色彩动画

人物的智慧和才学， 或神彩奕奕， 或思睿智， 或眉宇含春， 情态
神韵各有千秋 。皮影人物性格 的塑造 ， 首先对传递 人物心灵 之 窗的眉 、 眼进行强调夸张 ， 作延长处理 ， 通过艺术 的夸张变形 ， 达 到高度的神韵表现 ， 并 以平眉和皱眉 区别影人性格 的阴柔与 阳 刚。丑角的形象塑造更为奇特 ， 多用 圆眼 、 吊眉 、 冲天鼻 ， 以半 张 口刻画其滑稽恢谐之神情 ， 赋美态于陋形之中， 貌 虽丑而 无厌 恶 之感 。皮影戏多用纯色 主要有 红 、 黄、 蓝、 绿、 黑五种 。颜 色相 互不加调配 ， 不分深浅 。皮影色彩以黑 和深色为主调 ， 通过光的 照射 ， 形体清晰 ， 色彩浓艳 ， 强烈醒 目， 装饰性较强。二是服饰图 案色彩呈现多样性 。皮影 人物的服饰图案 ， 吸取 了 民间 的印花 布和戏剧服 装图案 的形 式 ， 并 根据 自身ｌ 韵艺术特 加 以创造 。 为了追求纤巧完美 ， 花朵多作正面处理 ， 加强 了花纹 的装饰趣 味 性， 镂花图案 即有空心 、 实心 、 半空半实等形 式 ， 四方 连续 图案和 边角二方连续图案更是花 花套连 ， 叶叶巧缀 ， 变化无穷 。三是色 彩运用体现动 物造型丰 富。怪兽 之类的意 象造型更 富浪 漫色 彩， 特 别强调装饰性 ， 不拘泥于 自然形象 的逼 真摹 拟 ， 而是 现实 形象和主观想象巧 妙地揉合 ， 经过 提炼 、 升华 、 变形 ， 使 其更 典 型、 更理想 、 更有观赏性 。如把龙驹塑造成龙爪狮身 、 豹眼虎尾 、 马面鹿角 ， 汇诸兽之精华集 于一兽 ， 形象既威猛又 矫健 ， 鬃 毛翘 卷， 口吐火焰 ， 虽 凶猛却望而不畏 ， 虽不伦不类却 无怪 异之感 ， 反 而逗人喜爱 。鬼怪之类的造型 ， 民间艺人 们通过广 阔丰富的艺 术想象 使其手下的艺术形 象神奇多变 ， 如 牛头马面 、 孙 悟空及 猪八戒 的形象 ， 采取拟人化 的手 法 ， 雕刻为兽 面人身 ， 而 阎罗判 官凶煞怪诞 ， 而另具特 色。这些造型是广 泛吸取 了民间名 造 型艺术 的营养 ， 加以创造发挥 的结果 ， 在我国传统的神话绘画和 古刹庙宇的壁画和塑像中可觅其踪迹 ， 其形象生动鲜活 。

的玩具 为 主 角 同他 们 的小 主人 发 生 的一 系列 的 故
第三种则是其字体的书写效果不同于平常， 多以变 形字带尖尖角角之类 。因此在《 鬼妈妈》 这个影 片
中， 这三种要素始终 贯穿始末 ， 使影片 的氛围浓烈 ， 风格化效果也特别强 ， 令观者耳 目一新 同时又被深 深震撼其中。 ２ ． 决定了角色性格 、 情感 的塑造 众所周知 ， 动画影片的角色相 当于动画片的灵 魂， 也是动画片的明星， 观众主要通过角色 的表演带 动对其剧情演绎 的欣赏。人都是有主观想法 的， 试 想如果角色不吸引人 ， 不能赢得观众 的喜欢 ， 就无法 激发其继续观看下去 的兴趣 ， 又谈何表演？这也就 是为什么一些大影片会选用知名度和表演才能较高 的大牌明星做主演的很重要的一个因素。形象和色 彩是人类接受新鲜事物最直接的第一感受 ， 因此， 通 过精雕细琢的色彩来丰富角色的形象和表现角色的 性格 ， 使观众首先从内心接受其表象化的色彩 ， 从而 才有兴趣更深入角色的性格 、 情绪和思想 ， 这也是角 色的符号化标志。１ ９ ８ ６年 由上海美术 电影制 片厂
人的心理变化最直接的表现就是情感 ， 喜怒哀 乐的情绪、 悲欢离合的世 间百态都需要通过表演来 抒发出来 ， 而动画电影不仅需要动画角色的表演， 同 时还配合色彩的表现将观众潜意识里的情绪激发出 来， 并辅 以影片剧情的气氛烘托， 极大地感染了观者 的情绪 ， 使之产生精神上的共 鸣。不 同颜色的搭配 也会有不同的情感表现： 如绿色使人安静 、 平 和、 情
收稿 日 期： ２ ０ ｌ ３ —Ｏ ｌ —２ ４ 作者 简介 ： 焦瑾瑾 （ １ ９ ８ ４ 一） ， 女， 河南巩 义人 ， 郑州成功财经学 院 ， 动画讲 师 ， 硕 士。研究方 向： 影视艺术与动画。

赏析动画电影《熊出没》的色彩艺术在政府大力支持下，优秀的团队开发和品牌包装等外在因素决定了市场前景，可更大的因素是动漫特立独行的内容和色彩画面大大区别于其他传统国产动画片。

动画片《熊出没》系列中色彩在对人物场景运用上有较深的了解，对电影色彩的运用彰显了大胆和奇妙。

巧妙地借助了动漫色彩这一尚佳的道具，全方面、多角度地把动画的角色、动画场景设计融合在一起，使故事情感更为丰富多彩。

更为丰富多彩。

一、动漫色彩的叙事功能一、动漫色彩的叙事功能动漫中最重要的构成元素就是色彩，在传承民族文化特色的同时还缔造了独特的艺术魅力。

色彩作为一种表情达意的手段，具有先声夺人的力量。

动漫色彩的叙事功能基本体现在以下两个方面。

方面。

《熊出没》系列以强对比色为基调，欢快与积极向上的情绪给整部影片带来了无限乐趣。

一部动画都会以一个关键的色彩作为基调，它就是在整部影片中体现出来的色彩倾向和风格，每部影片都会以一种或多种邻似的颜色作为主导来营造出视觉形象的情调，整体风格，得以为整部影片的融合贯穿。

片中无论是茂密的大森林、蔚蓝的天空、搞笑的表情还是传统的小镇，甚至熊兄弟与光头强之间的对决的场景，都体现了一种欢快愉悦的心境。

整个画面色彩饱和度非常大，亮度高，明朗的色调正如熊大和熊二在阻止光头强破坏大自然时充满希望与自信的心情，永不服输的光头强一次次想办法要采伐原木并占领开发创业实验田，可却一次又一次被熊大和熊二在小松鼠的帮助下遭到反打击，充分表现了熊兄弟的聪明才智和胜利情感。

分表现了熊兄弟的聪明才智和胜利情感。

营造氛围，强化意境。

在动画色彩上，每部影片都会采用一个色彩基调来贯穿主题的意境，同时因故事情节发展的需要，特别是在特定的时间、地点、场合有需求，都会加入与之匹配的色彩元素以达到营造氛围的目的。

彩元素以达到营造氛围的目的。

《熊出没》动画系列中，丰富多彩的颜色，推动着影片多重氛围，强化虚实的结合意境。

虽然该片多是以亮色为基调，同时其中还是会有部分场景的色彩给以微妙的改变，来配合人物的情绪，营造合适的氛围。

动画色彩简析摘要：电影的色彩形式日益完善，是在接用户、融合与改变传统绘画色彩经验的基础上发展起来的。

影片中人物的活泼、热情、奔放、邪恶、高贵、神秘、卑鄙等等的情感与精神气质，都可以通过色彩加以展现和传达。

本文以光的三原色红、黄、蓝的艺术特性来简述影片带给人们的审美感受和情感体验。

关键词：动画色彩情感体验色彩不仅有文化，而且博大精深。

“一种情感在找到它的表现形式——颜色、声音、形状、或某种兼而有之之物——之前，是并不存在的，或者说，它是不可感知的，也是没有生气的。

”[1]色彩能唤起人类的情感活动，不同的色彩在不同的文化背景下给大家不同的审美感受，比如说紫色，在古代它象征着权贵，庄重、神秘、而典雅。

但当紫色变得不纯洁，掺杂有黑白灰的成分在，就成为一种晦气的颜色。

也就是说颜色是可以用来表意的。

不光是在生活当中，在动画构成的虚拟世界中也是如此。

每部影片中角色头发的颜色，服饰的颜色，都带给人们不同的情感体验，对每一个角色的设定都有着至关重要的作用。

服饰可以说是动画电影中最夺目的部分，更为注重对服饰色彩的采用。

它不仅能直观的体现角色的性格特征和情感导向，同时也起到着渲染场景的作用。

红色，作为最瞩目的颜色，是最早被命名的颜色，是世界语言中最古老的颜色的名称，深受大家的喜爱。

一般意义中，它带有活力、爱情、激情、奔放等的含义。

在动画电影中，红色所带给人们的情感体验往往都是极端的。

比如说日本动画《犬夜叉》中。

犬夜叉可以说是影片中红色的一个亮点，另一个则是戈薇。

不管因为什么事情，只要是让自己不开心的事，绝对忍不住会说出来。

是原因他们都是追求快乐的人，只要把自己的不开心抛掉，才会从新找到自己的快乐。

外向与内向最主要的区别在于，是否具有悲观倾向。

一方面，红色代表着一种活力，能够愉悦心情；另一方面，红色代表正义、忠诚。

所以他也希望可以帮助每一个需要帮助的人，把自己快乐传递给大家。

因此在影片中他也总是以积极向上的态度呈现在大家的荧幕上。