最新RCR建筑事务所作品介绍

1893年 开设事务所，直至去世， 其间共设计出800余座建筑物，其 中建成的约400处。
离开Sullivan的事务所之后，在芝加哥建立了 自己的建筑实验室；很快他在橡树公园的家 中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家 中。 在这一时期，赖特最著名的建筑设计是Prairie Houses（草原住宅）。这类房子屋顶的坡度 很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室， 长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。他 采用完全自然的、带有斑点的那种木料，并 且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体 现出来。 这是他第一次尝试设计一种全新的、本土化 的美国式建筑。此时，赖特和一些都采用这 种方法设计的芝加哥建筑师们共同组成了草 原学派（Prairie School）。虽然赖特本人并不 喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成 为这个学派的领导人。 赖特开始在公众场合做演讲，写一些文章以 表达他对建筑看法。在他众多的演讲中最著 名的“设计的艺术和工艺”（The Art and Craft of the Machine），这是1901年。它标志 着设计的理念开始被美国建筑师接受和广泛 的传播。
Isabel Roberts House
1911年 赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森。
东塔里埃森，居所和工作室。许多极为著名的建筑设计在此完成，包括落水山庄、 古根汉美术馆、约翰逊制蜡公司总部等作品。
1914年 赖特情人与他的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死。
之后复建。 1915年-1922年，赖特设计完成了东京帝国饭店（Imperial Hotel）设计，这项目后来以它的抗震设计闻名于世， 在1923年基本上把整个东京都毁掉的大地震中少数幸存下来建筑之一。这个宾馆毁于1968年，不过它的入口 门厅还保存了下来，后来被改建为建筑公园。在设计东京帝国饭店的时候，遇到了后来成为他妻子的女雕塑 家Miriam Noel（他们在1927年离婚）。 1938年，他在亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale, Arizona）附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部， 称为“西塔里埃森”。

在工业时代的建筑里，空间被人为划分成各 种功能，吃饭、睡觉、会客。人被建筑所统治着， 人们必须要服从于一个规则，而不是随心所欲和 不断创造自己的空间。马岩松说，我们始终坚持 的创作精神，就是要让人成为主体，建筑只能成 为人活动的舞台和背景。“鱼需要鱼缸吗？”
什么样的空间才是最适合人需求的呢？”马 岩松和他的团队一直在思考和研究着这些带有哲 学性的建筑问题。他们的理念已经超脱于建筑。
所以我们的策略不再是依赖于大量的办公面积而是设置有限的空间容纳与数字技术有关的内容比如数字工作站多媒体商业中心独立飞行器停泊站全球会议模拟室等并同时使之与其它的城市生活像剧场餐厅公园旅馆图书馆观光展览体育健身甚至人工湖等等相混合以水平关系设置并整个抬到曼哈顿城市中心之上改变金融区的封闭孤立状态而将纽约的公共活动空间沿河地区联结起来与金融区心脏融合引进都市生活及其活力
创造自由与新生
如果说一部分建筑是附会某种形式，“玛丽莲·梦露大厦”则是建筑带给人 无限遐思。马岩松说：“‘玛丽莲·梦露大厦’不是我们定的名字，而是当地一 家著名媒体上的评论家这么叫起来的。他们认为，这大厦看起来与可以和玛丽 莲·梦露婀娜的姿态媲美。而建筑作为一种大众艺术品，不是要刻意造型，而是 真实地反映人性、自然，给人无限的想象空间，引发人们丰富的心理活动。这 栋建筑有人说像玛丽莲·梦露，也有人说像流动的音乐，但都给人美的感 受。”“我们所有的作品，都反对机器带给人的压迫感，也反对技术第一低成 本复制的建筑，人需要从工业时代的紧张与压迫中解放出来，寻找平等、开放 的空间，建筑要满足的功能性，在新的世纪里，应该延伸到人的精神世界，给 人的生活创造更大的自由、更多的可能。”
在北京城市规划展览馆里，有一处非常惹人关注的展品——“哈迪德的未 来家居”。而这正是马岩松在哈迪德事务所里的最后一件作品。马岩松说： “我的老师哈迪德非常希望我们成立自己的事务所，实现自己的追求。但我 们不仅仅要有艺术上的执着追求，更要看到中国的实际问题。作为中国建筑 师，应该更多考虑的是对社会的贡献。”

广州国际生物岛太阳系广场（2005 国际竞赛中标，正在深化设计中） 建筑以开放的姿态漂浮在基地之上, 最大限度的保护和利用了地面原本自然美好的开放空间。对基地内的三个文物建 筑祠堂，观生陈公祠、华帝古庙、陈氏大宗祠不仅仅是简单的保留，更是对古建筑所生存的空间的最大的尊重和继承。
800M----广州双塔西塔设计（２００４） 马岩松在2004年设计的广州800米双广州双塔西塔设计，两座楼都高400米，连在 一起就称为800米，可以说是对追求高度的城市地标性建筑开了一个玩笑。
浮游之岛--- 纽约世界贸易中心重建计划 （美国，纽约 2002年入围作品） 建筑为什么不可以是横的的呢？马岩松的这个计划以其新的城市组织原则表达出我们对现代主义所提倡的“机器美学” 和“垂直城市”等传统立场的质疑。
鱼缸 （2004年北京双年展） 你是人不是鱼？通过这个作品，马岩松表达了建筑最后的对象是空间使用者，即使鱼不会说话。
钢结构核心筒体+外表皮立面 外立面每层扭曲的造型和荷载均由 中心核心筒体承载 同时核心筒体钢柱间隙之间用来布 置电梯井道和各种管井、楼梯间、 卫生间等
案例分析——梦露大楼部分套内结构分析
案例分析——梦露ห้องสมุดไป่ตู้楼施工现场
案例分析——梦露大厦项目背景
2005年底，加拿大多伦多地区的密西沙 加市的两家开发商决定举办当地40年来的首 次公开国际建筑设计竞赛———为规划中的一 栋50层高的地标性公寓楼寻找一个创新的设 计，建设一栋具有时代意义的超高层建筑， 从而树立城市新形象。 中国建筑师马岩松率领他的MAD事务所 参加了这个竞赛， MAD在加拿大夺标的这个 螺旋形方案，其独特的造型被称为“梦露大 厦”，这是以中国为基地的建筑师第一次在 公开的国际竞赛中赢得设计权，引起海内外 轰动。

什么是城市地标? 我们用一部观光缆车连接大小塔的 顶部，高度使它成为了一个城市尺度的 运动体和体现城市活力的新的动感标志。 相比之下，传统的依靠形式和风格而来 的标志性就显得那么的苍白无力。
MAD作品——广州双塔（2004）
MAD作品——红螺会所
北京MAD建筑事务所马岩松的红螺湖会所 被提名并入围英国伦敦设计博物馆(Design Museum)“2007世界年度设计师奖 (Designer of the Year)”的建筑类作品候选名 单。
北京经济和地域的发展和膨胀在过去几 年中极大拉动了周边地区，同时也促进了 中国第一个空间地形的发展和市郊地区 （城乡结合部）的形成。在北京北部的密 云地区，距京城仅一小时车程的红螺湖别 墅区成为了一个具有幽雅自然环境的居住 区。选址分布在红螺湖边，映衬着四周环 山的美景。
MAD作品——红螺会所
红螺会所建造在一个300平方米的不规则的漂浮在湖面的平台上，主体仿 佛由流动的水凝固而成，不规则三维曲面组成了连成一体的屋顶和墙面。 一座步行桥穿过建筑，建筑的另外两个分支形成了一个水平面下的平台和 一个漂浮在湖水中的游泳池。其中两条主要路线在中间主体处汇合，加上 一个变幻莫测的水表面，形成一个向上生长的顶部结构，表现一种由液体 向固体的转变，并与其空间构成和功能自然的联系起来。作品探讨的是在 大都市中生活的人如何理解自然的问题，红螺会所是一个不停变幻的建筑 空间，它不仅反应了其周边环境，还成为了人与自然的交会点。山和水带 给了生活在水泥丛林里的人们以希望和启发。
MAD作品——鱼缸
项目：鱼缸 尺寸： 300 (长) x 300 (宽) x 400 (高) (毫米) 材料：塑胶 奖项：美国纽约建筑联盟青年建筑师奖
MAD作品——鱼缸
我们在寻找 鱼在城市中的生活空间 人和鱼的状态 必须颠倒 鱼是主体 空间开始分裂 方盒子已经融化 低质量的方空间瓦解 机器的时代结束了