农村工业题材小说和“干预生活”的小说

（3） 对抗美援朝战争的描写，如杨朔《三 千里江山》
2：初步收获。（1953－1956） 农村题材：赵树理《三里湾》、李准《不能 走那条路》 战争题材：《地道战》、《铁道游击队》、 《保卫延安》； 抗美援朝题材：《上甘岭》、《洼地上的 ‚战役‛》
3：文学干预生活之后，政治对文学干预 （1956－1957） 干预生活作品：《组织部来了个年轻人》、 《改选》、《入党》 突破爱情禁区作品：《爱情》、《小巷深 处》、《在悬崖上》


目的：以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社 会真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的
既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，
提供生活准则和思想依据。
“英雄史诗”
——文学作品既要有史的价值，又要有诗的造诣，全面地
反映一个时代的社会历史风貌。

中国传统文学中，杜甫诗被称为“诗史”，即“善陈时事，

小说家的分化与重组：
（一）‚自动‛隐退的作家

张爱玲、徐訏、沈从文、钱钟书、张恨水、废名、茅
盾等
（二）调整步伐主动适应的作家 巴金、张天翼、艾芜、沙汀等


（三）‚受挫‛的作家
丁玲、肖军、路翎

（四）继续创作的作家 赵树理、孙犁、周立波、柳青、周而复等

（五）‚新出‛的作家 杨沫、茹志娟、曲波、王愿坚、峻青等
①揭示毛泽东思想和军事路线的伟大胜利，用描写 战争普及现代革命历史和中共党史；
②歌颂中国人民解放军的气概，“压倒一切敌人而 不被任何敌人所压倒”，在“二元对立”的战争思维模 式确立中，淡化消除了人物自我灵魂的搏斗过程。
《红日》的文学史贡献
1）宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小 说中的传奇性故事。 2）小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的 刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。 3）小说在战争与和平场景的相互对照、转换的 描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感， 又在战争观念上隐含了对时代共名的某些 偏离。

高晓声
高晓声
一、高晓声(1928-1999年)江苏武进县人,他 的家乡,北靠长江,南依太湖,是一片美丽富饶的 地方,文化也很发达。 高晓声从小喜爱文学。 “我生三岁我母无,叮咛难割襁中孤,登床索乳 抱母卧,不知母殁还相呼。” 1947年高中毕业后,他顺从父意,进入上海法 学院经济系。1949年,他参加了革命,1954年发 表了第一篇短篇小说《解约》，后来他和陆文 夫、方之等人创建探求者文学社,提出“干预生 活,探求人生”的口号,1957年被打成右派,直到 1979年才回到文学队伍。
“乡土小说”与“农村题材小说”
四十年代以及解放后的十几年内 这一时期的农村 题材小说创作不能称之为乡土小说， 因为它丢 失了地域色彩和风土人情这两个乡土小说的 “灵魂” 。 以农村为描写对象的小说创作是几经变化的， 它 时而是狭隘的乡土小说， 时而是宽泛的农村题 材小说。在这种演变中， 乡土小说的内涵也发 生了变化。一些评论家认为，乡土小说不能仅 仅被单纯地看作是书写原乡情韵，揭示乡土地 域风情的小说，只要作品中表现了一种乡土情 结，都可以称作乡土小说。
第二、茅盾政治学视角的乡土文学理 论
茅盾在1936年2月1日《文学》第6卷，第2号的 《关于乡土文学》一文中说： “关于‘乡土文学’，我以为单有了特殊的风 土人情的描写，只不过象看一幅异域的图画， 虽能引起我们的惊异，然而给我们的，只是好 奇心的餍（yan）足。因此在特殊的风土人情 而外，应当还有普遍性的与我们共同的对于命 运的挣扎。一个只具有游历家的眼光的作者， 往往只能给我们以前者；必须是一个具有一定 的世界观与人生观的作者方能把后者作为主要 的一点而给与了我们。”
– 《不能走那条路》 《人民日报》编者按： 这篇小说，真实、生 动地描写了几个不同的农 民形象，表现了农村中社 会主义思想对农民自发倾 向进行斗争的胜利，这是 近年来表现农村生活的比 较好的短篇小说之一。 宋老定：自发的资本主义 倾向 东 山： 自觉的社会主 义思想

作者罗广斌（1924）杨益 言（1925）参加过党领导 的解放前夕的反蒋斗争， 并被蒋帮投入过白公馆、 渣滓洞的牢狱，亲身经历 了光明与黑暗的激烈搏斗， 目睹了许多革命烈士坚韧 不拔的斗争和为革命壮烈 牺牲的伟大场面。50年代 他们就写作革命回忆录 《在烈火中永生》，初步 表现这场特殊斗争的动人 情景，深受广大读者欢迎。 接着他们就在这个基础上 创作长篇小说《红岩》。 “文化大革命”中被斥为 “叛徒文学”
出现了较明显的矛盾冲突。
《创业史》，柳青
阶级阵线分明，两种思想、道路、阶级。
三、劳动妇女
《李双双小传》（李准，1960）
烙有“大跃进”时代左倾冒进的印记。
《静静的产院》（茹志鹃） 《新结识的小伙伴》（王汶石）
– 社会主义建设热潮把吴淑兰这样的“好媳妇” 卷进了生活的激流，成为和张腊月一样的建 设新生活的闯将
三、《青春之歌》
1958.1.作家出版社
1950年，杨沫开始 《青春之歌》的创作， 初稿完成后。1952至 56年间进行了几次重 大的修改，至1957年 七月脱稿、1958年1 月问世。
四、其他著名作品
吴强（1910），江苏涟水县 人，1933年春加入中国左翼 作家联盟，1937年中断读书 生活，投身于抗日救亡运动。 1938年到皖南参加新四军， 经受了抗日战争艰苦生活的考 验。解放战争时期，参加了莱 芜、孟良崮、淮海、渡江等著 名战役。吴强在部队长期从事 宣传领导工作，也根据亲身与 部队干部、战士共同生活和战 斗的经历，进行戏剧创作。 《红日》构思于解放初期， 1956年动笔，1957年定稿出
五、其他历史
《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤） 《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
第一节 五、六十年代小说概述 之现实生活题材

第二十四章
50年代、60年代小说
第一节 50、60年代小说概述 之历史题材
革命历史题材小说兴起的原因
1．作家的亲历 2．现实政治活动的需要 3．新的社会、新的生活、新的时代的要求
“三红一歌一史”
一、民主革命（解放战争）



《保卫延安》（杜鹏程） 《红日》（吴强）--孟良崮战役等 《林海雪原》（曲波）--剿灭东北土匪 《红岩》（罗广斌、杨益言）--渣滓洞 《百合花》（茹志鹃，短篇） 《黎明的河边》（峻青，短篇）

《红旗谱》（梁斌），从本世纪初叶开始 《党费》《七根火柴》（王愿坚，短篇） 长征时期
四、建国之初（抗美援朝）

《三千里江山》（杨朔） 《上甘岭》（陆柱国） 《洼地上的“战役”》（路翎）
五、其他历史
《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤） 《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
创作成就
1．作品题材广有新的探求与创造
创作缺陷



1、文艺政治化 对文艺与政治关系理解的简单、机械化 文艺表现政治、革命、战争，文艺为社会的服务 直接理解为对政治的服务。文学主要集中与对党 领导下的革命运动、战争的表现，有对政策图解 的倾向。 2、题材单一化 主要集中于现实和历史题材，以党的革命斗争和 现实政策为主要参照点。忽视了社会生活丰富性、 复杂性。

《三里湾》（1955），赵树理
第一部以农业合作化为题材的长篇小说。

《山乡巨变》，周立波
出现了较明显的矛盾冲突。

《创业史》，柳青
阶级阵线分明，两种思想、道路、阶级。
三、劳动妇女

《李双双小传》（李准，1960）
烙有“大跃进”时代左倾冒进的印记。