演出中话筒的选择和使用技巧

演出中话筒的选择和使用技巧
为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音
色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。

1话筒在音响系统中的重要性
话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初
始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有
所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被
放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音 响系统中极为关键的一个环节。

2话筒的分类及其应用范围
话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音
乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器
等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风
格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各
种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就
设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的可分为
如下几种。

1) 动圈式话筒
动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。

2) 电容式话筒
电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声
歌曲演唱和弦乐器 的拾音。

3) 强指向性话筒
由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲
舞台台口的拾音和 新闻采访。

4) 压力区话筒(PZM话筒)
这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过
反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎
是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。
压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大
提琴的拾音和集合采访录音。

5) 驻极体话筒
驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧
管、萨克斯管、吊 镲等以及语音的拾音使用。

6) 无线话筒
无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。

(1) 动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演
出活动。

(2) 领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可
以应用在小品 艺术节目中。

(3) 耳话筒的组合模式适用于载歌载舞的歌舞节目，便于演员表演的发挥。

3话筒的选择与使用技巧
1.音源的特点
各种演唱风格有其各自的特点，美声歌曲音色优美，民族歌曲具有民族风
味和地方色彩;通俗歌曲抒发情感;摇滚歌曲是唱激情的。为了保持和发挥各自
演唱风格的特点，就要选择最 适合表现演唱风格和特点的话筒来进行拾音。

美声歌曲之所以音色优美是因为美声歌曲的演唱都要经过专门的发声训
练，无论是发音、气息、共鸣的方法比较科学合理，演唱乐音的泛音比较丰富。
一般都可达十几个泛音，使用频谱分析仪可测出一首歌曲的某一个乐音的泛音
数量和每一个泛音的强度(幅度)，将基音和每一个泛音的顶点连接起来就是这
个乐音的频谱曲线。从基音幅度的高点和最后一个泛音的顶点连接起来，成为
一条直线，根据意大利美声学说，这条直线就是最佳美声线。谁的频谱曲线越
接近这条美声线，谁的音色就越优美，这就是音色质量的物理属性。 泛音的数
量越多，泛音的幅度越大，则音色的表现力越强。第1—6个泛音称为低频泛音，
表现为音色丰满、浑厚、坚实;第7—12个泛音称为中频泛音，表现为圆润、和
谐、自然; 第13～18个泛音称为高频泛音，表现为明亮、清透、纯净。
不同风格的声乐，其频率内容是不同的。男声的基音频率范围在64—523 Hz
之间，而女声的基音频率范围在160—1 080 Hz之间。美声歌曲演唱的高频可
达16 000—18 000 Hz。如果使用动圈式话筒为美声歌曲拾音，乐音的高频泛
音的成分就会受到限制，这是动圈话筒的结构所决定的。动圈话筒的振膜上胶
粘的骨架上的线圈是采用金属铜线绕制而成的，铜有一定的重量，要想将每秒
钟振动16 000—18 000次的声波感应到话筒膜片上是很难的。因为它要克服带
有大质量音圈的往返运动的阻尼，所以动圈话筒的频率响应范围在±2 dB以内
最高也就在14 000 Hz左右。如果采用动圈式话筒为美声歌曲进行拾音就会使
人感到演员情绪很饱满、很豪放，声音很响亮，但是声音的质量很差，音色的
个性表现力和色彩的喧染失落了，这都是因为高频泛音被限制所造成的。

欣赏歌曲的演唱时，外行听热闹，看到演员演唱得很卖力气，遂报以热烈
的掌声，演员也乐此不疲，感到很满意。而内行听门道，听到高频音色受到很
大的损害，失去了色彩的艺术表现魅力，感到十分遗憾。如果选用电容式话筒
对美声歌曲进行拾音，则会取得非常理想的音色表现，因为电容话筒的振膜是
采用纯黄金(999)经过高温熔化，喷涂在一个高强度的树脂薄膜上，振膜质量小，
所以频率响应范围上限可以达到20 kHz。即使美声歌曲的高频泛音达到16 kHz、
18 kHz时，声波都能不受限制地振动振膜，使音色的个性和色彩都表现得非常
完美。所以在一些专业性演出、营业性演出、艺术性文艺演出时应选用电容式
话筒进行拾音;如果在娱乐性文艺演出中，如歌舞厅、夜总会、联欢会或公益性
文艺演出和露天文艺演 出，在音色质量级别要求不同时，使用高档动圈式话筒
进行拾音也是允许的。

2.话筒的使用
要想提高音色的质量，话筒的使用很重要。首要的是选择口形与话筒的最
佳拾音距离。

摇滚歌曲的拾取
摇滚风格的特点是激情、强劲、豪放，所以音量大、动态大，演员口形离
话筒很近，完全是由歌手的情绪所控制的。当话筒离口形近时，会产生大信号
而引起过荷失真，但是由于摇滚 歌曲对音色的要求并不十分严格，所以这也是
允许的，音响师无法控制。
通俗歌曲的拾取
通俗歌曲是抒发情感的，即要唱得亲切，又要唱得深情。当话筒离口形近
时，音色表现得很亲切。因为话筒离口形近，话筒拾取的是直达声，拉近了歌
手与听众的距离，所以增强了亲切感;而当话筒离口形有一定距离时，进入话筒
的声音除直达声外还有少量的混响声，增加了空间感，增强了音色的丰满度，
音色表现得很深情。所以通俗歌曲演唱应该将话筒与口形保持在3—6 cm，此
为最佳的音色拾音距离。如韦唯在演唱歌曲时，就将话筒置于下巴以下，音色
既亲切又深情，而且话筒不挡脸，保持了完美的舞台形象，做到了声容并茂。
可是，一些年轻歌手总是将话筒置于很贴近口形的位置，惟恐话筒离口形远，
声音变小，结果挡住了少半个脸，破坏了整体形象。其实完全不必担心音量变
小，因为音响师只要手指在(FADER)推拉电位器上向上推一点，音量马上就会提
升。所以，音响师有必要在演出前与歌手进行沟通，告知歌手根据歌词和音乐
的情感来掌握并保持话筒与口形间正确的距离，以取得最为理 想的演唱音响艺
术效果和完美的舞台形象。

民族歌曲的拾取
大多数民歌手都有一付好嗓子，所以在音量上都有较好的表现，而重要的
是要发挥音色的艺术表现力。要想通过话筒拾取最佳的音色成分，就要使口形
与话筒保持适当的距离。通常，可以根据歌词内容和音乐的感情与力度控制在
5—10 cm的距离为佳。这样可以拾取歌声丰富的泛音成分。低频泛音丰满音色
表现得坚实、浑厚;中频泛音丰满音色表现得圆润、和谐、自然;高频泛音丰满
音色则显得个性表现力强，色彩丰富，使音色的艺术表现力增强。如彭丽媛、
宋祖英、于文华等著名歌唱家，话筒运用得好，所以既有很完美的音色表现，
又呈现出了完整的舞台艺术形象。如果能让人们感觉歌声是由演员唱出来的，
而话筒似有似无，这是音响系统运用的最佳境界。

音响师有必要给歌手建立正确观念，歌声不是越大越好，而是音色越美越
好;同时，建议民歌手将话筒与口形保持在适当距离，选择在最佳拾音范围，从
而保证音色的质量，呈现完美 的舞台艺术形象。

主持人声音的拾取
作为专业主持人，一般都是经过专门训练的，例如语音的发声、吐字、共
鸣、气息、语速、节律等，都是主持人的基本功，所以主持人的音量是不用担
心的。要想做到声容并茂，主持人的舞台形象就变得很重要了。此时，话筒不
能喧宾夺主而成为画面上的中心点。话筒与口形的最佳位置应控制在脸形以下，
要露出完整的脸形以保持完美的舞台艺术形象，要用美丽的形象喧染气氛，以
吸引观众听取谈话内容。如著名的主持人陈铎、倪萍、李咏、杨澜等，他们在
主持节目时都将话筒放在脸形以下。但有些年轻的主持人常常将话筒遮住了少
半个脸，破坏了美丽的形象，尤其是在双人主持节目时，当主持人不讲话时，
话筒却还停留在嘴边，或放在胸口以上，给人们的印象很紧张的感觉，尤其在
一些轻松且娱乐性较强的节目中更不适合。大家都知道在驾车时要双手紧握方
向盘，目视正前方;而散步时就要双手下垂，自然摆动，不会再做出一付双手驾
车的姿势了。同样，主持人在不讲话时就应把话筒放下来， 展露风采，构筑美
好的舞台形象。

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