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人物纪录片的叙事策略探析【摘要】人物纪录片是一种能够深入人物内心世界、展现其人生经历和价值观的影视作品。
本文从人物纪录片的重要性出发，探讨了其类型与特点、叙事手法、叙事结构、成功案例以及挑战与应对策略。
通过分析这些内容，可以看出人物纪录片的叙事策略对影片质量的重要性。
未来，人物纪录片可能会趋向多元化和创新，在叙事和表达方式上更具个性和深度。
人物纪录片是一种重要的纪录形式，对于挖掘人物内心世界、传递情感和价值观具有重要意义，值得更多关注和探索。
【关键词】纪录片、人物、叙事策略、重要性、类型、特点、手法、结构、成功案例、挑战、应对策略、影片质量、发展趋势、总结。
1. 引言1.1 人物纪录片的重要性人物纪录片可以让观众更好地了解人性。
通过展现人物的成长、挣扎和追求，人们可以从中获得共鸣和启发，感受到人类情感和情感的力量。
这样的影片可以激发观众对于生活的思考和对于自我的反思，从而促进人类价值观的提升和更新。
人物纪录片还可以帮助扩大对于社会现象和历史事件的理解。
通过记录特定人物的生平和经历，可以更加生动地呈现出某个时代的风貌和人文精神，为观众提供了一个更加具体和鲜活的历史视角。
这有助于人们更加全面地认识和理解历史过程中的各种社会问题，从而更好地指导和推动社会的发展和进步。
人物纪录片不仅仅是一种艺术表达形式，更是一种对人类生存状态和社会现象的深刻观察和记录。
它通过生动的艺术表现手法，帮助人们更加深入地认识和理解自己、他人和世界，对于促进社会和文化的繁荣发展具有重要意义。
2. 正文2.1 纪录片的类型与特点纪录片是以真实事件或人物为对象进行拍摄记录的影视作品，具有真实性和客观性的特点。
纪录片的类型繁多，包括传记片、历史片、自然风光片、社会问题片等。
每种类型都有其独特的特点和拍摄方式。
传记片主要讲述一个人或一组人的生平经历和成就，通过对主人公的访谈和实景重现来还原其生活轨迹。
历史片则通过对历史事件或时代的再现来展现历史的真实面貌，向观众传递历史的教训和启示。
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建故事化叙事语态的构建主要包括以下几个方面：1. 人物设定：通过塑造鲜明的人物形象，使观众能够在故事中找到代入感。
在自然类纪录片中，通常会选择一位具有专业知识和经验的自然生态学家或摄影师作为主要人物，他们在野外的探险和观察中，发现并记录了一系列有趣的自然现象。
观众通过这些人物的视角，深入了解到了自然界的奥秘和传奇故事。
2. 叙事结构：为了使自然类纪录片的故事更有张力和连贯性，常常采用线性叙事结构或环状叙事结构。
线性叙事结构通常通过时间的推移来展示故事的发展，呈现自然界的变化和演化过程。
而环状叙事结构则常常以一个中心主题为基础，通过不同的角度和时间段，将故事的细节展现给观众。
这样的叙事结构有助于观众更好地理解自然现象的因果关系和演变过程。
3. 叙述方式：自然类纪录片的叙述方式通常采用客观描述和主观描绘相结合的方式。
在客观描述中，纪录片会用严谨科学的语言和知识解说，介绍各种自然现象和生物行为的特点，同时通过图像、声音和特效的运用来增加观看的视听冲击力。
在主观描绘中，纪录片会运用一些文学语言和修辞手法，借助诗意的镜头和音乐，营造出一种浪漫和激动人心的氛围，使观众能够更深入地感受到自然界的魅力和神奇之处。
4. 观点表达：自然类纪录片的故事化叙事语态中，常常会通过观点表达来传达一些深层次的主题和意义。
纪录片可能会强调人与自然界的关系、珍惜自然资源、保护生态环境等。
通过让观众感受到自然的美丽、脆弱和宝贵，纪录片在叙事中传递了一种与自然和谐共生的价值观和倡议。
自然类纪录片通过故事化叙事语态的构建，将枯燥的科学知识与精彩的故事情节相结合，使观众在欣赏的获得了对自然界的认识和关怀。
这不仅为人们提供了一种娱乐和学习的方式，也促进了人们对自然环境的保护和尊重。
纪录片叙事结构参考文献
关于纪录片叙事结构，以下是一些参考文献：
1. 【荷】米克·巴尔：《叙事学：叙事理论导论》，谭军强译，北京：北京
师范大学出版社，2015年。
2. 【美】杰拉德·普林斯：《叙事学叙事的形式与功能》，徐强译，北京：
中国人民大学出版社，2013年。
3. 朱景和：《纪录片创作》，北京：中国人民大学出版社，2019年。
4. 谭君强：《叙事学导论》，北京：高等教育出版社，2018年。
5. 新斌：《真实如何呈现：阐释学视野下的纪录片叙事策略》，北京：社会科学文献出版社，2016年。
6. 王竞：《纪录片创作六讲》，北京：北京联合出版公司，2014年。
7. 欧阳宏生：《纪录片概论》，四川：四川大学出版社，2010年。
8. 刘婷：《影像叙事》，北京：中国传媒大学出版社，2006年。
9. 景秀明：《纪录的魔方一纪录片叙事艺术研究》，北京：文化艺术出版社，2005年。
此外，还有华莱士·马丁的《当代叙事学》、彼得·菲尔斯特拉腾的《电影叙
事学》等作品对纪录片叙事结构有所研究。
这些参考文献可以帮助您深入了解纪录片叙事结构的理论和实际应用。
人物纪录片的叙事策略探析人物纪录片是通过对某一特定人物生平、成就、经历等方面进行深入挖掘并进行展现的一种影视作品。
在人物纪录片的制作中，叙事策略是非常重要的，它直接关系到观众对影片的理解和认知。
本文将探析人物纪录片的叙事策略，从叙事结构、叙述手法和叙事情节等方面分析人物纪录片叙事策略的应用。
一、叙事结构在人物纪录片的叙事结构中，通常会将人物的生平经历按照时间线索进行安排，从其早年成长、成就、遭遇困难等方面进行详细描述。
也会穿插一些当代事件或者历史事件来对人物的影响进行深入分析。
在叙事结构中，时间线索的安排将有助于观众更清晰地了解人物的成长经历，同时也可以帮助观众对人物形成更为完整的认知。
一些人物纪录片也会采用非线性叙事结构，通过闪回、倒叙等手法来进行叙述。
这种叙事结构可以更好地吸引观众的注意力，同时也能让观众更加深入地了解人物的内心世界和情感变化。
通过将人物的不同阶段经历进行交叉叙述，可以呈现出人物成长过程中的矛盾、困惑和挣扎，使得人物形象更加生动和立体。
二、叙述手法人物纪录片的叙述手法非常丰富多样，可以通过访谈、插叙、解说等方式来进行叙述。
在叙述手法中，访谈是最为常见的手法之一，影片制作团队可以通过对人物本人、亲友或者相关专家的采访来获取更为真实和直接的信息。
通过访谈，观众可以更加贴近地感受到人物的情感、思想和生活状态，增加了影片的亲和力和真实感。
插叙和解说也是人物纪录片叙述手法中的重要手段。
通过插叙，可以对人物的生平经历进行补充和解释，帮助观众更清晰地了解人物的成长历程。
而解说的方式，则可以对人物的行为、言论进行客观的分析和评价，引导观众深入思考和认知。
这些叙述手法的运用将有助于影片更加生动深刻地展现人物的魅力和内涵。
三、叙事情节人物纪录片的叙事情节通常会根据人物的成长经历、成就和困难等方面展开，通过情节的设计和表现来突出人物的个性特点和魅力。
在叙事情节中，通常会设置一些高潮、转折、悬念等元素，以吸引观众的注意力，并引导观众思考和反思。
声屏世界2021/6人文纪录片《中国喜事》的叙事结构与符号效应阴吴岳茂摘要:《中国喜事》是由海南卫视在2019年精心制作的一部人文纪录片,并采用多样的拍摄手法将不同城市、不同圈层的人物角色、故事和风格展现在不同的场景中。
该纪录片以独特的叙事风格和丰富的符号转换,把中国人的“喜悦”与“生活”巧妙地联系起来,最终获得大众的共鸣,使其在众多纪录片中夺得了一席之地。
文章分析了该片的叙事结构和符合效应,指出该片的积极意义。
关键词:人文纪录片《中国喜事》叙事结构符号效应2020年8月25日，国家广播电视总局公布了2019年度国产纪录片及创作人才扶持项目评选结果，由海南卫视制作的《中国喜事》被评为2019年度国产纪录片（优秀短片类）。
该纪录片以六大主题“良缘、新生、传家、成长、收获、团聚”作为讲述视角，记录和拍摄了十余个展现在普通中国人身上的生活故事，通过镜头的“旁观”讲述，真实浓缩并且呈现了人民生活的幸福感和获得感，向大众传播了不同城市、不同圈层的中国人的“喜事”生活。
《中国喜事》自播出后，不仅获得了业界的好评，也得到了众多主流媒体和网络平台的关注，最终获得了2020年中美电视节“年度最佳电视纪录片”。
《中国喜事》不仅迎合新时代主流文化的潮流，深度匹配受众审美口味，融合多元视听语言、空间符号，而且丰富了叙事结构，构建了“从小家喜事看大国新事”的场景巨幕，为其他人文纪录片的制作树立了优秀范式。
《中国喜事》的叙事结构纪录片的叙事结构在整体内容生产中占据着独一无二的地位，也是影响传播效果的重要因素之一。
在《浅谈电视纪录片的叙事结构》一文中，学者李劲松阐述了电视纪录片的六种叙事结构：阶梯递进式、中心线串联式、板块式、漫谈式、绘圆式以及套层式。
在人文纪录片《中国喜事》中，导演运用了上述的阶梯递进式和板块式的叙事结构，将本身具有恢弘叙事题材的“喜事”完整、巧妙地展现在受众面前。
故事化的阶梯逻辑呈现。
阶梯递进式叙事手法是纪录片中常见的结构之一，何谓阶梯叙事式结构？阶梯逐级递进式，是依照事物的发生发展逻辑顺序安排作品的播放顺序，作品具有明显的发展脉络、循序渐进、逐层递进。
纪录片的叙事策略分析一、题材选择纪录片的叙事策略首先体现在题材的选择上。
纪录片的题材选择通常与社会问题、历史事件、自然景观或个人生活等相关。
纪录片制作团队在选择题材时，一般会选择能够引发观众共鸣、具有一定话题性或独特性的内容。
有些纪录片会选择一些质朴的题材，例如纪录一座山的故事，一群人的命运等；有些则会选择一些大众关注的社会热点事件或问题，例如环境污染、城市化进程等。
通过选择不同的题材来吸引不同的观众，从而达到更好的传播效果。
二、叙事结构在纪录片的叙事策略中，叙事结构是至关重要的一环。
叙事结构的设计能够决定纪录片的整体叙事风格和观影体验。
有些纪录片会沿用传统的线性叙事结构，即从故事发展的时间轴上呈现出完整的叙事逻辑和过程；有些则会采用非线性的叙事结构，通过交叉剪辑和错位叙述来使叙事更加生动有趣。
在叙事结构的设计上，纪录片常常也会采用插叙、回忆、反转等手法，来增加叙事的层次感和情感共鸣。
三、叙事手法纪录片的叙事策略中还体现在叙事手法上。
叙事手法包括对话采访、实景拍摄、配乐选取等。
在对话采访中，制作团队通常会选择具有权威性和代表性的人物来进行采访，以此作为纪录片的主线。
在实景拍摄中，通过记录真实的环境和场景来强化纪录片的真实感和客观性。
而在配乐选取方面，纪录片制作团队通常会选取具有情感共鸣的音乐来加强叙事的氛围和情感。
四、叙事表达纪录片的叙事策略在叙事表达上表现得十分丰富多彩。
在叙事表达上，制作团队会利用文字、图像、声音等元素来呈现故事的发展和角色的情感。
在文字方面，有些纪录片会通过文字解说来强调故事的背景和发展；在图像方面，纪录片会通过大量的实景拍摄来让观众对故事有更直观的感受；在声音方面，纪录片会通过采访对话和配乐来增加叙事的层次感和情感共鸣。
纪录片的叙事策略是一个相当复杂的系统工程，涉及了题材选择、叙事结构、叙事手法和叙事表达等多个方面。
只有在这些方面都做到精心设计和合理运用，才能给观众带来更好的观影体验，并达到更好的传播效果。
电视纪录片的叙事结构研究随着科技、经济的快速发展，电视纪录片在中国的发展也成为了无可避免的话题。
电视纪录片通过影像记录现实生活，展示不同领域的人、事、物，从而让观众更加深刻地了解这个世界。
在电视纪录片中，叙事结构是其内在的组成方式之一，对于电视纪录片的成败起着重要作用。
本文将探讨电视纪录片的叙事结构。
电视纪录片的基本叙事结构分为三部分：开头、主体和结尾。
开头的部分通常是通过一些介绍，如采访，配图或介绍文字等来让观众了解这个纪录片的主题和背景。
主体部分是整个纪录片的核心部分，通常由几个章节或部分组成，每个部分都是一个故事，用来讲述关于这个主题的一个情节或事件。
每部分都包含有介绍、展示、分析和总结等环节。
结尾总结了整个纪录片的主旨，或者呈现出主题的结论或展望。
二、线性叙事结构线性叙事结构是电视纪录片最基本、最常用的叙事方式。
这种叙事方式是按时间、顺序将影像素材和讲述连接起来，展示出故事的逻辑和发展过程。
电视纪录片通常使用这种方式来展示历史和事件的发展，如《大江大河》的纪录片就是通过线性的叙事方式来描述了中国从开国到改革开放的历史进程。
这种方式简单直接，容易让观众理解，但是也有可能叙述的过于形式化，显得无趣。
相对于线性叙事结构，非线性叙事结构更加复杂但也更加有趣。
非线性的叙事结构并不按时间的先后顺序来展示影像，在构造故事时经常使用闪回、倒叙、伏笔等手法。
这种方式能够让观众随着故事的发展逐渐了解主题，产生更强烈的情感共鸣。
例如在纪录片《熔炉》中，导演通过倒叙和闪回的方式，将故事逐渐展示出来，故事逐渐透露出来的真相使得观众对剧情产生了极大的兴趣。
四、散文式叙事结构散文式叙事结构是一种有别于基本线性或非线性叙事结构的叙事方式。
这种叙事方式将电视纪录片的过程化和信息通告化融为一体，结构灵活，不约束于时间或发展顺序，呈现出一种更为生动、自由的文学风格。
通过诗意的语言、美丽的配乐、优美的画面，故事呈现出一种整体感和情感共鸣。
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
《风味人间》与《人生一串》两种类型美食纪录片的叙事手法分析一、本文概述《风味人间》与《人生一串》是中国近年来备受瞩目的美食纪录片，它们以独特的叙事手法，深入挖掘美食背后的文化内涵，展现了中华美食的丰富多样与人间烟火的温情。
本文旨在分析这两部纪录片的叙事手法，探讨它们如何以独特的视角和叙述方式，引领观众走进美食的世界，感受美食与人生之间的紧密联系。
本文将对两部纪录片的背景进行简要介绍，概述它们的创作团队、制作背景以及在中国美食纪录片市场中的地位。
接着，本文将分析《风味人间》与《人生一串》的叙事结构，包括它们的主题设定、故事线索以及叙事节奏等方面。
通过对比两部纪录片的叙事手法，本文将揭示它们在构建故事情节、塑造人物形象以及营造情感氛围等方面的异同点。
本文还将深入探讨两部纪录片如何通过细节展现美食的魅力，以及如何通过美食展现人生的百态。
通过深入分析它们的叙事手法，本文旨在揭示这两部美食纪录片成功的内在原因，为未来的美食纪录片创作提供有益的借鉴和启示。
本文旨在全面分析《风味人间》与《人生一串》两部美食纪录片的叙事手法，探讨它们如何通过独特的视角和叙述方式，让观众感受到美食的魅力和人生的温情。
希望通过本文的研究，能够为美食纪录片的发展贡献一份力量。
二、《风味人间》的叙事手法分析《风味人间》作为一部美食纪录片，其叙事手法独特而引人入胜。
该片以“谷物星球”为主题，通过展现各种谷物在全球范围内的种植、收获、烹饪和食用过程，深入探讨了谷物与人类生活之间的紧密关系。
该片采用了宏观与微观相结合的叙事手法。
在宏观层面，通过讲述谷物从种植到收获的全过程，展现了谷物生产的全貌和人类对于谷物的依赖。
在微观层面，则通过聚焦谷物烹饪和食用的细节，让观众深入了解了谷物如何成为人类餐桌上的美食。
这种宏观与微观的结合，使得叙事既有广度又有深度，更加全面和立体。
该片注重人物故事的讲述。
在每一集中，都会有一些与谷物相关的人物故事被展现出来。
电视纪录片的叙事结构研究一、电视纪录片的叙事结构概述电视纪录片是一种通过影像和声音记录和再现真实事件、个体或社会现象的影视作品。
在叙事结构上，通常包括引言、发展和结尾三个部分。
引言部分就是开头，主要是对纪录片的核心主题进行交代和铺垫，引发观众的兴趣。
发展部分是纪录片的主体，通过讲述故事、展现事件、介绍人物等方式，逐渐深入主题，引发观众的思考和共鸣。
结尾部分是一个总结和收尾的阶段，对纪录片的主题进行反思和呈现，留给观众以深刻的印象。
1.线性和非线性叙事电视纪录片的叙事结构可以是线性的，也可以是非线性的。
线性叙事是按照事件发展的时间轴顺序进行叙述，通常呈现为传统的起承转合。
而非线性叙事则通过对时间和空间的交叉应用，打乱事件发生的顺序，以更加生动、有趣的方式展现纪录的内容。
线性叙事常见于传记类纪录片，而非线性叙事多用于探索性和想象性强的主题，如科幻类纪录片等。
2.主题导向和故事导向电视纪录片叙事结构可以是主题导向的，也可以是故事导向的。
主题导向的叙事结构注重对一个明确的主题或议题进行全方位、多角度的探讨。
而故事导向则注重通过一些个别的案例、故事或事件，来引发对主题的思考和讨论。
主题导向多用于纪实类纪录片，而故事导向多用于社会类和历史类纪录片。
3.主线和支线电视纪录片的叙事结构通常包括主线和支线。
主线是纪录片的主要叙事内容，是对核心主题的延伸和展开。
而支线则是主线的补充和延伸，通常涉及到一些事件的背景、人物的故事、细节的描写等。
主线和支线的结合，能够更好地丰富纪录片的叙事内容，增加纪录片的趣味性和深度。
1.明确主题和目的电视纪录片的叙事结构设计首先需要明确纪录片的主题和目的。
只有明确了主题和目的，才能有针对性地设计叙事结构，保证叙事内容的连贯性和有力度。
2.合理安排时间和空间在叙事结构设计中，需要合理安排时间和空间。
即使是非线性叙事，也要注意时间和空间的逻辑性，避免观众产生迷惑和困惑。
3.突出人物和事件电视纪录片的叙事结构设计中，需要突出人物和事件。
南阳理工学院文法学院 二〇〇八级播音与主持艺术专业 电视写作教程试卷 科目：广播电视写作教程
学 号： 086108046 姓 名： 张 黛 考核方式： 论 文 任课教师： 钱智民 批阅得分：
题目：纪录片的叙事与结构
南阳理工学院文法学院 二〇一一年六月十五日 纪录片的叙事与结构
论文摘要： 在纪录片创作中，叙事的技巧和结构，是对素材进行选择和处理的过程，也是创作者通过素材的挑选和组合，更是表达自己对生活的认识和感受的过程。也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以涵义和解释的重要手段和形式。一部纪录片艺术质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄内容的好坏，更取决于对于这些内容的剪辑与组合。通过合理到位的剪辑，原本好的内容可以变得更加精彩，一般的内容也能发挥得较为出色。反之，则会使原本十分精彩的内容失去本来的效果。所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要重于素材本身。 关键词：
叙事技巧 结构 内容 优化 正文：
由于不同的创作者拥有不同的生活体验、艺术鉴赏能力以及对艺术追求，他们创作时的叙事技巧和结构方式也往往不尽相同。很多时候，即使是同一作者，在不同时期所创作的不同的纪录片，叙事风格就也有很大的不同，这就好比“一棵树上不会有完全相同的两片叶子”。当我们对纪录片中的不同叙事方式进行分类，纪录片中常使用的的叙事方式可以被分为：画面配合解说式、访谈配合解说式和客观记录式。 一、画面配合解说式。这种叙事方式曾被我国大部分纪录片所采用，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，这种叙事方式深受创作主体的青睐。这种叙事方式在实际运用时，一般要先确定主题，进而根据确定下来的主题写出文稿，待通过审查之后便可以进行拍摄。后期编制作时，也是首先依据文字稿进行配音，然后以配音为依据来编排画面。所以，在这种叙事方式，核心问题就是如何创作出好的解说词，通过解说词的叙事表达作用，来展现纪录片的内容与发展。但是，正式由于这一方式的过度发展，慢慢出现了无内涵中心的解说加音乐的现象，结果造成了其他声音成分和画面对作品整体效果塑造力度的不足，这让纪录片的画面似乎只是作为一种图片结构的工具，纪录片整体上特别是形式上来看更像一篇文章。而且，从创作的观念上来看，这种叙事方式的重点一般是更在乎共性而不是个性，重点是突出主题及结论而不是那些丰满的事件和人物，创作者很容易忘记是作为一个艺术工作者去表述自己的一家之言，却把自己当成一个政府工作者，来表达纪录片的主题。这样的作品太过于注重作品的文化意义和社会意义，结果使得纪录片抽象不具体，空洞没有细节，渐渐地离电视的本性越来越远，丧失了纪录片的可观性。 二、访谈配合解说式。画面配合解说这种形式是由于时代的发展而产生的，随着时代的变迁，特别是由于观众对影视的欣赏水平大幅度提高，这种叙事方式的不足之处慢慢显露了出来，而且越来越明显。正因为如此，纪录片的创作主体不得不去寻找探究一种新的叙事方式，在这种情况下，访谈配合解说的这种叙事方式产生了。因为加入了访谈，解说的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降低了创作者主观感受对纪录片主题的影响。另一方面，采访的部分，可以更加直观的将过去和将来的时空转换展现给观众，使得整个片子的表现力和张力大幅增加。同时，解说与访谈的配合使用，给片子在无形中带来了节奏感，因而与观众的视听需要更加的符合。同样作为叙事手段，采访有着与解说不同的表达方式。不过，采访在这里指的是狭义的采访，也就是说单纯的指采访者与被采访者的话语上的交流，然后将被采访者的语言思想在片子中表现出来。有些纪录片让采访成为贯穿纪录片始终的主线，这时候，整个纪录片的叙事作用就由采访来承担，当纪录片中要表现的内容大多都成为过去，同时也没有的音像资料可以运用的时候，采访就理所当然的成为了唯一一种可以使用的叙事手段。有些纪录片为了克服画面配合解说这种模式的不利因素，刻意把背景因素和动态过程相融合，用采访的方式来表述事件的进程，二者共同实现了纪录片的叙事功能。 三、客观记录式。纪实的创作风格开始被人们所大量运用是在90年代，纪录片的客观纪录的方式的创作也慢慢开始出现。这种方式着重要求保持生活的原生态，非常注重取材的客观性。过多的解说词和作者的主观感受决不会在这里被运用。这一叙事方式的最初灵感来源于于故事片的创作，它要求创作主体深入的体验生活，甚至深入被拍摄者的生活中区去体验和感受，从切实感受中去提炼细节、情节甚至故事。这种方式与故事片的不同在于：纪录片讲究的是同步取材，取得是生活的真实事件。想象一下，如果没有充分的了解和体验，也就很难有深入到位的采访，就很难呈现给观众好的作品。而在这里的采访就不再是狭义的采访了，这里的采访指的是采访者了取得好的采访效果而进行的一系列的调查体验等活动。客观记录并不单纯的指的是纯客观主义，还要将创作者的主观情感所表现的内容融入进去，不然纪录片就会成为单纯记录见闻的流水帐。所以，可以说，这种客观记录的叙事方式其实完美的将主观和客观结合起来。在实际创作中，创作者通常会在与被采访者交流相处甚至是实地采访上面花费大量的精力，进而形成一种轻松和协的采访氛围。当被采访者愿意表达其真情实感的时候，拍摄的最佳时期也就到了。无疑，这种方式要求创作者的有折充足的采访经验和熟练的采访技巧。而在正式拍摄时，往往创作者是隐藏的，创作者的形象和声音是不会进入画面的。在后期制作编辑时，结构和叙述一般是通过一个故事来表述，同期声的大量使用，则代替了解说词。从创作观念上讲，客观记录的叙事方式主题的确定一般从细节出发，以小见大，看重的是具有个性化的丰满的事件和人物，将叙事更加情节化，创作者总是会把节目是否好看，是否吸引受众作为创作的重要标准，这样的纪录片当然对受众也就更有吸引力。这种叙事方式“是对纪录片纪录本义的回归，也是目前纪录片创作的一种发展方向”。 叙事方式的发展，受到创作观念、技术手段、和观众欣赏水平等一系列因素的综合影响。但并不是原有的叙事方式就会完全替代新的叙事方式，而是指创作者慢慢减少了对旧的叙事方式的运用。在近期拍摄的纪录片中，虽然客观记录式占有了一大部分的比重，但是另外两种叙事方式的作品中依然有不少优秀的作品。 我们说，叙事“就是对事件进行有序排列，用以说明一个事实或表达某种观点”；而结构“则是将素材进行排列组合的方式”。在纪录片中，叙事只有通过结构才能流畅具体的表现出来，所以，在拍摄纪录片时，确立结构是展开和完成叙事的核心方式。而作为纪录片拍摄中最为重要的因素的结构，是指“将前期素材进行排列组合，用以达到不同的结构产生不同的叙事效果的目的”。优秀纪录片具有完整而严谨的结构，整体流畅自然，而低劣的纪录片则给人可以修饰的感觉。区别纪录片水平高低的最重要方面就是结构能力的高低。同样的素材经过不同的编导，不同的结构也会变成完全不一样的纪录片。 将纪录片的结构进行分类，则可以分为内在结构以及外在结构，内部结构也就是指“构成形象的各个要素之间的内在组织形态和逻辑联系”，外部结构则是“纪录片的外在组织形式，即纪录片的构成框架”。纪录片的内容方面所涉及的问题大多都属于内部结构，外部结构所体现形式类型方面的问题则更多一些。下面我们着重讨论的是与叙事方式有直接关系的外部结构。常见的纪录片结构可以分为版块结构以及线性结构两种。线形结构又可以分为单线结构、双线结构和多线结构，而根据线索是否交叉又可以分为双线平行结构、双线交叉结构和网状结构。 一、线形结构。线形结构的最主要的特点在于有一条甚至多条线索来贯穿整个纪录片，这条线索也许是注重逻辑的，内在隐藏的，也可以是注重形式的、外在表现的。张雅欣教授在她的专著《中外纪录片比较》中也谈到，“《远去的村庄》是典型的绘圆法结构，它的圆心即缺水问题，所有的素材都是围绕这一圆心展开的”。这里我们可以看到，本文的观点与张教授的观点在本质上是几乎一致的。日本拍摄的《万里长城》和中国拍摄出的《望长城》在题材尽管一致，都是以中国的长城为拍摄的对象，但是日本的《万里长城》大部分是以长城为桥梁，探讨长城内外民族文化的差异和相同之处。在这部片子中，创作者观众的并不是长城本身，但长城却作为一条中心线索贯穿整部纪录片。在实际的创作中，作者为了显示这条中心线，通过采访的形式来表述，也采用了空镜头的手法来加深这条中心线的在片中的重要性。 我们说，线形结构能够让复杂无序的叙事变得井井有条。所以，纪录片中经常使用的线形结构作为表现纪录片结构的方式，但是中心线不是所有题材的纪录片都有的。对与没有中心线的纪录片弥补的方法有两种，一是拍摄后期为纪录片添加一个象征性的元素，二是采用加入采访的手段进行弥补。作为纪录片的重要结构方式,采访的加入标志着创作者结构能力的提高。用采访作为结构因素，不只是到后期才能展现，更多的表达应该是在前期构思时期。这样一来，纪录片本身会就变的更加自然、更加具有整体性，而并不是后期强加的结构。作为结构因素，采访具有以下两个意义。第一、转场因素一般使用采访的同期声来实现，使之起到将画面连接起来的作用。与将解说词当做转场因素相比，将采访当做转场因素的难度系数更大，然而成功的将采访作为转场因素，能够使得纪录片的节奏更加简洁紧凑。第二、作为能够贯穿整个纪录片的线索。作者一般在采访之初，就已经全面的对结构进行了构思设计。在后期编辑时，创作者一般按照内容将采访分成几个部分，依据节目内容的不同需要，在整个纪录片的不同位置插入这些
