史前美术与古埃及美术共52页

开启埃及文明的钥匙
1798年, 拿破仑远征埃及, 翌年法軍在罗 塞达佈防时无意出土一块高118厘米, 宽77厘米, 厚为30厘米的黑色玄武岩石碑, 史称罗塞达石碑。 1822年9月28日法国学者商博良 成功把象
• 古埃及象形文字
古埃及的“来世永生”
在前王朝时代以前很久，古埃及人便产生了许多有 关精灵的传说，认为天地万物到处都充满精灵，人身 上也有精灵，也就是我们常说的“灵魂”。可是，这 灵魂必须依附于躯体才能存在，是什么在人死后发挥 作用呢？是灵魂！古埃及人认为躯体不存在了，灵魂 也就一起消失。具体讲，人死了，躯体完整而且不腐 烂，灵魂与躯体就还在另一世界活着；身体若腐烂或 不完整了，灵魂也就不存在，人就真正的死了。这种 “来世永生”的观念早在古埃及人建造第一座金字塔 前的两千多年前就已抱定。 埃及独特的自然环境也助长了古埃及人对来 世的希冀。尼罗河每年有规律有泛滥与消退，与之相 应的植物茂盛和枯萎，太阳每日的升起和落下，这些 自然现象的周而复始给古埃及人这样一种观念：世界 是循环往复的，自然万物可以由死复生，人也应当如 此。
四大文明古国的位置特点？
• • • • 都是以大河、大江两边排列的。 巴比伦——底格里斯河和幼发拉底河 印度——印度河 古埃及——尼罗河
古埃及美术
地理—埃及
埃及地处非洲的东 北角, 和阿拉伯半岛之间 红海相隔, 北临地中海, 亚洲西南端的西奈半岛 亦为她的领土, 总面积达 100,000平方公里。 埃 及最重要的河流 - 尼罗 河, 全长6,648公里, 境 內长度1,350公里, 为世 界上最长的大河之 一, 由南至北纵贯全境, 尼罗河孕育了古埃及文 明。
中王国时代
涅菲尔娣蒂胸像(石雕) 。她是埃赫那顿的第一夫人。该雕像是 新王国时期的雕刻杰作。

长像
• 这件木雕立像高110厘米，属第四王朝作品， 这件木雕立像高110厘米，属第四王朝作品，
原名叫卡别尔王子。当时，王子作为王家族 庄园的管理者，类似工头的地位，在田间监 督奴隶劳动，兼及组织人力筑坝修水渠。据 说这件雕像出土时一个旁观者惊叫道：“ 说这件雕像出土时一个旁观者惊叫道：“这 是我们的村长。” 是我们的村长。”事实上他也像个村长，他 那肥头胖脑的神气使人联想到一个乡村小吏 的典型。
《涅菲尔蒂》 涅菲尔蒂》
• 据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕
像，一是法国卢浮宫的《 像，一是法国卢浮宫的《米洛岛的维纳 斯》；一是柏林国家博物馆里的《涅菲 ；一是柏林国家博物馆里的《 尔蒂》，她比米洛岛的维纳斯要早1500 尔蒂》，她比米洛岛的维纳斯要早1500 年左右。这两尊塑像都是无与伦比的。 《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可 涅菲尔蒂》 达乱真之境，人们很难相信这竟是出自 三千多年前奴隶艺术家之手。
《手持牛角的裸 女》（石灰石 高 42厘米 旧石器时 42厘米 代晚期 法国劳 塞尔出土）
二、古埃及美术
• 古埃及美术一般指公元前332年古埃 古埃及美术一般指公元前332年古埃
及被古希腊所灭亡以前的埃及美术。 及被古希腊所灭亡以前的埃及美术。 他的形成与发展经历了古王国、中王 国、新王国。其中古王国时期最为重 要，重要的美术作品也主要出于这一 时期。 时期。
阿门哈特的石碑
• 这是古埃及中王国第十一王朝（公元前 这是古埃及中王国第十一王朝（
2000年 时期彩色浮雕作品。 2000年）时期彩色浮雕作品。 彩色浮雕类似于立体绘画， 彩色浮雕类似于立体绘画，形象微微凸 出于壁面，外轮廓仍勾线填色， 出于壁面，外轮廓仍勾线填色，背景空白处 阴刻象形文字以表达画中含意。 阴刻象形文字以表达画中含意。画中人互相 牵拉双手形成一个整体。 牵拉双手形成一个整体。人物和景物都被置 于一个平面，在一条水平线上进行构图安排， 于一个平面，在一条水平线上进行构图安排， 极富装饰性， 极富装饰性，造型程式化富有简练概括单纯 的美感。 的美感。

《维 林多 夫的 裸女 》（ 奥地 利维 林多 夫山 出土 的石 灰石 高 11.5 厘米 旧石 器时 代晚 期）
•法国洛 塞尔岩 廊石壁 浮雕 《手持 角杯的 裸女》
•从形象 动作的 姿态特 征中， 人们猜 想这位 女子正 在主持 一项巫 术仪式， 祈祷猎 物丰收 和部族 昌盛、 安康。
• •
史前雕刻最著名的有法国《手持牛角的裸女》浮雕和《维林多夫的维纳斯》石雕像 大约产生于三万年以前，这些雕像竭力夸张突出的是女性特征，比如胸、腹、腿，不刻画五官，实际用途是作 为当时女性崇拜或生殖崇拜的偶像。
《书记像》
第五王朝书记像－－是古埃 及留下的最优秀的艺术作品 之一。书记官在古埃及地位 十分尊贵，因为他们掌握着 “神圣的、神秘的文字”。 整个雕像造型方中寓圆，极 其坚实、凝练。 古埃及的雕刻只关注对象的 基本形，没有过多的细节刻 画，单纯的形象塑造加以静 态的、对称的构图，赋予作 品引人注目的庄严感。同时， 人物形体的个性化特征（中 年男人略显松弛的肌体）也 忠实地表现了出来。
《鸿雁图》 【埃及】梅杜母墓
古王国时期
中王国时期
《阿门哈特三世像》
阿门哈特三世是第十 二王朝盛期的帝王。他治 世48年间大兴水利工程， 开发莫里斯人工湖，树立 纪念巨像，建筑神庙和迷 宫，颇有建树。 阿门哈特雕像是中王 国时期雕刻的最高成就代 表，它反映了这个时代的 精神特征。在古王国时期 那种绝对的威严观念已经 开始削弱，开始注重人物 的情绪刻画。
用宝石镶嵌的眼睛使人物 显得更加生动和具有个性。保 存完好，没有受到损坏。
《磨粉女像》
公元前2400年，第五王朝 古代埃及皇家贵族们 的墓中，还有大批当做 殉葬品的小型雕像，大 都是些家仆、农夫和匠 人们劳作的造型，那些 “高贵者”死后，还要 由人来侍奉他们。由于 这些小型雕像的作用与 肖像不同，所以制作起 来很少受传统程式的束 缚，动态和表情都比较 生动、自然。

尼菲尔提蒂王后像 Queen Nefertiti 村长像 即卡培尔王子像 Ka-aper
埃赫那东像 Akhenaten
磨粉女像
结束
公元前2490年，第四王朝 木雕，高110CM，开罗美术馆收藏
村长像
又名《卡培尔王子像》。这 尊木雕属于古埃及第四王朝时期， 是从卡培尔王子的墓穴里发现的。 雕像出土时，一位参与发掘的农 民不禁喊道：“这不是我们的老 村长吗？”因此，它又多了一个 别名—《村长像》。
建筑
吉萨高地的祖孙三代金字塔——胡夫金字塔、 哈夫拉金字塔和门卡乌拉金字塔是最古老的金字塔。
第四王朝法老胡夫金字塔
高140多米、底边长230多米
狮身人面像
——斯芬克斯
阿布辛贝勒神庙
建筑特点：
体量巨大、宏伟庄严、具有永恒 的纪念性。
雕塑
公元前1365，第十八王朝 高48厘米 柏林国立美术馆藏
雕像的逼真生动，具有很强 的现实感。由于数千年来墓穴中 一直处于真空状态，木质雕像一 直没有腐烂，所以人们现在才得 以欣赏到古埃及如此精湛的雕塑 艺术。
他双眼直视，目光炯炯有神，充 满了自信，也显示出盛气凌人和自命 不凡的高傲气质。
王子的形象处理非常传神，圆圆的 脸上有着不大的鼻子，厚厚的嘴唇微 微翘起，再加上微隆起的腹部，显示 出养尊处优和闲散的生活环境。
史前洞穴壁画特点：
{内 容：牛、羊、马、鹿等大型动物 形 式：以侧面形式为主 形 象：生动、简练、真实 色 彩：红色、黑色黄色、暗红色，较为绚丽
Q: 史前人类描绘这些动物的目的 是什么？为什么当时的人类已经有 如此出色的表现能力？
黄赭石（土黄） 红赭石
木炭黑 白垩（白）
赤铁矿（红）
这是史前常用的五种颜料，即 使在今天也艺术实践中这五种 颜料也非常重要。

《 卡 纳 克 阿 蒙 神 庙 柱 厅 》
阿 布 辛 贝 勒 神 庙
阿布辛贝神庙，埃及南方城市阿斯旺的重要旅游景点，位于 阿斯旺以南280千米处。建于公元前1300－前1233年，古埃及新 王国第十九王朝的拉美西斯二世建造了这座大型岩窟神庙，距今 已有3300年的历史 。
阿 布 辛 贝 神 庙 鸟 瞰 图
两河流域美术
《受伤的母狮》（大理石 高168厘米 公元前650年左右）
金字塔内景
狮 身 人 面 像
石 灰 石
公元前2600—前2500年 埃及第四王朝 ，位于法老哈佛拉 金字塔的旁边，面向东方，是按照哈佛拉的形象雕刻的 ，高约 20米，长约73.2米，像高二十米，长五十七米，脸长五米 。
( )
拉荷特普及其妻诺夫 尔特公主像（石灰石，
着色，男高120厘米，女 高118厘米，埃及第四王 朝 约公元前2600年—前 2500年。）
胡 夫 金 字 塔
胡夫金字塔是埃及最大的金字塔，也是世界上规模最大的巨石建筑， 又称“大金字塔”。建造中使用了234万立方米的石块，总重量超过470 万吨。经过多年腐蚀后，金字塔现在高度为147米，边长230.34米。 被 列为世界“七大奇迹”之一的埃及金字塔以其神秘色彩一直吸引人类不 断探索，其中尤以胡夫金字塔最为神秘。
图 坦 卡 蒙 墓 中 出 土 的 法 老 宝 座
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图坦卡蒙墓中的法老宝座椅背上的雕刻
《群鸭图》（墓室壁画局部 46厘米x175厘米） 埃及第四王朝）
《卡纳克阿蒙神庙柱厅》
总长336米，宽110米。前后 一共造了六道大门，而以第一道 为最高大，它高43.5米，宽113米 。主神殿是一柱子林立的柱厅， 宽103米，进深52米，面积达5千 平方米，内有16列共134根高大的 石柱。中间两排十二根柱高21米， 直径3.6米，支撑着当中的平屋顶， 两旁柱子较矮，高13米，直径2.7 米。殿内石柱如林，仅以中部与两 旁屋面高差形成的高侧窗采光，光 线阴暗，形成了法老所需要的“王 权神化”的神秘压抑的气氛。

大约。公元前2000年。在戴尔-埃尔-哈巴利（Deir-el-Bahari） 造的曼都赫特普三世陵墓开创了古代埃及新的陵墓形制。一进入墓 区的大门，是一条两侧密排着狮身人面首像的石板路，长约1200m， 在这座陵墓里内部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的 然后是一个大广场，它当中沿着路两旁排列着皇帝的雕像。由常常 重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。它的 的坡道登上一层平台，平台前缘的壁前镶着柱廊。平台中央有一座 金字塔是古王国传统的遗迹。金字塔打断了内部空间的序列，妨 不大的金字塔，紧靠它正面和两侧造着柱廊。它后面是一个院落， 碍着强有力的内部空间艺术的发展。旧传统与新形制，新构思尖 四面有柱廊环绕。在后面是一个有80根柱子的大厅，由它进入小小 锐的矛盾着，它标志着一个过渡的阶段。 的圣堂，是凿在山崖里的。 曼都赫特普三世的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图 的庄严性被充分认识。雕像和建筑物，院落和大厅，作纵身序列 布置。比起古王国金字塔那种比较原始，比较直觉的处理来，它 对建筑艺术的理解，明显是加深了。但是，利用悬崖则依旧可见 金字塔的构思，它仍然是皇帝的威力当作自然力的表现，自有一 种浑朴而粗犷的气度。
室 外 法 老 像
此 雕 像 现 存 大 英 博 物 馆
埃 赫 那 吞 法 老 像
劳 动 者
古埃及是世界文明的发源地。 其建筑分为3个主要时期： ①古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建 筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵 深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。 ②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱 结构，能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫 特普三世墓是典型实例。 ③新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭 院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室 3 部 分组成 。其规模最大的是卡纳克和卢克索的古埃及统治阶层为了要 将代表权力的印章随时带在身上，又避免套在手上的累赘， 索性将它镶在指环上；埃及人是最早佩戴戒指的，在古埃及 象形文字中，小圆环表示「永恒的完美」。

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关于艺术的起源
艺术起源于模仿； 艺术起源于情感和思想交流的需要； 艺术起源于劳动； 艺术起源于游戏； 艺术起源于巫术。
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追寻艺术的发生历程，我们不难发现， 艺术原是从非艺术活动中产生的，导致艺 术发生的最初的也是最基本的动力，乃是 人类的社会实践活动，尤其是维持自身生 存和取得发展的生产劳动。艺术的发生不 是偶然的，它是为了满足人类的某种精神 需要并由人自己创造的，而导致这种需要 产生的原因和准备了艺术创造所必需的生 理和心理条件的，则是人类的劳动实践。
晚期人类发展史上最具代表性的艺术瑰宝ppt课。件.
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洞窟中除了一些非常写实的动物作品之外，还有许多抽象的图形。
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史前美术的洞穴岩画都有一个共同题材— —动物：野牛，野猪，鹿等，这些都是原 始人的主要狩猎对象，是他们赖以生存发 展的主要食物来源，正因为如此，他们才 会对这些动物的特征把握得那样精细准确， 刻画得栩栩如生。
1940年的一天，法国南都的几个孩子，钻进一 个曲折而又狭窄的山洞寻找一条走失的小狗。结 果发现山洞隧道通向一个岩石的大厅，在长达 180米的大厅和隧道的洞壁，洞顶上，也是画满 了野牛等动物形象，于是隐藏了一两万年的《拉 斯科洞穴岩画》与人重逢了。
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西班牙阿尔塔米拉洞穴
洞穴长约270米，岩画 集中在入口处长18米， 宽9米的地方。上面画 的主要是各种动物，包 括15头野牛，3只野猪， 3只鹿，2匹马，1只狼， 都是当是人们渴望得到 的，能够借以生存的猎 物。
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古埃及绘画作品 ppt课件.

程式化标 准。追求 正面律。 统一装束， 头部形象 写实
姿势必 须保持 坐或直 立，双 臂紧靠 躯干， 正面直 对观众
表情庄 严，几 乎没有 表情
雕像着 色，男 女有别。 男子皮 肤为褐 色，女 子为浅 褐或淡 黄，描 黑眼圈
根据人物 的尊卑安 排比例大
小和位置。
着重刻划头 部，面部轮 廓写实，有 理想化修饰， 其它部位非
埃及帝王谷
探索二：古埃及的雕刻艺术
哈夫拉狮身人面像
看图讨论：观察古埃及的雕像有什么特点和共同之处？ 第一组：造型（整体、局部） 第二组：姿态（姿势、动作） 第三组：表情（面部表情） 第四组：色彩（着色特点、男女差别） 第五组：比例（大小和构图位置）
第六组：形象刻划（轮廓和修饰）
德 国 藏 《 涅 菲 尔 蒂 王 后 像 》
古埃及壁画与雕像不同之处：雕像人物多正面表现，壁画多
侧面表现。
总结：
古埃及美术的总体特点
古埃及美术实质上是奴隶主阶级追求“永生”的艺术。 一、强化皇权的等级观念与服务于灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及 美术创造的动因。 二、理智因素与固定程式结合的造型法则。 三、强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法。 四、刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格。
史前美术目的： 大部分雕刻和绘画服务于巫术。 史前美术作用： 一、图腾作用;
二、教育作用； 三、符咒作用； 四、纪念作用。
史前美术特点： 作品以侧面表现动物为主，简朴、古拙、生
动。一般被看作是一种狩猎巫术，利用图画或雕刻达到控制狩猎 对象或增殖动物资源的目的。 人物占有大量的比例，女性雕像夸张女性的生理特点，体现 出原始人对于母性和生殖的崇拜意识。
史前美术和古埃及美术
大河之源——史前美术

2、对于旧石器时代的原始人来讲，女人能怀 孕和生育是一件不可思议的事情。一个部落 能否生存下去，很大程度上取决于女人的生 育。
图片对比
图1—这尊小圆雕是以软质石灰 石刻成的，他的头部与四肢 雕凿得十分笼统，脸部特征 没有刻出来，但头发却被均 匀地以卷状排列在整个头部。 雕像高约10厘米，宽约5厘 米。胸部突出，腹部宽大， 腰腿粗壮，女性特征被强调 的极其夸张。它正是旧石器 时代母权制社会观念的反应。 在那个时期，妇女是领导集 体生活的主要领导人。另一 方面，这种小雕像或许与当 时的巫术活动有一定关系。 西方美学考古学家把这尊小 圆雕称之为“维林多夫的维 纳斯”。
史前时期——历史上将文字产生之前的历史， 称作史前时期。
史前美术——史前时期的美术，其年代距今 二万五千年至三万年前，根据现有的考古发 掘成果介绍，其中外国的史前美术，以欧洲 最为突出。（而欧洲的史前美术从考古学角度来讲，又
分为旧石器时代和新石器时代）
旧石器时代
奥瑞纳文化 梭鲁特文化 佩里戈尔文化 马格德林文化
新石器时代
奥克尼文化 卡拉诺沃文化 斯塔尔切沃文化 印纹陶文化 温查文化
人民教育出版社 高中美术 选修 美术鉴赏
第一课：大河之源——史前 美术和古埃及美术
（第一课时）
史前美术的岩画欣赏
史前时 代产生 的美术 作品
西班牙 阿尔塔 米拉洞 穴岩画 《野牛》
1、原始社会的艺术与人类的劳动生活密切相关， 为获得食物，人类要冒着生命危险捕捉凶暴 的野生动物种动物的，因此必须仔细观察每 种动物的习性、动作、特征，摸索出它们的 生活规律。
艺术的起源
1.艺术起源于模仿 2.艺术起源于情感和思想交流的需要 3.艺术起源于劳动 4.艺术起源于游戏 5.艺术起源于巫术

史前美术与古埃及美术
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
谢谢！
பைடு நூலகம்
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳

表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
史前美术与古埃及美术
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克

史前美术与古埃及美术
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来