60浅析日本自然主义文学的特点与缺陷■史 倩／西北师范大学摘 要：本文从日本自然主义文学的产生、发展及其代表作品进行探究，使读者对日本自然主义文学的特点和缺陷有一个初步的了解。关键词：日本自然主义文学 田山花袋 长谷川天溪一、日本自然主义文学产生的原因日本明治维新对社会进行了一系列深刻地革新，极大地促进了日本自然科学的发展和自由民权运动的高涨。旧思想等各方面受到了极大的冲击，人们的观念开始发生了转变，诞生了一大批优秀的作家。在1885年坪内逍遥发表了《小说神髓》，该部作品提出了一个观点——艺术就是形象地了解现实，开启了日本近代文学发展的萌芽，拉开了学习和模仿西方文学的大幕。之后，岛崎藤村等作家们也因不满于砚友社纯客观暴露文学的现状，而积极提倡追求个性解放，开辟了文坛浪漫主义的道路。但由于当时特殊的政治、社会等方面的原因也未能完全实现日本文学的进一步发展。资产阶级作家们逐渐认为要进一步推动日本近代文学的发展，就要反省时代、暴露社会，从不满的现状中解放自我，这些都为自然主义文学在日本的产生提供了动力。二、日本自然主义文学的代表作家及其作品主张“露骨的描写论”和“平面描写论”的田山花袋，从创作之初便倾心于左拉和莫泊桑的作品，致力于自然主义。他的努力发展和充实了日本自然主义理论。期间发表了大量自然主义作品，最具代表性的为《棉被》，此外还有《生》、《妻》、《缘》三部曲等。善于描写平民生活，揭露社会黑暗德田秋声，其作品大多取材于自身经历，代表作有《新世带》、《新家庭》、《缩影》等。提倡个人主义、虚无主义的正宗白鸟，冷静地凝视着现实，代表作有《到何处去》、《牛棚的臭味》等。主张“一元描写”创作论，岩野泡鸣，倡导神秘的半兽主义的，企图用刹那的享受获得永恒的灵魂。代表性作有《耽溺》、《放浪》等。三、日本自然主义文学的特色（一）“无理想、无解决”的“平面描写”论日本自然主义者认为文艺与理想无关，强调文艺不是要去探索人生目的和理想，而是要如实地表现人的自我感觉，要放弃一切理性、道德、理想等。田山花袋说“将从眼睛映入头脑里的活生生的情景，原原本本地再现在文学上”，那就是“平面描写论” 。也就是说作家面对人生要始终采取静观其变的态度，不掺杂任何主观，不批评解释和解决人生的任何问题，只将日常生活中的细枝末节原原本本地记录下来就足矣。（二）“贴近自然”，追求“真”日本自然主义者认为达到文学的“真”就是延续了文学的生命力。所以需要人们忘记主客观，完全进入无我的境界，排斥一切人工修饰，实现赤裸裸的描写。小杉天外认为“自然就是自然，既不是善也不是恶，既不是美也不是丑，只是一个时代，一个国家，一个人捕捉了自然的一角，随便加上善恶美丑的名称罢了。因此，无论对善美或丑恶都可以描写，不应受哪个应该描写或哪个不应该描写的限制。只要使读者或其感官犹如感触到自然界的现象一样，能够清晰地想象出作品中的现象就够了”。这就是自然主义作家在创作文学时需要追求的“真”。（三）强调人的本性的自然性日本自然主义者强调人的“本能冲动”，也就是说人的性欲对人的生活起着决定性的作用。这些作家根据实证主义理论的方法，从生物学等方面来观察人的 “自然性”，完全忽视人的“社会性”。长谷川天溪说过:“我们直接了解的现实，就是灵与肉。理想派重灵轻肉，以征服肉体来作为其最终的理想，因而他们回避了肉体方面的描写，即使描写，也常常把它表现为恶的。因为他们把肉作为恶、作为丑，而执着于无用的理想。所以我们自然派无论如何也必须以肉征服灵。所以日本自然主义者要完全的去暴露现实，描写现实，把毫无虚假的真实赤裸裸的记录下来，只有这样才能创造出有血有肉的文艺。四、日本自然主义文学的一些缺陷（一）过于消极悲观自然主义文学的大多作品都流露出悲观的情感、感殇的人生，给人一种看不到希望的绝望感。日本自然主义作家们普遍认为，近代文学的真正生命在于暴露现实的悲哀。在自然主义作品中我们可以看到那些主人公或自暴自弃，或孤独绝望，大多以悲剧收尾，带有浓厚的悲观主义色彩。（二）不加评判，一味地暴露，缺乏社会性日本自然主义作家们多为地方平民出身，生活条件受到制约，无法按照自我意愿生活，思想受到束缚，使得他们过于关注自我的个人生活，追求自我告白、暴露。因此，他们意识到家族制、封建制度等对人们生活、精神的摧残，作品中也描写了一些现实情况，但均站在个人的角度，没有将个人与社会联系起来，从而缺少对社会的认识与思考。当然，以上所述缺陷针对的是日本自然主义文学的主要倾向，不能拿以上的观点来否定所有的自然主义文学作品，以偏概全。五、结语日本自然主义文学的发展，离不开西方自然主义文学的影响，这一点是不容置疑的。 正如吉田精一所指出的那样:“日本自然主义的确是接受欧洲思想的影响，但它不是像以前那样单纯作为外来的东西来介绍和宣传, 而是在日本现实的基础上吸收消化，并以此为本进行新的创造。”日本自然主义文学在发展的过程中逐渐形成了自己独有的特色，直至出现了私小说的文学形式。这在日本文学史上占有一席之地，这一点也是无法否认的。 参考文献：［1］叶渭渠.20世纪日本文学回顾与思考［J］.日本学刊,1999(52).［2］田山花袋.平面描写［M］.角川书店,1982:370.作者简介：史倩，甘肃卓尼人，硕士研究生，研究方向：日本文学。
1 自然主义文学概述
一、自然主义文学的产生、发展和演变
自然主义文学产生于19世纪下半叶的法国。这一时期，法国的经济迅速发展，但社会动荡不安。达尔文的进化理论，两次科技革命使科学理性精神空前高涨，人们对世界的看法也发生了根本性的转变，开始更多地思考社会科学与自然科学的关系问题，并试图将二者加以融合。第二帝国的暴力统治，普法战争的失利，以及巴黎公社对社会的冲击，使法国社会的各种矛盾空前激化。这些成为自然主义文学产生的社会历史背景。
自然主义的哲学基础是孔德的实证主义。实证主义哲学只研究事物的表象与事实，并不去探求事物内部的本质与规律。孔德强调艺术（包括文学）应该努力去探索人，但在孔德看来，人的生理条件是起决定作用的因素，它决定了人的社会性，因此主张以人的病理状态作为道德研究的基础。接受了实证主义哲学观点的泰纳提出了“种族、环境、时代”三要素的论点，但在这三要素中，他更强调种族因素，即先天的生理遗传因素及特定的民族因素。遗传学家吕卡斯的《自然遗传论》把人的一切病况都归结到遗传问题，认为一个人的过失通过遗传可以危害整个家庭，并可能波及整个社会生活的各方面。贝尔纳的《实验医学研究导论》更是将实验论提到了空前的高度，他强调精确地研究现象发生的条件，认为在研究任何事物时都必须探求其特性和环境。另外，贝尔纳承认自然界的客观因果性、必然性和规律性。这些理论都深刻地影响了自然主义文学，并成为自然主义文学得以产生的思想基础。
法国是欧洲现代国家中最直接地接受了古希腊罗马文化衣钵的国家，柏拉图提出的摹仿说最深刻、最直接地影响了法国作家。十九世纪上半叶，以摹仿论为基础的现实主义在法国空前繁荣。而自然主义作家同样认为，真实是文学的生命，这与现实主义的创作原则相同，他们也的确深受现实主义的影响。左拉不仅对司汤达、巴尔扎克这样的现实主义大师推崇备至，甚至把他们看作是自然主义之父。他还提出自然主义小说应该以福楼拜的《包法利夫人》为典范，像福楼拜那样坚守客观冷静的创作原则。悠久的摹仿论传统、发达的现实主义文学与现代的科学理性精神相结合，使自然主义最先在法国产生。
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试谈日本“私小说”的特质
作者：邹远卓
来源：《科教导刊》2020年第05期
摘 要 私小说是一种典型的极具日本特色的独特文学样式，承载了许多日本文化内涵。由于日本私小说大多以作者切身生活经历与体验为主，因此具有浓厚的日本气息。对私小说的特性进行分析也可以更好地帮助了解日本文学以及文化内涵。故本文就日本私小说的特质展开讨论。
关键词 日本 私小说 特质
中图分类号：I106.4 ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文献标识码：A ; DOI：10.16400/ki.kjdkz.2020.02.015
Abstract Private novel is a typical unique literary style with Japanese characteristics， which
carries a lot of Japanese cultural connotations. Because most of the Japanese private novels are based
on the author's life experience， they have a strong Japanese flavor. The analysis of the characteristics
of private novels can also help us better understand the Japanese literature and cultural connotation.
Therefore， this paper discusses the characteristics of Japanese private novels.
Keywords Japan; private novels; characteristics
1 张资平身边小说《木马》的解读
内容摘要：张资平曾是20世纪30年代红极一时的作家，是创造社的发起人并是一名得力干将，但后期文学作品的媚俗以及擅长写三角或多角的恋爱关系，被鲁迅先生提炼为一个“△”，这似乎成了张资平全部成就的概括，似乎长期以来丧失了他在文学史上的话语权，但是他被郭沫若称为“真正会写小说者”，他创作了新文学史上第一部长篇小说《冲击期化石》。同时张资平早年留学日本，深受日本自然主义(私小说)的洗礼，在其五四时期创作的作品中，如《木马》堪称身边小说的典范，本文试图从这篇小说中解读日本私小说对张资平的影响。
关键词：张资平 《木马》 私小说 身边小说
私小说在中国的理论发展——身边小说
20世纪的日本在自然主义的影响下，以及独特的岛国文化使它出现了具有民族特色的“私小说”形态，私小说可以说是自然主义在日本的变种，“据小田切秀雄考证：‘私小说’这个名称是中村武罗夫和久米争雄在1921年一次《新潮》杂志举办的座谈会上最初使用的，”[1]20世纪二三十年代是在日本文坛上占主要地位，始终是日本纯文学的主体。
在日本私小说的定义难以界定，小林秀雄认为私小说是“描写自己摆脱不幸的小说”，吉田精一认为“以自己身边的事情为题材的小说”，而久米正雄则认为私小说是“把自己直截了当地暴露出来的小说”。 [2]但是在中国私小说被看作是“身边小说”亦称“自序小说”,其特点有二:一是作家以自身的生活琐事为题材,甚至把自己的身世、经历、情感融入小说,故而使作品带有强烈的自叙色彩。二是创作上以表情为主或独白咏叹或宣泄哭诉,毫无顾忌地袒露自己的心迹。早期创造社郭沫若、郁达夫、成仿吾都进行过创造实践，特别是郁达夫取得很高的成就，代表作《沉沦》明显的收到日本私小说的影响。
张资平与私小说的机缘——留学日本
1912 年，张资平公派官费留学日本。张资平留学日本的十年期间，日本自然主义文学已过高潮而接近尾声，但是“私小说”在日本文坛却是风头正健，独领风骚，日本报纸经常连载深受读者欢迎的田山花袋、岛崎藤村、德田秋声、正宗白鸟等自然主义作家的小说。正是这些报纸为张资平提供了接触日本自然主义文学的平台，他曾经明确提到自己就学于熊本五高时对岛崎藤村、田山花袋等日本自然主义作家及其作品的热心与迷恋：“我因为要努力于上英文课时的翻译，便更留心读报章上的日文小说，以便模仿其词句”。其时五四“文学革命”已经 2 开始，“就是从这时候起，我开始读日本自然主义作家的作品了。在《朝日新闻》上面，发现了岛崎藤村的《新生》，在《福冈日报》上看见了田山花袋的《弓子》，都使我读得津津有味”。对日本自然主义文学的热爱，张资平译介许多日本自然主义文学的理论文章和作品，如平林初之辅的《文艺本质新论》、佐藤春夫的《消遣的对话》、金子洋文的《女人》、松田解子的《矿坑姑娘》、藏原伸二的《草丛中》等。[3]
