第五章 固定镜头分析

第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。

• 全景镜头同样可以细分为大全景和全景两种。 • 大全景镜头中人物主体大约占画面的四分之三的高度，全
景镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。 • 大全景里人物与景物平分秋色。景物主要是为人物动作提
供具体可及的活动空间，而人物的举动占镜头的中心地位， 而且表现更为具体、清晰；全景里人物是画面的绝对中心， 而有限的环境空间则完全是一种造型的必要背景和补充。 而且，全景镜头着意展示人物完整的形象、人物形体ห้องสมุดไป่ตู้作 及动作范围空间。
图3-6 近景
5. 特写
• 特写镜头也分为特写和大特写两种。从画面结构形态看， 特写的取景范围由肩至头部，主要用来突出刻画被摄的 对象，观众能清楚地看到人物由肌肉颤动和眼神变化而 表露出来的感情。这种表情比语言更富于表现力，更能 感染观众，如图3-7所示。大特写则完全是人物或景物的 某一局部或编辑部的画面，在视觉上更具强制性、造型 性，产生的表现力和冲击力也更强，如图3-8所示。
4的构图形式，它主要有提供空间背景、暗示空间环境与 主体间的关系以及写景抒情、营造特定气氛等作用； • 远景镜头则特指那些被摄主体与画面高度之比约为1：2的 构图形式，它相对突出的是具体性、叙事性等实在功能。
图3-1 大远景
图3-2 远景
《那山 那人 那狗》 无际的金黄的稻田（暖色调）
2. 全景
• 镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（视场） 边缘与镜头后节点所形成的夹角。
电视节目摄影造型
三、相对孔径与光圈系数
• 镜头的相对孔径，是指镜头的入射光孔直径（D） 于焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多 少。
四、标准镜头
• 焦距近似等于成像面对角线长度，水平视场角 45°左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言，， 是焦距45mm左右的那一段镜头。

（6）固定画面由于其稳定的视点和静止的 框架等特点，便于通过静态造型引发趋向 于“静”的心理反应；
如：射击选手举枪瞄靶、同学伏案读书、 凝神静思、病房中缓缓流注的输液瓶、下 棋的棋手等；
固定画面静的形式能够强化静的内容，给 观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、 郁闷等画面感受；
（7）固定画面与运动画面相比较少主观因 素，镜头表现出一定的客观性，特别是较 少运动摄像所带来的指向性；
如：某人在讲台演讲时，画面若时而推至 其手部动作，时而摇到面部特写，那么给 观众的感受就是主观的，镜头体现出摄制 人员的主观性和指向性；
（8）运功画面与固定画面所表现的时间感 觉。从画面所表现的时间感觉来说，运动 画面有一种“近”的感觉，即正在发生、 正在进行的时间感；而固定画面则易于表 现出“远”的感觉，如时间上的过去感、 历史感和往事感等。
如：列车行进、拳击比赛、战斗指挥部紧 张繁忙； 固定画面中最积极、最显著的静态因素就 是画面框架，运用框架因素来反衬运动因 素，往往能使运动对象的动感、动势得到 突出甚至是夸张的表现；
（5）固定画面在造型上有绘画和图片效果， 与运动画面相比，更富有静态造型之美及 美术作品的审美体验；
如：《话说长江》、《望长城》、《龙 脊》、《森林之歌》等一些风光片、纪录 片，在对山川风物、人文景观、名胜古迹 等静态物体的表现；
（3）固定画面能够比较客观地记录和反映 被摄主体的运动速度和节奏变化； 如：飞翔的雄鹰；搬运的蚂蚁；障碍赛等 运动画面中由于摄像机追随运动主体进行 拍摄，背景一闪而过，观众难以与一定的 参照物来对比观看，因而也就对主体的运 动速度及节奏变化缺乏较为准确的认识；
（4）利用框架因素突出和强化动感；
通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以 静衬动，是强化运动效果的有效手段。

第五章 镜头与蒙太奇
第一节 镜头语言
1、镜头的内涵 在技术上，镜头是指照相机上、 在技术上，镜头是指照相机上、摄像机上的光 学部件。它是由透镜系统组合而成的， 学部件。它是由透镜系统组合而成的，在物理上叫 做透镜，俗称镜头。 做透镜，俗称镜头。 从摄影创作角度讲， 从摄影创作角度讲，指电视摄像机每拍摄一次 所摄取的一段连续画面。 所摄取的一段连续画面。 从剪辑角度看， 从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的那 段画面。 段画面。 从观众角度看，便是两个镜头之间的那段画面。 从观众角度看，便是两个镜头之间的那段画面。
5、空镜头
B、功能与作用 常用以介绍环境、时空背景 抒发人物情绪、 背景、 常用以介绍环境、时空背景、抒发人物情绪、 推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、 推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、 象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、 象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、 见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、 见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起 联想等艺术效果， 联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节 奏方面也有独特作用。 奏方面也有独特作用。 空镜头的运用，不只是单纯描写景物， 空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为 影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合， 影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，渲染环 借景抒情、加强影片艺术表现力的重要手段。 境、借景抒情、加强影片艺术表现力的重要手段。
最早使用的蒙太奇， 最早使用的蒙太奇 ， 应该是由格里菲 斯 创 造 的 平 行 蒙 太 奇 。 1909 年 他 拍 摄 的 孤独的别墅》 《 孤独的别墅 》 中 ， 格里菲斯成功的独创 了一种新技巧， 了一种新技巧 ， 把别墅早罪犯袭击与妻子 同丈夫通话请求援助的场面在银幕上相继 交替的进行叙述。 交替的进行叙述 。 格里菲斯的交替剪辑首 次打破了戏剧舞台的时空观念， 次打破了戏剧舞台的时空观念 ， 每一个场 都可以按照导演的意图， 景 ， 都可以按照导演的意图 ， 随意调动观 众的视点跟着摄像机位置的变动而变动， 众的视点跟着摄像机位置的变动而变动 ， 把镜头从舞台中解脱出来。 把镜头从舞台中解脱出来。