众鸟高飞尽,孤云独去闲。

关于敬亭山的古诗

1、《独坐敬亭山》李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

2、《敬亭山》明·佚名

宣城城北际，雄峙敬亭山。

鸟度空濛外，云飞紫翠间。

古祠临洞壑，幽磴入松关。

李谢当年趣，悠悠不可攀。

3、《敬亭山》明·钟芳

何地堪登眺，昭亭合暮讴。

天空驰远思，川逝涤新愁。

客拜梅公冢，诗传谢氏楼。

此中如传舍，未必苦相留。

4、《敬亭山》元·贡奎

名山镇宣郡，古祠崇敬亭。

杰构靓深岩，飞廊引重扃。

陟彼百仞高，始觉万类形。

楼殿势益弘，兵卫森幽灵。

增秩睹隆典，纶音播明廷。

丰穰走祈报，烟燎浮芳馨。

竹树蔽险壑，虚阑俯南坰。

麻姑湖上碧，华阳天际青。

神飙飒然起，新凉濯微醒。

疏雨映白石，垂虹截苍冥。

永言李谢游，岂惜岁月零。

悠悠孤云去，渺渺从双軿。

招之殊未来，庄思展函经。 5、《敬亭山》元·黄溍

昔窥敬亭作，今陟裴公寺。

徵素非始游，赏胜资深诣。

翛翛缘水木，宛宛交蹊术。

绿缛涧草丰，幽飗松飙驶。

微钟响沓嶂，高阁浮花气。

聿薰栴檀妙，岂爱岑壑媚。

凭生实内惕，即事多冥契。

息阴眷枌槚，搴芳怀芝桂。

海岳期屡迁，石林路深閟。

经营乖道要，迫窄馀物累。

稽首调御尊，尚饮无生惠。

6、《敬亭山》明·程敏政

青山一万仞，我爱敬亭名。

胜槩一千里，分疆及数城。

不夸游目骋，转觉道心生。

李白题诗在，风流续未成。

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独坐敬亭山原文|翻译及赏析

创作背

詹锳《文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道： 尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《独坐敬亭山》即是其一。

也有人提出不同看法，认为《独坐敬亭山》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载（753年），而是作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。因为：

首先，从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看，既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照，那么，李白当时的处境应该是非常艰难的，其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载，这正是李白初次来宣城的时间，那时的李白正值中年，且诗名如日中天，2

他来宣城并不是漂泊流离而至，而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证： 尔佐宣城郡，守官清且闲，常夸云月好，邀我敬亭山 。李白到宣城后，受到时任宣城太守宇文先生的热情款待，受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼，散发弄扁舟， 屈盘戏白马，大笑上青山 。经常与诗朋文友 时游敬亭山，闲听松眠。 送客谢亭北，逢君纵酒还。 他用如妙笔将宣城描绘为：

江城如画里，山晚望晴空，两水夹明镜，双桥落彩虹。 他豪情勃发，心中激荡着 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月 的冲动，他沉醉在 歌舞共讴吟，欢笑相拜贺 的兴奋之中。不仅如此，李白还在敬亭山下盖起了住房，接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证： 我家敬亭下，辄继谢公作。 初到宣城的李白，生活的如此悠闲自在，称心如意，怎么可能会有 独坐敬亭山 的孤寂和 众鸟高飞尽 的呢？此外，从这首诗的字面上分析，既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度，应是看了多次，而不会是初次相看，所谓 不厌其烦 、 好书不厌百回看 便是这个道理。由此推测，李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作，而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

▲独坐敬亭山

作者：【唐】李白

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

只有敬亭山。

▲竹里馆

作者：【唐】王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

▲《书事·轻阴阁小雨》

作者：【唐】王维

轻阴阁小雨，深院昼慵开。

坐看苍苔色，欲上人衣来。

▲宿建德江

作者：【唐】孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

▲元代吴镇题画诗

远山苍翠近山无,此是江南六月图.

一片雨声知未罢,涧流百道下平湖.

晋人张协（杂诗十首）

腾云似涌烟，密雨如散丝。

2 1．独坐敬亭山

作者：李白 年代：唐

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

只有敬亭山。

赏析：

前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静。因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。

这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。

李白写鸟的诗20首-

以下是李白写鸟的诗 20 首：

1. 《独坐敬亭山》

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

2. 《劳劳亭》

天下伤心处，劳劳送客亭。

春风知别苦，不遣柳条青。

3. 《越女词五首·其三》

耶溪采莲女，见客棹歌回。

笑入荷花去，佯羞不出来。

4. 《越女词五首·其五》

镜湖水如月，耶溪女似雪。

新妆荡新波，光景两奇绝。

5. 《秋浦歌·其十三》

渌水净素月，月明白鹭飞。

郎听采菱女，一道夜歌归。

6. 《秋浦歌·其十五》

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

7. 《忆东山二首·其一》

不向东山久，蔷薇几度花。 白云还自散，明月落谁家。

8. 《乌牙寺》

夜宿乌牙寺，举手扪星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

9. 《陪侍郎叔游洞庭醉后三首·其三》

刬却君山好，平铺湘水流。

巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。

10. 《九月十日即事》

昨日登高罢，今朝更举觞。

菊花何太苦，遭此两重阳。

11. 《夜下征虏亭》

船下广陵去，月明征虏亭。

山花如绣颊，江火似流萤。

12. 《醉题王汉阳厅》

我似鹧鸪鸟，南迁懒北飞。

时寻汉阳令，取醉月中归。

13. 《自遣》

对酒不觉暝，落花盈我衣。

醉起步溪月，鸟还人亦稀。

14. 《南轩松》

南轩有孤松，柯叶自绵幂。

清风无闲时，潇洒终日夕。 阴生古苔绿，色染秋烟碧。

何当凌云霄，直上数千尺。

15. 《口号吴王美人半醉》

风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。

西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。

16. 《白鸠辞》

白鸠之白谁与邻，霜衣雪襟诚可珍。

含哺七子能平均，食不噎，性安驯。

首农政，鸣阳春。

天子刻玉杖，镂形赐耆人。

白鹭之白非纯真，外洁其色心匪仁。

阙五德，无司晨，胡为啄我葭下之紫鳞。

鹰鹯雕鹗，贪而好杀。

凤凰虽大圣，不愿以为臣。

17. 《空城雀》

嗷嗷空城雀，身计何戚促。

本与鹪鹩群，不随凤凰族。

提携四黄口，饮乳未尝足。