声环境理论及其分析学院：土木工程与建筑学院姓名：胡根根班级： 12建筑学（2）班学号： 1210641224指导老师：张辉目录摘要、前言 (2)1、前言 (3)2、体型设计 (3)3、声扩散处理 (4)4、演奏台设计 (4)5、音乐厅声环境主观要求和客观评价量建筑 (5)5.1 影响厅堂声环境的因素归纳 (5)5.2研究因素总结归纳表 (5)6、音质设计要求

音乐厅音质设计共47页文档

建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例共26页

音乐厅声学设计的思考专业来讲，音乐厅的声学设计毫无疑问是各类厅堂中对音质要求最高、难度最大也是最难把握的设计工程，从19世界后期至今一百多年以来，国外设计建设了数十个专业音乐厅，其中音质优秀和优良的仅占约20%，满意和基本满意的约占50%，而较差或褒贬不一的约占30%。而我国在近158年左右先后也设计建设了约20个各类音乐厅，其音质效果有满意的，也有不甚满意

建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例24页PPT

音乐厅音质设计

音乐厅音质设计前不久，赛宾(中国)余小川在一次听音乐会的过程中，环视四周看到国家大剧院音乐厅的内装非常有意思，因为音乐厅声乐设计要点是混响，由此设计了天花纤维混凝土挂板和墙面的凹凸，以及不吸音的木质座位扶手靠背，反过来考虑不就是噪声控制要素么！今天，赛宾跟大家聊聊音乐厅中音质设计相关问题。音质设计是用建筑艺术和技术的技巧和手段来体现音质参量的要求，以期达到视

谈谈音乐厅设计理念和声学指标音乐厅，顾名思义就是音乐的厅堂，是举行音乐会及音乐相关活动的场所，是人们感受音乐魅力的地方。音乐厅通常都装潢典雅，由音乐大厅和小剧场等组成，并配备各种乐器及专业的音乐设备，同时提供舒适的座椅，在优雅的环境里为人们带来音乐的精神盛宴。一座建筑精美风格独特的音乐厅本身就是一件艺术品。音乐厅的设计过程中，为力求达到最佳的音乐传播效果，需

声反射.吸收和混响时间1.自相关函数、互相关函数及维纳定理这里给出相关性分析中的一些最基本的内容，作为音乐厅音质物理分析的准备。由于声压振动信号ƒ（t）不一定是平方可积的（比如一个无限持续的纯音和声压信号），因此这里不把它当作有限能量信号，而是将它看作有限功率信号。记：于是，对任一有限的T，ƒT（t）的傅里叶变换存在并记为F T（ω），逆变换给出这里，如果ƒ

音乐厅音质设计误区众所周知，音质设计对于音乐厅的重要性不言而豫，正因为对音质设计要求高，音乐厅在进行音质设计的过程中会常常会出现一些误区，在音乐厅音质设计有着丰富经验的赛宾(中国)今天就跟大家来聊聊！大厅的比例与音质一座音乐厅的规模和容座量、乐队位置、座位安排、建筑造型和结构选型，及声学要求等诸多因素所决定，大厅的尺度和比例也就由此形成。近年来，有人借助美学

音乐厅音质设计教学目的：了解音乐厅的建筑声学指标、电声系统指标，音乐厅的建筑声学设计，吸声、反射、扩散构件，音乐厅混响调节构造，音乐厅扩声系统设计。教学内容：音乐厅的建筑声学指标、电声系统指标，建筑声学设计，吸声、反射、扩散构件，音乐厅混响调节构造，音乐厅扩声系统设计，音乐厅建筑实例教学重难点：音乐厅的建筑声学指标、音乐厅扩声系统设计教学时数：4课时教学步骤

建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例

歌剧院、音乐厅的声学设计要点专业来讲，歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所，而这些文化建筑往往投资巨大，若音质效果不佳，实乃资源、经费的巨大浪费。广州赛宾认为，注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计，是保证剧院室内声学效果的重要支持。例如：要保持声音响度，需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声

北京音乐厅的音质设计

第四章厅堂音质设计

音乐厅声学设计的室內的吸音程度，係以吸音力或平均吸音率來表示，吸音力係以將材料的吸音率除以材料的使用面積所求得之值來表示，平均吸音率在因牆壁、天花板等材料之不同，而使吸音率因場所不同而產生差異時，則以各自吸音力加總後的總吸音除以總面積之值來表示。在隔音計劃中吸音之任務為，吸收噪音以免其影響到其他方面，例如，在噪音產生源之周圍配置吸音材時，能謀求噪音水平之降低

第五讲厅堂音质设计第一节概述室内音质设计是建筑声学设计的一项重要内容，其音质设计的成败往往是评价建筑设计优劣的决定性因素。室内音质设计应在建筑设计方案初期就同时进行，而且要贯穿在整个建筑施工图设计、室内装修设计和施工的全过程中，直至工程竣工前经过必要的测试鉴定和主观评价，进行适当的调整、修改，才有可能达到预期的效果。一、音质设计的一般要求1.合适的响度——语

声反射.吸收和混响时间1.自相关函数、互相关函数及维纳定理这里给出相关性分析中的一些最基本的内容，作为音乐厅音质物理分析的准备。由于声压振动信号ƒ（t）不一定是平方可积的（比如一个无限持续的纯音和声压信号），因此这里不把它当作有限能量信号，而是将它看作有限功率信号。记：于是，对任一有限的T，ƒT（t）的傅里叶变换存在并记为FT（ω），逆变换给出这里，如果ƒ（

声学设计要点及案例分析