音频混流技术在直播中的应用
最近半年，视频直播领域中产生不少创新玩法，其中包括K歌直播和合唱直播。这些创新玩法都用到实时音频混音技术。今天我们来聊一下混音技术的实现，及其在创新玩法中的应用。
混音的应用场景
混音，顾名思义，就是把两路或者多路音频流混合在一起，形成一路音频流。笔者曾经写过两篇关于混流的文章，混流也被称为合流，指的是把视频画面和音频对齐，然后混合成一路音视频流。我们今天要聊的实时音频混音，指的只是音频流的混合。
混音的逻辑可以在终端设备上实现，也可以在服务器上实现，因此可以分为终端混音和云端混音。终端混音一般应用于背景配音，音乐伴奏等场景。云端混音可以是云端混流的一部分，主要目的是利用云端的计算能力去做多路音视频流的音画对齐，还有降低下行带宽成本;也可以做纯粹的云端混音，来实现合唱直播等场景的需求。
混音技术在视频直播应用场景中并不新鲜。视频直播间里比较机械化的掌声、笑声、口哨声甚至背景音乐，都是混音技术的应用。在主播端，采集主播的声音形成音频流A1，从音频文件中读取音频流A2，把A1和A2两路音频流混合，形成一路音频流，这就是混音。
然而，视频直播的玩法创新日新月异。2017年12月酷狗直播上线了KTV直播的玩法，主播可以在线跟随伴奏K歌，直播间的观众能听到主播和伴奏的歌声，还能看到歌词字幕。2018年5月全民K歌上线了合唱直播的玩法，主播和嘉宾一起在线同唱同一首歌，直播间的观众能听到主播和嘉宾的合唱以及伴奏。
这些新的玩法都是对混音技术的深度应用。
混音之前的处理
并非任何两路音频流都可以直接混合。两路音视频流，必须符合以下条件才能混合：
格式相同，要解压成PCM格式。
采样率相同，要转换成相同的采样率。主流采样率包括：16k Hz、32k Hz、44.1k Hz和48k Hz。
帧长相同，帧长由编码格式决定，PCM没有帧长的概念，开发者自行决定帧长。为了和主流音频编码格式的帧长保持一致，推荐采用20ms为帧长。
位深(Bit-Depth)或采样格式(Sample Format)相同，承载每个采样点数据的bit 数目要相同。
声道数相同，必须同样是单声道或者双声道(立体声)。这样，把格式、采样率、帧长、位深和声道数对齐了以后，两个音频流就可以混合了。
在混音之前，还需要做回声消除、噪音抑制和静音检测等处理。回声消除和噪音抑制属于语音前处理范畴的工作。在编码之前，采集、语音前处理、混音之前的处理、混音和混音之后的处理应该按顺序进行。静音抑制(VAD，Voice Activity Detect)可做可不做。对于终端混音，是要把采集到的主播声音和从音频文件中读到的伴奏声音混合。如果主播停顿一段时间不发出声音，通过VAD检测到了，那么这段时间不混音，直接采用伴奏音乐的数据就好了。然而，为了简单起见，也可以不做VAD。主播不发声音的期间，继续做混音也可以(主播的声音为零振幅)。
基础混音算法
我们的周遭环境就是个天然的混音场，各种声波在空气中传播，相互叠加，传入到我们的耳朵里。不同声波在空气中的振幅叠加是线性的，因此，在混音算法中，音频采样数据表征声音的振幅，音频数据的叠加也是线性的。然而，我们需要考虑两方面的因素：
1、混合权重
两个音频流的振幅表示声音的能量水平，然而两个声音可能一个很大，一个很小，对比悬殊。在混音的时候，从用户听音的主观感受来说，是希望两个声音混合后听起来比较均衡。因此，混音算法要考虑两个声音振幅的权重，或者说调节音量。
实践经验表明，采集到的主播声音相对比较小，而文件读取的音频声音比较大，推荐保持主播的声音音量不变，而调节伴奏音乐的音量到一个比较合适的水平，然后再混合。
2、溢出处理
两个音频流的两个对应的采样点的数据线性相加可能会造成溢出。每一个音频采样点的数据由16bit，也就是2个字节来表示，能够表示的有符号整型数的范围是-32768~32767。
两个音频流的两个对应的采样点由两个16bit的整数表示，这两个整数相加可能会溢出，向上溢出或者向下溢出。因此，混音算法要能够处理溢出的情况。溢出处理的方法有很多，这里只提一种：直接加和并且钳位，加和后往上溢出的话，就采用最大正值(32767)，如果往下溢出，就采用最大负值(-32768)。
混音之后的处理
混音处理以后，要做溢出检测，针对溢出的采样点做溢出处理。也可以做一些平滑处理的操作，不过这不是必要的。混音的效果好不好，最终还是要以用户的主观听感来做判断标准。
混音技术一般不会单独使用。在视频直播场景中，往往是和其它一些技术混合使用。比如说，K歌直播场景中，用到的技术包括混音技术，歌词与媒体同步传输技术。合唱直播场景中，用到的技术包括混音技术，连麦直播技术等。多种技术的灵活组合使用，就能创造出让主播和用户喜爱的玩法，拉升直播平台的用户活跃度。
混音与KTV直播
KTV直播，也就是线上K歌房的玩法，真实地还原了线下K歌房的玩法。举个例子，小明是个麦霸，周末想去K歌房K歌，可是朋友们都没空，约不到人一起K歌。于是小明就通过手机或者PC，进入线上的K歌房，房间里有和小明一样的其它用户。和其它用户一样，小明要排队轮流上麦K歌，在上麦之前要点好要唱的歌曲。K歌的时候，小明能听到伴奏和看到歌词，其它同在K 歌房的用户能听到小明的歌声和伴奏，还能看到同步的歌词，完美地还原了线下K歌房的体验。这样，小明就算约不到朋友，也可以在线上KTV找到网友一起K歌。
从技术的角度来看，本质上KTV直播是在视频直播的基础上，混音技术和媒体通道传数据技术的应用。混音技术在上面已经详细介绍，媒体通道传数据技术就是在媒体通道内传输数据信息，比如说歌词等信息。下图展示了KTV直播的技术架构：
KTV直播的技术架构图
在歌手的终端，歌手的歌声和伴奏音乐被混合，和歌手的视频一起编码成音视频流推送到实时传输网络。这是混音技术，前面已经介绍过。歌词信息和音视频信息是在同一个媒体通道传输的，这样可以保障歌词和音视频同步。这就是媒体通
道传数据技术，可以被应用到KTV直播，还有直播答题和在线教育等场景。大概的业务流程如下：
歌手端从伴奏音乐库下载伴奏音乐和歌词信息，并实时播放;
歌手演唱，歌手端采集歌手的歌声和视频画面;
歌声和伴奏被混音，形成单一的音频流;
歌词信息和音视频数据一起被编码;
音视频流和歌词信息同步被推送到实时传输网络;
音视频流经过实时传输网络加速，转发到内容分发网络;
轮麦的用户从实时传输网络拉流播放，歌声和歌词同步;
普通的用户从内容分发网络拉流播放，歌声和歌词同步。
这是典型的视频直播场景，再加上混音技术和媒体通道传数据技术结合，真实地还原线下KTV的效果。
作者：冼牛，即构科技资深语音视频专家。
谈中国在线音乐产业的发展 本文对全球在线音乐市场做了分析，并对中国在线音乐产业的发展现状与存在问题进行了系统探讨，多角度预测了中国在线音乐产业的发展前景，认为整合将是未来中国在线音乐产业链发展方向。 关键词：在线音乐产业链整合盗版SP（服务提供商） 全球在线音乐市场现状概述 近年来，全球数字娱乐业持续发展。从在线游戏、在线音乐到网络媒体(门户网站、网络电视等)，无不充斥着激烈的竞争。而全球数字娱乐业之所以能得到如此快速的发展，主要原因如图1所示。 在线音乐在这种背景下逐渐发展起来。在线音乐改变了传统音乐产业的产业结构，产业营销流程如图2所示。 海外知名市场研究机构Juniper Research发布一份关于移动音乐市场的研究报告，报告称，随着整首歌曲下载以及彩铃的流行，移动音乐的收益到2009年有望达到93亿美元，其中移动铃音的下载将占大头，约为48亿美元；而整首音乐下载市场有望从2004年2000万美元达到2009年18亿美元；目前在亚洲已经盛行彩铃，到2009年市场总值有望达到27亿美元。 在线音乐产业发展中的问题 全球在线音乐市场领先的地区是欧美、韩日。同时，全球在线音乐发展势头良好，各种不同类型的市场主体纷纷进入了这个行业。自2003年苹果iPod+iTunes 音乐模式的成功，在线音乐市场吸引了来自内容提供商、电脑厂商、零售终端、门户网站、搜索网站、专业音乐网站等不同方面的关注和追捧，在促进在线音乐发展的同时使得产业链结构变得复杂，各方之间的利益冲突变得明显，竞争变得激烈。事实上，在线音乐产业的发展也有不少问题。由于产业链角色的转变，唱片公司渐渐失去了对著作人的控制，而这种失控不仅严重威胁到唱片公司的龙头地位，并且严重损害了他们的经济利益；目前的SP（Service Provider，服务提供商）提供的服务内容和方式不能满足消费者的需求；P2P等网络盗版技术损害产业链成员的利益。
单警执法视音频记录系统 产品受理方案 1 申请材料审核： 单警执法视音频记录系统的产品申请材料应符合以下要求： a）按行标要求进行产品编码（见附件一），送检样品均应加贴产品标识，至少包括产品名称、产品编码（含唯一的产品序号代码），且要求标识上的所有信息均与申请单一致； b）生产厂代码应有备案，不同生产厂代码不应重复，相同生产厂代码应保持一致； c）同一生产厂的产品型号代码不应重复； d）执法记录仪和管理平台的行业标准及检测项目库以外的检测项目应经过评审； e）需提供送检产品的图纸资料； f）在管理平台受理时，厂家应明确应用模式：集中式、分布式、混合式。 2 送样要求： 执法记录仪产品建议送样至少5套，管理平台建议送样至少1套。 送样过程应确保样品完好，配件齐全，不应影响产品检测，具体要求如下表所示：
附件一： （1）执法记录仪产品编码： 执法记录仪产品编码由产品名称代码、生产厂代码、产品型号代码、产品分级代码和产品序号代码组成。产品名称代码用大写汉语拼音字母DSJ表示；生产厂代码为企业自定义代码，用三位大写英文字母或阿拉伯数字组合表示；产品型号代码用两位大写英文字母或阿拉伯数字组合表示；产品分级代码按注释及表1的要求用两位表示,第一位为电池工作时间分级代码，用一位大写英文字母表示，第二位为视频性能分级代码，用一位阿拉伯数字表示；产品序号代码优先使用唯一的七位阿拉伯数字表示。 注：执法记录仪按电池工作时间不同分为A、B两级，A级：电池应能支持执法记录仪连续摄录时间8h；B 级：电池应能支持执法记录仪连续摄录时间4h后录音4h。 执法记录仪按视频性能不同分为:1、2、3三级。具体要求见表1。 执法记录仪视频性能分级 示例：生产厂代码为ACL，产品型号为B1型的A类、1级执法记录仪产品，表示为：DSJ-ACLB1A1。 （2）管理平台产品编码： 执法数据采集设备产品编码由产品名称代码、生产厂代码、产品型号代码和产品序号代码组成。 产品名称代码用大写汉语拼音首字母ZCS表示；生产厂代码为企业自定义，用三位大写英文字母或阿拉伯数字组合表示；产品型号代码用两位大写英文字母或阿拉伯数字组合表示；产品序号代码优先使用唯一的七位阿拉伯数字表示。 产品型号代码 生产厂代码 产品名称代码 示例：生产厂代码为ABC，产品型号代码为A1型的执法数据采集设备产品，表示为：ZCS-ABCA1。
现场现场记录仪设备使用管理制度（试行） 第一章总则 第一条为维护用电客户和用电检查人员的合法权益，加强执法监督，规现场现场记录仪设备使用和管理，XX供电公司营销部根据《电力法》、《电力供应与使用条例》、《供电营业规则》，以及《《省电力设施建设保护和供用电秩序维护条例》等规定，制定本制度。 第二条本规定所称现场记录仪设备，是指具有录像、照相、录音等功能，用于记录用电检查人员、装表接电、抄、催、收人员在工作过程中的便携式设备。 第三条用电检查人员、装表接电、抄、催、收人员日常工作中的标准装备进行配备。 第四条为用电检查人员、装表接电、抄、催、收人员配备的现场记录仪设备应当符合（GA/T947-2011）等行业标准，满足实际工作需要。 第五条营销部应加强对用电检查人员、装表接电、抄、催、收人员使用记录仪的培训和监督检查，严格声像资料管理，充分发挥记录仪固定证据的作用。 第六条现场记录仪设备规使用管理工作实行主要领导负责、各部门协作的工作制度。 各级营销业务主要分管领导作为现场记录仪设备管理使用第一责任人，负责本单位现场记录仪设备的使用、管理及监督工作。 营销部负责制定规使用管理现场记录仪设备的管理规定、考核办法、考评工作。 营销部负责现场记录仪设备的采购、配发、维修等，定期对各单位现场记录仪设备保管、使用情况进行检查，并做好现场记录仪设备的维护、更新。
各单位事故、秩序、车管、驾管业务部门负责指导督促业务岗位民警规使用现场记录仪设备。 第二章使用规 第七条用电检查人员执行查电工作时必须开启使用现场记录仪设备，有以下情形之一的，应当开启高清摄录模式。 （一）现场查处违约用电、窃电行为； （二）调查客户设备事故引起大围停电事件； （三）调查客户投诉关键过程； （四）需使用高清摄录模式进行现场记录的其它情形。 开工前开启现场记录仪设备，停工后关闭现场记录仪。 第八条以下工作、活动应当按照有关规定以其它方式进行录音录像。 （一）对视频记录有特殊要求的，在非紧急情形下进行的搜查、现场勘查、检查、辨认等工作、活动； （二）处置群体性事（案）件、非正常上访闹事事件。 第九条使用人员应当根据执工作、活动时间需要，及时检查现场记录仪设备的电池容量、存空间，校准日期和时间，保证设备正常使用。 第十条现场记录仪设备应当佩戴在使用人员左肩部或者左胸部等有利于取得最佳声像效果的位置；对需要重点摄录的容可以手持现场记录仪设备进行摄录。 第十一条现场取证重点应摄录以下容： （一）现场易灭失或事后难以调取的证据； （二）当事人、嫌疑人、证人的言行及面貌特征； （三）现场与当事人、证人的谈话容； （四）违约用电或窃电特征； —2 —
万方数据
DSP在数字音频处理技术中的应用 作者：陈兴刚， 金鑫 作者单位：陈兴刚(贵州大学,电子科学与信息技术学院,贵州,贵阳,550025)， 金鑫(云南大学软件学院,云南,昆明,650200) 刊名： 黑龙江科技信息 英文刊名：HEILONGJIANG SCIENCE AND TECHNOLOGY INFORMATION 年，卷(期)：2008，(31) 引用次数：0次 参考文献(5条) 1.谢铿基于DSP的数字音频系统[学位论文] 2002 2.陆牧基于DSP的数字音效系统研究[学位论文] 2002 3.韩纪庆.冯涛.郑贵滨音频信息处理技术 2007 4.博创科技MP3播放器与U盘设计 2004 5.卢官明.宗昉数字音频原理及应用 2005 相似文献(9条) 1.会议论文陈佳.董金明StarCore SC140优化技术分析2006 软件优化是软件开发的重要部分.本文针对运行于StarCoreSC140平台的点对点数字音频系统,对该系统的软件部分的优化进行了分析,分别探讨了C语言优化和汇编语言优化的具体实现方法.通过优化,大大缩短了代码的运行周期,提高了运行效率,证明了优化方法的有效性. 2.学位论文曹承涛基于TMS320C5402 DSP的数字音频系统的研究2002 该论文首先简要介绍了TI公司的TMS320C54x系列DSP.之后,详细叙述了论文作者设计研制的一种基于DSP的数字音频系统.该系统以 TMS320C5402（DSP）为中央处理器,可完成MP3音频数字信号的分析和处理,并通过串行A/D/A芯片实现对外界模拟音频信号的采集和发送.该系统配有大容量FLASH和硬盘,用于程序和音频数据的存储,128K字节高速RAM作为数据缓冲区.同时,通过USB控制芯片完成系统与PC机之间的数据通信.系统中的大量控制信号由一片CPLD产生,该文也对CPLD的设计进行了描述.论文对ISO/IEC11172标准中的LayerⅢ音频算法和基本原理进行了介绍.在对关键解压算法技术,如霍夫曼解码,反量化的快速算法进行深入研究的基础上,提出基于DSP汇编语言的快速算法实现方案. 3.期刊论文王林章.李双田多路实时数字音频系统中的PCI通信-电声技术2003(6) 介绍一个多路实时数字音频系统的PCI通信,包括Windows管理体系,静态和动态设备内存映射方法,PCI配置寄存器的访问方法,以及PC机和DSP之间通信方法等必须的关键技术. 4.期刊论文白若冰.朱善安基于OMAP5912的数字音频系统-电子技术2005,32(9) OMAP5912处理器是由TI应用最为广泛的TMS320C55x DSP内核与低功耗、高性能的ARM926EJ-S微处理器组成的双核应用处理器.C55x系列可支持低功耗应用的实时多媒体处理,ARM926可满足控制和接口方面的处理需要.基于双核结构,OMAP5912采用开放式、易于开发的软件设施. 5.学位论文谢铿基于DSP的数字音频系统2002 该文首先综述了数字音频和数字信号处理器（DSP）的发展概况以及DSP技术在数字音频领域的应用情况.然后简单介绍了音频系统和组成，叙述了扬声器的频率响应特性及其对音质的影响，提出使用均衡器补偿扬声器频响特性的方法;动态范围压缩器、扩展器、限制器在音频系统中也起着重要的作用，该文也对其做出了介绍，并阐述了它们的用途和使用方法.在介绍数字音频系统结构的同时，还提到现时最新的数字功放技术.在系统的控制部分，介绍了TAS300X系列芯片所使用的控制总线—I<'2>C总线，及由德州仪器公司出口的MSP430超低功耗单片机，阐述了如何合作使用MSP430单片机通过 I<'2>C总线来控制TAS300X系列数字音频处理器实现各种功能.最后是使用TAS3001EVM评估板和MSP430单片机FLASH系列的FET开发工具制作出来的实验装置对扬声器进行频率响应补偿实验，实验结果显示与仿真结果相符，扬声器的音质得到在很大的改善. 6.期刊论文孙冬.王新金.许爽.SUN Dong.WANG Xin-jin.XU Shuang DSP与数字功放芯片DPPC2006的接口设计-电子器件2008,31(5) 介绍了专业数字音频功放芯片DPPC2006和DSP TMS320VC5409芯片的主要特点.数字音频处理系统使用了TI公司的通用DSP 作为声场处理器,根据系统和IIS数字音频格式的要求,设计了DSP与DPPC2006的数字音频接口电路,并给出了DSP的McBSP串口软件设置程序.该设计实现了DSP在数字音频系统中的应用,增强了系统的灵活性,并经实验验证了该接口电路的可靠性. 7.期刊论文潘涛涛.张正炳.夏振华.PAN Tao-tao.ZHANG Zheng-bing.XIA Zhen-hua OMAP5912双核通信及其数字音频系统实现-电声技术2008,32(1) 根据OMAP5912双核的特点,详细叙述了双核间通信的几种方式和基础应用程序.并以基于OMAP5912的数字音频系统为例,介绍OMAP双核问通信的具体应用. 8.期刊论文曾荣.严国萍.陆牧基于Motorola DSP的数字音效处理系统-电声技术2002(12) 提出一种基于Motorola DSP56364的数字音效处理系统的设计方案.文中首先讨论数字音频系统设计需要注意的事项,接着分析DSP56364的ESAI接口通过I2S协议与外部A/D、D/A进行无缝连接的问题,并给出系统的流程和硬件结构框图.最后以典型的回声音效算法为例,说明基于该系统平台的软件处理流程.实验证明在该系统平台上可以很好的运行多种音效处理算法. 9.学位论文董志刚基于DSP的数字音频处理系统的设计与实现2008 数字信号处理是伴随数值计算技术和计算机技术的发展而迅速发展起来的新兴学科，特别是数字信号处理器(DSP)的出现，使其理论得以广泛应用于实际系统之中。MPEG 1-LAYERS是MPEG-1国际标准音频(ISO/IEC 11172)第三层编码/解码算法，它具有压缩比例高，还原音质好等诸多优点。利用这种标准制作的MP3格式音乐，己经在网络上得到极大流行。但是目前市场上的MP3播放器大都是基于专用ASIC，因此存在着功能单一，灵活性不够的特点。
2020年中国网络音频行业研究报告 核心摘要： 发展概览：2019年，中国网络音频行业市场规模为175.8亿元，同比增长55.1%。精品内容涌现，用户付费意愿提升。音频互动模式多样，拓展多元收入。此外，全场景生态的深化发展更是为整个网络音频行业带来更多想象空间，将推动网络音频行业市场规模进一步增长。 商业模式：网络音频行业的商业模式主要由用户付费、用户打赏、广告营销及硬件销售为主。用户付费依托内容类型多元化和优质化得到深入发展，用户打赏依托音频直播模式成为平台主要收入来源，而广告营销凭借音频媒介的独特性开创多种营销模式，为平台持续带来相关营销收入。 行业生态：版权方、主播、公会及平台有效建构网络音频平台内容生态，通过版权的积累、主播的培育养成及平台的持续发力不断丰富音频内容。而硬件生态则是由传统的移动收听设备和不断发展的场景化收听设备构成，硬件与平台的结合能够让音频内容的场景化播放实现零障碍。 发展趋势：未来，音频平台将进一步稳固内容优势，加强平台内容的精细化运营模式，拓展多维度内容分发渠道。通过
对内容监管层面上的不断改进有效推动市场环境日渐优化，行业深入规范化发展。此外,5G及IoT物联网不断发展，使得不同设备之间的协同作用和联动效应得到提升，全面拓展和丰富音频内容搭载场景。 网络音频行业概况 概念定义：网络音频 通过网络传播和收听的所有音频媒介内容 广义的网络音频：通过网络传播和收听的所有音频媒介内容。 狭义的网络音频：由于完整的数字音乐专辑或音乐流媒体服务涉及到唱片公司复杂的版权交易，且数字音乐已经形成较为独立的产业体系，因此数字音乐不归为狭义的网络音频。目前国内网络音频主要包括音频节目（播客）、有声书（广播剧）、音频直播以及网络电台等实现形式。本报告的研究范畴是狭义的网络音频。 网络音频产业图谱
随着新时期作战形式的发展,海军对抗演习训练实战化的程度越来越高。为了检验对抗演习训练的效果及进一步优化对抗训练的方案,需要事后对战术战法研究、操作使用方法复查、干扰反干扰训练和战术性能跟踪验证进行分析。战后推演需要将战时所有的过程实时记录并逐次回放,音视频记录回放设备能够满足显示终端显示画面信号和音频信号的记录、存储、传输和回放问题,如实记录操作屏幕显示的所有内容,包括操作员的实时操作过程的画面,为改善对抗演习方案提供手段。传统的作战系统视频记录只是简单记录一下系统的报文数据,数据量较小,利用主板就可以完成报文的记录回放。随着系统对记录的要求越来越高,传统的报文记录方式不能满足目前的音视频记录需求,一些新的系统项目上开始对音视频记录提出需求。本文提出了一种通用音视频记录回放技术设计。1总体方案设计 系统总体结构如图1所示,视频解码模块负责将外部输入的16路电视视频、2路DVI 视频、2路VGA 视频进行解码,解码后视频送给FPGA 芯片进行预处理,将处理后的数据直接送给DSP 芯片的VP 口,进行数据压缩,压缩后数据通过SATA 控制器存储在板载的硬盘中,或者通过网络将压缩的数据发送出去;音视频回放时,通过SATA 控制器将硬盘中的数据读出,利用芯片的解压缩IP 核对音视频进行解码,解码后的数据恢复为2路DVI 视频信号和2路音频信号;外部主机可通过网络或者串口对音视频记录回放模块进行控制,也可以通过USB 接口或 者网口将板载的硬盘的数据导出,利用通用的音视频播放器进行播放。 2硬件设计 2.1硬件总体设计 音视频记录回放模块在硬件设计上采用“核心处理板+输入输出接口板”方式实现,核心处理板实现所有的视频处理功能,主要包括SoC 、NandFlash 、DDR 、PHY 以及电源等硬件资源,输入输出接口板实现音视频的输入、输出接口电路,并实现音视频输入输出通路的切换选择。 核心芯片采用TI 公司的DM8168芯片。TI Davinci SoC 内部集成一个1.2GHz Cortex -A8ARM 核与一个1GHz C674X DSP 内核,此外SoC 还集成有3个时钟高达600MHz 的视频协处理器硬核,能够完全满足高达4路的1080P@30fps 的高清视频编解码要求,同时提供充分的其它数据处理能力,能够完全满足同时实现2路音视频编码+2路音视频解码的任务的需要。 2.2DSP 处理模块设计 采用DM8168实现接入终端所有运算、控制及图像编解码功能;采用1GB@800MHz 的DDR3作为内部存储器,实现数据的缓存,并支持2GB 的内存扩展;采用1GB 16bits 的Nand?Flash 作为程序及数据存储器,用于存储系统程序、应用程序、配置数据;采用64G SATA 硬盘提供存储视频文件;提供1个100/1000MB 网络接口,用于实现控制或数据传输;通过Samtec 高速数据板级接口,实现2路数字视频输入,2路数字视频输以及相应数据或控制接口McBSP 、McASP 、I 2C 、SPI 、UART 、GPIO 、MDIO 、GMII 、USB 、GPMC 等与输入输出接口板连接;为了满足系统后期可能存在扩展的使用,Davinci SoC 提供的PCIe 、SATA 接口、USB 接口均引出备用;核心处理板还提供以太网口、RS232接口及JTAG 接口,以用于程序的烧录和软件调试。2.3接口设计2.3.1音频接口 模拟音视频接口电路选择TI 公司的TLV320AIC3104芯片实现,该芯片是一款集成模数转换(A /D )和数模转换(D /A )的 一种音视频记录回放系统设计 唐辉(江苏自动化研究所,江苏连云港222006) 窦 强(海军驻连云港七一六所军事代表室,江苏连云港222006) One Audio and Video Recording and Playback Technology 摘要:提出了一种基于光纤传输的通用音视频记录回放技术,详述了设计思想、工作原理、硬件架构、软件架构。并对达芬奇ARM 、DSP 、压缩核协同控制技术、多路音视频同步记录设计技术、均衡图像增强处理技术以及高速信号光纤传输等关键技术进行了研究,对于远距离的通用音视频记录回放提供了一种可以借鉴的方法。 关键词:协同控制;记录回放;同步记录 Abstract 押This paper shows a method of audio and video recording and playback technology熏and introduces the design ideas熏hardware architecture熏software architecture熏and detailed working principles.The key technologies such as Vinici ARM熏DSP熏compressed kernel cooperative control technology熏multi-channel audio and video synchronous recording technology熏im?age enhancement processing technology and high-speed signal optical transmission are studied in this paper. Keywords 押synergetic control熏record replays熏synchro record 图1系统总体结构框图 一种音视频记录回放系统设计 16
音频处理器 品牌：浦喆 是一款高性能、多种音频处理技术高集成的8路输入8路输出的数字音频处理器，采用DSP 音频处理技术，为用户提供卓越的声音品质；内置反馈抑制、回声消除、噪声消除等功能，还原高品质声音。主要应用于中大型场所，可以满足远程视频会议、体育场馆、会议中心、礼堂、宴会厅、展厅、多媒体会议、指挥中心等公共扩声系统等多方面的应用需求。 功能特点: 1. 输入每通道：8路平衡式话筒/线路，采用裸线接口端子，平衡接法。 2. 输出每通道：8路平衡式线路输出，采用裸线接口端子，平衡接法。 3. 提供24bit/48KHz卓越的高品质声音。 4. 全功能矩阵混音，提供用户灵活、简单的信号路由操作，路由路径和电平大小可在一个按钮上完成。 5. 面板具备USB接口，支持多媒体存储，可进行播放或存储录播 6. 配置双向RS-232接口，可用于控制外部设备。 7. 配置RS-485接口，可实现自动摄像跟踪功能。 8. 配置8通道可编程GPIO控制接口（可自定义输入输出）。 9. 支持断电自动保护记忆功能。 10. 支持通道拷贝、粘贴、联控功能。 11. Enternet多用途数据传输及控制端口，可以支持实时管理单台及多台设备。 12. 支持通过浏览器访问设备，下载自带管理控制软件；软件界面直观、图形化，可工作在XP/Windows7、8、10等系统环境下。 13. 支持iOS、iPad、Android的手机/平板APP进行操作控制。 技术参数： 1. 输入通道：前级放大、信号发生器、扩展器、压缩器、5段参量均衡、AM自动混音功能、AFC自适应反馈消除、AEC回声消除、ANC噪声消除 2. 输出通道：31段参量均衡器、延时器、分频器、高低通滤波器、限幅器 3. 采样率：48K 4. 幻像供电：DC 48V 5. 频率响应：20Hz-20KHz 6. 总谐波失真+噪声：＜0.002% @1KHz ,4dBu 7. 数/模动态范围(A-计权)：120dB 8. 模/数动态范围(A-计权)：120dB 9. 输入阻抗(平衡式)：20KΩ； 10. 最大输出阻抗（平衡式)：100Ω； 11. 通道隔离度：1kHz，100dB 12. 输入共模抑制：60Hz，80dB 13. 最大输出电平：+24dBu，平衡 14. 最大输入电平：+24dBu，平衡 15. 工作温度：0℃-40℃ 16. 工作电源：AC110V-220V,50Hz/60Hz 17. 电源功耗：<40W 18. 尺寸(宽x深x高)：482×258×45(mm)
中英文资料外文翻译文献 微型计算机的数字音频接口PROCESSOR-BASED数据记录系统THOMAS L. CROXTON, STANLEY J. STUMP, AND WILLIAM McD. ARMSTRONG ofPhysiology生物部门、印第安纳大学学校ofMedicine、印第安纳波利斯,印地安那州的46223 摘要： 提出了一种廉价的接口实现了数字化数据直接转移,从数字音频处理器和视频盒式录音机的基础数据采集系统设计和Bezanilla(1985年。j .47:437 - 441)给一个IBM的PC / XT微型计算机。FORTRAN语言的可收回软件驱动接口很能干控制的录音机和视频数据采集后,立即开始承认的一个环节之前收集的数据。这使得分段分析数据的长的时间间隔,否则将超过记忆能力的微型计算机。 高容量的数据记录系统所设计的F。Bezanilla(1985)是很有价值的从业人员记录单通道,因为它可以存储为二通道的非常精确的数据(16位分辨率)、采样在一个流畅的速度增长(44100个样本/秒)、延长一段时间(3 h).我们有,不过,遇到限制电脑技术问题进行了分析这样的数据记录。尤其是当数据播放时是很难精确或可以吗选择一个数值的数据存储在计算机记忆。这个困难促使我们开发一个接口Bezanilla之间的数据记录系统和PC / XT微型计算机模型(IBM 仪器有限公司,IBM公司,Danbury,CT)。文中介绍了界面能够获取的数据重复同样的间隔内吗和检索连续间隔。后者能力允许单通道记录分析有很大的影响在持续时间超过的数据存储容量的电脑(< 6 s数据每512 k,宽带下载1秒钟的记忆)。 我们由一个开关盒接口选择左边或者右通道采样、一个插件电脑板那multiplexes 16位数据转移的8位元计算机数据总线,和一个汇编语言程序控制视频录音机(VCR)和指导在时序存放数据的内存位置。两功能模式是可得到的。在这个互动的模式录像机和数据数组开始重复,直到充满了一个键被按下。录像,然后当场-20年代的位置开始之前收集到的数据。在自动模式调用程序提供了一个标记42岁的顺序,以前采样数据点。VCR开始时,输入的数据进行了比较,结果表明该标记物的一部分。如果找到匹配的阵列的数据都被填满立即与数据跟踪标记。充满立即与数据跟踪标记。这然后当场录像-20年后,一个位置开始的数据和控制返回到调用程序。如果没有找到匹配的在一个可调的时期回放的(1分钟0.5 h),录影带是当场60年代和子程序返回一个国旗表示这些数据收集并不成功。如果最后的42数据每一个记录点作为标记为下一个记录,序贯子功能调用在自动模式将产量检索的连续数据块。 虽然我们是硬件接口描述特定对我们的仪器和计算机,适应设备应直截了当。然而,速度8255接口芯片的限制,以防止出现利用这个特别的接口AT-type IBM电脑那操作的6 - 8兆赫的钟速度。我们接口硬件中所示图1。总成本电脑板和其它部件——150美元。这所设计的数字输出阶段Bezanilla提供的话时钟左眼和右眼的数据通道和16个平行数据线路。在我们的数字音频处理器(阶
质询 我们今天讨论的是不是在线音乐下载应不应该全面收费 好，也就是说我们没有要求在线收听收不收费。再来 我们今天讨论这个问题的标准是不是需要均衡音乐人，音乐平台和听众三方的利益？现如今同等级的音乐人,内地版权收入远低于港台，日本，欧洲，有许多知名音乐人因为收入得不到保障而放弃职业,对方辩友认为音乐人的利益得到保障了么? 现在酷狗音乐,网易,酷我,百度音乐 ,天天动听等绝大部分音乐平台都在赔钱,您认为他们的利益得到保障了么? 好,既然您希望均衡三方利益，现在其中两方受损第三方肯定要有让步啊，既然您不认同我们全面收费这一让步方式，就请您方二辩提出一个解决方式好么。 再来 愿不愿意和应不应该是不是一个概念？ 对方辩友，现在如果大部分民众希望有免费的午餐，我们就应该吃饭不收钱么？ 那对方辩友为什么认为民众不愿意接受收费我们就不去收费呢？ 对方辩友我们打击盗版的目的是不是保障音乐人和音乐平台的利益？ 驳论 对方辩友说我们今天如果实行全面付费听众会大量流失，其实不是这样的，首先我们要求的只是下载收费，听众如果不愿意付费完全可以在线听啊，其次美国现今正规音乐网站的音乐下载都是付费的，也没有出现没有人听音乐的情况啊。 对方辩友还说今天实行了全面付费会有盗版,可首先,我们可以从技术上抑制盗版从法律上打击盗版,其次,我们不希望有盗版的原因是因为他损害了音乐人和音乐平台的利益,可现如今我们不实行全面付费,也没那么多盗版歌曲网站,音乐人和音乐平台都在赔钱啊对方辩友.美国实行了全面付费 后的确存在一些盗版网站,可我们能看到itunes在把绝大部分收入给了音乐人的情 况下还能轻松维持收支平衡，我们真的要为了没有盗版就放弃他们的利益么。 今天对方辩友告诉我们可以有广告收入，但我们发现现在所有的音乐平台都是依靠广 告收入维持运营的，对方辩友既然认为现在的运营模式有问题，是不是告诉了我们广告收入的不可取。而且广告收入是有上限的，我们都知道一则好的广告需要能对观众产 生深刻的影响，很显然我们下载下来的音乐上带的广告不能满足这个要求嘛，因为这个广告只作用于人的听觉，而且尤其容易引发听众的厌烦，试想你在听着优雅的交响乐，忽然冒出来一句广告词恒源祥羊羊羊，你会是什么感觉。广告商都是最精明的商人，他们自然知道要在更有用的广告上投更多的钱，所以他们把绝大部分经费都投在电视电影上了，因为在那里观众会收到视觉听觉甚至感觉的多重影响。今天酷狗音乐在支出4 元成本的同时只能通过广告费赚取1元利益，李志在与多米音乐合作时，专辑一年的广告提成只有340元，对方辩友理想中那个要多 少钱给多少钱的广告商是不存在的。 其次，如果只有广告费用，在音乐平台与音乐人的合作中，音乐人便成了弱势方，因而会带来收入分账比的严重不平衡。因为收取的广告费用与歌曲本身的关系不大，音乐 平台只能通过流量来统计结果，音乐人难以建立一个统一的收费标准也难以建立合理 的监督机制，这直接导致导致当下音乐人的收入分账不到百分之十 而如果采用了全面收费的模式，音乐平台和音乐人首先都能拿到自己需要的费用，其次，当收费模式变为对每首歌曲计费时便容易 统计和统一音乐人到底应该拿到多少钱
多媒体技术 感觉媒体直接作用于人的感官、使人能直接产生感觉的一类媒 体。声音、文字、图形和图像，物体的质地、形状、温度 表示媒体为了加工感觉媒体而构造出来的一种媒体。各种编码：语音编码、图像编码等 显示媒体感觉媒体与通信电信号进行转换的一类媒体可分为：输入表现媒体，输出表现媒体 存储媒体用于存放表示媒体的一类媒体如：硬盘、光盘等 传输媒体用来将表示媒体从一处传送到另一处的物理传输介质，如各种通信电缆。 多媒体概念以数字化为基础，能够对多种媒体信息进行采集、编码、存储、传输、处理和表现，综合处理多种媒体信息并使之建立起有机的逻辑联系，集成为一个系统并能具有良好交互性的技术。简言之, 多媒体技术就是计算机综合处理声、文、图信息, 具有多样性、集成性和交互性 多媒体的关键特性 多样性—适应了信息载体的多样性 交互性—易于人和计算机的交互集成性—实现了信息处理的集成性
多媒体计算机的关键技术 视频音频信号获取技术；多媒体数据压缩编码和解码技术；视频音频数据的实时处理和特技；视频音频数据的输出技术。 要把一台普通的计算机变成多媒体计算机需要解决哪些关键技术？答：视频音频信号的获取技术；多媒体数据压缩编码和解码技术；视频音频数据的实时处理和特技；视频音频数据的输出技术。 多媒体计算机的关键技术及其主要应用领域。 答：多媒体计算机的关键技术是：①视频音频信号获取技术；②多媒体数据压缩编码和解码技术；③视频音频数据的实时处理和特技； ④视频音频数据的输出技术。多媒体计算机的主要应用领域：①多媒体数据库和基于内容的检索；②多媒体通信；③多媒体创作工具。 音频处理技术 什么是模拟音频和数字音频？它们的特点是什么？ 声音是机械振动。振动越强，声音越大，话筒把机械振动转换成电信号，模拟音频技术中以模拟电压的幅度表示声音强弱。在计算机内，所有的信息均是以数字表示的。各种命令是不同的数字，各种幅度的物理量也是不同的数字。当然，语音信号也是由一系列数字来表示，称之为数字音频。数字音频的特点是保真度好，动态范围大。模拟声音在时间上是连续的。数字声音在时间上是断续的。
. 执法记录仪数据采集管理系统 简介 2015.07 ． 03
目录 一、数据采集系统的构成 (2) 1.1 系统组成 (2) 1.2 数据采集管理系统拓扑图 (2) 1.3 采集工作站（此部分为本次采购部分） (3) 二采集工作站参数及功能 (5) 2.2.1设备外观 (5) 2.2.2基本功能 (6) 2.2.3主要参数： (7) 2.2.4采集工作站操作流程 (9) 2.2.4.1数据导入 . (10) 2.2.4.2取消导入 : . (10) 2.2.4.3设备管理 . (11) 2.2.4.4数据查询 . (12) 2.2.4.5照片下发 . (14) 2.2.4.6系统设置 : . (15) 2.2.4.7文件设置 . (16)
一、数据采集系统的构成 1.1 系统组成 1、执法记录仪终端 2、采集工作站 3、中心服务器（数据采集管理平台） 1.2 数据采集管理系统拓扑图 数据采集管理系统拓扑图
执法记录仪管理系统是由执法监管平台（中心服务器）、执法记录仪采集工 作站和执法记录仪终端三部分组成。在支队建立执法监管平台（中心服务器），实现对全市交警系统的执法管理。各大队采购一定数量的执法记录仪采集工作站和执法记录仪终端，并按照支队平台接口的技术要求进行数据接入。 执法监管平台（中心服务器）与执法记录仪采集工作站利用公安网连接， 为了不影响公安网的其他业务，执法记录仪管理系统应采用分布式存储数据的 模式，即对上传数据进行分级标注，一般信息只存储在采集工作站中，不上传 到执法监管平台（中心服务器）中。 支队在执法监管平台（中心服务器）分别为支队、大队、中队赋予相应的 权限，各级执法监督人员可以登录执法监管平台监管本辖区的视频信息。 1.3采集工作站 采集工作站负责实现执法记录仪数据安全、完整、可靠、高效地从记录仪 导入到系统中。采集工作站可以独立部署，实现导入、存储、查询、浏览、统 计以及用户和设备管理等完整的数据管理功能和业务功能。能够满足4TB 以内
执法记录仪数据采集管理系统 简介 2015.07.03 目录 一、数据采集系统的构成 (2 1.1系统组成 (2 1.2数据采集管理系统拓扑图 (2 1.3 采集工作站(此部分为本次采购部分 (3 二采集工作站参数及功能 (5 2.2.1设备外观 (5 2.2.2基本功能 (6 2.2.3主要参数: (7 2.2.4 采集工作站操作流程 (9 2.2.4.1 数据导入 (10 2.2.4.2 取消导入: (10 2.2.4.3 设备管理 (11 2.2.4.4 数据查询 (12 2.2.4.5 照片下发 (14 2.2.4.6 系统设置: (15
2.2.4.7 文件设置 (16 一、数据采集系统的构成 1.1系统组成 1、执法记录仪终端 2、采集工作站 3、中心服务器(数据采集管理平台1.2数据采集管理系统拓扑图 数据采集管理系统拓扑图
执法记录仪管理系统是由执法监管平台(中心服务器、执法记录仪采集工作站和执法记录仪终端三部分组成。在支队建立执法监管平台(中心服务器,实现对全市交警系统的执法管理。各大队采购一定数量的执法记录仪采集工作站和执法记录仪终端,并按照支队平台接口的技术要求进行数据接入。 执法监管平台(中心服务器与执法记录仪采集工作站利用公安网连接,为了不影响公安网的其他业务,执法记录仪管理系统应采用分布式存储数据的模式,即对上传数据进行分级标注,一般信息只存储在采集工作站中,不上传到执法监管平台(中心服务器中。 支队在执法监管平台(中心服务器分别为支队、大队、中队赋予相应的权限,各级执法监督人员可以登录执法监管平台监管本辖区的视频信息。 1.3 采集工作站
科达单警执法视音频管理系统 解 决 方 案 苏州科达科技股份有限公司 2018年4月
目录 第1章需求分析 (4) 1.1建设背景 (4) 1.2现状分析 (4) 第2章系统概述 (7) 2.1建设内容 (7) 2.1.1市局 (7) 2.1.2区县分局 (8) 2.2建设目标 (8) 第3章系统总体设计 (10) 3.1设计依据 (10) 3.2设计原则 (11) 3.2.1标准化、规范化原则 (11) 3.2.2可扩展性原则 (11) 3.2.3先进性原则 (11) 3.2.4开放性原则 (11) 3.3系统总体架构 (11) 3.4系统组成 (11) 第4章系统详细设计 (13) 4.1执法视音频采集前端 (13) 4.2执法视音频采集工作站 (14) 4.2.1采集工作站 (14) 4.2.2PC端采集 (16) 4.3执法视音频管理平台 (16) 4.3.1平台概述 (16) 4.3.2平台功能架构 (17) 4.3.3平台功能 (17) 4.3.4平台部署 (37) 4.4执法视音频入网 (38) 4.4.1身份登陆认证 (38) 4.4.2有效管理存储介质交叉使用 (38) 4.4.3公安网专用安全U盘使用管理 (38) 4.4.4端口设备管理 (39) 4.5执法视音频存储 (39) 4.5.1数据入库 (39) 4.5.2数据管理 (39) 4.5.3数据应用 (40) 第5章系统主要设备技术参数 (41) 5.1DSJ-U1型执法记录仪 (41) 5.2ZCS-KDCA1采集工作站 (42) 5.3管理平台 (43) 5.3.1KProServer-2000型高密度服务器 (43) 5.4存储服务器 (45)
互联网时代的音频平台 ——以喜马拉雅电台为例 黄鑫鑫 10133320109 杨擎 10133320118 许珂 10133320123
互联网时代的音频平台 ——以喜马拉雅电台为例 [摘要]:互联网时代，各大综合性创新型音频平台层出不穷，本文以“喜马拉雅为例，对用户自制类网络电台进行分析，一窥网络电台的发展现状。 [关键词]：喜马拉雅电台、用户、前景 坚持内容为王的上海证大喜马拉雅网络科技有限公司（简称“喜马拉雅”），率先重构了电台的生命力，以互联网技术为支撑，以全版权链运营为基础，打造了一个用户、版权方、主播和广告主都能获益的新型生态系统。喜马拉雅FM已经成为国内发展快、规模大的在线移动音频分享平台。 一、喜马拉雅简介 喜马拉雅网是一个轻松创建个人电台，你可以上传声音作品，创建一个专属于自己的个人电台，持续发展积累粉丝并始终和他们连在一起。无论新闻资讯、电视电台节目、音乐mp3、有声小说、英语、相声、评书，还是财经股票、教育培训、健康养生、社科人文、儿童故事，这世界有声的一切，喜马拉雅应有尽有! 名字来源：“世界上最长的河是亚马逊河，后来亚马逊成了世界上最大的电商，世界上最大的宝藏发现者是阿里巴巴，后来阿里巴巴成了中国最大的电商，那世界上最高的山脉喜马拉雅将成为什么？这个疑问就是喜马拉雅电台产生的摇篮。喜马拉雅象征了高度和纯净，和天籁之音带给我们的感受如出一辙。之所以取名"喜马拉雅"，就是把目标设定为:做一个"高质量声音"、"好声音"的聚集地。 特色：喜马拉雅创新设计的"关注流推送"方式，能自动推送你关注的个人电台的声音更新，让你像刷微博一样，能及时听到你关注的内容。由于每个人关注的个人电台不同，每个用户的个人中心收到的关注流页都不同，相当于用户自己定制了专属的个性化电台。同时，喜马拉雅还有录音功能和上传功能，让用户能随时上传分享自己或自己喜欢的声音到平台，将更多的"好声音"分享给更多人。 二、喜马拉雅电台产生的背景 归结为一句话：顺应时代发展，满足受众需求。 1、各大音频平台层出不穷 早在喜马拉雅出现之前就已经诞生了中国好声音、YY语音、百度音乐、酷我音乐、酷狗音乐、天天动听等听应用，也出现了豆瓣电台、虾米电台、dnf电台、音乐电台等网络电台，但这些都是分散的、局限化的平台，你比如说百度音乐、酷狗音乐这些就只能满足大家音乐方面的需求，而喜马拉雅则是将大家众多的需求融为一体，全方位的满足受众。不得不说，多个小型化音频平台的出现为喜马拉雅的诞生奠定的坚实的基础。
XX市单警执法视音频记录仪及数据采集管理系 统设计建设方案
目录 一、项目概述 (3) 1.1 项目设计背景 (3) 1.2 项目设计标准与依据 (3) 1.3 项目实施の`必要性和可行性 (4) 1.4 项目设计原则 (6) 1.5 项目设计目标 (7) 1.6 项目建设基本内容 (8) 二、数据采集系统の`构成及各部分功能介绍 (10) 2.1 系统の`构成 (10) 2.2 执法记录仪终端 (12) 2.3 数据采集站 (14) 2.4 中心服务器（数据采集管理平台） (17) 2.4.1总体描述 (17) 2.4.2一线民警业务菜单 (18) 2.4.3监管层业务菜单 (22) 2.4.4领导层业务菜单 (22) 2.4.5管理员业务菜单 (23) 2.4.6 浏览器客户端 (24) 三、主要设备功能及参数 (25) 3.1 执法记录仪终端功能及参数 (25) 3.2 数据采集站参数及功能 (29)
3.2.1设备外观 (29) 3.2.2基本功能 (29) 3.2.3主要参数： (31) 3.2.4 数据采集站操作流程 (33) 3.3 中心服务器（数据管理平台）参数及功能 (45) 3.3.1 功能简述 (45) 3.3.2 操作使用 (46) 四、设备清单及报价 (60)
一、项目概述 1.1 项目设计背景 随着近年来广大人民群众民主法制意识特别是涉及自身利益の`维权意识迅速加强，公安机关の`执法环境正发生着深刻而复杂の`变化，民警执法时刻处于舆论和群众监督之下，稍有不慎就会引发负面炒作.因执法过程缺少视频、音频对执法过程进行固定，纠纷投诉责任无法认定の`情况时有发生，遇到事后监督维权时，如何利用科技手段做到公正处理，切实增强公信力和说服力，提高执法办案效率，减少执法成本，已成为当前形势下迫切需要解决の`问题. 有鉴于此，XX市公安局交通警察支队拟建设具有音视频拍摄、海量数据存储压缩、流媒体传输、分级应用管理、警员管理、GPS（北斗）定位、SOS呼叫、轨迹查询于一体の`执法影音取证系统. 1.2 项目设计标准与依据 《质量管理体系认证》GB/19001-2008 ISO9001：2008 《电气装置安装工程及验收规范》GBJ232-90、91 《中华人民共和国安全作业标准》GA/T74-94
一、正常对话两个人的音量大小在-15到-6之间会很河蟹 二、场景切换时间长度不要少于3秒，不然会感觉很赶。 三、淡入淡出时间长度不要少于2秒，不然会完全没感觉。 四、声音层次的分布：人声> 音效> BGM > 环境音效。 五、人物脚步声除非特定，不要多于4秒，不然会很拖节奏。 首先说一下：波形振幅处理 1、波形振幅—动态处理： 这个是一个用来做音量的动态处理的一般来说很少用到。。因为它用起来不如C4那么直观。 2、波形振幅--渐变： 渐变里面有很多的预制项，大多数时候我们只需要用到正常的预制就好了 前面6个10 3 6DB CUT或则是BOOST就是音量波形减小或则增大。 CENTE WAVE 就是调整直流偏移。。就是调波形中线的东西 FADE IN和FADE OUT就是淡入淡出，这个记得你要先选一段，不然直接处理就变全干音淡入或则淡出了。也可以通过调整那个-240的数值做出声音慢慢接近或则慢慢走远的效果。 然后是4个PAN开头的，意思是第一个，左边没声音，第二个，声音从左到右，第三个，声音从右到左，第四个，右边没声音。。这四个带耳机做一次就会听的很明显。 接下来4个和上面四个差不多，第一个是右声道淡入，第二个是右边衰减3，第三个是左声道淡入，第四个是左边衰减3。我们可用2 和4做出声音偏左或偏右的感觉！调整那个-3DB 数值可以让感觉更偏或更中间。 3、波形振幅--空间回旋： 就是立体声回旋啦，自己试听下就明白了 4、波形振幅--强硬限制： 这是一个限幅器，就是用来限制增幅强度的。类似音量标准化，不过不同的地方在于这个是增加是加法。而音量标准化是乘法即按比例放大。 5、波形振幅—声道重混缩： 这个就是混缩左右波形的让它重新生成的一个东西，比如说有一些干音左边大右边小，我们就声道重混缩一下，它就一样了。这个还有一个用处就是做伴奏带，消人声里面的VOCAL CUT 就是了。 6、波形振幅—声相/声场： 就是声音位置处理和加强立体声感觉的一个东西，试着做1、2下就明白了，大多数时候用不到。 7、波形振幅—音量包络：