古埃及希腊美术

由六个马斯塔巴自下而上层层垒叠而成的一座实心的石丘，每层高低 各不相等，高62米。此为长方形，东西基边长126米，南北基边长106 米，建在一座有许多祀庙和庭院的圈地中。
左塞金字塔北宫立面，埃 及萨卡拉。第三王朝，约公 元前2681～前2662年。
达舒尔金字塔
埃及吉萨。第四王朝。左起：门卡拉金字塔、哈夫拉金字塔和胡夫金字塔。 约公元前2601年～前2515年。
《埃赫纳吞雕像》，卡尔纳克。第十八 王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。 砂岩，高约396厘米。开罗埃及博物馆。
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《埃赫纳吞和他的家庭》，出土于埃及阿玛尔纳。第十八王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。上色石灰岩浮雕，31.1厘米×38.7厘米。柏林埃及博物馆。
图特摩斯，《涅菲尔蒂王后像》， 出土于埃及阿玛尔纳。第十八王 朝，约公元前1348年～前1336/5 年。上色石灰岩，高约51厘米。 柏林埃及博物馆。
《哈夫拉》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2570年～ 前2544年。闪长岩，高约168 厘米。开罗埃及博物馆。
《门卡拉和卡米蕾妮 提》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2515 年。板岩，高约142.3 厘米。波士顿美术馆。
1、开创了埃及三人立像的先例。
2、法老居中直立；右侧哈托尔女 神，左侧是拟人化的上埃及地方 神，头顶着“牛州”的图腾。象 征他统治国家的权利，体现了王 权神授、神人合一的思想。
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马斯塔巴的剖面图（左）、平面图（中）和复原图（右）。图中：1. 礼拜室； 2. 假门； 3. 进入墓室的竖井； 4. 安放死者雕像的小室； 5. 墓室。
伊蒙霍特普：左塞的阶梯形金字塔和墓葬区，埃及萨卡拉。第三王 朝，约公元前2681～前2662年。
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正面律：
人头部的正侧面轮廓一般比较清晰明确，高高隆起的鼻子和凹凸 起伏的下巴、脖子、眉弓、额头，最能完整地体现人的面部轮廓； 眼睛为正面，是因为正面的眼睛最形象，最典型，能更多的占取 画面中面部的空间，也更加醒目和完美； 人的肩膀则是正面最为典型，古埃及绘画用正面的肩膀表现人物， 使人物形成身体轻转的动态效果，从而使人物形象更富于变化， 同时也能使双臂的动作更清晰和完整； 腰部以下转为侧面，使形象再次产生优美的体态转动； 脚为侧面可以表现完整而典型的脚部特征。运用这种表现手法对 人物的形象进行处理，是为了使人的形象更加突出和完整，这也 是埃及绘画追求完整性的体现。
《三个女乐师》
底比斯尼巴姆《舞乐图》
宴会场景。第十八王朝涅巴蒙墓室壁画残片
图坦哈蒙陵墓
埃赫那吞和第 二夫人生的图 坦哈蒙仅9岁就 即位，但政治 实权掌握在宰 相们手中。他 在激烈的权力 争斗中，年仅 18岁就离开了 人世。邻近埋 葬室的休息室， 是古埃及工艺
书吏凯伊
古王国雕刻作品
高110厘米的木雕像，原 为王子卡尔别尔像。 他没有像其他雕像那样 威严崇高，但雕像的每 一个细节仍显示出很强 的秩序感，因为埃及的 雕像总服从一些固定的 法则，这些法则使埃及 艺术有了自己的艺术特 色。
村长像
法老门考乌拉 与王妃立像
古埃及雕刻艺术的程式：
1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面 直对观众，立像左脚向前跨出一步，坐像屈膝 并足； 2、根据人物地位尊卑决定比例大小； 3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略； 4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄 严，感情表现很少； 5、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、 石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。女性为 淡黄色，男性为棕红色。
（二）埃及艺术必须遵循严格的基本法则 和程式。

众神目睹了两位神的具体行动，一致倾向于雅典娜，同 意她作为 这座城市的保护神。当地的人们也十分高兴 地接受了她，并以雅典娜的名字作为这个城 市的名称。
③ 泛雅典娜节；胜过宙斯Zeus的奥林匹亚、阿 波罗 Aplllo的特尔斐神庙；
④ 雅典的政治制度，哲学家；
⑤ 帕特农神庙的柱式：柱子的排列、柱身的凸 出、门楣的上凸，黄金分割。
哀悼的雅典娜
米隆 掷铁饼者
古典中期的艺术作品
菲狄亚斯《命运三女神》
赫格索墓碑
古典后期的艺术作品
代表性的艺术家： 普拉克西特列斯 史柯帕斯 留西波斯 代表性的作品
赫尔墨斯与奥尼索斯
建筑艺术的蓬勃发展 代表作品
雅典卫城 巴底农神庙 露天剧场
建筑
1、雅典卫城、帕特农神庙（Parthenon），即雅典娜神
结果老国王爱琴自忒休斯走了之后，一直 在岸边盼望着儿子归来，结果当他远远的看到黑 帆之后，就跳海自杀了。他自杀的这个大海就叫 爱琴海。
爱琴文明时期的美术
1、克里特美术 ①宫殿、牛头： 杀牛献祭的传统；欧洲的神话来历： 宙斯
（Zeus）与欧罗巴（Europa），克里特 岛 ②陶器、壁画
英国考古学 家伊文思在 克里特岛上 发现了一个 像迷宫一样 的建筑。
有一夭，雅典娜女神和伯父海神波塞顿来到希腊半岛南 部上空．这天天气晴朗，风 和日丽，他们朝下看去， 都为这块土地的美丽富饶而惊异，而且同时动了爱恋之 心，都 想把它据为己有，作为自己的城市，两人为此 争吵不休，互不相让。
最后闹到主神宙斯 和众神那里，宙斯听了他们的申诉， 慎重考虑后，决定要根据他们的行动，让这里的居 民 作出自己的选择。
2、有关黄金比例
①毕达哥拉斯学派的学说，美在于数与比例的和谐。古希腊人认 为，美是神的语言，宣称黄金分割是神的尺寸。欧几里德发现大 自然美丽的奥妙在于1：1.618的比例。

西方雕塑古国：古埃及，古亚述，古希腊，古印度。

古埃及：①《门考乌拉王与王后像》第四王朝双人像，石雕。

②《书吏凯伊像》，朴素的写实风格，健康形体的塑造，肩膀宽阔，躯体魁梧，具有充沛的生命力。

古亚述：《受伤的母狮》；古印度：《舞王湿婆》造型优美动态灵活“巴洛克风格”古希腊：①《郑铁饼者》米隆，竞技运动员健美而赋予想象力的形象体现和谐之美和理想之美。

②《命运三女神》菲迪亚斯，神的伟力与人的情感融为一体，来展示肃穆而崇高，庄重而深沉的艺术理想和雕塑风格。

③《休息的拳斗士》表现世俗生活。

④《拉奥孔》的美感特征：a动人心魄的悲剧力量和牺牲精神，沉重而坚实，真切而不朽，展示了由悲枪而引发的壮美精神。

b高超的写实技巧与精湛的表现力，展示了令人赞叹不已的形式美。

C准确的解剖结构，严禁的肌肉运动，充满着真是的情感体验，似有生活依据。

D面部刻画虽没有精雕细琢之笔，但其强烈的动势，夸张的五官，旋动的卷发，都透溢着被噬咬的痛苦与恐慌感。

E既有强烈的伸展又有微妙的收缩，相互呼应，变化丰富，形成一个有机联系的整体。

⑤《维纳斯》：崇高，典雅与优美品格，凝聚了古希腊最为本质的精神，它既是对人体美的最高赞颂和肯定，也是对美的理想追求和典型塑造。

为什么古希腊雕塑在西方美术传统有重要地位？①西方美学中崇尚理想的典范模式，庄重的艺术品格和写实精神，是从古希腊雕塑开始的。

②两千年来这种艺术精髓曾滋润着西方美术生生不息。

③它以其恢宏而博大的崇高感，体现了人对美的理想范式及对美好生活的追求，它是积极健康，鼓舞人心的艺术。

文艺复兴的雕塑风格：饱满的赞颂了人的内在力量与智慧，表现了巨大的信心与宏伟的气魄。

①《格泰梅拉达骑马像》多纳太罗米开朗琪罗：①《大卫》体魄健壮结实，情绪昂扬而又洋溢着力量感的青年形象，表现一种顽强，坚定和正义的精神气质与勇敢，无畏和自信的人格意志。

②《垂死的奴隶》与《被缚的奴隶》是为罗马教皇朱理二世作的陵墓雕塑，暗喻思想的奋争与精神的解放，把人类对自由和个性的追求，通过奴隶充满力量的躯体与象征禁锢的绳索之间的对抗深刻的表现出来。