中国山水画给陶瓷艺术设计的启示

南 昌 高 专 学 报 ２ １ 第 ２期 （ 第 ８ 期 ） ２ １ ０ ０年 总 ７ ０ ０年 ４月 出 版 Ｊｕ ｌ Ｎ ｝ Ｃ ｌｇ Ｎｏ （ｕ Ｓ ） Ａ ａ ０ ０ ｏｍａ 哪 ｏｌ ｅ ｅ ． Ｓ ｍ ７ ２ ｐ ２ １
浅 析 汪 野 亭 山 水 瓷 绘 艺 术
黄 佳 宁
汪 野 亭 （８ ４ １４ ） 江 西 省 乐 平 县 人 ， 身 于 普 １８－ ９２为 出 通 农 民家 庭 ． 自幼 深 受 祖 父 汪 享 荣 喜 爱 ， 父 宁 可 自己 外 祖 出务 工 和 贪 早 摸 黑 给 别 家送 水 。 要 为 孙 儿 积 攒 学 资 ， 亦 送
上 ， 茫 秀 润 加 之 洋 洋 洒 洒 的 点 ， 现 出江 南 茂 密 的 山水 苍 表
景色 。
汪 野 亭 的 山水 画 就 像 水 边 婷 婷 玉 立 的水 仙 ，委 婉 动 人 。 汪野 亭 笔 下 都 是 南 方 山川 ， 了几 分 凝 重 ， 了几 分 少 多
优 雅 ， 山绿 树 轻 盈 娟 秀 ， 人 观 后 有 微 风拂 面之 感 。 青 让 １ 形 式 手 法 、
近 景 ， 用 溪 流 、 陵或 云 雾 承 接 远 景 ， 平 原 或 远 山结 再 丘 以
束 ， 境 或 繁密 丰 富 。 空灵 辽 阔 。 石 谷笔 线 于涩 苍 茫 ， 意 或 王
先 勾 皴 山 石结 构 ，再 用 墨 淡 雅 清 透 附加 于 干 涩 的 山石 之
汪 野 亭 艺 术 风格 的形 成
皇族 所 重 视 。 画家 水 平 得 以 突飞 猛 进 。清 末 ， 国 封 建 王 中
朝 逐 渐 衰 败 。 于 景 德 镇 的 宫 廷 官 窑 随 之 倒 闭 ， 间 瓷业 驻 民 生 产 也 处 于 滑 坡 状 态 。但 新 时期 的 到来 为 陈 旧 的 瓷业 带

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浅谈釉上新彩山水画的意境与创新欧阳兆坤【摘要】陶瓷一直是我国颇具代表性的物品,它的历史可以追溯到东汉时期。

所以,陶瓷的装饰也受到社会经济与我国文化的深远影响。

陶瓷装饰的种类繁多,人物、花鸟鱼虫等都是陶瓷常见的装饰种类,但是在众多的装饰图案之中,中国画对陶瓷的装饰影响是最为深远的。

近年来,随着科学技术的不断发展以及人们的艺术欣赏水平的不断升高,釉上新彩的装饰艺术得到了快速发展,并且山水画在釉上新彩中的地位也与日俱增。

新彩是一种瓷器的装饰工艺.【期刊名称】《艺术家》【年(卷),期】2019(000)001【总页数】1页(P31-31)【关键词】新元素;山水画;陶瓷装饰【作者】欧阳兆坤【作者单位】[1]德化县静墨斋陶瓷研究所;【正文语种】中文【中图分类】J527陶瓷一直是我国颇具代表性的物品，它的历史可以追溯到东汉时期。

所以，陶瓷的装饰也受到社会经济与我国文化的深远影响。

陶瓷装饰的种类繁多，人物、花鸟鱼虫等都是陶瓷常见的装饰种类，但是在众多的装饰图案之中，中国画对陶瓷的装饰影响是最为深远的。

近年来，随着科学技术的不断发展以及人们的艺术欣赏水平的不断升高，釉上新彩的装饰艺术得到了快速发展，并且山水画在釉上新彩中的地位也与日俱增。

新彩是一种瓷器的装饰工艺，与其他的釉上彩所不同的是，新彩的绘画程序更为简单、表现力也更强，并且可以随意调配不同的颜色。

釉上新彩与山水画的有机结合，不仅彰显了山水画的意境与美感，还能够表现出中国的传统文化。

古典与新技术的结合，使釉上新彩成为装饰的一大特色，让人们眼前一亮，更加丰富了人们的日常生活。

一、新彩与山水画的变迁在中国绘画的漫长历史中，早期并没有山水画的概念，当时的山水只作为人物主体的辅景出现，表现上也较为粗糙和简单。

直到隋唐时期，在经过不断的发展之后，山水画才逐渐地从配角转变成了主角，作为画作的主要表现对象。

初期的山水画装饰多以名山名川作为装饰对象，其目的是想要表现出我国秀丽的山川景象，使身处于不同地区的人们都能够领略到这奇致景象。

着 色 的 国 画 ，表 现 内容 游 游人 物 、 山水 、花 鸟 、
黄 、红五 色合成绘 画 ，采 用单线平 涂绘 画。清
代 康 熙 年 间 ，成 熟 于 雍 正 ，盛 行 于 乾 隆 。 粉 彩
走兽 、鱼藻 五大类 。在绘 画形式 上 ，注重 表现 物象 的 内涵 、气韵 、形象 不受具 象的 限制 。工 笔 画使 用纯 度较高 的颜 色 ，以精 细的线 条 ，严
日趋 成 熟 ，艺 人 绘 制 出 大 批 精 美 ， 实 用 的青 花 瓷。 同期 五彩 瓷 画也有 发 展。 以蓝 、 绿 、紫 、
了雕刻 、印 染工艺 ，使装饰 效果独具 特色 。其 画面精美 ，造 型丰 富，民族艺术风格显著。 用毛笔 、水墨 、颜料在 宣纸 ，绢 帛上勾 线 ，
然 ，主张抒 发个性 ，敢于标新立异 ，独辟 蹊径 ， 为中国画的发展 ，注入 了新的生命 活力。
“ 平 冶 陶 ，始 于 汉 世 ”从 考 古 学 家 发 掘 的 新
上 千年 的发展 ，宋代 ，中国 画有绢 帛转为用 宣 纸作 画时 ，景德 镇 陶瓷还 是 以刻 花 技艺 装饰 。 陶瓷绘 画尚未 出现。 元代 ，文人画 兴起 ，景 德
２ ０世 纪 ５ Ｏ年代后 ，景 德镇 陶瓷 艺术 家承
先 启 后 ，在 国 画 与 陶 瓷 画 的 结 合 上 进 行 了 深 入
研究 ，在传统 青花 、粉彩 、洋彩 、古彩 瓷 画的 基础 上 ，探 索 出新 彩、流 霞彩 、珍珠彩 和高温 色釉 装饰 等新技法 ，丰 富 了陶 瓷彩绘技 艺。 陶 瓷 艺术 家如 “ 八仙 过 海 ，各 显神 通 ”把 雕刻 、 书法 、边饰 图案 与绘画相 结合 ，绘 画与色釉 的 天然肌理 相衬托 ，使艺 术陶瓷 的装饰 技法 空前 繁荣 ，新工艺新技法 ，层出不穷。