阮曲《蓝关雪》的音乐内涵与创作特点

２０１１年第２期　总第１２３期　星海音乐学院学报　Ｊ０ＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＸＩＮＧＨＡＩ　ＣＯＮＳＥＲＶＡＴＯＲＹ　ＯＦ　ＭＵＳＩＣ　Ｎｏ．２　２０１１　Ｓｕｍ　Ｎｏ．１２３　

阮曲《蓝关雪》的音乐内涵与创作特点　

宁海天　

（华南师范大学音乐学院，广东广州５１０００６）　

摘要：文章介绍阮曲《蓝关雪》的创作意图，以及韩愈其人与其诗的相关历史背景，揭示了《蓝关雪》音乐　

表现与韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》诗作内容丝丝入扣的对应关系，同时逐段详细地解析了乐曲的音乐内涵与　

创作特点。　

关键词：阮曲；《蓝关雪》；韩愈；音乐内涵；创作特点　

中图分类号：Ｊ６３２．３５；Ｊ６１７．１６　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—７３８９（２０１１）０２—０１２８—０５　

阮曲《蓝关雪》写于１９８９年，是我国阮乐教育家、作曲家、演奏家宁勇吸取同名长安古乐曲《蓝关雪》　

音乐素材，依据唐韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》诗词内容而创作的中阮独奏曲。此曲是长安风格阮曲的代表作　

之一。乐谱收录在１９９０年２月由台湾学艺出版社出版的余铸传谱、宁勇编著的《长安古风阮曲二十首》，以及　

２００５年８月由广东花城出版社出版的宁勇编著的《宁勇阮乐作品集》之中。２０００年８月此曲在新加坡维多利　

亚音乐厅由作者本人首次公演，引起强烈反响，至今深受阮演奏者与聆听者的喜爱。　

一、韩愈与《左迁至蓝关示侄孙湘》　

鉴于阮曲《蓝关雪》是根据韩愈名篇《左迁至蓝关示侄孙湘》创作而成的这一特殊背景，想要充分并准　

确地理解和品味《蓝关雪》一曲，要从韩愈本人以及此诗的原由和内容说起。　

韩愈（７６８—８２４），字退之，河南河阳（今河南省孟县）人。自谓韩氏郡望族“昌黎”，后世称“韩昌　

黎”，因官至吏部侍郎，又称“韩吏部”，死后谥为文，被尊为“韩文公”。韩愈是唐代著名的文学家、哲学　

家、也是杰出的古文家，倡导言之有物，流畅简洁的新型“古文运动”，其文章“雅建宏深”，号称“文起八　代之衰”，在中国文学史上占有重要地位。…　

韩愈自幼父母双亡，由兄嫂抚养，虽家境清贫却奋发好学，有读书经世之志。贞观八年中进士，后赴汴　

州、徐州任职，五十多岁任刑部侍郎。元和年间因力谏唐宪宗迎拜佛骨之举而被贬为潮州（今广东省潮州）刺　

史，在潮州“传道起文”，德泽一方，不久被召回朝廷，又历任国子祭酒、吏部侍郎等职。公元８２４年卒于长　

安，享年５７岁。　其在潮州重民生、重教育的功绩被潮州人民永久载人“韩文公祠”之中，祠门对联写道：　

“辟佛累千言，雪冷蓝关，从此儒风开海峤；到官才八月，潮平鳄渚，于今香火遍瀛洲”。　

元和十四年（８１９）正月，唐宪宗派遣太监杜英奇一行赴京西凤翔法门寺迎取佛骨供奉，顿时朝野掀起信　

佛狂潮，上至王公显贵，下至普通百姓，弃公务与生计，不惜倾家荡产而纷纷捐财献物，更甚者有人焚顶伤臂　

以示虔诚。韩愈目睹此状非常焦虑，当即奋不顾身地上书《论佛骨表》，谏言佛之不可迷信，大肆迎拜佛骨更　

是劳民伤财，殃及国运民生。要求将佛骨“投诸水火，永绝根本，断天下之疑，绝后代之惑”，并凛然表明：　

“佛如有灵，能做祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”。不料，《论佛骨表》呈上之后，宪宗皇帝勃然大怒，要将韩愈　

处以极刑，幸得宰相裴度等大臣力保，虽然免除一死，却被贬为潮州刺史。　

当时正值隆冬寒天，韩愈接到限期赴任之令，来不及辞别亲友，只好乘驿仓促先行。当行至秦岭东部的蓝　

关（今陕西省蓝田县境内）之际，遭遇狂风骤雪，路途艰难受阻，随后侄孙韩湘赶来送行，引发韩愈触景生　

收稿日期：２０１１—０３—１３　作者简介：宁海天（１９８３一），女，陕西西安人，华南师范大学音乐学院助教，主要从事阮演奏与教学。　

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　宁海天：阮曲《蓝关雪》的音乐内涵与创作特点　

情、　ｔｇ．懑喷泻，因此慷慨挥诗，《左迁至蓝关示侄孙湘》…：这首名篇便由此而生。　

二、《蓝关雪》的音乐内涵　

受韩愈诗的感染，又幸得尊师余铸先生亲传的长安古乐《蓝关雪》曲谱，　于是作者便吸取曲谱中较典型　

的音调作为音乐创作元素，以韩愈诗中的四段诗句作为乐曲各段标题及表现内容，谱写出了阮曲《蓝关雪》　。　

下文对该曲的创作特点与音乐内涵进行逐段解析。　

１．引子，“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”　

原长安古乐曲《蓝关雪》的引子为四句，作者仅吸取第一句中的音型，稍作变化成为阮曲引子的第一句，　

并采用强扫三连音紧接强滚长音的演奏手法，形成音乐初起就仿佛一道晴天霹雳当头炸响的震惊效果，喻示　

“一封朝奏”顷刻间便被“夕贬潮州”，且远至八千里之外。再次强奏的三连音与长音，转换为极度的悲愤与　

心酸情绪。两句三连音之后长音滚奏的同时又在低音处弹奏出回应的三连音与单音，高低两层曲训在音域和力　

度上形成强烈的对比，表现出皇命难违，天命难抗，韩愈一片忠心却惨遭猜忌致使身犯险境。尤其足第二句低　

音处三连音中　Ｆ音的出现，既将心如刀绞且无可奈何的心情充分表露，同时也确定了该曲雅乐羽涮式的音阶特　

点。紧接着，又是四组连续的三连音与一组六连音，速度慢起渐快，音符骤然由低跳高，又接连跌宕而下，仿　

佛一石激起千层浪，将韩愈内心的万千感怀喷注而出，在音乐线条表现上掀起了“凸”状高潮。激情之后，音　

乐渐缓，低沉的旋律采用长滚奏出，使情绪转为深深地暗伤与思索之中。　

引子是全曲的“起”部，短短几句急缓交错，升腾俯降，密切结合诗句内涵，既将韩愈从震惊到愤慨再到痛　

心失望，最后陷入沉思的心理变化瞬间涌现了出来，也为全曲音乐内容的展开起到了概括性的呈示与导入作用。　

谱例】　

２．第一段，“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”　

此段是全曲的“承”部，主题音乐就此展开。原长安古乐曲《蓝关雪》篇幅较长，作者仅吸取其开头一　

段曲调的特点，重新构建主题乐段，既保留了原曲调突出的音韵特点，又使主题音乐丰满、完善并能够集中体　

现出中阮独具的艺术魅力。　

依据诗句含义，乐曲主要采用了回忆性的表达方式，呈现出韩愈黯然离京，形单影只地行进在赴任的路途　

上，随着身后京城的渐渐远去，陷入了对自己多舛命途的回忆，回想起今生对朝廷对社稷一贯忠心耿耿，从不　

阿谀逢迎，敢于直谏时弊，虽屡遭贬谪之厄运，却从不屈服，依然是老而弥坚，忠贞不渝。　

整段音乐又可分为三个乐段：１至８小节为第一乐段；９至１４小节为第二乐段；１５至２５小节为第三乐段。　

各乐段在创作手法上的变异形成了音乐情绪不断涌动推进的趋势。第一乐段的速度、力度较为平缓，旋律的表　

现以滚奏为主，具有回忆及诉说性，特别是第一乐句第２小节首拍中八分附点的运用，具有气若游丝，似断非　

断的效果，仿佛一声虽轻缓却深重的叹息，承载着韩愈半生的坎坷与心酸。之后，旋律采用右手滚奏与弹挑，　

既线型音与点型音相间及呼应的奏法，再加上左手滑、打、吟等技巧的运用，成为这一声叹息的延续、发展与　

深化，将韩愈一步一回首，对家乡故土的留恋和对未来生涯的迷茫形象而生动地一一展现。第二乐段采用以弹　

挑为主，音符也密集起来，旋律向中高音域扩展，其中“附点十六分八度垫音”的多次运用，使前一乐段深情　

诉说性的悠长感在此乐段转换为激情起伏性的跳动感。反映出韩愈随着思潮的翻涌，由忧伤转变为对自己所作　

所为的肯定，也同时体现出其宁折不弯的倔强性格，乐段：末ｌ４小节中的左手滑弦棱角鲜明，是突出表现“倔　

强”的点睛之笔。第ｊ三乐段将音乐情绪推向了高潮，前三小节中接连四次运用音符的大跳，如十六度、十二　

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　星海音乐学院学报２０１１年第２期　

度、八度大跳等，并将旋律的音域扩展至高音区，再加上运用各种演奏技巧以及不同强弱力度的烘托，使中阮　

的表现力得到了充分的发挥。此乐段情绪大起大落、掩抑铿锵，贴切地反映出韩愈谏迎佛骨的肝胆豪气与刚直　

不阿的鲜明个性。到了段尾，旋律进行盘旋而下又婉转而上，速度渐慢，最后落在滚奏的长音上，音乐表达从　

内心情感的抒发转移到了面对现实的艰难旅程，于是行进的脚步也更加沉重了。　

谱例２　

３．第二段，“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”　

此段是全曲的“转”部，音乐整体上从上段回忆性的表现方式转换为即景即情、情景交融的表现方式，也　

是最为变幻丰富、绚丽多彩的一段。一开始即从　Ｂ调转为Ｆ调形成调性对比，进而在音乐层次、节奏律动、音　

响效果等各方面都具有大幅度提升与创新，中阮的艺术感染力得到了极尽的展示，同时也使整篇音乐表现充满　

了戏剧性的色彩。　

全段分为三个乐段：１至１８小节为第一乐段；整段华彩式的散板为第二乐段；２０至２５小节为第三乐段。　

第一乐段重在表现“云横秦岭家何在”，当韩愈行至蓝关，正遇上天空中乱云翻滚、朔风萧萧瑟，一时间大雪　

纷飞，遮天蔽日，巍巍秦岭尚模糊不清，远在京城的家就更难再见。韩愈面对着此情此景，仰向苍天举臂高呼　

“家何在？”又捶胸顿足，悲歌当哭心难平！乐段前半部分在节奏律动设计上连续运用三连音后接长音；在旋律　

展开上连续运用四、五度跳跃式模进手法，使音乐表现产生出强烈的冲击力。其中滚奏长音的同时在其低音区　

弹奏三连音技巧的运用，形成双声部音乐层次，也强化了大雪压境的阴森感。而其中左手大幅度上下回滑，又　

形象逼真地描绘出风雪交加的凄寒景象。经过跳跃性音符与半音阶推进，之后以强劲的双弹三连音与扫滚等技　

巧演奏的旋律，更突显出呐喊般的激昂情绪，使音乐的张力达到了撼人心弦的高点。第二乐段重在表现“雪拥　

蓝关马不前”，乐曲结合中阮浑厚苍劲的音色特点，大量运用炫技性的演奏手段，例如运用刚劲凝重的扫佛、　

揪心扯肺的颤吟、凄凉悲切的长滚、呼啸纵横的回滑等，造就出一副极其生动的情景画面。从画面中我们看到　

韩愈在这风雪肆虐的严酷处境中，翘首难觅潮州，回身不见长安，心中纵然百般无奈也只有咬紧牙关往前行。　

其中升高半音的推进与回放，力度由弱至强再渐弱的演奏手段是描绘“马不前”的点睛之处，表现出韩愈挺身　

策马，欲进又止，进退两难，岂止是马步难迈，实在是人不想走啊！此刻间喊天不应，呼地不灵，唯见扬扬飞　

雪翻卷，阵阵寒风袭人。音乐继而转人反映　感怀的第三乐段，在缓慢的速度中，以长滚奏出如泣如诉的悲　

歌。落难至此，心潮澎湃，思想起这半生殚精竭虑、为国操劳却落得被贬他乡的下场，真是满腹冤愁无处诉，　无奈苍天又添难！想到这里，一时悲伤至极，老泪纵横。　

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