第一讲汉代辞赋

汉朝辞赋的发展汉赋的形成和发展可分为三个阶段：1、汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；2、其后则逐渐演进为存有单一制特征的所谓散体大赋，这就是汉赋的主体，也就是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品存有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《短杨》，班固的《两都诗赋》等；3、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。

汉赋在中国文学史上的地位：尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，但在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。

它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，在促进文学观念的'形成方面，有着重要的意义。

汉赋就是在汉代涌现的一种存有韵的散文，它的特点就是贫韵融合，专事设色。

从赋的形式来看，是“铺采擒丈”；从赋的内容上说道，侧重于“体物写志”。

汉赋的内容可以分成5类：一就是图形宫殿城市；二就是描绘帝王游猎；三就是描述旅行经历；四就是抒写不遇之情；五就是杂谈禽兽草木。

而以前二者为汉赋之代表。

汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。

汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。

汉赋分成大赋和小赋。

大赋又叫做散体大赋，规模非常大，结构恢弘，气势磅礴，语汇华丽，往往就是成千上万言的长篇巨制。

西汉时的贾谊、枚乘坐、司马相如、杨雄，东汉时的班固、张衡等，都就是大赋的行家、小赋摈弃了大赋篇幅冗长、辞藻六边形、舍本逐末、缺少情感的瑕疵，在留存汉赋基本文采的基础上，缔造出来篇幅较小、文采温婉、嘲讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都就是小赋的高手。

汉赋形成于汉初。

二、汉大赋
后世常说的汉赋主要是就大赋而言的。汉大赋的产生，有多种因素。春秋以来思维的精细化、“渐尚骋辞”的语言自觉、追求大、全、气势力量的审美意识，汉帝国的强盛和汉代帝王、藩侯的爱好提倡，是影响其产生的文学之外的历史和现实因素。从文学渊源看，《诗经》、《楚辞》、先秦诸子散文尤其是纵横家说辞、俳优讽谏之语等，都给汉大赋提供了丰富的艺术营养。
陆机的赋偶句已占较大比例，骈化痕迹较明显。《文赋》：“收百世之阙文，采千载之遗韵。谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。”对偶十分精当，颇见工力。
海外之云，处处而秋色；河中之雁，一一而学飞。（江淹《横吹赋》）四六复对，在南朝不是很普及，但对唐代律赋形成有促进作用。
3、唐赋：除了继承前人的体式，还创造了三种新体：
大赋又叫体物大赋，或散体大赋。它篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。其最基本的特点，是善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。其主旨则既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。其效果往往是“劝百讽一”，即鼓励、提倡的成分淹没讽谏的成分，欲讽反劝，适得其反。在结构上，大赋多采用主客问答式。赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。其韵散的组成，也有大致模式，一般序和结尾用散文，中间的正文，以韵文为主。夹杂一些散文。也有个别大赋不用问答体，除前面的序用散文外，正文以至结尾都用韵文。大赋的韵文以四、六字为主，杂以三言、五言等。

——班固《汉书·艺文志》 结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。
“于是仲春令月，时和气清；
“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”
——刘勰《文心雕龙·诠赋》
汉赋的特点
➢ 在虚拟的框架中以问答体的架构方式来展开内容。
✓ 赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中 人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之 间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王 贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚 服作结，从中显露出作者的思想倾向。
“屈子之赋，贾生得其质。
至焉。实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞，发仓廪以 （ａ）司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚构的手法。
（贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》）
救贫穷，补不足，恤鳏寡，存孤独，出德号，省 刑罚，改制度，易服色，革正朔，与天下为更 始。’”
司马相如赋的艺术特色
➢ （ａ）司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚构 的手法。
➢ “今足下不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢 中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；
“今足下不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐，而显侈靡，窃为足下不取也。
言淫乐，而显侈靡，窃为足下不取也。” 现存三篇：《七发》、《柳赋》、《梁王菟园赋》。
阘茸尊显兮，谗谀得志；
《显志赋》中多用典故，骈偶对仗，用前代名人的遭际，抒发自己失官的感慨和愤懑。 与司马相如、扬雄、班固并称汉赋四大家。
“赋者，古诗之流也。” 它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋）
辞赋通指楚辞和秦汉时追仿楚辞风格的、具有抒情诗特征的作品以及汉代新兴的以体物为主、性质介于诗文之间的作品。

《世界文学发展史》中国秦汉文学之四：汉代辞赋中国秦汉文学之四：汉代辞赋辞赋是两汉400 年间最流行的一种文学形式。

西汉初期，是骚体赋向散体大赋的过渡时期，辞赋以抒情为主，其代表作家是贾谊和枚乘。

汉武帝时代是辞赋最兴盛的时代，辞赋内容广阔、辞彩富丽、体制宏大，因此成了文苑的宠儿，共有赋400 余篇。

这一时期最有成就的代表作家是司马相如。

此外，还有朱买臣、东方朔、枚皋等。

西汉末年，较有成就的辞赋家是扬雄。

东汉时期，散体大赋呈日益僵死的趋势，抒情小赋逐渐发展起来。

抒情小赋文字清新，体制短小，表现了汉赋晚期的重大变化。

其代表人物有张衡、蔡邕、赵壹等。

1.枚乘枚乘(公元——公元前140 年），字叔，淮阴(今属江苏）人。

西汉著名的辞赋家。

他生活在文景时代，初为吴王刘濞郎中，曾上书谏阻吴王谋反，未被采纳，遂投奔梁孝王，为梁孝王门客。

后来吴王发动叛乱，他又上书劝谏。

因此知名当世。

景帝召拜他为弘农都尉。

后来以病辞官，复游于梁。

" 梁客皆善辞赋，乘尤高"。

梁孝王死后，他回到老家淮阴。

汉武帝即位后，慕其文名，以安车蒲轮征其入京，卒于道中。

《汉书.艺文志》著录枚乘赋9 篇，今存《柳赋》、《菟园赋》、《七发》3 篇。

前两篇后人多怀疑是伪作。

《七发》比较可靠，它是标志汉赋形成的第一篇作品。

《七发》是假设楚太子有病，吴客前去探望，说七事以启发太子。

作者铺写了8 段文字。

开头一段是全文的序，叙述楚太子得病的缘由，指出楚太子的病根是腐化懒惰：" 且夫出舆入辇，命曰蹶痿之机；洞房清宫，命曰寒热之媒；皓齿娥眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓，命曰腐肠之药。

" 这些话切中贵族子弟的要害，批判色彩非常鲜明。

以下7 段是吴客用7 种办法来启发楚太子，为他治病。

前6种办法分别是描述美妙的音乐、丰盛的饮食、排场的车马、宏深的宫苑、壮阔的田猎和舒心的观涛。

一问一答，逐段铺陈，一步步启发太子，诱导他改变生活方式。

结果太子都以病推辞。