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艺海无涯学无止境

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LIYUANXIEYING
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2016年，在湖南省文化厅的关心重视下，“百人计划”正式启动，我被选送赴中国戏曲学院深造学习。
来到学校以后，跟京剧系主任舒桐、年金鹏二位老师进行了简单的沟通，他们根据我本人的专业条
件以及多年来的实际演出情况，给我安排了非常好的老师，一个是著名梅派教育家王志怡，跟她学《贵
妃醉酒》；另一个是著名花旦表演艺术家赵乃华老师，跟她学《宋江杀惜》，这两出戏都是我一直未学，
且又非常向往的剧目。从我毕业到现在，十几年的演出实践里，我主工青衣、花衫、花旦，演过不少梅
派（梅兰芳）、筱派（筱翠花）剧目，而作为梅派代表剧目之一的《贵妃醉酒》却一直未敢触碰，原因有
两点：一是梅兰芳大师曾经对其子梅葆玖说过一句话，就是不到四十岁，不要碰这个戏，在今天的理解
下，我认为就是这出戏看的不是技法，不是单一看演员的基本功如何，在一定的程度上，看的是演员舞
台上的内在与火候，加上如果没有一个好的师承，即便学了、演了，那也不过是皮毛之术；二是演员自
身的外形条件是否跟杨贵妃这个人物符合，梅大师在舞台上呈现的杨贵妃雍容华贵，体态丰腴，尤其是
戴上凤冠后的珠圆玉润，气质非一般人能及，我以前一直偏瘦，就连唱《大登殿》这样的凤冠戏都很吃亏，
所以这么多年来都没敢去学去演。随着年纪增长，加上比过去发福了许多，对这出戏的渴求之心慢慢萌
生了，王志怡老师教的这出戏非常规矩大气，京剧界如李胜素、董圆圆、胡文阁等等这些名家的《贵妃
醉酒》都是王老师教授的，我跟王老师早在二十多年前就相识，这期间也多次向她请教问艺，但像这么
系统规范专心地单学一个戏还是头一次。来到课堂上，王老师对唱念的要求非常严格，每一个音符，每
一个气口都必须规矩准确。上场前的一声“摆驾”要念得清脆、甜亮，要有身份感。随着音乐上场的第
一个亮相必须光彩照人，悦目赏心，“海岛冰轮”这一段借助扇子的使用，首先要把杨贵妃娇媚的迷人劲
儿表现出来，每个指、每个眼神必须精准到位。在得知皇上驾转西宫，表现她的怒气时要含蓄内敛，表
现专横跋扈更不能真实体现，王老师告诉我，娘娘这样的身份，无需大动干戈，就足以让下人战战兢兢了！
再到第二场上来，表演更加繁重，贵妃的醉，贵妃的媚，贵妃的贵，要很巧妙地交叉表现，舞台上呈现
给观众的是一个变形的、夸张的、唯美的、艺术化的人物形象。此剧梅兰芳大师倾尽毕生心血精雕细刻、
加工点缀以致一生久演不衰，不愧为梅派之代表，国粹之经典！课堂上，81岁高龄，膝盖有伤，腿脚不
是很灵便的她，一点一点地给我们细抠，很多地方还亲自给我们示范，她这样不惜身体劳乏，不惜唇弊
舌焦的敬业精神实在令人敬佩、叹服！
《宋江杀惜》这出戏是全本《乌龙院》的一折，也是筱派代表剧目之一，我在剧团这些年根据自身
条件加上单位的培养，演出了如《战宛城》《武松》《翠屏山》等筱派戏，而作为《水浒传》里，潘金
莲、潘巧云、阎惜娇这三个人物，我也就只差一个阎惜娇没有学了，所以这次能够学习此剧，将弥补我
这个人物角色的空缺。筱翠花作为与京剧四大名旦并驾齐驱的花旦表演艺术大师，在其上演剧目及表演

艺海无涯 学无止境
■ 黄 璜 湖南省京剧保护传承中心
〔摘󰀁要〕学习京剧流派剧目的要领及体会，把握人物基调的
重要性。
〔关键词〕梅派 筱派 基调 表演 《贵妃醉酒》 《宋江杀惜》
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风格上有着鲜明的不同之处，其中即以“跷功”最为著名，在中国的戏曲舞台上，为了塑造小脚女人形
象，京剧中的旦角（大多为男旦）都需要练就“跷功”本领。但是这双“跷功鞋”并非那么容易穿上，
必须经过严格的训练和痛苦的磨练。踩跷的时候，根据跷鞋斜度推测，几乎是脚尖朝下插在跷内，然后
用绑带把脚背同木芯牢牢扎死，如同芭蕾舞一般，所以，“跷功”又有京剧里的芭蕾之称。我从2005年
开始练习踩跷，一开始是“站跷”，即站在一块砖头大小的方台上，双腿绷直不能弯曲，目视前方挺胸而
立，从最初的五分钟到十分钟，再从二十分钟到更长的时间，然后才是走脚步、跑圆场，在这期间，从
疼痛到麻木，由通红到淤紫，我的脚指甲不知道翻了多少回，也终于功夫不负有心人，我在2006年我省
的第四届十九和弦青年戏曲演员电视大赛上以《战宛城》（饰演邹氏）一折获得金奖并获“十佳演员”称
号。教我《杀惜》的赵乃华老师戏路很广，嗓音高亢嘹亮，表演细腻传神，其扮演的阎惜娇深得专业人
士的认可和广大观众的赞扬，有“南有赵晓岚，北有赵乃华”之誉，赵老师对这出戏念白的处理恰到好
处，让我对以往花旦这一行又有了一个新的认识与理解，就拿上场前的一句“来了”来说，她不允许我
们过分拉长，阎惜娇本身是个年轻的姑娘，听说自己心爱的人来了，内心是欢快的，急切的，一声“来了”
应该干净利索，而不是拉警报一样告诉观众她要上场了，现在的很多演员为了卖弄嗓音，获取那点廉价
的掌声，不分人物，不分时间地狂呼呐喊，完全脱离了规定的情境，这绝对是不对的。这出戏在阎惜娇
逼宋江写休书的表演上也要分好几个层次，阎惜娇拿到宋江私通梁山的把柄后，内心的表现是信心十足，
语调悠缓，虽然语气咄咄逼人，却表现得不紧不慢，这样才能衬托宋江的焦躁和不安，形成一个鲜明的
对比，以致后面宋江被逼无奈，最终才拿刀杀了阎惜娇，这每一步的递进是逐渐加强的，念白和表演的
收与放就像呼吸一样是有轻重缓急的，而很多演员一上来就表现得凶悍、泼辣，没有层次，让观众看了
觉得特别浅，一点都不高级。赵老师告诉我，演这一类的戏，动作多一下少一下都没有关系，关键是对
于人物基调的把握是否准确才是最重要的，如果基调不对，那么一出戏脱离人物，南辕北辙，等于白演！
毕业以后这十几年，为了多学点剧目，我都是自费到北京、天津等地找老师学习，但是由于时间有限、
经济有限，来去匆匆、深感无奈……这次有了这么好的机会，我岂能轻易放过？所以除了学校安排的两
轨剧目，我通过私人关系，跟我从前的老校长——著名花旦教育家张逸娟教授学习了《拾玉镯》，还在张
派刘岿然老师的课堂做旁听生，最开心的是，我还跟随我的筱派开蒙老师王璐大哥学习《乌龙院·坐楼》
一折，这样一来我又多了一出大戏，王璐原是风雷京剧团的演员，是赵乃华老师的师弟，都是出自筱派
名家吴绛秋先生的门下，所以这出《乌龙院》我虽然是跟两位老师学习的，但是在表演风格上完全是统
一的！由于多了这么几出戏，在这次进修班所有同学当中，我的课程是最满的，通常都是周日备周一的课，
周一备周二的课，周二备周三……总之除了周五周六可以休息一下，其余时间丝毫不敢怠慢！因为我内
心一直在告诫自己，这样的学习机会实属不易，不可辜负老师对我的教诲，更不可辜负单位以及厅里对
我的培养，艺海无涯，唯诚勤可渡之！
时间过得飞快，转眼就到了第二学期，再来到学校，我把课程安排得更紧了，但是这一次，我有了更
明确的目标，那就是全心全意地扎根在梅派艺术的领域里，除了继续跟随王志怡老师学习梅派名剧《宇
宙锋》《西施》以外，还跟梅葆玖嫡传弟子张晶、尚伟二位老师分别学习《太真外传》和《凤还巢》，两
位老师对我也是爱护有加，格外关心，课堂上经常单独给我加工，唱腔上亲自给我示范，身段不合适的
地方让我反复走出来，直到老师满意为止……通过几个月的学习，我再次深深地感受到了梅派艺术的美
轮美奂、博大精深，不愧为世界三大艺术体系之一！
有一天，我突然问自己一个问题，我从事这一行几十年，对它如此痴迷，这样不离不弃，到底为了什么？
我觉得，除了爱它、享受它舞台上带给我的那份愉悦，更重要的是它承载了亲人、朋友以及老师寄予我
的期望！我之前建了一个微信群，得空的时候就在里面教全国各地年轻的京剧爱好者唱京剧，普及一些
京剧的知识。我是这么想，如果我能为这个行业多输送、多培养几个懂戏的观众，如果能让更多的年轻
人喜欢京剧，那也算是我为这个行业尽的一份绵薄之力吧！京剧它是个晚熟产品，作为专业演员，二十
来岁看个样貌，三十来岁攒个经验，真正看火候是四十往上走。而如今的我，即将步入不惑之年，是该
给自己一个交代的时候了，于是我萌生了拜师的念头，我诚恳地向王志怡老师提出了我的想法……2017
年3月25日，京剧界、教育界、社会各界人士以及我中心领导包括中层干部，在北京前门的泰丰楼一起
见证了我的拜师仪式，从那天起，我也成为了湖南首位梅派弟子、梅派第三代传人！
（责任编辑：杨建）

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国旗下讲话稿：学海无涯

国旗下讲话稿：学海无涯

国旗下讲话稿：学海无涯国旗下讲话稿：学海无涯古有言：“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，意思是在用书堆积起来的大山中，要想攀登遥远的高峰，勤奋就是那登顶的唯一路径；在无边无际的知识海洋里，苦难将是一艘前行的船，能够载你走向成功。

我觉得这句话很有道理，曾一度将它视为座右铭，用以自勉。

后来我发现，即使面对苦难，依旧可以笑颜面对，因为一名真正的学生，最不缺的便是勇气与坚持，所以我们要以“学海无涯乐行舟”自勉。

一、设定学习目标学海无涯，即学无止境。

在知识的海洋中我们可以自由地翱翔，却也容易迷失方向。

没了方向，就容易被浪涛淹没，销声匿迹。

所以学习一定要有目标，因为只有这样我们才不会迷茫，才会走得更快更远。

其实，学无止境对于不同的人会有不同的效果，坚定而有方向的人在它面前会越发感到自己的无知，从而激发了自身的求知欲，更加努力地学习；相反，那些没有方向的不坚定者则会怨天尤人，烦躁不安，索性就放弃了，于是他们被抛得越来越远。

所以，作为一名学生，首先要给自己定位，设定目标并坚持不懈地为之奋斗，只有这样才能说自己是一名真正的学生——坚定而有方向。

二、保持快乐的心情学习是一个系统的工程，学习中的很多事情不能为我们所左右的。

如学校安排的课程我们必须去上，老师留的作业我们必须去完成，或许有些你并不喜欢。

学校组织的大赛你不幸淘汰，因为你太紧张；考试你没考好，尽管你也很努力……但是，我们也没有必要为这些事情去烦恼，我们可以选择忘记，当然最好是想办法去解决。

不喜欢的课程，你可以听老师讲解的同时思考老师讲话的逻辑，从而锻炼自己的逻辑思维；因为紧张失去比赛，这说明自己还要更加努力；努力也没有通过考试，就要反省自己的学习方法是否正确合理。

根据自身情况，借鉴别人的先进之处，改进自身的学习方法。

同时，学习还会受许多外界因素的干扰，对于我们无法改变的事情，我们可以在尽力配合的基础上充分发挥主观能动性，从而远离烦恼，保持快乐的心情。

众所周知，学习的道路并非一帆风顺，知识的海洋并非波澜不惊，突如其来的大风，伴随而来很可能就是惊天巨浪。

学海无涯,学无止境

学海无涯,学无止境

学海无涯，学无止境一、加强学习，不断提高思想业务素质。

学海无涯，学无止境，只有不断充电，才能维持业务发展。

所以，一直以来我都积极学习。

一年来公司组织了有关电脑的培训和医药知识理论及各类学习讲座，我都认真参加。

通过学习知识让自己树立先进的工作理念，也明确了今后工作努力的方向。

随着社会的发展，知识的更新，也催促着我不断学习。

通过这些学习活动，不断充实了自己、丰富了自己的知识和见识、为自己更好的工作实践作好了预备。

二、求实创新，认真开展药品招商工作。

招商工作是招商部的首要任务工作。

20XX年的招商工作虽无突飞猛进的发展，但我们还是在现实中谋得小小的创新。

我们公司的代理商比较零散，大部分是做终端销售的客户，这样治理起来也很麻烦，价格也会很乱，影响到业务经理的销售，因此我们就将部分散户转给当地的业务经理来治理，相应的减少了很多浪费和不足;选择部分产品让业务经理在当地进行招商，业务经理对代理商的情况很了解，既可以招到满足的代理商，又可以更广泛的扩展招商工作，提高公司的总体销量。

三、任劳任怨，完成公司交给的工作。

本年度招商工作虽没有较大的起伏，但是其中之工作也是很为烦琐，其中包括了客户资料的邮寄，客户售前售后的电话回访，代理商的调研，以及客户日常的琐事，如查货、传真资料、市场销售协调工作等等一系列的工作，都需要工作人员认真的完成。

对于公司交待下来的每一项任务，我都以我最大的热情把它完成好，基本上能够做到任劳任怨、优质高效。

四、加强反思，及时总结工作得失。

反思本年来的工作，在喜看成绩的同时，也在思量着自己在工作中的不足。

不足有以下几点1、对于药品招商工作的学习还不够深入，在招商的实践中思考得还不够多，不能及时将一些药品招商想法和问题记录下来，进行反思。

2、药品招商工作方面本年加大了招商工作学习的力度，认真研读了一些有关药品招商方面的理论书籍，但在工作实践中的应用还不到位，研究做得不够细和实，没达到自己心中的目标。

形容学无止境的优美诗句

形容学无止境的优美诗句

形容学无止境的优美诗句1. 形容“学无止境”的诗句有哪些1、读书患不多，思义患不明。

2、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

3、业精于勤，荒于嬉。

4、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

5、古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

6、世事洞明皆学问，人情练达即文章。

7、人若志趣不远，心不在焉，虽学不成。

8、天行健，君子以自强不息。

9、少壮不努力，老大徒伤悲。

2. 形容“学无止境”的诗句有哪些读书患不多，思义患不明。

——韩愈书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

——韩愈退笔成山未足珍，读书万卷始通神。

——苏轼古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

——陆游纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

——陆游少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。

——杜荀鹤劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

——杜秋娘问渠那得清如许？为有源头活水来。

——朱熹学然后知不足，教然后知困。

知不足，然后能自反也；知困，然后能自强也——孔丘少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如炳烛之明。

——刘向多见者博，多闻者智，拒谏者塞，专己者孤。

——桓宽人若志趣不远，心不在焉，虽学不成。

——张载世事洞明皆学问，人情练达即文章。

——曹雪芹。

3. 有关学无止境的格言人不光是靠他生来就拥有一切，而是靠他从学习中所得到的一切来造就自己。

——歌德人的天才只是火花，要想使它成熊熊火焰，哪就只有学习！学习——高尔基学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸收都不可耻。

——阿卜·日·法拉兹学习是劳动，是充满思想的劳动。

——乌申斯基当你还不能对自己说今天学到了什么东西时，你就不要去睡觉。

——利希顿堡游手好闲的学习并不比学习游手好闲好。

——约·贝勒斯求学的三个条件是：多观察、多吃苦、多研究。

——加菲劳学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。

——洛克有教养的头脑的第一个标志就是善于提问。

——普列汉诺夫好问的人，只做了五分种的愚人；耻于发问的人，终身为愚人。

——佚名聪明的人有长的耳朵和短的舌头。

寻找同属于东西方的视觉语言——记中国美术家协会前主席靳尚谊

寻找同属于东西方的视觉语言——记中国美术家协会前主席靳尚谊

文 ／新 生
靳 尚谊 曾任 中央 美 术 学 院 院 长 和 中
国美术家协会主席 ｌ 多年 ， １９ 年起 ０ 从 ９８
一
直 担任全国政协常委 。我们从最新 出
育 家一 生 探 索 、 究 、 践 的 艰 辛 足迹 以 研 实
版 的画集 中能看到这位艺术 家和美 术教
及 他 的 文 化 理 念 、艺 术 成 就 和 对 社 会 发 展 的贡 献 。
的 课堂 里 ， 尚谊 是 年 纪 最 小 的 一个 。 靳 但 出现 ，一 直 将 素 描 列 为最 基 础 也 是 最 为 题 ” ，通 过 深入 新 疆 、甘 肃等 地 区 收集 创 他 天 资 聪颖 、 勤奋 努力 ， 绩 并不 亚 于 同 重 要 的 课 程 ， 是 训 练学 生 观 察 和 表 现 能 作 素材 ，寻 求 新 的 突 破 ，勇 于 思 索 和 实 成
班 富有 多 年创 作 经 验 的年 长 画 家 ，从 力 的 主 要 手 段 。 训 练 方 法 主 要 是 通 过 石 践，才取 得对 物象之体积空间更为充分
１ ５ 毕 业创 作 《 上 慕 士 塔 格 峰 开 膏像 、 ９ ７年 登 静物和真人模特的写生 来进行的。 和 自由的表达。
始， 陆续通过 送 别》 我们 的朋友遍天 素描训练 的内容 并非仅限于准确地 “ 、 应
２０ 年４ ， 尚谊艺术回顾展》在 ０ ５ 月 靳
下 十二月会议 长征）等展示 了他 物象形” 、 、《 ） 这 ０ 的初级要 求， 还包括对造型基 本 中 国美 术馆 展 出 ， 是靳 尚谊 艺术 生涯 ５ 的艺术 才能，使他当之无愧地进入 新 中 规律的探索， 以及诸如结构、 空间 、 体积 、 多年 来 的第 一 次 大型 个 人 画展 ，他的 １０ ６ 国培养的第一代青年油画家的行列 。 质感 、节奏 、虚实、呼应 、对 比、构 图、 多幅细致而富有灵性的作品受到大家欢 从他早 年油画可以看 出他善于独 立 布局等 ， 要把写生、速写 、默写 、临摹有 迎， 然而靳尚谊在开展第二天又去画室工 思考 、 师心胜于师法 。 他很欣赏 西方古代 机 结 合 起 来 。 描 是 绘 画 的基 础 ， 尚谊 作了。“ 素 靳 艺海无涯 ， 学无止境 ” ，靳 尚谊始 大师委拉斯 开兹和曾任列宾美术学 院院 认为好 的素描 都是有个性的 ，他学 习素 终保持着谦逊好学的心态 ， 他说学习不分 长 的 阿列 什 尼柯 夫 的 作 品 ，这 两 位 不 同 描经历了３ 个阶段 ， 从本科 时期对形体光 年龄大小，不论职务高低 ，只要是 自己所 时 代的画家都具有严谨深刻 的画风和高 影 的初步认 识 ，到油训班 时对 内在结 构 欠缺的，就应该毫无计较地去学。