效地防止信號發生超載 3.用擴展器處理TOM鼓 使用擴展器來擴展TOM鼓的動態，TOM的持續音會自然衰減 4.對軍鼓進行壓縮處理 對小鼓使用雜訊門
华平多路音频的混音方法 背景及问题 目前，随着视频会议及监控的迅速发展，视频和音频的应用技术已经相对成熟。在实际应用中，音频的交互处理仍然处于最基本和最核心的部分，人们对音频的实时性要求更为苛刻，因此，在网络带宽允许的条件下，当不同地点的多个终端，需要进行实时音频交互时，需要将多路音频按照一定的策略进行混合，并最终编码发送给另外的终端。 多路音频交互的核心问题就是混音，而提供资源使用率相对低且音频交互质量更高的混音方法，以提升用户的实际体验效果，已成为本领域技术人员需要解决的技术难题。 传统多路音频混音方法分析 为解决此类问题，传统的方法是采用多点控制单元(MCU)将多路音频信号混音为一路，如此可以有效降低网络数据的传输量。MCU混音的方式是：根据信号线性叠加的原理，将多路音频信号的采样量化数据叠加。随着终端数量的增多，此种方式会导致MCU的运算负荷和上传带宽急剧增大，所以此方式只能适用在较小规模的会议系统中。 将混音处理都集中在一台服务器来进行，对服务器的上传带宽和CPU处理能力要求很高，由此衍生出了分布式处理方式，即由多个终端来进行混音处理，而分布式的混音方法遇到的最主要问题就是对终端的下载带宽要求较高，同时也需要终端具有较高的多路音频解码和混音的处理能力，此外还需要终端配置良好的混音算法以获得高质量的混音效果。 目前，诸多的混音算法，用于处理4路以内的音频，还能获得较好的混音效果，然而对于4路以上的音频，混音后音质会急剧下降，而且极易出现量化溢出等问题(效果)。为了确保各路音频的波形尽量能够在混音后保持原始的形态，以达到声音真实还原和音质更佳的效果，就必须解决数据叠加溢出的问题。 常见的几种解决溢出问题的方式如下： 1.平均化时域线性叠加的方法； 此法最为简单，但是混音效果很不好，存在混音后各路的音频衰减太多，音量偏小，不利于实时的沟通。 2.基于变换域的混音方法： 将各路音频转化为频域并做覆盖性差值，最后转换回时域得到混音数据的方法。此类方法虽然能很好解决溢出问题，但实现四路以上的混音难度较高，不具备普遍应用的优势。 图1现有直接叠加混音后的效果图(6路音频输入) 华平多路音频混音方法分析 华平提供的多路音频帧的混音方法是一种基于时域信号叠加的自适应的多路音频混合方法，能够混合超过4路以上的音频，实现方法：先将多路音频帧中相应采样点的值分别叠加以获得至少一个样点数据，且当有叠加后的结果超出预设范围时，对当前帧增益因子进行调整，当一帧叠加完成后，将所得的当前帧增益因子与前一帧增益因子进行比较，根据比较后的结果再次调整当前帧增益因子，接着，再根据再次调整后的当前帧增益因子、及音量强度的初始值计算当前帧的音量强度等级，并判断音量强度等级是否等于预设值，如果是，则将叠加后获得的各样点数据形成的帧作为混音帧，如果否，则根据音量强度等级对各样点数据进行处理，以使处理后的各样点数据都处于预设范围内，并将处理后的各样点数据所形成的帧作为混音帧。 本多路音频帧的混音方法通过对线性叠加后的混音数据进行溢出判断，当溢出时，对当前帧增益因子做一定的调整和计算，然后通过对混音后每帧数据进行对比分析，根据对比前后帧的相关参数来不断调整增益调节因子，并当混音出现溢出的时候自动将当前帧做饱和处
录音人声处理步骤和方法 2009-05-05 22:31:28| 分类：音乐技术交流阅读1132 评论1 字号：大中小订阅 录音人声处理步骤和方法 母带处理软件IZotope.Ozone3臭氧教程 母带处理软件IZotope.Ozone3臭氧教程 软音源地址：https://www.doczj.com/doc/2f5525851.html,本工作室开设：古典吉他考级和电吉他班编曲作曲电脑音乐制作班乐理辅导班等等 希望广大乐迷积极参与哦！{注：深圳吉他} 各位录音兄弟们好。现在是凌晨三点半。我从睡梦中醒来，给大家写这个教程。由于时间仓促，所以行文快速，有错漏的请各位高手们一一指出了。 后期处理即是母带处理。也就是录音混缩最后一个阶段的制作处理，做混音最后一步的调整和处理。母带处理不是件小事，绝对不能忽视，它甚至关系到整个作品给人的听觉上的感受。后期处理广义上指的是整个作品经过伴奏的录制、人声录制，人声效果混音、合成混缩后的再进行的环节。这是我对后期处理的理解，不知各位觉得是否贴切。许多兄弟位后期处理用恐龙（T-RACKS），哪个更好用，是仁者见仁、智者见智的，不过我还是对臭氧情有独钟。 Ozone3，江湖人称臭氧3。是一款运行在DX平台上的综合式音频效果插件，主要用于后期的母带处理。也就是最好用的后期处理软件。该插件界面超酷、功能强大、操作复杂、品质一流，目前最新版本为3.0.111版，由izotope公司开发。 OZONE3是个组合式的插件。包含有10段均衡器、混响器、电平标准化、高质量的采样精度转换、多段激励器、多段动态处理、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节。比OZONE2多了好多新功能和算法。软件预置的方案比以往版本更丰富，有很大的实用和参考价值，并且还可以到https://www.doczj.com/doc/2f5525851.html,下载许多新的预置参数。 我用臭氧的时间不长，不过细细研究了一番。发现它并没有像许多人说的那么难。对OZONE的六个效果器基分别解释： 1）均衡器 是个典型的参量式EQ，可任意定制频段数量、范围和频点。这是我用过的音质最好最精细的EQ。EQ也并没有有些人说得那么神话。如果只是做流行音乐的话，你只需要记得这些人声的频段就行了。 100hz 以下（必切，喷麦声，低频噪音频段） 200-500hz 人声低音（决定响度、力度、震撼度；鼻音重则衰减） 500-900hz 人声中音、乐音、泛音（决定温暖度、音色；音色坚硬则衰减） 900-2Khz 人声齿音、人声高频（决定穿透力，音色太刺则衰减） 4-10Khz 选择切除 臭氧3 EQ的使用快捷键： ←→左移/右移频段节点（每按一次） ↑↓增益/衰减0.1db（每按一次） Ctrl + ← 增加Q值（值越大，带宽越小） Ctrl + → 减少Q值（值越小，带宽越大） 我一般只用它来修补和突出某频段的人声，这是我的常用设置： 1.5K 提升 5.3db 增加明亮感 29hz 衰减-2.3db 减少轰隆声 69hz 衰减-0.9db 减少轰隆声 600){return this.width=600;}"> 2）混响器 母带加的混响不同于混缩时的混响。最重要的是不能破坏作品的清晰度、原有声相，并要合理地设置声场。要与混音时的混响相互配合。这是我混音的设置： 600){return this.width=600;}"> 与之相对应的后期混响，要适度了(也就是说要两次混响，混音时一次，后期时一次，所以混音时的混响要适度)。不要加了效果像唱K房的感觉，这是最失败的混响。做音乐不像唱K，可以猛加混响掩盖声线的缺陷。混响太多，会令人感到不亲切，不真实，不自然地。 600){return this.width=600;}"> 后期处理加的混响主要用来冲淡伴奏轨和人声轨的混响达到统一，令人声与伴奏融合得更和谐。所以添加一定要适度。界点为50hz和7khz，以保证混响不至于浑浊。 3）音量最大化 左边部分是最大化音量（电平标准化），这个很好理解，也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。相信用过WAVES L2的朋友很容易上手的。比L2多了几个选项。要慢慢理解。
音响设备常用连接头及音视频线材的制作方法一套可使用的音响设备无论就是专业系统还就是非专业的民用音响设备除了设备本身外还需要各种连接线材将设备进行连接才能够使用。通常民用的设备从简单的DVD机到一套组合音响的线材都就是附带的,也就就是不用另加购买或制作;但一套专业的扩声或VOD工程中由于安装环境的不同其使用的线材都就是需要施工人员自己进行制作的。一根完整的线材就是由接插头与线组成的。下面对常用插头、线材及连接线的制作进行一下简单的介绍。 常用音视频设备的连接插头: 在一个音视频工程中设备的输出、输入信号种类可分为音频信号与视频信号(本次只作简单介绍);音频信号根据阻抗的不同大致可分为平衡信号与非平衡信号(音源设备如DVD 播放机/ 卡座/ CD播放机及的输出多为非平衡信号)。因此,连接插头也有平衡与非平衡之分,平衡插头为三芯结构,非平衡插头为二芯结构。音频插头中还有一种功放与音箱连接用的专用插头,这种插头常见的为四芯结构(也有二芯、八芯)又因为就是瑞士NEUTRIK(纽垂克)公司发明,因此又称“NEUTRIK(纽垂克)插头”或“四芯(二芯、八芯)音箱插头”。 常用的平衡信号插头: 卡侬插头(XLR):卡侬头分为卡侬公头(XLR Male)与卡侬母头(XLR Female)。卡侬头公、母的辨别很简单,带“针”的为“公头”,带“孔”的为“母头”。很多音响设备的输入、输出端口为卡侬接口,同样带“针”的接口为“公座”,带“孔”的接口为“母座”。
卡侬母头(XLR Female) 卡侬公头(XLR Male) 大三芯插头或6、3mm三芯插头(PhoneJack Balance): 大三芯插头(PhoneJack Balance) 常用的非平衡信号插头: 大二芯插头(PhoneJack Unbalance )。 大二芯插头(PhoneJack Unbalance) 莲花插头(RCA) 莲花插头(RCA) 小三芯插头或3、5mm三芯插头
THD（Total Harmonic Distortion，总谐波失真）: 谐波失真是指音箱在工作过程中，由于会产生谐振现象而导致音箱重放声音时出现失真。尽管音箱或耳机中只有基频信号才是声音的原始信号，但由于不可避免地会出现谐振现象（在原始声波的基础上生成二次、三次甚至多次谐波），这样在声音信号中不再只有基频信号，而是还包括由谐波及其倍频成分，这些倍频信号将导致音箱放音时产生失真。对于普通音箱允许一定谐波信号成分存在，但必须是以对声音基频信号输出不产生大的影响为前提条件。 而总谐波失真是指用信号源输入时，输出信号（谐波及其倍频成分）比输入信号多出的额外谐波成分，通常用百分数来表示。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。所以测试总谐波失真时，是发出1000Hz的声音来检测，这一个值越小越好。 注：一些产品说明书的总谐波失真表示为THD<0.5%，1W，这样看来总谐波失真较小，但只是在输出功率为1W的总谐波失真，这与标准要求的测量条件下得到的总谐波失真是不同的。 SNR（Signal to Noise Ratio，信噪比）: 指在规定输入电压下的输出信号电压与输入电压切断时，输出所残留之杂音电压之比，也可看成是最大不失真声音信号强度与同时发出的噪音强度之间的比率，通常以S/N表示。一般用分贝（dB）为单位，信噪比越高表示音频产品越好，常见产品都选择60dB以上。 Sample（采样）: 这个字同时为动词与名词。做为名词之用时，表示一段录进来的声音（Audio）；做为动词使用时，则表示录一段取样声音的录音动作。会用到"采样"这个字眼的场合，多半是针对采样过程，特别在不是录一整首歌曲，而只是录一段声音的状况。 Resolution（解析力、分辨率）: 若是用在数字声音信号的领域当中，解析度是指一个取样值的位数，位数越大所能表现的数值范围就越广。解析力也叫还原度，顾名思义，是声音的还原能力。即声音的细节表现程度，以及复杂音场的处理能力 酒 阅茉角浚 缏方涌谏杓圃郊眩 乖 纫苍礁撸 诖 鞰P3等高压缩比音乐时，还原度会主变得相当重要，高还原度意味着音乐不会走样。解析力很差的机子，播放什么类型的音乐都会混乱不清，基本上不能再谈什么细节表现与层次感，亦无法把细微、复杂的东西都交代得一清二楚。然而，即使是最高级的MP3，解析力也远不如HIFI音响。 BIT RATE（比特率）： 作为一种数字音乐压缩效率的参考性指标，比特率表示单位时间（1秒）内传送的比特数bps（bit per second，位/秒）的速度。通常我们使用kbps（通俗地讲就是每秒钟1000比特）作为单位。cd中的数字音乐比特率为1411.2kbps（也就是记录1秒钟的cd音乐，需要1411.2×1024比特的数据），音乐文件的BIT RATE高是意味着在单位时间（1秒）内需要处理的数据量（BIT）多，也就是音乐文件的音质好的意思。但是，BIT RATE高时文件大小变大，会占据很多的内存容量，音乐文件最常用的bit rate是128kbps，MP3文件可以使用的一般是8～320kbps，但不同MP3机在这方面支持的范围不一样，大部分的是32-256Kbps，这个指数当然是越广越好了，不过320Kbps是暂时最高等级了。 EQ均衡器: Equalization（均衡）将声音中的各频率的组成泛音等级加以修改的动作。例如，将频率为100 Hz的组成泛音推大，就会让声音中100 Hz左右的低频部份听起来明显一些。若觉
前置音频线的接法(解决很多网友提出的前后同时有声的问题) 英特尔在AC97音频标准之后，又推出了HD(高保真)音频标准。微软的新操作系统vista推出UAA音频。这些音频标准对机箱的前置音频面板和接口都有各自的规定。主板的前置音频连接座也有变化。 本文就AC97和HD的前置音频/麦克的接线方式作详细说明，供各位参考。 一、英特尔AC97前置音频接口的规范要点 英特尔在《Front Panel I/O Connectivity Design Guide》中规范了主板和机箱的前置音频接口插座、连接线、针脚名称。要点如下： 1、音频连接器 连接器设计应当支持使用标准的前面板麦克和耳机。要能够直接的使用音频而不需要特别的软件。前面板音频连接器设计要支持立体声音频输出（耳机或有源音箱）以及麦克输入（一个单声道）。麦克输入（一个单声道）连接到安装在前面板上的3.5毫米微型插座。插座的芯端接麦克输入信号，外环端接麦克音频偏置信号。 2、电气连接 两个前面板音频输出(AUD_FPOUT_L 和AUD_FPOUT_R)和两个前面板音频返回(AUD_RET_L 和AUD_RET_R)连接到一个安装在前面板上的开关型的3.5毫米微型插座。 音频信号传送路径是：当前面板插座没有使用时，主板输出的音频信号由AUD_FPOUT_L和AUD_FPOUT_R送给前面板插座。经过前面板插座再由AUD_FPOUT_L 和AUD_FPOUT_R返回主板的后置音频插座。当前置音频插座插入耳机时，插座里连接（AUD_FPOUT_L和AUD_RET_L，AUD_FPOUT_R和AUD_RET_R）的开关断开，返回主板的音频信号就断开，后置插座无音频信号，只有前置的有无音频信号。如下图： 注：音频输出仅能使用耳机或有源音箱，如果使用无源音箱，声音很小。 3、主板连接座设计 主板前置音频连接座，如下图：（如何辨别插针编号，详见“菜鸟进阶必读！主板跳线连接方法”） 连接座的针脚分配： 针信号名说明 1 AUD_MIC_IN 前置麦克输入。 2 AUD_GND 供模拟音频电路使用的接地。 3 AUD_MIC_BIAS 麦克偏置电压。 4 AUD_VCC 供模拟音频电路使用的滤波+ 5 V。 5 AUD_FPOUT_R 输出给前置的右声道音频信号。 6 AUD_RET_R 从前置返回的右声道音频信号。 7 HP_ON 为以后控制耳机放大器保留。 8 KEY 无针脚。 9 AUD_FPOUT_L 输出给前置的左声道音频信号。 10 AUD_RET_L 从前置返回的左声道音频信号。 连接座的跳线： 如果前置音频接线没有连接到主板的前置音频连接座上，连接座的5和6，9和10针应当用跳线短接，否则后置音频插座无效。 二、机箱前置音频插座和连接线 现在看看实际的机箱前置音频插座和连接线。符合AC97标准的前置音频面板如下图：
人声后期制作教程之 －－混音的步骤及效果器的选择 主讲：Sunday 总引： 第一步降噪 第二步音量的平衡 第三步美化人声1、高频激励效果器2、电子管模拟器第四步重中之重EQ均衡器 第五步模拟效果的添加1、延迟2、混响 第六步母带处理 第七步导出 第一步降噪
在录音开始前呢，我们一般情况下，在歌手进入录音室是第一遍让歌手听音乐什么都不要做，也不要唱歌，听一段伴奏在歌手听伴奏的时候，录音师要做的就是录个5~10秒的录音室环境噪音一集软件设备连接造成的噪音，以便我们降噪时作为采样。 点击保存保存采样后点击右下角确定。。。 之后选中所有波形打开降噪器载入保存的采样试试调节处理程度切记不要降噪太多只要不要把人声原有的东西给降
了就OK， 重复确定 第二步音量的平衡1.压缩器compressor压限器
这个就是我们所说的压缩器了，作用呢，就是均衡人声的大小，现在仔细说一下每个的作用按照图文里的标记来说 滤波器：指压限过后的声音圆滑度，也就是指穿透力度，数越大，就越圆滑 阀值：压限作用阀值指的是控制人声大小的数值，简单来说就是把大小不一的声音放在一个点上， 比率：这个是压缩的比率，这是和前面的阀值相互作用的，就像水龙头的开关一样，一 点一点的开启，如果将这个开到6：1的时候，就好像一个水库，有６米高，只存着１米的水这样是极其不协调的，但是如果小于1的时候，就变成了水位超过储存量，这样就变成了扩散器了，所以调的时候一般就大于１的数值 入：输入的电平信号 出：压限过后人声的大小 启奏：这里是指起始缓冲，就是声音超过压限作用阀值的时候在多长的时间开始发挥压
虽然对于录音和混音来说没有什么一定的原则，但是一旦你开发出一套自己 的混音步骤，那么它至少可以告诉你混音工作应该从哪儿下手。下面就是我的混音步骤。 在混音中你会花大量的时间来进行各种各样的调整。关于混音我们这里列出了12个(这只是个最低数量!)主要的步骤，而混音中最难的地方却是这些步骤之间的相互影响。当你改变均衡设臵的同时，电平值也会发生变化，这是因为你对声音中的某些元素进行了提升或是衰减，它会影响到其他的元素。事实上，你可以认为混音就是一把“音频密码锁”。当你将所有的号码都调到了正确的数字时，那么你就完成了一件伟大的混音。让我们一起来看一看这12个步骤，但是你要切记一点，这只是某一个人关于混音的见解，你很可能需要一套完全不同的但却是最适合于你的混音方法。 第1步：做好准备 混音可能是一件非常单调而乏味的事情，因此要设臵一个高效率的工作空间。如果你没有一把坐感舒适的椅子，那么你最好还是到附近的办公用具商店去一趟。准备一些纸张和一个笔记本，以便进行记录时使用，将灯光调整得暗一些，这样可以使你耳朵的灵敏度高于你的眼睛，还要让自己兴奋起来，开始你的“旅行”。要定时进行休息(例如每隔45到60分钟)，这样可以让耳朵得到放松并使你保持一个清醒的头脑投入到工作当中去。如果你是在录音绷中进行工作，那么这种休息就显得有些太奢侈了，但是这种两三分钟的休息却可以让你更加客观地进行判断，使你的混音工作得以迅速地完成。 第2步：回顾音轨 先使用较低的音量听一听所有音轨中都有些什么东西，然后记录下音轨的信息，并使用即时贴或是可以擦除的笔来简要地标明哪一个声音对应调音台上的哪一路。最好按照一般的逻辑习惯来组合声音，例如将所有打击乐器的声音都放在调音台上相连的路中。 第3步：带上耳机清除瑕疵 检查录音细微的瑕疵是一件需要用到“左脑”的理性行为，这不同于用“右脑”来进行感性的混音工作。如果大脑在这两种性质不同的工作状态中跳来跳去一定会阻碍你创造力的发挥，因此在进行正式的混音之前，要尽可能地做好清理工作——消除录音中的杂音、弹错的音符以及其他类似的东西。这时你可以戴上耳机，分别单独播放每一个音轨来捕捉录时中的每一个细节。如果你是对MIDI音轨进行混音，那么此刻你应该做的工作无疑是减薄多余的控制器信号，消除重叠的音符，删去单音乐器音轨中多出来的声音(例如贝司和铜号的声部)。 为了整理录在磁带上(包括数字式磁带和模拟式磁带)的音轨，可以先将它们转录到硬盘录音机中，进行一些数字化的编辑和噪声抑制工作。虽然一些细小的杂音
音响设备常用连接头及音视频线材的制作方法 音响设备常用连接头及音视频线材的制作方法 一套可使用的音响设备无论是专业系统还是非专业的民用音响设备除了设备本身外还需要各种连接线材将设备进行连接才能够使用。通常民用的设备从简单的DVD机到一套组合音响的线材都是附带的，也就是不用另加购买或制作；但一套专业的扩声或VOD工程中由于安装环境的不同其使用的线材都是需要施工人员自己进行制作的。一根完整的线材是由接插头和线组成的。下面对常用插头、线材及连接线的制作进行一下简单的介绍。 1、常用音视频设备的连接插头： 在一个音视频工程中设备的输出、输入信号种类可分为音频信号和视频信号（本次只作简单介绍）；音频信号根据阻抗的不同大致可分为平衡信号和非平衡信号（音源设备如DVD 播放机/ 卡座/ CD播放机及的输出多为非平衡信号）。因此，连接插头也有平衡和非平衡之分，平衡插头为三芯结构，非平衡插头为二芯结构。音频插头中还有一种功放与音箱连接用的专用插头，这种插头常见的为四芯结构（也有二芯、八芯）又因为是瑞士NEUTRIK（纽垂克）公司发明，因此又称“NEUTRIK（纽垂克）插头”或“四芯（二芯、八芯）音箱插头”。 1.1、常用的平衡信号插头： A、卡侬插头（XLR）：卡侬头分为卡侬公头（XLR Male）和卡侬母头（XLR Female）。卡侬头公、母的辨别很简单，带“针”的为“公头”，带“孔”的为“母头”。很多音响设备的输入、输出端口为卡侬接口，同样带“针”的接口
为“公座”，带“孔”的接口为“母座”。 B、大三芯插头或6.3mm三芯插头（PhoneJack Balance） 1.2、常用的非平衡信号插头： A、大二芯插头（PhoneJack Unbalance ）。
混响大法（一）真实世界中的混响 ——整理：徐胤清声音遇到障碍会反射，所以我们这个世界充满了混响。如图： 在这个世界中，有没有没有混响的地方呢？有！你坐上飞机，飞到一万米高空，然后往下跳，这时你大喊大叫，就是没有混响的，因为你在空中，周围没有任何障碍物，你的声音将会无限扩散出去而不会被反射回来。所以就没有混响。 另一个没有混响的地方就是声学实验室。声学实验室的墙壁、天花板、地面是经过特殊处理的，声音到达墙壁后将会被墙壁吸收而不会被反射回来。为什么会被吸收？你可以做一个小实验，找100根针，就是缝衣服的针，把它们捆在一起，弄齐，然后你可以看看这一捆针的针头面，你会发现它是黑的，因为光线到达这一面后，经过多次反射，一直射到里面去，出不来，所以就没有光被反射出来，就好像光都被吸收了一样。声学实验室的布置也是
类似于此，把声音吸收。 录音棚是半个声学实验室，能做到吸收大部份的混响。录音棚的墙壁排列都是不规则的，表面是用松软的棉制品构成，虽然比不上那捆针头，但声音到达墙壁后进入那乱糟糟的棉花里，七反射八反射就留在棉花里出不去了，所以录音棚里的混响也很小。 在一个房间里大吼一声，会有多少反射声，答案是无数。看图： 在这个房间里，你拍一下巴掌，得到的声音是这样：
是不是很多？这其实是比较简单的一个反射过程。如果这个房间里再摆上一些桌子椅子，反射会更加复杂。 闭上眼睛，大吼一声，你就可以知道你大概处在一个什么样的环境中，在外面，还是在家里。甚至你在家里大吼一声，就可以知道你在哪个房间里，在这个房间的哪个位置上。这是因为各个房间由于空间大小不一样、家具的摆放不同、墙壁的材料不同，所以具有各自不同的混响特征；同一个房间里不同的位置上，由于你距离墙壁的远近不同，所以也具有不同的混响特征。你熟悉这些特征，所以你就能光凭声音就能分辨你在什么位置上。 一个看起来很菜鸟的问题：为什么录音和混音要加混响？ 为什么录音和混音要加混响？答：因为录音时是没有混响的。 为什么录音时是没有混响的？答：因为录音棚是无混响的。 为什么录音棚是无混响的？ 其实专业的录音棚是有混响的，他们有很多板状的材料，可以灵活把房间改造成各种混响特征。但随着数字录音技术的飞速发展，数字混响效果器能够模拟真实情况下的混响，所以大家就干脆把录音棚弄成无混响的，录完音后再用效果器来模拟混响效果，想要什么混响就有
第1步：做好准备。 混音可能是一件非常单调而乏味的事情，因此要设置一个高效率的工作空间。如果你没有一把坐感舒适的椅子，那么你最好还是到附近的办公用具商店去一趟。准备一些纸张和一个笔记本，以便进行记录时使用，将灯光调整得暗一些，这样可以使你耳朵的灵敏度高于你的眼睛，还要让自己兴奋起来，开始你的“旅行”。 要定时进行休息(例如每隔45到60分钟)，这样可以让耳朵得到放松并使你保持一个清醒的头脑投入到工作当中去。如果你是在录音绷中进行工作，那么这种休息就显得有些太奢侈了，但是这种两三分钟的休息却可以让你更加客观地进行判断，使你的混音工作得以迅速地完成。 第2步：回顾音轨。 先使用较低的音量听一听所有音轨中都有些什么东西，然后记录下音轨的信息，并使用即时贴或是可以擦除的笔来简要地标明哪一个声音对应调音台上的哪一路。最好按照一般的逻辑习惯来组合声音，例如将所有打击乐器的声音都放在调音台上相连的路中。这一步如果有什么问题，可以去音乐基地论坛找高手问问。 第3步：带上耳机清除瑕疵。 检查录音细微的瑕疵是一件需要用到“左脑”的理性行为，这不同于用“右脑”来进行感性的混音工作。如果大脑在这两种性质不同的工作状态中跳来跳去一定会阻碍你创造力的发挥，因此在进行正式的混音之前，要尽可能地做好清理工作??消除录音中的杂音、弹错的音符以及其他类似的东西。这时你可以戴上耳机，分别单独播放每一个音轨来捕捉录时中的每一个细节。如果你是对MIDI音轨进行混音，那么此刻你应该做的工作无疑是减薄多余的控制器信号，消除重叠的音符，删去单音乐器音轨中多出来的声音(例如贝司和铜号的声部)。为了整理录在磁带上(包括
Adobe Audition 3.0录音教程 录音篇： 首先我们点选左上角的“文件”菜单，选择“新建会话”如图： 在这里是选择你作品的采样率，点确定。采样率越高精度越高，细节表现也就越丰富，当然相对文件也就越大，这里我们选择默认的也就是44100，因为大多数网络下载的伴奏都是44100HZ的，当然也有少数精品是48000HZ，比如一些CD上的扒下来的，所以大家在录音前先要知道自己选用的伴奏采样率是多少，乱选的话会出现变调的尴尬事 接下来我们要插入伴奏，可以点选“文件”菜单选择“导入”来插入你要的伴奏，或者是通过点选左边的快捷图标,被导入的文件会排列在左边的材质框里，我们选择刚刚导入的伴奏按右键，出现菜单，点选插入到多轨，它回自动插入到默认的第一轨道，也可以通过点选伴奏后按住左键不放直接拖到轨道里。
这样一来伴奏就加载完成了，接下来我们进入最重要的一个环节，就是录人声。点选第2轨，按下红色按钮R会出现一个对话框让你保存录音的项目，选择一个容量比较大的硬盘分区，新建一个专门的文件夹，然后保存在那里，以后每次录音的时候都会有一个保存项目，这就是录音文件的临时储存区，所有录音的内容都可以从那里找到，不过最好养成定期清理的习惯要不你会被庞大的文件淹没到你的硬盘的。呵呵！
言归正传，点选左下角的红色录音按钮，现在我们就可以拿起武器（麦）开始放声怒吼拉 ~~~（省略以下像杀猪叫一般的过程~~~） 录音完毕我们按下左下脚的方块停止键，此时将得到一条线条优美饱满的人声（翻胃中）。
二、效果篇~ 人要打扮才漂亮，歌也一样不好好打扮打扮还真没法出去见人。现在我们就来为刚录好的人声磨个皮，~~呵呵俗称降噪！首先左键双击人声的轨道切换到单轨编辑模式，也可以通过选择左上脚编辑、多轨切换图标来选择。 进入单轨编辑视图后，在人声轨道找一处没开唱的部分，点左键刷选一段，然后点选左上角的“效果”切换到效果界面，选择下面的“修复”菜单，双击“降噪器”后将回出现如下面版，注意我红圈里的两个参数，特性快照指的是在刷选时间里的采样副数，这里根据你的电脑性能来选择，数字越高采集点越密集，但是速度越慢，一般短时间内选1000就够了，我选了4000（谁叫俺电脑快呢~~）然后是FFT大小，这个依据你的设备好坏录音环境和电流底噪来决定，这个参数和你的设备性能等比上升，当然设备不好也可以选择高位参数只不过不准确，一般耳麦选4096~8192，设备和录音环境好的依次上升。参数都选好后点获取特性.
常用音频线材的连接头卡农/大二芯/大三芯制作方式（图） 常用音频线材的连接头卡农/大二芯/大三芯制作方式（图） 一套可用的音响设备无论专业还是非专业的民用音响设备除了设备本身外还需要各种连接 线材将进行连接后才能够正常安全使用。通常民用的设备从简单的DVD到一套组合音响的 线材都是附带的，也就是不用另加购买或制作；但是一套专业扩声或VOD工程中由于安装 环境的不同其使用的线材都是需要施工人员自己进行制作的。一根完整的线材是由接插头和 线组成的。下面是对常用插头、线材及连接线的制作的介绍。 1、常用设备的音频连接插头： 在一个音频工程中设备的输出、输入信号种类分为音频信号和视频信号；音频信号根据阻抗 的不同大致可分为平衡信号和非平衡信号（音源设备如CD播放机/ 卡座/ DVD播放机及 的输出多为非平衡信号）。因此，连接插头也有平衡和非平衡之分，平衡插头为三芯结构， 非平衡插头为二芯结构。音频插头中还有一种功放与音箱连接用的专用插头，这种插头常见
的为四芯结构（也有二芯、八芯）又因为是瑞士NEUTRIK（纽垂克）公司发明，因此又称“NEUTRIK（纽垂克）插头”或“四芯（二芯、八芯）音箱插头”。 1.1、常用的平衡信号插头： A、卡侬插头（XLR）：卡侬头分为卡侬公头（XLR Male）和卡侬母头（XLR Female）。卡侬头公、母的辨别很简单，带“针”的为“公头”，带“孔”的为“母头”。很多音响设备的输入、输出端口为卡侬接口，同样带“针”的接口为“公座”，带“孔”的接口为“母座”。 B、大三芯插头或6.3mm三芯插头（PhoneJack Balance） 1.2、常用的非平衡信号插头： A、大二芯插头（PhoneJack Unbalance ）。
基于数字语音教室的多路混音算法及应用 Multi-Point Audio Mixing Algorithm Based on Digital Classroom for Language learning and Its Application （1.武汉理工大学；2.长沙理工大学；3衡阳师范学院）刘新华13，李方敏1，旷海兰23，张小麟1 LIU Xinhua，LI Fangmin，KUANG Hailan, ZHANG Xiaolin 摘 要：在研究音频混音技术的基础上，结合基于嵌入式技术的数字语音教室的实际情况,提出了一种应用于数字语音教室的多路实时混音算法，并给出了在数字语音教室中利用多路混音算法实现多人实时音频交互的方法。 关键词：数字语音教室；嵌入式技术；混音 中图分类号： TP393 文献标识码： A 【Abstract】By researching on audio mixing technology and combining the real situation of digital classroom for language learning based on embedded technology, this paper proposes a algorithm for multi-point real-time audio mixing and its real application in digital classroom for language learning to solve the multi-point real-time audio communication. 【Keywords】Digital classroom for language learning; Embedded technology; Audio Mixer 0引言 随着多媒体语音数码技术、网络通信技术、实时嵌入式软件和硬件技术的进步，数字语音教室的技术日趋成熟。由于其在语音教学应用上有着传统语音教室无可比拟的强大功能，而被现代教育系统推广。数字语音教室是建立在网络数据交换的基础上，将经过A/D转换后的语音数据或音频的数据，通过标准的网络协议，传送到用户终端，网络及终端之间的消息传递，以符合标准网络协议的命令数据的形式反映，以达到语言学习的良好音质，满足教学方式多样性需求，充分合理的组建和利用教学资源的一种全新的语言学习系统。作为现代化教学的手段，数字语音教室将逐渐取代传统的语音教室。 在数字语音教室中，学生终端是基于嵌入式技术，而教师机采用的是计算机多媒体技术，二者通过网络通信技术实现交互，在这种交互过程中，尤其是以学生终端与教师机之间的实时音频交流为主要内容。在课堂教学中，当教师机进行广播讲话或广播音频时，学生端被动接受音频流；当教师端与学生终端进行一对一谈话时，由于双方均可收发音频流，在基于TCP/IP协议下，可以实现双工通信，但是如果将这种一对一谈话，向全班同学示范，即其他终端均能实时听见双方的谈话内容，就必须将双方的音频流进行混音，实时地广播给其他终端，特别是在一对多实时音频交流、小组实时音频讨论的情况下，需要进行更为复杂的混音处理，即多路混音处理。因此，多路实时音频混音技术，是设计开发数字语音教室的一个关键技术。 本文从分析数字语音教室的体系结构出发，在考虑学生终端处理能力及网络通信负荷的情况下，对数字音频混音技术进行了研究，提出了一种应用于数字语音教室的多路实时音频混音算法并分析了数字语音教室中混音技术的实际应用。 1数字语音教室的体系结构 传统型语言学习系统的结构设计主要就是以录音机机芯为主体，通过各厂家自行定义的相关线缆来进行连接与传输。数字化系统的核心技术是基于计算机数据传输协议的网络技术，在实际应用中，我们设计开发的数字语音教室的体系结构如图1所示：学生终端基于嵌入式技术，支持TCP/IP网络协议，支持语音输入、输出处理，能够输入4个以上选择项，具有选择和执行菜单功能。并具有以下外部接口：以太网网卡；电源接口；麦克风/耳机语音输入输出设备、显示屏（LCD）及键盘。教师机采用普通的PC机，采用Windows系统，利用Visual C＋＋编写的服务器程序来控制包括学习终端的整个系统。根据实际要求可以为教师端配置磁带卡座、DVD播放器、投影仪、VCD机等外部辅助教学工具，这些均由教师机通过主板
翻唱歌曲时使用Au(Adobe Audition 3.0)进行后期混音的详细流程 管理提醒： 本帖被yan.c.c 执行提前操作(2010-08-28) (如有人要转载此帖请注明原出处https://www.doczj.com/doc/2f5525851.html,/read.php?tid=10972115) 本来是打算写一个音频后期的详细教程,不过由于种种原因这个计划搁浅了,于是只好挑一个重点的部分来写. 嗯...好像大多数人对于后期混音都比较惧怕...我刚开始时也是这样,走了无数弯路,不过呢...在别人的指导下我终于有所顿悟...嗯...我把我学到的大概讲一下吧,希望同学们少走弯路. 本文所使用的音频处理平台为Adobe Audi t ion 3.0,所使用的插件除了Au自带的外还有Waves水银包(经常做音频后期处理的同学应该都有这套插件吧)和iZotope Zone(著名的母带处理插件,别名"臭氧"). 重点讲一下对轨的技巧和效果器的连接方式,参数方面就不讲了,感觉越讲会越糊涂,而且有一些参数我也没搞明白,参数也不是绝对的,自己慢慢摸索可能更好. 1.对轨 对轨除了听以外还要看,看什么?看波形.导入音频文件后将其插入到多轨界面下的轨道中,首先要做的是将原唱歌曲和歌曲伴奏对齐,翻唱人声是比对原唱来对轨的,而不是去对伴奏. 原唱和伴奏对齐的要点是找鼓点,鼓点的波形通常较为突出,如果没有鼓点也要找相对明显的乐器声点.
波形大致对其后将鼓点部分继续放大,可以看到一些不规则的波形,波峰很明显,将波峰对齐~OK 接下来是将翻唱的人声干音和原唱对齐,可以比对音节的起头和音节的波峰,如果有些长音节难以辨别还可以去比对短音节.对齐后就可以准备将人声和伴奏混缩了. 2.添加辅助输出BUS(即总线,BUS这个词在计算机领域里有"总线"的意思) 关于后面要说到的总线轨,主控轨和多轨效果格架,如果想深入了解的去看这里 https://www.doczj.com/doc/2f5525851.html,/playlist/playindex.do?lid=8474438&iid=50261269&cid=25 https://www.doczj.com/doc/2f5525851.html,/playlist/playindex.do?lid=8474438&iid=50261257&cid=25