电影编剧学整理考点

电影编剧学

1、一部影视剧是由编剧、导演、演员、摄影、灯光、化妆、道具、剪辑等许多多影视艺术工作者合作制作而成的。但也必须指出：编剧是第一个接触生活素材的人。影视编剧既是对生活、形象和美的发现者，又是将这三者统一起来的创造者。因为，正是通过他的创造性的劳动，将生活变成艺术，把生活素材提炼、构思成为具有美学意义的银幕或屏幕形象。所以，有人把影视编剧在整个影视剧一书中的作用概括为“无中生有”四个字，是不无道理的。 2、日本著名导演新藤兼人（既是编剧又是导演）说：“电影剧本在摄制影片中所起的是骨架作用。在拍电影之前，如果不先写好剧本，就很难拍出好影片。” 3、罗伯特·本顿和大卫·纽曼合作的电影剧本《邦妮和克莱德》。 4、“新小说”派主将，电影女编剧玛格丽特·杜拉斯编写的剧本《广岛之恋》。 5、罗勃一格里叶编写的富有视觉感的电影剧本《去年在马里昂巴德》。他曾经说过：“《去年在马里昂巴德》的剧本是由我直接写出来的，而且注明了每个镜头中摄影机的运动及取景等。我没有给导演阿仑·雷乃（《广岛之恋》的导演）讲故事，我只是逐一描述了镜头的结构”。（法国新浪潮时期） 6、西方一些著名导演，如瑞典的伯格曼、英国的大卫·里恩、意大利的德·西卡、美国的奥立伟·斯通（1995年《天生杀人狂》） 7、苏联的杜甫仁川把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”。 8、日本导演黑泽明说的更透彻了：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。剧本的弱点要在剧本完成的阶段加以克服，否则，将给电影留下无法挽救的祸根。这是绝对的。无论拥有多么优秀的导演力量，也无论在导演时做了多大的努力，结果也是无济于事。当然，导演对剧本要尽一番努力，那是另外一个问题，正因为有人把这种努力和导演工作混为一谈，所以才认为导演能够掩饰剧本的缺陷，那完全是一种错觉。总之，一部影片的命运几乎要有剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步”。 9、美国早期（1940）电影《魂断蓝桥》，主题曲《一路平安》 10、美国影片《金色池塘》获得第54界奥斯卡最佳男主角、最佳女主角、最佳编剧奖，其中有老教授诺曼摘草莓的片段。 11、西班牙籍的电影摄影师奈·阿尔芒都的“新古典主义风格” 12、20世纪80年代，中国电影理论界引进了西方的“影像美学”概念，这一理论的核心是对片基、光影、声画等电影性元素进行探索，研究其表现力。 13、从北京电影学院毕业以后拍出许多著名影片，如《一个与八个》、《黄土地》、《盗马贼》等，被称为中国电影“第五代”的年轻导演。有些批评家把第五代导演称为 “孤独的离群索居者”，之所以被称为这个的原因是：一、中国绝大部分观众远远不能理解他们影片的层次；二、第五代导演在影片中透发的意识，观众也难以与之共鸣；三、将叙事放到了一个无足轻重的地位。 14、第五代导演及代表作 张艺谋《秋菊打官司》 陈凯歌《霸王别姬》田壮壮《大太监李莲英》 15、匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹的著作《电影美学》 16、意大利影片《木屐树》（又译《木鞋树》）获得第31界戛纳国际电影节（1978年）金棕榈奖。 17、电影诞生于1895年，一直到1927年电影才开口说话。特别的是电影艺术大师卓别林拍摄的默片。1930年《城市之光》 1935年《摩登时代》 1940年《大独裁者》里的理发师“不鸣则已，一鸣惊人” 18、1927年10月23日，美国生产出第一部有声电影《爵士歌王》，中国第一部有声片是拍摄于1931年的《歌女红牡丹》 19、日本影片《认证》主题音乐《草帽歌》 20、德国文艺批评家莱辛的古典美学著作《拉奥孔》 21、台湾作家林海音的小说《城南旧事》获得第二届尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖 22、延长时间最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的影片《战舰波将金号》中的一个段落“敖德萨阶梯” 23、美国西部影片《正午》它追求故事时间和放映时间的同步它采用戏剧的“三一律”，把发生在上午10点到12点的故事，拍摄成为放映时间产不多也是两个小时的影片。虽然影片《正午》力求与现实时间同步，最终还是未能完全做到。放映时间差不多也是两小时。 24、电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式，基本上可以分为两类：时空顺序式结构和时空交错式结构。 25、关于时空顺序式结构的电影：《城南旧事》、《红衣少女》，日本影片《远山的呼唤》（高苍渐），美国影片《金色池塘》，英国影片《十字小溪》。 26、关于时空交错式结构的电影：中国影片《天云山传奇》（导演谢晋）、法国影片《广岛之恋》。 27、有一部影片可以很好的说明时间的三个概念。这就是根据美国小说家埃姆布洛斯·比尔斯的小说《猫头鹰桥上的故事》改编的，获得1963年第36届奥斯卡短片奖的同名法国影片。 28、卢米埃尔----记录性电影时空阶段 梅里爱-----舞台式的电影时空阶段 格里菲斯-----电影的新时空阶段 伯格曼----心里时空阶段 （瑞典电影艺术大师伯格曼的影片《野草莓》又名《杨梅树下话当年》被称为“梦电影”除此之外还有《小花》、谢晋《红色娘子军》和《天云山传奇》） 29、普多夫金说过：“蒙太奇是电影艺术家所掌握的最终要的造成效果的方法之一，因而也是编剧所掌握的最重要的造成效果之一”。 30、20世纪20年代初期，苏联的库里肖夫（弟子爱森斯坦）做过一个实验是著名的“库里肖夫效应”。 31、“蒙太奇电影理论”在库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等电影艺术大师的努力下诞生，由于他们都是苏联人，所以也有人把“蒙太奇电影美学学派”叫做“苏联电影美学学派”。 32、苏联影片《安娜·卡列尼娜》 33、有人把电影叫做“强迫性的艺术” 34、蒙太奇思维决定着剧本的构思和形式。 35、电影从1895年诞生至今的一百多年的历史里，就电影美学学派而言，总共只有两派：蒙太奇电影美学学派（苏联电影美学学派）和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。 36、法国的电影理论家安德烈·巴赞是长镜头电影理论的奠基人，他与1953年和1957年在《电影手册上》发表了两篇关于长镜头电影理论的文章。 37、另一个长镜头美学学派的代表人物是德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔，著作《电影的本性》。 “斯坦尼康”是一个镜头。 人们往往也把长镜头美学学派称为“纪实主义美学学派”，而把长镜头称为纪实派的主要创作手段。它们追求的是真实。 38、英国著名导演大卫·里恩拍摄的影片《阿拉伯劳伦斯》。 39、普多夫金说过:“电影艺术的基础是蒙太奇”。 40、著名的法国电影导演雷内·克莱尔把电影的主题称为：“视觉的主题”。 41、高尔基认为：主题是“生活暗示给作家的一种思想”。 42、普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过剧情来处理主题的阶段”。 43、【美】悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》 44、电影的主题要求单纯、明确。 45、法国导演让·雷诺阿拍摄的影片《大幻灭》的主题是和平主义。 美国电影《巴顿》的主题是宣扬美国人的尚武精神（或英雄主义） 美国影片《邦尼和克莱德》的主题，诚如导演阿瑟·潘所说，是“两个无意识的革命者”代表了美国20世纪60年代青年人的“反叛精神”。而在写意性、抒情性较强的散文电影，或一些西方现代电影中的主题，则就表现的不那么明显，例如汪流的《哦，香雪》便属于一部写意性和抒情性较强的影片。 46、法国“左岸派”著名导演阿仑·雷乃拍摄的影片《广岛之恋》。（书p89） 47、高尔基把“文学”称作“人学” 48、苏联影片《夏伯阳》 49、亚里士多德的话，无疑是强调了情节在悲剧中的重要性是第一位的。 50、情节是人物性格的发展史。 51、L·福乐曼将戏剧的情节模式归类为爱情、飞黄腾达、灰姑娘式、三角恋爱、归来、复仇、转变、牺牲、家庭等几种。在他之前，更有法国戏剧家乔治·普罗第所归纳的著名的“三十六种模式”（p117） 52、新德国电影主将法斯宾德拍摄的影片《玛丽·布劳恩的婚姻》 有些影视剧虽然也有冲突，但它不属于戏剧冲突，如中国影片《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《天云山传奇》，西方意识流电影《广岛之恋》、《野草莓》、《八部半》。 53、概括起来说，悉德·菲尔德对情节点的解释是三点：第一，它是一个情节；第二，它把故事转向另一个方向；第三，它把故事推向前进，直至结局。 54、在美国影片《魂断蓝桥》中大概出现了7个把故事转向另一个方面，或者把故事推向前进的时间（或情节点）。这就是：1.罗依与玛拉相遇在滑铁卢桥上；2.罗依推迟赴前线，欲与玛拉结婚；3.罗依又提前赴前线，玛拉屡犯团规被开除；4.被开除后生活陷于贫困，加上误传罗依阵亡，玛拉沦落；5.罗依生还；6.舞会上贵族们窃窃私议玛拉出身贫寒，玛拉出走；7.沦落扩大了等级差距，玛拉自杀 55、在美国电影片《泰坦尼克号》中，同样出现了约8个把故事推向前进的事件（或情节点）: 1. 杰克赌博赢得一张船票，得以和露丝相遇； 2. 露丝不满无感情的婚姻，自杀，杰克救露丝； 3. 杰克参加答谢他救露丝的晚宴，面对奚落，毫无怯意，赢得露丝的好感； 4. 杰克邀请露丝参加三等船里举行的派对，露丝的情感得到完全释放； 5. 杰克为露丝画像，露丝委身杰克； 6. 船触冰山，露丝在齐胸的深水中救出杰克； 7. 沉船，杰克将生推给露丝，自己选择了死； 8. 露丝获救； 56、19世纪末，易卜生首创了一种舞台剧，它成了嗣后75后起剧作家们的主要模式。 57、1981年获法国电影艺术最高恺撒奖，由特吕弗的《最后一班地铁》便是一部被西方电影理论界认为“恢复了传统的叙事方法”的影片。 58、【苏】多宾：《论情节的典型化与提炼》 59、蒙太奇是影视艺术家，也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法。 60、美国著名电影导演比利·怀尔德两度获得好莱坞电影艺术科学院金像奖（奥斯卡） 61、卓别林反对让他默片中的流浪汉开口说话的理由是[“如果我（流浪汉）一开始讲话，我的步伐就应该完全改变”。“如果我想扮演‘说话的’角色，那么，我就要改变我所创造的形象。]” 62、掌握住写作潜台词的根本原则，这就是虚实相间。 63、独白在形式上往往是完整的内心语言，有时并被诗化，带有强烈的抒情性。《广岛之恋》中法国女演员的独白，就被西方评论家们称为“祷文式的叠句”和“咏叹式的朗诵”。而且是以法国女演员自我心灵的对话的形式出现的。