景别

浅谈电视画面中景别的组接马富强（陕西理工学院教育科学系教育技术082班，陕西汉中 727300）指导老师：龙英艳[摘要]本文简单讲述了电视画面中的景别与景别组接，结合实例进行了研究和探讨，指出了景别在电视画面中的组接问题与意义，意在阐述如何对电视画面中的景别进行巧妙地组接，使电视所要表达的内容更加鲜明生动。[关键字]景别景别组接表现形式创作引言景别是构成视听

广播电视节目制作——影响镜头转换与剪接点的形式因素

剪辑基础 -镜头转换中的景别因素21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。

镜头转换中的景别因素11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春

二、景别组接的规律 1.对于同一主体，同机位同景别的镜头不能直接相接 对于同一主体， 对于同一主体 2.景别角度的变化和内容的节奏相一致 景别角度的变化和内容的节奏相一致 A前进式

镜头转换中的景别因素

电影转换场景的八种方法首席创意官发布于 2016-08-11频道：拍摄所谓转场，举个大家熟悉的例子，PPT里幻灯片的之间切换就是转场。这是个技术活，回忆一下，电影中很多专场技巧：比如从一个场景中镜头摇向空中，你看到一轮明月。再将镜头摇下来，场景就变了。无技巧转场是每个摄影师的基本功之一，完成一个段落场景的拍摄后如何让段落与段落之间衔接流畅呢？这就到了考验技术

景别和角度

一、淡入淡出与叠化的区别：A、叠化渐隐渐显的过程是同时进行的，而不是分前后进行的，看起来两个画面是重叠的；B、叠化在叙事过程中主要用于较小段落的转场，或表示一个时间或空间上的较小转变，或表示在两个地方同时发生的事情。二、划像：分为“划出”和“划入”。（电子拉幕）划出：前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而代之；划入：前一

远近景景全景景别中 景特（远取其势 近取其神）写合作探究：观看吴天明导演的《百鸟朝凤》片段，找一找：片段 中有哪些景别？远景• 定义：摄像机与被摄主体之间距离极远，表现出极 为广阔

镜头的切换技巧镜头的切换技巧一部节目是由一系列镜头、镜头组和段落组成。镜头的切换分为有技巧切换和无技巧切换。有技巧切换是指在镜头的组接是，加入如淡入与淡出、叠化等特技过渡手法，使镜头之间的过渡更加多样化。无技巧组接是指在镜头与镜头之间直接切换，这是最基本的组接方法，在电影中使用最多。非编技巧素材剪接的原则素材的剪接，是为了将所拍摄的素材串接成节目，增强艺术感

特写镜头的作用是多方面的。 可以介绍人物，突出影片的主体形象； 可以突出贯穿的物体； 可突出人物细致的表情或动作； 可以反映特写环境，使某个物件含义深邃 可作转换时空的手

第四章 影响镜头转换与剪接点的形式因素)

Hale Waihona Puke Baidu所谓轴线，就是指无论在运动物体方向上，还是人物关电 系中都存在着一条看不见的连线。视编 跳轴就是画面中主体的运动方向或视线方向无缘无故

镜头转换之间的技巧（来自网络）镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有目的的连贯性。这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。从镜头连接关系的角度，连续构成和对列构成是镜头连接的两种基本形态。从镜头连接技术的角度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类方式

景别和角度

11级图片班影视摄影技术与艺术复习提纲1、你如何理解影像？影像等于影响！影像不仅见证了变化中的社会，也影响人的命运与生活，从而使人类看到了改变社会的目标和动力，而社会的变化也直接影响到创造影像的人们及他们的影像，于是影像就又开创了新的视野和新的境界，产生了新的思想，影像追求变化了的永恒，形成了历史的记述与感动。2、电影创作的重点在哪几方面？第一：电影是否知道

第四章转场镜头的处理技巧

景别和运动镜头ppt课件