论绘画艺术创作中的情感表达与画面语言

论绘画艺术创作中的情感表达与画面语言 谈绘画艺术创作中的情感表达与画面语言内容摘要：绘画艺术创作中情感的作用和画面语言是不可分割的，画面语言因有情感的推动而生动感人，情感也为画面语言带来丰富多彩的审美境界。理想的画面是一种情感的凝缩，只有那些真正使创作者本身为所动的情感体验，才能成为震撼或抚慰观者心灵的内在力量。本文从绘画的表现方式、时期性、时代性、地域性、个性化及后现代主义等方面谈情感与画面语言的相互促进关系。关键词：情感画面语言精神感受表达1

Talk of painting and artistic creation in the languageof emotional expression and the screenWang Yiguang(Art prints)Directed by Sun ShiliangAbstract:Painting and artistic creation in the role of emotionand language is inseparable from the screen,Driven byemotional language of moving pictures,emotion as well as richand colorful images bring aesthetic language realm.Screenis a kind of ideal condensed emotion,Only those who reallymake themselves as creators of the emotional experience ofthe move to become a shocked audience soothe the soul or innerstrength.In this thesis,the performance of painting methods,period,the times,regional,personality and post-modernismand so on to talk about emotion and images of each other andthe relationship between them.Keywords:Emotion;Screen language;Spirit;Feel;Expression2

目录一、总论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5二、画面语言表现与情感是不可分割的整体„„„„„„„„„„„„„„51、艺术是情感的表现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„52、情感属于抽象性质„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„53、情感并不孤立存在„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„54、作品是真情实感的表现形式„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5三、画面语言中表现方式与情感的关系„„„„„„„„„„„„„„„„61、情感影响下的再现性绘画艺术语言„„„„„„„„„„„„„„„„62、情感影响下的表现性绘画艺术语言„„„„„„„„„„„„„„„„73、情感影响下的抽象性绘画艺术语言„„„„„„„„„„„„„„„„8四、情感的个性化及在时期性、时代性、地域性影响下与画面语言的呈现„81、情感的个性化与画面语言呈现„„„„„„„„„„„„„„„„„„92、情感在时代性影响下画面语言的呈现„„„„„„„„„„„„„„„93、时期性影响下的情感表达与呈现出的画面语言„„„„„„„„„„„104、地域性影响下的情感与画面语言呈现„„„„„„„„„„„„„„„11五、后现代主义多姿多彩的画面语言表现及与

情感的关系„„„„„„„„121、后现代主义绘画的出现是历史必然„„„„„„„„„„„„„„„„122、后现代主义绘画的画面语言特征及情感表达„„„„„„„„„„„„12六、结语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„143

正文一、总论：纵观艺术长河中的绘画艺术作品，不由得使我们对艺术的多样化而叹为观止，虽然它们风格迥异，形式不同，但它们在世界艺林中同样闪耀着灿烂的光芒，他们之所以成为艺术画库中的瑰宝，是由于他们自身独特的表现风格和独具特质的艺术语言所至，是作品内在的感情和强烈的感染力所至。画面语言是一个人表达他内心情感的方式和语言形式；想要形成一定的画面语言风格，就必须有足够的情感内涵，在拥有坚实的绘画技巧的同时真实地将自己最真实、最强烈的感受反映在作品中，作品才具有强烈的感染力和震撼力。艺术作品的灵魂，生命力也就在此。二、画面语言表现与情感是不可分割的整体。正如斐德勒所言：“哲学家依靠语言文字表现他的精神思索，才能成为哲学思想；艺术家的精神，依靠表现技巧表现出来才有艺术价值。”也就是说，画家的情感应靠其特有的画画语言来表现，让画面本身来表达一种其他语言无法企及的视觉氛围。语言要素始终是绘画的骨肉和神经，是艺术中最坚固的结构材料。1、艺术是情感的表现艺术创作是一种特殊的人类精神生产活动和精神需要，它以感性为主导，绘画艺术的生命是人内在情感的体现。艺术家没有情感不行，而情感得不到饱和也不成为艺术品。一个艺术家首先自己被描绘的对象所感动，才能用自己的作品去感染别人。所以说绘画作品是画家内心情感的真实写照。任何艺术含有技术和技巧，但不是任何的技术和技巧都等同于艺术，并且也替代不了艺术。情感和思想内涵是区别艺术和技术、技巧的重要因素，作为艺术品必须具有作者的内心情感和深刻的思想内涵。2、情感属于抽象性质没有伟大的艺术作品，人的某些高级情感便不能存在。就是说，审美活动下呈现出的画面语言使得一些没有艺术语言就不能存在的情感和思想成为可能，例如那些看不见、摸不着，无形无状的情感：荒寒、淡远、惆怅、敬畏、苍劲、空灵„„等等。这些抽象性质的情感表现在作品中，利用画面语言向观者表达出作者的情感状态，同时也让观者感同身受。3、情感并不孤立存在许多绘画作品并不只是表达一种情感，几种情感相互交织在一起，共同表现出一幅画面，画家利用精湛的画面语言向观者呈现一幅百感交加或欲说不能的作品。这样

的情感并不是孤立的，它们往往是三五个构成了一个小组，相互交叉，共同冒出来。比如在元代的一幅山水画中，空灵、空旷、孤独、淡远便共同结伴组成了一个“家族”，弥漫了整个作品。而绘画语言也并非“情感方式”的严格解说，更不能把它当作某种“认识论”的确切图解，它是一种复杂的精神信念的产物。作为一种观察和表现语言形式，它不是狭义和孤立的，而是在实践中不断演用而发展并具有多种特质的整体语言系统。它向观者展示：艺术家在表情达意的创作中，可以这样去看世界，可以这样去思考和感受，可以这样去表现和创造美的形式。4

4、作品是真情实感的表现形式画家内部的情感状况决定着外部的表现风格。作品的每一种形、每一种色都不是真正独立的，它的价值在于它的精神倾向和感情倾向。它是一种需要，个性的需要和情感的需要。由此，画面的浓艳清淡、轻薄厚重、冷静热烈、萧条蓬勃、分寸节制、强调张扬都可以从画家内心找出根源。劳特累克是19世纪最后30年间法国最年轻的一位大画家。他的艺术完全是独树一帜的。观赏他的画，会感到他所画的，正是巴黎酒色之徒常去的地方，那些灯红酒绿的娱乐场所，那些红男绿女的古怪丑相，就是醉生梦死的地方。可是这些形象既不晦淫，也不像批判。线条很随便，形象漫画化，色彩单纯得像一幅广告画。这一切正是劳特累克的艺术特点。他出身贵族，自幼生活在奢侈的环境中，形成放纵不羁的性格。他少时不幸跌断双腿，造成残疾。下肢的瘫痪大大挫伤了他的自尊心，心灵上更蒙上了一层生活的阴影。他不想依靠富裕的家庭饱食终日，要以绘画来展示他所亲历的和看到的社会。由于肉体上遭人讪笑而智慧上又超越常人，使他养成了一种异常敏锐的观察事物的能力。他涉足一些娱乐场所，目睹所谓“半上流社会”的喧闹景象，有时对那些任人玩弄的舞女抱有同情心，有时又以嘲讽的笔调去揭示她们的虚伪。对于那些难以排遣内心的烦恼而来到娱乐场所的绅士与太太们，画家则用简练、夸张、丑化的线条与色块去表现。因而在他的画上总能感受到一种嘲弄或挖苦。作品的艺术语言像是一面镜子，折射出作者的内心情感和思想内涵，是作者自身艺术修养和经历的浓缩写照。三、画面语言中表现方式与情感的关系。人是通过语言才拥有人生和世界的，艺术只是广义语言中的一种。绘画不同于科学，它是人心灵的产物。绘画艺术的任务在于通过画面语言引发人们内心的感应。而画面语言必须是艺术家内心更深层次对现实的反映。一旦确认它立即进入传达过程，成为其

他艺术形式不可取代的一种诉诸内心、表达情感的艺术方式。1、情感影响下的再现性绘画艺术语言。再现一词在《牛津英语词典》中解释是：通过描述、描绘成想象来唤起，用图表示；把某物有摹状至于心境或感觉中；充当或被用作某物的摹状、代表。应用在艺术创作中就是说画家借助客观事物来表达自己内心的情感。描绘的是客观事物，但在画面上呈现出来的还有画家内心想要表达的情感，或者说画家画的虽然是一棵平凡的树，但从眼睛看到的实物到转移到画面上的一系列过程，都是有情感参与其中的，树的形状置于感觉中然后再表现出来，所以说“绘画是一种再现与表现和谐统一的艺术。传统绘画注重形象的具体、生动、逼真”,这都是在画家的情感相驱使下完成的。这样的作品是艺术家意在再现和摹仿客观世界，侧重对外部客观世界的再现，在这种艺术观念下创作的绘画作品被称为再现性绘画。同时，艺术史证明，再现性的艺术，在人类的精神历程中占有重要地位。5

文艺复兴时期的绘画还无法脱离宗教的影响，绘画的题材和画面表现的内容也大多由此而来，人们的精神经受了几千年宗教枷锁的束缚和