境由心生 各显风骚
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境由心生 各显风骚
唐代诗人贺知章，留给后人的杰作可能不算多，但他
却是慧眼识李白的伯乐。《咏柳》诗中的“不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀”因为诗人观察细腻，构思独特，描绘生动，
成了脍炙人口、百吟不厌的千古佳句，尤其诗的前两句有许
多妙处值得推敲。
贺知章生活在盛唐，一生为官，经济宽裕，性情闲适，
无忧无虑。在他的眼下，柳树也就自然成为美好的物象。首
句“碧玉妆成一树高”，早春二月的稚柳，本来就有它脱俗
超凡的可爱之处，再经过诗人丰富的想像，不仅是一枚剔透
晶莹的“碧玉”，更是一位美丽多姿、洋溢着青春活力的少
女。为什么诗人用“碧玉”二字来形容早春的柳树呢?这里
有两层的含义，一是碧玉的色泽与早春的柳叶相似，浅绿且
有些透明，“碧”跟下旬的“绿”也互为照应补充：二是“碧
玉”容易引人联想到少女，因为他们都有“年轻”的韵味，
在古代作品中，“碧玉”几乎成了年轻貌美的女子的泛称。
如“碧玉小家女”(《采莲赋》)，“碧玉破瓜时”(《碧玉歌》)
等等，用“碧玉”来比喻柳树，不仅准确表达这柳还只是早
春稚柳，并非密叶藏鸦，风韵成熟，而且又勾人联想到正处
在豆蔻年华之际的青春美少女，其意境实在是再绝妙不过了。
整句运用了拟人手法，“一树高”衬托出美少女亭亭玉立、
袅袅多姿的风韵。这是稚柳的整体形象。接着诗人的笔锋一
转，把人的目光集中到柳树的枝条上。“万条垂下绿丝绦”
这千条万缕的细枝垂丝，顺承着上句的拟人化，也就成了美
少女身着的衣裙带了。“垂”暗示出少女纤腰在风中款款摆
曳。“绦”是用丝编织的带子，把柳枝说成“绿丝绦”，既写
出柳树的动态，又将稚柳化身为翩翩作舞的美女了，煞是风
流可爱。接着“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”自问自
答，从容自如。第三句诗人把写作的对象转移到柳叶。一个
“细”点出早春时节柳叶刚刚吐芽伸展细嫩的状态。面对这
嫩绿的细叶，诗人浮想联翩，把细叶的产生归功于春风，把
无形的风比作有形的剪刀，“剪刀”既照应了上句的“裁”
字，剪刀裁细叶，恰到好处，又生动、形象、准确地表现出
温暖的春风促使万木抽芽吐翠，生机盎然的大自然功能。这
首诗重点写柳树，附带也写了春风。
这首诗除了想象奇特，描绘生动外，它的结构严谨不能
不说，不能不赞。首句总写柳树“碧玉妆成”，然后依次分
写枝与叶，先引出“绿丝绦”，再引出“细叶谁裁出”，最后
用“似剪刀”点出与细叶有关系的春风。四句话展现了诗人
艺术构思的整个过程，诗中出现的一连串的意象，可谓环环
相接，一气呵成。
而同样面对美丽的柳树，在晚唐诗人李商隐的笔下却是
这样的面目：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯
到清秋日，已带斜阳又带蝉。”李商隐是晚唐杰出的诗人代
表，不幸却成了党派之争的牺牲品。在创作《柳》时，自己
的爱妻刚刚病故，又不得不只身宦游蜀地，去过那令人厌倦
的幕僚生活。由于心境郁闷，面对柳树，思绪万千，“断肠
天”、“清秋日”、“斜阳”及“秋蝉”，几个意象给诗歌蒙上
了一层较浓郁的悲剧色彩。
与贺知章笔下的春柳不同，李商隐写的是秋天的柳树。
起句颇有特色，从春天写起，连着次句都是为后文铺垫和衬
托的。而诗句中的“逐”字有它精妙独特之处。自古骚人写
春风与柳枝关系时，多数是春风吹拂柳枝，风处主导地位，
柳枝居被动状态，而李商隐用一个“逐”字，化庸俗为神奇，
柳枝追逐春风，既运用了拟人手法，又化被动为主动，写出
了柳枝的蓬勃生机，春意盎然。诗人不说东风吹拂，而言柳
枝逐风，旨在暗示自己是才情在先，别人赏识在后的自负情
怀。诗的一、二两句主要是回忆往日光鲜美好的时光，写出
自己年轻时因才华横溢、英俊潇洒而受人赏识，曾经风流倜
傥，风光一时。试想在那繁花似锦的春日，在热闹非凡的乐
游苑的舞筵上，与舞女时而翩翩起舞。时而觥筹交错。然而，
诗人为何用“断肠天”去描述概括这天堂般的乐境呢?原因
只有一个，那就是美丽的回忆掩盖不住现实的悲苦忧郁。作
者清醒地认识到往日的热闹非凡，春风得意如今一去不复返
了，一旦想起，可谓乐极生悲。“断肠天”道出诗人对今非
昔比的现实感到悲痛忧伤到极点的颓丧心境。“断肠天”这
三字在结构上起了转折衔接的过渡作用，由对往日的回忆引
出现实的惆怅与无奈。“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”
作者当时正处在丧妻之痛和官场不济的无限烦恼之中，要想
借景移情也难，所以在他的笔下，秋天的柳树是衰落的，秋
天的斜阳即将落山，秋天的蝉鸣有声无力，总之，展现在作
者眼里的只是一片萧条凄凉惨淡的景象，诗中的如何“肯”
几字尽显出作者对现实的不满和无奈，尽管对现实生活不满
不愿也不肯，但诗人势单力薄，只好认命了。“清秋”、“斜
阳”“蝉鸣”这几个意象集中衬托出诗人中壮年时期命运坎
坷，壮志难酬以致心灰意冷，凄凉感伤的心境。
这首诗在表现手法上除了借景抒情外，最突出的就是运
用了对比衬托的方法，用春天繁花似锦的得意时光与清秋斜
阳，衰蝉哀鸣的萧条冷清作比较，用春柳的繁盛衬托秋柳的
衰落。
说罢李商隐咏柳的悲情悲景，我们再来欣赏一下曾巩的
《咏柳》诗：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞
花蒙日月，不知天地有清霜。”曾巩是唐宋八大散文家之一，
也曾在福州当过太守，治理地方，井井有条，声誉颇佳。年
轻时饱读诗书，满腹经纶，深受前辈欧阳修赏识。但是由于
他为人耿直，在官场上得罪了奸佞，因而常遭小人诽谤，仕
途不畅。所以他对世道愤愤不平，心中充满了怨恨。他的《咏
柳》咏的也是春天的柳。因心境烦躁，托物言志，所以春柳
的形象与贺知章诗中的春柳就截然不同了。
“乱条犹未变初黄”，春天的杨柳枝繁叶茂。在微风吹
拂下左右摇曳，这本来是不错的一派美景，但诗人触景生情，
联想到一些小人在权势庇护下，造谣惑众，陷害忠良的龌龊
行径，不禁怨由心头来，一个“乱”字就给本诗定下了感情
基调。接着“倚得东风势便狂”一个“狂”字，既在结构上
照应了“乱”，又将蕴藏的情感上升到一个新的高度，明显
的将对世道不满和对那些得势便猖狂的小人的仇恨寄托在
字里行间了。这里除了把春柳比作好佞小人，也将“东风”
暗喻为昏庸腐败的朝廷权势，诗人认为，小人与权势沆瀣一
气，才导致社会的黑暗败坏，所以把柳树和春风一并赋予贬
义，这充分体现了诗人构思独特和创作上敢于冲破传统思想
桎梏，超凡脱俗的勇气和胆略。那么，面对这坎坷不幸的世
道，诗的后两名，诗人耿直的性格和为人正直的信念在诗中
得到了验证。“解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。…解把”
也许是“且把”的误笔，“飞花蒙日月”具体形象的表达了
奸佞小人的“狂”，他们自不量力，贪婪无比，以为自己的
雕虫小技能掩遮住日月的光芒和正义的力量。“清霜”是清
冷的秋霜，诗人借用秋霜冻草木的自然现象，暗示那些小人
一定会得到报应和惩罚的。有人用“不知秋后有清霜”与诗
歌原句作比较，虽然只把“天地”改为“秋后”，但诗作的
意义就受到严重挫伤，“清霜”本来就是在秋后产生，若再
说“秋后”在时间上意思重复累赘。而“天地”二字既表现
出正义力量是无限的，也能衬托出作者不畏奸佞小人，从容
面对的坚定信念。总之这两句诗一反李商隐为人处事的消极
观念，委婉表明了曾巩对黑暗现实的积极态度。相比李商隐
对自己壮志难酬也有怨恨，但更多的是伤感、无奈、心灰意
冷，曾巩却能正视现实，并借助比喻，向那些自以为得计的
小人发出警告。“天地有清霜”不只是诗人的呐喊，也是广
大读者的期盼。
三首咏柳诗，物同意迥，诗歌各具特色，诗人各显风骚，
实在难分伯仲，比出高低。要正确把握诗人在咏物时所表现
的景物特点及其寓藏的特殊情感，还是有法可循的，其方法
有三：一是了解诗人创作时的时代背景及个人处境；二是要
仔细斟酌推敲诗歌中的具体意象及诗中运用的修辞，表现手
法等，并借助有关的文化常识，典故来综合考虑；三是有条
件的话将几首类似的诗汇合在一起比较阅读，区别其异同。
若能这样，我们就不难探究出诗人的创作意图，并与诗人的
感情产生强烈的共鸣了。
(责任编辑：赖一郎)
