《夜宴》电影观后感夜宴，一部曾让我满怀期待的电影。
然而，当我看完两遍后，却产生了一种复杂的情感。
第一遍，我觉得不错，电影中的音乐和画面令人震撼，演员们的演技和舞蹈也让人难以忘怀。
特别是喜欢看武打片的观众，可能会对其中的打斗场面感到满意。
但当我看完第二遍后，感觉却完全不同了。
我觉得它太长了，甚至产生了一种审美疲劳。
当我再次走到电影院，看到夜宴的海报时，那种曾经的期待感已经不再，反而有一种“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的失落。
我对这部电影的评价，或许对电影本身是不公平的。
毕竟，电影中的阴沉布景、华丽衣着，以及演员们高超的演技和抑扬顿挫的舞蹈，都是令人难以忘怀的。
对于那些喜欢看武打片、追求热闹的观众来说，电影中的打斗场面或许也能满足他们的需求。
但问题是，仅仅有这些，就能称之为一部好电影吗？在我看来，整部电影似乎一直在艺术和商业之间徘徊，就像皇帝和乞丐随时互换身份，让人难以捉摸。
它时而用莎士比亚的台词演绎话剧，时而又用通俗的语言调侃观众，试图用表面的华丽来掩盖情节上的不足。
这种做法，使得整部电影陷入了一种假大空的境地。
在我看来，情节比画面更重要，而逻辑比任何衣着都更重要。
如果一部电影的逻辑出现问题，那么它在观众心中的地位将大打折扣。
在夜宴中，我一直在思考一个问题：黄晓明饰演的将军是如何得知王子要被刺杀的地点并躲在雪地里埋伏的？按照影片中的情节，唯一的可能就是将军在得知王子将要出使外国后，立刻命令手下从皇城开始挖坑，一直挖到边境，然后将部队埋伏在坑里。
但这可能吗？需要多少部队来完成这项任务？挖坑的速度能赶上马奔跑的速度吗？这些问题在电影中并没有得到合理的解释，反而让观众感到困惑和不满。
夜宴的剧情复杂，人物关系混乱，情感纠葛也让人难以捉摸。
电影中的人物仿佛都被一种无形的力量所牵引，无法自拔。
他们在华丽的舞台上表演着各自的故事，却让人感觉不到他们的真实情感。
这种虚假的表演，让整部电影失去了生命力。
夜宴是一部让人感到惋惜的电影。
高二语文统编版选择性必修下册同步练习第1-1课《氓》（含答案）第1.1课《氓》课时同步练习班级：____________ 姓名：第一部分：文言基础练习1、下列句中加点词的解释不正确的一项是（）A．将子无怒，秋以为期将：愿，请B．以尔车来，以我贿迁贿：财物C．于嗟女兮，无与士耽耽：耽搁D．女也不爽，士贰其行爽：差错、过失2、下列句中的加点词，无词类活用现象的一项是（）A．自我祖尔，三岁食贫B．士也罔极，二三其德C．凤兴夜寐，靡有朝矣D．言既遂矣，至于暴矣3、下列各句中，加点词的意义和用法相同的一项是（）A．①言既遂矣，至于暴矣②送子涉淇，至于顿丘B．①氓之萤萤，抱布贸丝②士之耽兮，犹可说也C．①乘彼诡垣，以望复关②将子无怒，秋以为期D．①总角之宴，言笑晏晏②静言思之，躬自悼矣4、下列各项中，对文化常识理解不正确的一项是（）A．《诗经》“六义”指风、雅、颂，赋、比、兴。
“风、雅、颂”是按音乐的不同对《诗经》的分类，“赋、比、兴”是按照内容的不同对《诗经》的分类。
B．氓：古代对普通百姓的称谓，此外还有布衣、黎民、生民、庶民、苍生、黎庶、黎元等。
C．卜：古人迷信，用火灼龟甲，根据龟甲上灼开的裂纹推测行事的吉凶。
D．总角：古代少年男女把头发扎成丫髻，后用以指代少年时代。
5、补写出下列句子中的空缺部分。
（1）《诗经·氓》中，表现女主人公每天都早起晚睡，辛勤劳作的两句是：____________ ，____________ 。
（2）《诗经·氓》中“____________ ，____________ ”两句，写女子登上倒塌的墙，对着心上人的家乡远远地痴望，形象鲜明，情意动人。
（3）《诗经·氓》中，女主人公解释自己不肯答应婚嫁的原因的两句是：____________，____________ 。
（4）《诗经·氓》中，以“桑”比喻女子青春年华，以叶子新鲜润泽类比女主人公年轻时候漂亮可人的句子是：____________ ，____________ 。
4.2 《扬州慢》（一等奖创新教学设计）-高二语文选择性必修下册同步备课系列（统编版）《扬州慢》教学设计①《扬州慢》写的是劫后孤城，聚焦于扬州今昔盛衰的对比，词人一面描摹眼前景象，一面想象杜牧重游故地的震惊和悲哀，强化了兵火劫后的沉痛心情。
②学习这首诗歌的时候，一方面要注意体会诗歌所要表达的情感，另一面要注意品味诗歌的声韵之美。
1.了解姜夔的生平及其作品,把握本词的写作背景。
2.通过诵读、想象等方法来鉴赏名句从而体会黍离之悲。
3.理解本词对比、虚实结合、情景交融、用典等表达技巧。
4.体会作者蕴涵在作品中的忧国伤时、抚今追昔的哀思。
通过鉴赏理解黍离之悲。
情景导入扬州自古以来就是旅游胜地，早在六朝时，就有“腰缠万贯，骑鹤下扬州”之说。
到了唐朝，扬州更是美丽繁华，让人醉生梦死。
李白就有“烟花三月下扬州”的诗句，而杜牧更是两度在扬州生活。
翻开杜牧的诗集，最亮丽、最受人喜欢的是描写扬州的；可以说，杜牧传播了扬州的美名，扬州成就了杜牧的诗名。
三百年后，又一文人路过此地，扬州还一如从前吗？他眼中的扬州又是怎样的？今天我们来学习姜夔的《扬州慢》。
环节一：知人论世1.了解姜夔姜夔(1155—1221)，字尧章，号白石道人。
饶州鄱阳(今属江西)人，后寓居武康(今浙江德清)。
南宋文学家、音乐家。
早年随父宦游，居汉阳。
后过着游士式的生活，屡试不第，布衣终身。
姜夔为人清高，不汲汲于功名，一生困顿；以诗词、音乐及书法与人交往，借此谋取生计。
其书法精湛，诗负盛名，尤以词著称。
词作或感慨时世、抒写恋情，或写景咏物、记述交游。
琢句精工，韵律谐婉，格调高旷，寄意幽邃，艺术造诣较高。
有“词中之圣”之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。
开创了风雅词派，即格律派，对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。
有《白石道人诗集》《白石道人诗说》《绛帖平》《续书谱》《白石道人歌曲》等书传世。
2.相关背景这首词写于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至，当时作者21岁。
《夜宴》电影影评当章子怡在片末独自哀怜地表达了欲望与命定悲剧后，一把越人剑刺穿了她。
影院里身边的观众惊呼：“这是谁干的？！”正当章小姐以优雅的慢动作三回头，企图向我们指正那凶手时，我便开始激动地呐喊：“是张靓颖！”果然，片尾曲《我用所有报答爱》响起了，然而“凶手”只闻其声、不见其人，唱到“永不见风雨”一句时，我又一次兴奋起来，自作主张地替冯导对影院观众宣布：“凶手就是你们和媒体，就是你们杀死了大片，杀死了有欲望的导演。
”这是两个多小时内我唯一一次兴奋，前面的时间我因没有发出任何笑声而几乎睡着，剧场里也只有一两个男声笑了两三次，吻合着报纸上所描述的那些发笑点。
点映我没看，但由于担心受我那些刻薄的同事影响，更刻薄甚至没心没肺的我观映前有意去排除一些干扰的杂念，比如，不去想葛优以前的形象，不去想那些制造了笑场的台词。
努力做到了我同事陈旧大标题所描述的“无欲则刚，有欲则冯小刚”的状态，但观影证实我并没有因无欲而刚起来，不笑不哭，毫无知觉地几乎睡着。
以此等个人状态得出来的影感：这是一部闷片！媒体的笑声从何而来呢？《夜宴》彻底搬演了《哈姆雷特》，将严肃的戏剧拖到五代十国去借尸还魂。
对于我等普罗大众而言，莎翁的经典似乎太过遥远，那些架在戏剧多年的关键词，如犹豫、懦弱、报复、欲望等，能否被心里恶搞得有意思，实在难以想象。
在我看来，这场五彩缤纷的夜宴，只不过是一场华丽的符号学课，告诉我能指所指，提示我犹豫和欲望。
面对几乎同样的英译中课本，我打起了瞌睡。
冯小刚、张艺谋、陈凯歌等导演，他们的艺术良心是欲望，是距离大众太远的人文情怀，是他们所确认的唯一能包住此等情怀的那种宏大形式。
在他们的世界里，内容皆空，只有无际的形式。
他们呼唤着我们的欲望，却又一次次因诉求无门而破灭。
我们也一次次愿意相信“狼来了”，卷着票房又逃走了。
终于，审美变得刻薄的我们没能饶恕他们，拔除了那把无形的越人剑，但这也许并不会刺死大片。
或许等到《黄金甲》，我们终不再搭理“狼来了”。
