清代漆器赏析
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肖志华
制漆业经过唐代螺钿漆器的出现和金银平脱的盛
行以及宋元戗金漆器的发展，进入清代漆器制造业
空前繁荣，这一时期用漆之多和范围之广前所未有，
漆器的制造无论其规模，还是工艺技法都得到了很
高的发展。
尤其是乾隆时期，随着社会经济的繁荣，
漆器生产更加兴盛，技法更加丰富多彩，工艺更加
高超，达到了历史上最为辉煌的高峰。
现将内蒙古
博物馆收藏的部分漆器及其制造工艺介绍如下。
一、收藏漆器概述
标本１，紫漆描金五彩龙凤盒。
盒为圆形，在紫
漆地上绘描金五彩龙凤，并饰云纹和火球纹，盒内
髹黑漆，大圈足，高１０．５、直径１８、足径１１．８厘米
（图一）。
标本２，描金莲花香盒。
呈梅花形，盖有一圆形
钮，折沿梅花，平底，通体髹黄漆，以红、绿、金三
色描钩莲花及祥云纹。
高８、底径１０厘米（图二）。
标本３，紫漆描金五蝠捧寿碗。
敞口，深腹，圈
足。
器壁描金五蝠捧寿图案，足外施描金云雷纹。
高
４．３、口径１１．５、足径７．５厘米（图三）。
标本４，紫漆描金云蝠碗。
直口，浅腹，圈足。
内
壁洒金，器表髹紫漆，上绘描金云蝠图案。
高４．３、口径１１．６、足径７．６厘米（图四）。
标本５，朱漆描金龙凤套盒。
由大、中、小三型
组成套盒，均为子母口，鼓腹，圈足。
器表髹朱漆，
内壁黑漆，口沿相交处绘缠枝莲纹。
大型盒面正中
绘行龙图案，龙纹下端有一火球，浮现于寿山福海
之上。
高１４．５、口径２５、足径１７．５厘米。
中型盒面
绘单凤牡丹团花纹。
高１２．２、口径２２．３、足径１６．５
厘米。
小型盒面描金对称双凤，间隙饰祥云图案。
高
１１．８、口径２０．１、足径１４．５厘米（图五）。
标本６，朱漆描金大盘。
侈口，浅腹，高圈足。
通
体髹朱漆，口沿周边饰二道弦纹，弦纹以下描金钩
莲纹。
高７．９、口径４８．５、足径３３．５厘米（图六）。
标本７，漆画福寿大盒。
为扁圆形，盖面绘彩漆云蝠、寿桃、八宝图案，寓“福寿”之意，外壁饰祥云。
高１９．８、直径４７．５、足径３８．４厘米（图七）。
标本８，剔红锦纹盘。
呈花瓣形，浅腹，底部有四长条状矮足，髹红漆，通体分别雕以花形、万字纹、回纹等锦纹图案。
高１．９、长１６．８、宽１２．９厘米（图八）。
标本９，剔红仕女桃形盒。
桃形，盖面为回纹锦地，开光内雕仕女图，器壁及底部满刻锦纹。
高７．９、长１３．８、宽１２．９厘米（图九）。
标本１０，剔红梅花盒。
呈花形，盖面海水之上压雕梅花，器表刻锦纹，盒内壁及底部均髹黑漆。
高４．８、长１２．４、宽９．６厘米（图一○）。
标本１１，剔红梵文高足杯。
口沿外撇，深腹，高足呈喇叭状。
杯身雕缠枝花卉，花纹之间刻梵文，足饰梅花及联珠纹，内壁为黄铜质。
高１３．３、口径１４．９、足径７．２厘米（图一一）。
标本１２，剔红山水人物扁瓶。
整体扁圆，花口，花足内凹，颈、肩及足部雕饕饕和回纹，瓶身对称剔四组山水人物图，周边为花草纹饰。
高３２、最宽２２厘米（图一二）。
标本１３，剔彩荔枝纹盒。
呈椭圆花形，盖面雕荔枝果实图案，树叶为绿色，外壁均刻朱漆锦纹，盒内壁髹黑漆并描金花草纹。
高４．３、长９．６、宽６．９厘米（图一三）。
标本１４，剔彩开光春字宝盒。
形制正圆，口部微敛，短壁，矮圈足。
盖面雕刻一“春”字，装饰有绣球、朵花和锦地纹。
“春”字中心开光内雕一老寿星，其旁刻松树和鹿，间隙缀以堆云，斜方万字两重锦地，“春”字两旁各雕降龙一，四周衬以朵朵彩云。
下方有一聚宝盆，周壁为四组开光，开光内雕山水人物、树石花鸟、楼阁屋宇等景物，器内壁及底均髹黑漆。
高１１、直径３０．４、足径２１．６厘米（图一四）。
二、漆器工艺
１．清代漆器的分类及其工艺技法
据记载，清代的漆器品类有朱漆、黑漆、金漆、彩漆、堆漆、雕漆、戗金漆、描金漆、嵌螺钿、百宝嵌等十几种。
漆器种类繁多，品种齐全，各种技法都有长足的发展和鲜明的特征，尤其是描金、雕漆，螺钿、宝石镶嵌等方面成就最为突出。
从上述内蒙古博物馆收藏的漆器来看，多为描金、雕漆作品。
描金，又名泥金画漆，即漆地上加描金花纹的做法。
在紫、黑等漆地上描金作山水、花鸟、人物图案的器物最常见，其次是朱漆或其它单色漆画花纹，待
图七 漆画福寿大盒
半干后，在花纹上打金胶，然后将金贴上去，就成为描金花纹。
描金的原料，有的只用一种金铂，所以花纹金色如一。
清代描金工艺的主要特点是多种技法的结合，紫漆描金五彩龙凤盒和描金莲花香盒，采用的都是描金与堆漆兼施并用的方法，效果却截然不同。
这是因为紫漆描金五彩龙凤盒运用了堆漆中的“识文”工艺，即用稠漆画出凸起的花纹，以不同的色彩填入花纹，上面再描金，使器物呈现出绘画中的色泽变化。
描金莲花香盒则是运用了堆漆中的“隐起”工艺，即将花纹堆起后，用刀雕琢，布满不同颜色后花纹上再描金，使器物具有浮雕效果，表现出极高的艺术价值。
雕漆是清代又一个大发展的品种，雕漆包括剔红、剔彩、剔黄等。
它的做法是先将漆一层又一层地髹涂在器坯面上，待漆堆到一定厚度之后，在漆层上雕刻出图案。
我馆收藏的雕漆文物均为乾隆时期的作品，清代雕漆工艺到乾隆时期达到鼎盛，不仅数量大，题材广泛，而且雕刻技法也有创新。
这一时期山水、人物、花草等题材作品的表现手法大量运用锦地纹饰，锦地所占的面积比例亦越来越大。
如剔红仕女桃形盒，取桃子的形状制成盒，在满刻锦纹之上，压剔出仕女树叶图案。
再如剔红锦纹盘，通体以不同图案的锦纹装饰，呈现出崭新的风格。
无论是满地锦纹，还是锦纹作地，上压其它图案的风格，都是这一时期雕漆技法的艺术特征。
雕漆中还有一种颇有成就的表现手法就是剔彩。
剔彩是多种色彩的运用，其做法是在器胎上分层髹涂不同颜色的漆层，待各色漆层均达到一定的厚度，然后用刀剔刻，根据图案色调要求，剔出所需色漆。
剔彩开光春字宝盒就是这种技法的典型器物，它以绿漆为地，雕刻万字和网格锦纹，锦纹之上按所刻图案填入红漆，压雕“春”字、降龙和山水人物等纹饰，红绿分明，雕工精妙，整个器物色彩艳丽，赏心悦目，形成了极为鲜明，极富时代特征的艺术风格。
２．清代漆器的造型与纹饰工艺
清代漆器造型式样繁多，乾隆时期的漆器造型突破陈规，增加了许多大型漆器，如屏风、座椅、挂屏等等。
小件器物也出现了面目一新的造型，如盘、盒之类的海棠式、梅花式、桃形式和套盒等等，
品种齐全，应有尽有。
由于乾隆时期崇古、复古之风
盛行，因而漆器造型上还出现了部分仿古式样，剔
红山水人物扁瓶和剔红梵文高足杯均系仿古作品，
反映出清代漆器工艺造型的新特点。
清代漆器不仅造型千变万化，图案纹饰更是丰富
多彩，主要分为以下几类：
第一，以龙凤为题材的作品。
龙凤纹饰或龙戏水球，都是这一时期较为流行的
纹饰，多采用夸张而富有浪漫色彩的表现手法。
如
紫漆描金五彩龙凤盒，一条行龙腾飞于祥云之间，嬉
戏着火球，一只彩凤展翅飞翔，呈回首状与龙相对，
神情生动，趣意盎然，极富美感。
第二，以山水人物为题材的作品。
在不同的背景上，衬托各种景物，刻画山林殿
阁、人物活动等，使画面层次清晰，各自成章。
由于
这种题材的特点或为引申历史典故，或为反映文人
士大夫的悠闲生活，因而增加了深远的艺术效果。
如
剔红山水人物扁瓶，构图分别以口、颈、肩、腹为层
次，雕饰各种不同的图案花纹，并且采用开光形式，把山水人物等题材组织到画面中心，颇为新颖。
第三，以花卉为题材的作品。
这种作品，取材于现实中的自然花卉，构成图
案，以锦地压花的方法来表现。
如剔彩荔枝纹盒，运
用了两种不同的锦纹地，盖面在回纹锦地上，压雕
出荔枝果实，器壁则以朵朵小花装饰，犹如繁花似
锦，起到了很好的衬托作用，使图案疏朗，写实生动。
第四，以吉祥、福寿为题材的作品。
这类作品分为两种：一种是象征吉祥的作品，图
案中以大型文字作为主题。
如剔彩开光寿字宝盒，双
龙、寿星、祥云、杂宝、火珠、松树、鹿等诸多内容
在器物上无所不见，并在这些图案之上压一大大的
“春”字，寓意吉祥。
另一种是象征福寿的作品，常
以自然界中动植物的形象，寓福寿之意。
如紫漆描
金五蝠捧寿碗，用五只蝙蝠围成圆形，中捧一寿字，
间隙饰祥云，立意鲜明，具有浓厚的封建色彩。
清代漆器图案纹饰的艺术风格繁缛细腻，工巧华
丽，富丽堂皇，其用色之多，图案之繁，均为历代之
冠。
内蒙古博物馆收藏的漆器，只是清代漆器的一
小部分，远不能代表清代漆器的全貌，这里我们只
可窥其一斑，从中了解清代漆器工艺是多么美不胜
收，灿烂辉煌。
（作者工作单位：内蒙古博物馆）
栏目主持／梁育军。
