新时期中国西部片的发展与壮大_马晓虎

流畅性的时空组合，以利于一环扣一环
的封闭的因果关系的线性发展。 影片的
情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力
造成时空的连贯性，便于得到观众的认
同。 而这种认同也正是新西部片所期望
及竭力达到的目标。
新西部片的历史传承及前景展望。
著名电影理论家钟惦棐先生《面向大西
北，开拓新型的“西部片”》的发言，首次
提出了“西部电影”这一理论。 并在发言
影类型研究的理论体系，同样对繁荣中 国电影市场，促进中国电影产业多元健 康发展意义重大。
新时期中国西部片研究领域广阔， 只有从历史维度切入，在西部片历史的 基础上探索其创作现状、 视听造型、叙 事手段、 历史传承才能厘清研究思路， 明确研究层次，为新西部片类型确立与 突破提出有价值的理论参考。
新西部片的创作现状与发展对策。 目前新西部片的创作仍然处于初期阶 段，影片生产数量偏少，且没有在中国 电影市场上形成持续发展的势头，影片 数 量 集 中 在 2010 年 。 2011 年 除 了 徐 克 的 3D 武 侠 大 作 《龙 门 飞 甲 》之 外 鲜 见 新 西部片的身影。 但从当前中国电影市场 类 型 匮 乏 的 情 形 及 2010 年 新 西 部 片 在 市场上的表现来看，当前新西部片所面 临的处境实属尴尬。 在此情形下，只有 通过专业媒体机构收集新西部片制作、 发布、放映的权威数据，持续关注其拍 摄、制作乃至发行全过程，积极评价和 分析新西部片取得的成绩和不足，以客 观公正的态度研究其在创作上的得与 失，结合当下观众审美习惯及电影消费 要求，研究其艺术创作规律及商品生产 规律，尊重观众、尊重市场，克服在创作 上方向性的偏颇，才能增强其类型生命 力，为该类型的持续发展提供可供研究 资料，进而提出有价值的策略。
效。 监督控制。 应建立审计和监制两种
监督机制控制影片成本。 审计监督，可 以由会计师事务所或内部审计机构对 影片成本管理进行审计，主要从预算执 行情况，成本的合法性、真实性、完整 性、效率性以及内部控制制度的执行情 况进行审计评价，还可以根据审计证据 对摄制组特别是制片人的组织能力、执 行能力、职业操守等进行评价，以帮助 投资方建立优秀人才库。 监制监督，影 片监制应对影片拍摄方案的科学性、合 理性、 成本效益性等进行有效监督，对 人员档期、场景安排、拍摄方法等进行 专业干预，以节约支出、降低成本。
的巨大代价，《老井》作为中国西部片的 代表作品，对当时社会生活反映和文化 精神反思等方面做出了重要贡献。
然而，时至今日，在新时期电影创 作环境下，传统的“中国西部片”显然已 经不能适应电影市场和电影创作的要 求，“中国新西部片”呼之欲出。 美国西 部文化的产生， 来自于美国的西进政 策，而中国今天的西部大开发，使中国 西部拥有了类似的机遇，虽然对西部的 完全审视可能要留待以后，但今天的人 们 已 经 可 以 开 始 这 一 事 业 。 2010 年 中 国电影产业似乎在响应 “西部大开发” 号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血 迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有“西部 片+二人转”的创造；李蔚然的《决战刹
资产控制。 由于摄制组使用大量材 料和器材，因此资产管理是影片拍摄过 程中不容忽视的环节。 投资方应加强对 物资、材料、服务的采购管理，大宗采购 应采用招投标、询价比价采购等方法规 范采购行为。 摄制组应建立相应的资产 管理规定，对租赁资产和购入资产应分 别造册登记， 并定期与会计账表核对。
应建立资产的接触限制制度，尤其是价 格昂贵的摄影机、照相机、编辑设备等， 应配备专人管理，对易损易耗的各类材 料应建立专门的材料库，并加强出入库 管理。 应切实加强剧组常用的照相机、 电脑等固定资产的管理，防止将固定资 产费用化而导致资产流失。 在拍摄结束 时，应开展资产清查工作，对租入的各 种材料、道具、器材等及时归还，杜绝不 必要的赔偿；对购入的各项资产要及时 清理，并做好变价处置工作，收到款项 应回冲成本，防止成本虚增。
同，但应具有同样的文化精神及为社会
生活服务本质，健康的历史传承是这一
类型血脉延续的根基。 尽管当下中国电
影市场一派繁荣景象，但繁荣背后诸多
问题依然困扰着我们，这其中最为突出
的问题就是类型单一。 在这种情形之
下，从内外两个方面积极探求新时期中
国西部片发展策略，使其走上类型化的
道路， 不仅能够丰富中国电影的类型，
新西部片的视听造型语言。 增强西 部片类型的生命力， 视听造型是其首先 要面对的。 视听上的鲜明特点是类型电 影的标志，也是电影类型之间区分依据。 从新西部片的外部形态入手， 探索新西 部片的影像特征及视听造型特点是新西 部片的类型确立和突破的前提。 以传统 西部片为学习对象， 从传承中发现新的 表现空间。 在视觉造型语言上，中国西部 片也具有鲜明的区域特色， 主要体现在 服饰特色、人物造型与地域背景上。 透过 以上几个方面在整体风格上与时代的契 合，体现出中国西部元素的豪壮风格，这 种特点鲜明的表达方式与传统的中国武 侠电影有很大的不同， 也区别与外来的 西部片，是中国西部所独有的文化特质， 具有良好电影的观赏性。
探索制片人责任制。 为有效应对成 本超支的难题，影视行业应逐步推行制 片人责任制，由制片人对影片成本的真 实性、合法性、完整性等负责，工作绩效 与酬金挂钩，同时应由制片人提交一定 数额的保证金，以约束制片人的履职行 为。
（责编：王玉舒）
中国电影市场
2012·第 2 期 13
影人论坛
CHINESE FILM MARKET
中发问：“美国有所谓的‘西部片’，我们
是否可以有自己特色的西部片? ”在这
样的设问及几代电影人的努力下，传统
的中国西部片完成了其历史使命。 在新
时期的电影生产环境下，这样的发问同
样振聋发聩。 新西部片类型的确立离不
开老一辈电影理论家的指引，同样也离
不开对传统西部片的继承，虽然新西部
片与传统西部片在形态上有很大的不
除此之外，中国西部片在镜头设计 上以运动为核心，以增强影片的视觉冲 击力和艺术感染力，镜头内部是演员的 大幅调度，外部是摄影机灵活有机的运 动。 在剪辑方面也运用大量运动镜头， 多重运动形式也构成了其极具韵律感 的美学风格。 在具体的摄影上，除了多 用手持摄影营造新西部片影像风格外， 在增加影像运动的幅度和速度上也会 使用大量的广角镜头，用广角镜头来拍 摄能够更好的展现西部大漠的荒凉与 雄浑，为情节的展开营造氛围。 另外，西 部片导演多数对于西部自然及人文环 境的表现方面不遗余力的，这种追求来 自于传统文化的根，中国艺术家更多的 相信环境本身带来的视觉表意和情趣 意境。 “新西部片代表作品无论是陆川 的《可可西里》还是台湾导演朱延平的 现代西部寻宝片《刺陵》，这些都无一例 外注重语言对环境的选择。 ”在镜头语 言上更加注重前景的遮挡，地平线的刻 意构成，微量的运动等，宏大的场面，大 远景的气度、天地合一的宽广，这使得 整个影像的执行性更能突出西部的魅 力，西部赋予了影片天然的神秘性。 总 之所有的西部片都具备一个重要的影 像 特 质— —— 就 是 并 非 刻 意 地 夸 张 和 突 出的环境造型作用，以环境来打造观影 气氛、建立叙事关系、铺垫情感氛围。 所 以，新西部片在视觉语言创造上应该从 环境本身出发，关注是如何用环境讲故 事，不只是用情节讲故事。
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新时期中国西部片的
发展与壮大
当前的电影理论研究中，针对我国 电影市场的类型电影研究已经成为的 一个重要课题。 在诸多电影类型中，西 部片的研究条件得天独厚，最具有实际 应 用 价 值 。 早 在 20 世 纪 末 ，中 国 电 影 创 作和市场对于类型片的关注，就促使中 国电影理论界开始了中国类型影片的 研究，其中“中国西部片”是颇有成就的 研究领域。 中国西部片是以粗犷的西北 山野为背景，以生活在那儿的、具有中 国民族传统的中国农民为主要人物形 象的影片。 它反映一种古老的历史文化 形态， 在那儿需要战胜的不是土地，也 不是人，而是一种观念，一种让人窒息 的陈旧观念。 反映文明与愚昧的冲突， 以及人们在从愚昧走向文明时所付出
发生。 财会人员还应分阶段进行财务分 析，分析预算执行情况、影片拍摄进度、 资金投入进度以及费用开支中存在的问 题等，提出下一阶段资金投入申请。
资金控制。 巨额资金一次性投入摄 制组存在安全风险，因此应根据影片拍 摄进度安排资金投放。 为保证资金安 全，各投资方应协商确定一家执行制片 方， 并由执行制片方开设专用账户，各 投资方将投资款打入专用账户，责成执 行制片方负责管理和监控。 摄制期间发 生的现金支出或小额零星支出可由摄 制组财务人员以备用金形式领取并定 期报账，金额较大的支出应由执行制片 方根据协议从专用账户中直接支付。
新西部片的叙事手段及模式。 与传 统的中国西部片不同，新西部片这个类 型应该更多地反映广阔的社会生活，表 达更为现实的感情，体现某一种观念式 社会情绪。 无论悲喜，中国西部都有无 数可以发掘的题材和故事。 如何书写和 表达这些故事在更多层面上是一个技 术问题，这也是当前我国类型电影所面 临的首要问题， 在有限的物理时间内， 在约定的造型元素下顺畅地讲完一个 故事，是所有新西部片导演都要解决好 的难题。 只有解决了这个技术问题，新 西部片才能承担深层次的精神上的传 承，获得情感上的震动。 要解决叙事上 的技术问题，好莱坞类型电影是学习的
首选对象。 好莱坞类型电影的制作和类
型电影观念的发展，在某种程度上丰富
了电影的叙事形式和叙事语言，从整体
上看， 好莱坞类型电影的叙事模式，隶
属于戏剧性的叙事模式。 类型片强调影
片故事情节取胜，人物关系也从属于情
节关系。 好莱坞电影叙事的发展是人为
的、形式主义的，并且像它的人物一样
是定型的。 好莱坞强调连贯性的剪辑和
保险控制。 电影制片因其自身特点 决定了其高风险的特性，摄制组应该购 买商业保险来分担风险。 一般意义上， 风险来源于以下几个方面：人身安全风 险，电影中的危险镜头如爆炸、武打、快 速移动等都容易造成人身伤害；财产安 全风险，电影摄制需要的器材多，而且 在短时间内可能要求变换多个拍摄地 点，资产管理难度大,成本超支。 目前国 内已有保险机构和剧组探索对影视剧 成本开展保险业务， 并且取得较好成