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《滕王阁序》写作背景及评价
《滕王阁序》写作背景及评价
导语：《滕王阁序》在很多人的思想里是一部写景之作，没错，此赋写景是古文中难得一见的妙作。
写作背景
王勃，字子安。”初唐四杰“之一，少有才名，以诗赋居长。《滕王阁赋》是其力作，也是脍炙人口的传世佳作。写此文，正是王勃探寻父亲途中，路经南昌，恰逢洪都府知府阎公重修滕王阁，莅临其宴，一气呵成此赋，王子安之才气当时技惊四座，使阎公目瞪口呆，惊为绝世奇才。后一年，王勃渡海时不慎坠水，坠水后因为身心上受到干扰，最后一病不起惊悸而死，终年27岁。
结构
第一节点题--第二节近境--第三节远近结合--第四节远境感悟--第五节抒怀励志--第六节自我介绍兼回收题意--第七节收篇致谢。
这是一个由浅入深的问题。先通过点题，让读者明了当时所处的境况。接下去描写近境，以人的眼目为支点，由近至远，第二、三、四节也就顺理成章的现形出来了，这是一个层次感的问题。这样的处理，条理清楚，而且让人觉得自然。同样，抒怀也是如此，从第四节下半截浅述至第五节加深到第六节先深又转浅，到第七节不着痕迹的收篇。都是充满着层次感。
评价 2 / 6
此赋描写滕王阁四周景物和宴会盛况，意境开阔，大气悠远。结尾更是抒写羁旅之情，寓怀才不遇的感恨。其文始志存高远至结尾意气消沉，可以说是王勃短短人生的实际境况，但消沉而不萎痱，至末句时虽有避世之感却又存希望，也许这就是王子安当时的真实心态吧。
文由心生，读此赋抚揣王子安的人生，我们会有很多不同的感悟。此是赋外之言，然读此赋不知王子安心路，当逊色多多也。在我们读此赋时惊羡王勃的文词绚丽，对仗工整，气势奔放自然时。我们更应该触摸作者的灵魂深处，感受他写此赋时的心态，在其精美的表像下寻找那一颗孤独的灵魂，及他灵魂深处发出的无望呐喊，也许会更增加此赋的个性魅力，此是很多读此赋者未知之美感矣。嗟呼，读其文尝不知其心态，实文之悲哀呼还是读者之悲哀
中国文学史（上）
第一编先秦文学
公元前5000年一一前21世纪：传说时代
前21世纪一一前17世纪：夏朝
前16世纪一一前11世纪：商朝
前11世纪一一前256年：周朝
其中：前11世纪一一前770年：西周
前770年一一前256年：东周
其中：前770年一一前476年：春秋
前475年——前220年：战国
时代特征
商朝：鬼神崇拜的时代
周朝：理性时代。敬礼重徳。“郁郁乎文哉”，中和之美。怨而不怒，哀而不伤。
春秋：和谐典雅，温柔敦厚
战国：纵横墀阖，富于激情，尖锐深刻
第一章神话
创世神话：盘古（课本35页）
始祖神话：女娱（课本36页），简狄，姜嫄
洪水神话：大禹
战争神话：炎黄之争，蚩尤（课本38页）共工（课本42页）
发明神话：神农氏，有巢氏，轩辕氏
自然神话：夸父逐日（课本39页），后羿射日，嫦娥奔月
神话的意义
凝聚先民：共同的图腾，共同的信仰和祖先崇拜
曲折地反映历史
文艺的起源意义：诗乐舞合一，巫术祭祀仪式（屈原作品）
在文学史上的影响：《红楼梦》，孙悟空，铜头铁臂，聊斋中的鬼狐，《封神演义》，《镜 花缘》
第二章《诗经》
《诗经》是我国第一部诗歌总集，因被列入儒家的“六经”而称为《诗经》。共305篇, 另有6篇笙诗，有目无词
收集了周初到春秋中叶五百多年间的作品
十五国风，涉及到陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部。“采诗说”、“献诗说”、 “删诗说”
今文三家诗：鲁、齐、韩：古文：毛诗
第一节《诗经》的内容
风雅颂：
“风”是带有地方色彩的乐歌：''雅”是周王朝京畿地区的乐歌；“颂”是用于宗庙祭 祀的乐歌。
反映婚姻爱情、如：周南・关雎、周南•桃夭、郑风•子矜、召南•標有梅、翩风•氓
表现战争徭役、豳风•东山、小雅•采薇、唐风•无衣、
咏叹农业生产、《豳风•七月》
表现日常生活（燕飨）、小雅•鹿鸣、唐风•蟋蟀 抨击现实政治、王风•黍离、小雅•雨无正
叙述部族历史、大雅•生民、
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第五章 魏晋南北朝辞赋、骈文与散文
第一节 魏晋南北朝辞赋
一、魏晋南北朝辞赋的特点
魏晋南北朝是我国辞赋发展的一个重要转变时期。这个时期的辞赋作家与辞赋作品，据严可均辑《三国六朝文》和陈元龙辑《历代赋汇》统计，有作品保存至今的作家有284人，保存至今的作品（包括残缺）有1095篇。其总数为今存汉赋（包括残缺）的六倍。而且辞赋作品在五十篇以上的作家有曹植（五十八篇）和傅玄（五十六篇），这也是以前未曾有过的盛况。这个时期辞赋的发展具有下述特点。
第一，抒情化的复归，并有明显的诗赋合流的趋势。虽仍有散体大赋，但咏物抒情小赋占了较大的比重，成为这个时期辞赋的主流，形式也逐渐融入五、七言诗句；随着永明新体诗的产生，诗句逐渐律化，融入辞赋的诗句也逐渐律化。第二，语言趋向骈偶化，出现辞赋的一种新形式——骈赋。第三，艺术风格由汉代散体大赋的堆垛板滞转变为清深绮丽。第四，辞赋的题材大大扩展。汉大赋的题材，大都以宫殿、游猎、京都、歌舞为主，咏物赋也多是写帝王贵族身边之物。东汉以后，稍有变化，然其范围仍然狭小。到魏晋南北朝，辞赋的题材就大大扩展，抒情、说理、咏物、叙事，各种内容都出现；登临、凭吊、悼亡、伤别、游仙、招隐，各种人生题材都写到。其中最多的是咏物赋。飞禽、走兽、奇花、异草，天地、风云、江河、湖海，都是辞赋描写的对象；柑橘、芙蓉、春桃、秋菊、蝙蝠、螳螂、燕鹊、龟鳖都可以入赋。这类赋，有些侧重于“体物”，但有寄兴者，或托物言志，或借物抒情，或托物以讽，
二、魏晋南北朝辞赋的发展概况 * *
辞赋在建安三国时期出现了新的局面，获得了新的发展。这一时期的作品篇幅短小，题材丰富，抒情性强，具有强烈的生命主体意识，融入了大量的情感因素，与歌功颂德、侧重客观外部物象描写的汉代大赋截然不同，从而拓展了辞赋的表现领域和表现风格。大量抒情小赋的涌现，标志着辞赋由散体大赋向抒情小赋发展的基本完成，为六朝抒情赋的发展创造了良好的开端。在这些赋作家中，以王粲和曹植的成就最高。
1 文学史上的建安时期从黄巾起义到魏明帝景初末年，大约五十年时间。在东汉末群雄并峙逐鹿中原的争夺兼并中，曹操完成了统一北方的大业，并吸引大批文士，形成了以曹氏父子为核心的邺下文人集团。建安诗歌便是社会由分裂动荡趋向统一这一历史时期的产物诗歌，吸收了汉乐府民歌之长，情词并茂，比较真实地反映了汉末的社会现实以及文人们的思想情操。建安文人开阔博大的胸襟、追求理想的远大抱负、积极通脱的人生态度，直抒胸臆、质朴刚健的抒情风格，形成了建安诗歌所特有的梗概多气、慷慨悲凉的风貌。为中国诗歌开创了一个新的局面，并确立了“建安风骨”这一诗歌美学风范。
建安时期重要的作家有“三曹”“七子”和女诗人蔡琰。“三曹”指曹操、曹丕、曹植；“七子”之称见于曹丕的《典论·论文》，指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢七人，成就最高的是王粲。
建安文学的代表人物是“三曹”和“七子”，而以三曹为核心。曹操是建安文学的主将和开创者，今存其乐府诗20余首，代表作《蒿里行》描写了军阀混战时期的惨景，《短歌行》更是脍炙人口的名篇。曹丕是曹操的次子，其诗歌委婉悱恻，多以爱情、伤感为题材。两首《燕歌行》是现存最早的七言诗。其所著《典论.论文》，是中国文学批评史上的重要著作。曹植是这一时期最负盛名的作家，流传下来的诗赋文章共有100多篇，如描绘人民痛苦生活的《泰山梁甫行》，描写爱情的《美女篇》，《洛神赋》等，曹植写《七步诗》的原委，更流传为尽人皆知的佳话。李白有“蓬莱文章建安骨”之句，可知建安文学对后世的深远影响。
“七子”的诗歌创作中反映社会动乱和人民苦难的代表作有王粲的《七哀诗》其一，其中“出门无所见，白骨蔽平原”表现了战乱给人民带不的苦难。陈琳的《饮马长城窟行》，阮瑀的《驾出北郭门行》等；抒写个人的抱负和遭遇的代表作是刘桢的《赠从弟》三首等。 2 建安文学 三曹之曹植
曹植（192-232），字子建，为曹操第四子，天资聪颖，才华过人。现存诗90多首，创作以建安二十五年为界，分为前后两期。
